“撕裂人性真相的電影《消失的她》”作文話題+素材運(yùn)用+時(shí)評(píng)+范文-備考2024年高考語(yǔ)文作文熱點(diǎn)素材速遞速用

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“撕裂人性真相的電影《消失的她》"

作文話題+素材運(yùn)用+時(shí)評(píng)+范文

電影介紹

《消失的她》是由崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、倪妮、文詠珊領(lǐng)銜主演的懸疑犯罪片。

層層遞進(jìn)的懸疑，邏輯縝密的構(gòu)思，(http://)《消失的她》是一部將謎底保持到最后一刻，讓人唏噓不已的電影。這部電影勝在擁有一個(gè)極高完成度的劇本，松緊有度的節(jié)奏掌控，接連不斷的反轉(zhuǎn)，將電影劇情一次次的推向了撲朔迷離的高潮，而在懸疑迷霧的背后，善惡難辨的人性，使電影更兼具了耐人尋味的現(xiàn)實(shí)意義。

電影以朱一龍飾演的丈夫何非和(http://)妻子來(lái)到東南亞島國(guó)旅行，妻子卻意外失蹤為引。在15天報(bào)警無(wú)果，面臨簽證即將還有5天即將到期時(shí)，他一覺(jué)醒來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)妻子又突然回來(lái)了，然而何非堅(jiān)稱(chēng)眼前這個(gè)女人并非自己的妻子，文詠珊飾演的李木子，同樣堅(jiān)稱(chēng)自己就是他的妻子，并拿出了從手機(jī)屏保照片到監(jiān)控錄像等種種證據(jù)，哪有丈夫會(huì)不認(rèn)識(shí)自己的妻子又哪有人妻子會(huì)錯(cuò)認(rèn)自己的丈夫電影巧妙借用這樣一個(gè)匪夷所思的懸疑設(shè)定，成功在第一時(shí)間抓住了觀眾的眼球。21教育網(wǎng)

在以往的很多懸疑片里往往在用巧合來(lái)推(http://)進(jìn)劇情，這大大降低了懸疑電影的可看性，而《消失的她》之所以與眾不同，就在于電影本質(zhì)上是將人性的復(fù)雜多變作為了推進(jìn)劇情的關(guān)鍵。作為觀眾，在電影的謎底揭曉前，電影很難讓人斷定這對(duì)夫妻之間誰(shuí)是好人，誰(shuí)又是壞人，而隨著劇情的展開(kāi)，倪妮飾演的律師陳麥的介入，她既成為了在電影中幫助觀眾找尋答案的人，也使這場(chǎng)失蹤案出現(xiàn)了更多的謎團(tuán)，一樁接一樁的迷案，構(gòu)建起了電影如抽絲剝繭般的內(nèi)在層次。21·cn·jy·com

當(dāng)電影一度讓人以為問(wèn)題的中心(http://)會(huì)在妻子身上時(shí)，劇情的發(fā)展又將矛頭指向了何非，他為了緩解頭疼對(duì)處方藥的濫用，會(huì)造成幻覺(jué)臆想。電影的問(wèn)題也隨之由真假妻子變成了何非的精神狀態(tài)，當(dāng)所有人都以為是何非精神出現(xiàn)狀況的時(shí)候，電影又再次出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)，由此在這樣一部局中有局的電影里，作為觀眾即便你能透過(guò)蛛絲馬跡，發(fā)現(xiàn)誰(shuí)在說(shuō)謊，卻仍舊無(wú)從猜到電影最后會(huì)有著怎樣的結(jié)局，這也是這部電影在劇情設(shè)定上最為讓人拍案叫絕的精妙之處。

電影《消失的她》真實(shí)故事

消失的她故事原型是泰國(guó)的一(http://)對(duì)夫妻，真實(shí)故事是發(fā)生在泰國(guó),有一對(duì)新婚夫婦旅游度蜜月,不料妻子消失了,后來(lái),丈夫在畸形展上看到了已經(jīng)被折磨的不成人樣的妻子。

《消失的她》講述的是何非的妻子李木子在結(jié)(http://)婚周年的旅行當(dāng)中離奇失蹤，在何非苦尋無(wú)果的時(shí)候，妻子再次現(xiàn)身，何非卻堅(jiān)持眼前的陌生女人并不是妻子，妻子拿出了身份證明進(jìn)行自證，他們夫妻二人似乎都有著不可告人的秘密，隨著金牌律師陳麥介入到這場(chǎng)離奇的案件當(dāng)中，才把更多的謎團(tuán)慢慢浮現(xiàn)……改編的是蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》。

《消失的她》劇情詳解

《消失的她》是一部將謎底保持到(http://)最后一刻，讓人唏噓不已的電影。這部電影勝在擁有一個(gè)極高完成度的劇本，松緊有度的節(jié)奏掌控，接連不斷的反轉(zhuǎn)，將電影劇情一次次的推向了撲朔迷離的高潮，而在懸疑迷霧的背后，善惡難辨的人性，使電影更兼具了耐人尋味的現(xiàn)實(shí)意義。

電影以朱一龍飾演的丈夫何非和妻子(http://)來(lái)到東南亞島國(guó)旅行，妻子卻意外失蹤為引。在15天報(bào)警無(wú)果，面臨簽證即將還有5天即將到期時(shí)，他一覺(jué)醒來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)妻子又突然回來(lái)了，然而何非堅(jiān)稱(chēng)眼前這個(gè)女人并非自己的妻子，文詠珊飾演的李木子，同樣堅(jiān)稱(chēng)自己就是他的妻子，并拿出了從手機(jī)屏保照片到監(jiān)控錄像等種種證據(jù)，哪有丈夫會(huì)不認(rèn)識(shí)自己的妻子又哪有人妻子會(huì)錯(cuò)認(rèn)自己的丈夫電影巧妙借用這樣一個(gè)匪夷所思的懸疑設(shè)定，成功在第一時(shí)間抓住了觀眾的眼球。

《消失的她》誰(shuí)是兇手

《消失的她》這部影片自播出以來(lái)一直備受關(guān)注，(http://)其中懸疑劇情更是牽動(dòng)著人們的神經(jīng)。讓人不禁想問(wèn)：該片中的兇手為誰(shuí)李木子的結(jié)局又是什么呢近日，隨著劇情的逐步發(fā)展，《消失的她》的大結(jié)局終于浮出水面，讓觀眾大呼過(guò)癮!

首先，本片的故事情節(jié)源自蘇聯(lián)電影為單身漢設(shè)下(http://)的陷阱，涉及諸多懸疑元素，列車(chē)、照片、神秘人等等，將主人公不斷推向謎題的深處。而李木子則是主人公的妻子，一直是影片中一位非常令人心疼的角色。

接下來(lái)，我們先來(lái)說(shuō)一下兇手的身份(http://)吧。經(jīng)過(guò)一番搜查和推敲，最終兇手真相浮現(xiàn)，竟是李木子的好友小楓!這個(gè)結(jié)局雖然讓人有些意外，但也是扣人心弦的。小楓為何要這樣做呢其實(shí)，她是為了保護(hù)李木子。小楓知道李木子的過(guò)去，也為此感到內(nèi)疚，所以在諸多選擇中，選擇了用自己的身份保護(hù)李木子，這也讓人深深感嘆這份友情之美。

最后，我們?cè)賮?lái)說(shuō)說(shuō)李木子的結(jié)局。雖然本片中李(http://)木子的角色很短暫，但是卻非常打動(dòng)人心。最后，讓人欣慰的是，李木子雖然重癥昏迷，但是被成功搶救過(guò)來(lái)了。因?yàn)榻?jīng)歷了這么多，她也深刻的認(rèn)識(shí)到生命的可貴，懂得珍惜眼前人。這也是這部電影的一個(gè)正能量表現(xiàn)。

綜上所述，通過(guò)對(duì)《消失的她》的劇情解析和講(http://)解，我們可以看出這部影片不僅僅是一部懸疑電影，更是一部有思想深度、有內(nèi)涵、有良心的影片。通過(guò)影片的故事情節(jié)和主題，讓我們更加珍惜生命，珍惜身邊的人，也更加信任和重視我們的朋友們。

《消失的她》翻拍的哪個(gè)國(guó)家的電影

朱一龍、倪妮主演的電影《消(http://)失的她》于6月22日上映，該片翻拍自前蘇聯(lián)懸疑犯罪片《為單身漢設(shè)下的陷阱》，講述了何非的妻子李木子因與丈夫在結(jié)婚紀(jì)念日的旅行中神秘失蹤。在何非苦尋無(wú)果之時(shí)妻子再次現(xiàn)身，可他一口咬定眼前這個(gè)陌生女人不是他的妻子，妻子拿出身份證證明自己。夫妻倆似乎都有秘密，金牌律師陳麥介入了這起離奇案件。

消失的她是泰國(guó)真實(shí)故事故(http://)事原型改編的，就是新婚夫婦異國(guó)蜜月旅，然后老婆丟了，結(jié)果畸形展上看見(jiàn)了，他老婆被砍手砍腳，眼睛也瞎了,拴著個(gè)狗鏈子。

臺(tái)詞文案

1.為何愛(ài)我者予我牢籠。

2.為何囚人者也像困獸。

3.致命的傷，誕生于親密。

4.出口就在身后，只需要回頭。

5.人人都想要真誠(chéng)與偏愛(ài)，可這世界到處都是虛偽與新鮮感。

6.不要小看人性的丑惡，再親密的關(guān)系在利益面前都可能不堪一擊。

7.于是你登船，光明又暗淡，一步天堂，一步深淵。

8.一段關(guān)系中感覺(jué)不舒服，要相信直覺(jué)，要記得及時(shí)止損。

9.忌諱戀愛(ài)腦，不要盲目愛(ài)情至上，可能會(huì)要了命。

10.不要想著去救贖別人，愛(ài)人應(yīng)該先愛(ài)己。

11.其實(shí)我們都知道，愛(ài)會(huì)消失，承諾會(huì)失效，人會(huì)走散，只是我們太執(zhí)著，相信自己是個(gè)例外，可到最后無(wú)一例外……

12.不要想著去救贖對(duì)方，沒(méi)人可以救贖對(duì)方，愛(ài)人應(yīng)該先愛(ài)自己

13.釋?xiě)训谋M頭是遺忘，時(shí)間或許不是解藥，但時(shí)間里一定會(huì)有解藥。

14.任何關(guān)系，只要摻雜了算計(jì)，最后只會(huì)走向陌路。

15.人這一生最怕的，就是自己的信任被一再利用，不小心就被人當(dāng)成利器，拿來(lái)傷害自己。

16.海底的籠子鎖住了她生的希望，也釋放出了何非的罪惡。

17.男人的誓言，就像“海底星空”一樣，很美但殘忍

18.不要期待改變一個(gè)人，成年人只做選擇，不負(fù)責(zé)教育

19.愛(ài)不會(huì)消失，但愛(ài)會(huì)讓你消失

20.完美適配的人，一定是有備而來(lái)

21.這個(gè)世界就是充滿(mǎn)了各種驚喜！

22.沒(méi)有創(chuàng)作者，會(huì)丟棄自己的創(chuàng)作工具。

金句名言

每個(gè)人心里都藏著一個(gè)隱秘的角落，如果可以選擇善良，誰(shuí)會(huì)在選擇里作惡呢？——網(wǎng)劇《隱秘的角落》

我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。

——《白夜行》

畫(huà)人畫(huà)骨難畫(huà)皮，知人知面難知心。人誰(shuí)無(wú)過(guò)？過(guò)而能改，善莫大焉?！蹲髠鳌?/p>

行一件好事心中泰然，行一件歹事衾影抱愧。

素材運(yùn)用角度

復(fù)雜人性

欲望貪念

品質(zhì)修養(yǎng)

婦女權(quán)益

敘事手法

電影《消失的她》采用了非線性敘事的寫(xiě)作手法。

非線性敘事是指將故事情節(jié)按(http://)照非傳統(tǒng)的時(shí)間順序進(jìn)行展示，以非線性的方式構(gòu)建故事結(jié)構(gòu)。在《消失的她》中，劇情通過(guò)跳躍式的時(shí)間轉(zhuǎn)換，將過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的片段交織在一起，以展現(xiàn)不同時(shí)間段內(nèi)主人公的經(jīng)歷和情感狀態(tài)。這種寫(xiě)作手法可以增強(qiáng)觀眾的好奇心和探索欲，引發(fā)觀眾對(duì)劇情的思考和解讀。21

非線性敘事在電影創(chuàng)作中被廣泛運(yùn)(http://)用，它可以打破傳統(tǒng)的時(shí)間線性結(jié)構(gòu)，使故事更加復(fù)雜和具有層次感。通過(guò)反復(fù)回顧或者交錯(cuò)式的敘述，觀眾可以在劇情中感受到時(shí)間的流動(dòng)，并通過(guò)碎片化的信息逐漸拼湊出完整的故事。

《消失的她》通過(guò)非線性敘事的手法，給觀眾帶來(lái)了更加詭譎和懸疑的觀影體驗(yàn)，同時(shí)也讓觀眾參與到劇情解謎的過(guò)程中。2-1-c-n-j-y

關(guān)于人性的經(jīng)典名言

01、人可以防御他人的攻擊，但對(duì)他人的贊美卻無(wú)能為力?！ヂ逡恋?/p>

02、理解自身的陰暗，是對(duì)付他人陰暗一面的最好方法?！獦s格

03、一個(gè)能夠真正喜愛(ài)他人的人，自然會(huì)毫不懷疑地相信他人也會(huì)喜愛(ài)自己?！▊悺せ裟?/p>

04、大多數(shù)人并不真的想要自由，因?yàn)樽杂砂?zé)任，而大多數(shù)人害怕責(zé)任?！ヂ逡恋?/p>

05、一方面希望統(tǒng)治一切(http://)人，另一方面又希望被一切人愛(ài)；一方面順從他人，另一方面又把自己的意志強(qiáng)加在他們身上；一方面疏遠(yuǎn)他人，另一方面又渴望得到他們的愛(ài)。正是這種完全不能解決的沖突，控制著我們的生活?！▊惢裟帷境鎏帲?1教育名師】

06、對(duì)于只有一把錘子的人來(lái)說(shuō)，他遇見(jiàn)的每樣?xùn)|西，看起來(lái)都像一顆釘子。——馬斯洛

07、在我們的文化中，主要有四種方式可供人們用來(lái)保護(hù)自己，以避免基本焦慮的影響，它們是：愛(ài)、順從、權(quán)力和退縮?！▊惢裟?/p>

08、很不幸的是，任何一種(http://)負(fù)面的生活都能產(chǎn)生很多爛七八糟的細(xì)節(jié)，使它變得蠻有趣的；人就在這種有趣中沉淪下去，從根本上忘記了這種生活需要改進(jìn)。——王小波【版權(quán)所有：21教育】

09、一個(gè)民族有一群仰望星空的人，他們才有希望?！诟駹?/p>

10、我們每個(gè)人都有不同程度的自卑感，因?yàn)槲覀兌枷胱屪约焊鼉?yōu)秀，讓自己過(guò)更好的生活。——阿德勒

11、孤獨(dú)并不是來(lái)自身邊無(wú)人。感到孤獨(dú)的真正原因是無(wú)法與他人交流最要緊的感受?！獦s格

12、每個(gè)人都有一些隱私，不愿意告訴別人，(http://)甚至自己都不愿意承認(rèn)。但是如果出現(xiàn)在夢(mèng)里，就絕不僅僅是偶然事件的巧合。夢(mèng)中喚起的痛苦感情，正是為了阻止我們提及或者討論那些痛苦的事情。——弗洛伊德

13、成人是什么，一個(gè)被年齡吹漲的孩子?！髅刹ǚ?/p>

14、一個(gè)志在有大成就的人，它必須如歌德所說(shuō)，知道限制自己。反之，什么事都想做的人，其實(shí)什么事都不能做，而終歸于失敗?！诟駹?/p>

15、人們往往把任性也叫做自由(http://)，但是任性只是非理性的自由，人性的選擇和自決都不是出于意志的理性，而是出于偶然的動(dòng)機(jī)以及這種動(dòng)機(jī)對(duì)感性外在世界的依賴(lài)?！诟駹?/p>

16、人的內(nèi)心，既求生，也(http://)求死。我們既追逐光明，也追逐黑暗。我們既渴望愛(ài)，有時(shí)候卻又近乎自毀地浪擲手中的愛(ài)。人的心中好像一直有一片荒蕪的夜地，留給那個(gè)幽暗又寂寞的自我?！ヂ逡恋?/p>

17、為了克服孤獨(dú)與無(wú)能為力感，個(gè)人便產(chǎn)生了放棄個(gè)性的沖動(dòng)，要把自己完全消融在外面的世界里?！ヂ迥?/p>

18、現(xiàn)代人在幻覺(jué)下生活，他自以為他了解他所想要的東西，而實(shí)際上他所想要的是他人所希望他要的東西。——弗洛姆

19、世界很單純，人生也(http://)一樣。不是世界復(fù)雜，而是你把世界變復(fù)雜了。沒(méi)有一個(gè)人是住在客觀的世界里，我們都居住在一個(gè)各自賦予其意義的主觀的世界?！⒌吕?/p>

20、愛(ài)情與成熟度無(wú)關(guān)。如果不努力發(fā)展自己的全部人格，那么每種愛(ài)的努力都會(huì)失敗?！ヂ迥?/p>

電影評(píng)論

1.《消失的她》的成功，可以(http://)歸納為“文本"和“話語(yǔ)”兩個(gè)層面對(duì)大眾文化心理的精準(zhǔn)把握。在“文本"上，《消失的她》可謂是一部典型的犯罪類(lèi)型電影，它有著該類(lèi)型電影固有的情節(jié)模式?！皬?fù)仇、捕逃、綁劫和瘋狂”四種被喬治·普羅稱(chēng)為電影編劇必備技能的犯罪題材電影主要故事情節(jié)，在該片中以復(fù)合敘事序列的組合出現(xiàn)，主人公的行動(dòng)具有多線性，犯罪者和追緝者的兩條行動(dòng)線索是互相纏繞的，而人物精彩的博弈，以及電影對(duì)人性弱點(diǎn)的深度挖掘，就是在這種纏繞中被表現(xiàn)出來(lái)。

2.《消失的她》能夠全面“破圈"，還在(http://)于其超強(qiáng)的話題性。兩性、婚戀……看似最為親密的夫妻關(guān)系，背后卻充滿(mǎn)反轉(zhuǎn)，展現(xiàn)出甜蜜愛(ài)情背后殘酷的一面，令人聯(lián)想到近年來(lái)各種社會(huì)新聞。更具現(xiàn)實(shí)意義的劇情、反詐反賭、女性互助等高熱議題，成功擊中了觀眾的情緒點(diǎn)。只能說(shuō)，在片中擔(dān)任監(jiān)制與編劇的陳思誠(chéng)，這次又找對(duì)了“流量密碼”。

3.有人說(shuō)，人性最大的惡：恨你有，笑你無(wú)，嫌你窮，怕你富。但人性的丑陋顯然不僅僅如此，更多的時(shí)候，人性的貪婪注定是最恬不知恥的。人性的惡，貪婪又自私，在利益面前，可以舍棄任何人。用仇恨回報(bào)恩惠，在他們的認(rèn)知里，不是出于施恩之人自愿，就是出于自己欲求不滿(mǎn)。“人性的惡，你永遠(yuǎn)都想不到"，這句話聽(tīng)來(lái)就讓人有種毛骨悚然的感覺(jué)。但是，事實(shí)卻是如此。卻有一些黑心之人，把傳統(tǒng)美德的清流給攪渾了。東野圭吾說(shuō)過(guò)：世上有兩樣?xùn)|西不能直視，一個(gè)是太陽(yáng)，一個(gè)是人性，直視太陽(yáng)難免會(huì)被灼傷，直視人性則難免失望。人性的黑暗，有時(shí)真的不可估量。但即使如此，我們也相信大多數(shù)人都是性本善良。就如影片最后的彩蛋一樣，總是呈現(xiàn)一些美好的預(yù)期和向往，冰冷的海水也有沸騰的時(shí)候，海底的星空也會(huì)燦爛。不去劇透具體的劇情，只是揭示人性本身的丑陋和貪婪，從這方面來(lái)看，《消失的她》還是值得一看的。

4.在“話語(yǔ)”層面上，犯罪敘事在電影史中總會(huì)不同程度地參與社會(huì)文化的運(yùn)作，《消失的她》中有很多情節(jié)來(lái)自與之相關(guān)的社會(huì)熱點(diǎn)話題，如“泰國(guó)孕婦墜崖案"“印尼情侶被害案”，以及很多相關(guān)的都市傳說(shuō)，如“畸形秀"“噶腰子”等，用獨(dú)特的視角呼應(yīng)真實(shí)的社會(huì)新聞，其“強(qiáng)話題性"也是電影參與社會(huì)價(jià)值觀塑造的重要形式。觀眾通過(guò)觀看犯罪電影來(lái)尋找隱藏在犯罪敘事之中的原型故事，在這個(gè)意義上，“犯罪電影就與現(xiàn)實(shí)生活形成強(qiáng)烈觀照，使其得以在文本敘事之外引發(fā)受眾更多的理性思考”，并且犯罪敘事中最終主人公都會(huì)被抓捕歸案，這也彰顯了犯罪電影在社會(huì)文化中所扮演的重要意義——表達(dá)“正義終將戰(zhàn)勝邪惡之罪"的核心價(jià)值觀。此外，在畫(huà)面和色彩表達(dá)上，《消失的她》也有所突破，影片中不斷呈現(xiàn)的梵高畫(huà)作，預(yù)示了李木子的結(jié)局——兩人因梵高的《星空》相識(shí)，在梵高的《麥田》中宣誓，最后成為《籠中鳥(niǎo)》，也暗示了主人公的精神同樣處于癲狂狀態(tài)?！断У乃吠ㄟ^(guò)“文本”和“話語(yǔ)"上的有效銜接，把犯罪類(lèi)型電影的受眾擴(kuò)展到更大的人群，不只是喜歡燒腦電影的年輕人，父母輩、女性群體都會(huì)由于對(duì)社會(huì)話題感興趣，而走入影院看電影，從這個(gè)落點(diǎn)看，《消失的她》無(wú)疑是一部契合了大眾文化心理的合格商業(yè)類(lèi)型片，給人驚艷之感，也因此獲得了不俗的票房和持續(xù)的流量話題。

試題鏈接

原題呈現(xiàn)

閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫(xiě)作。（60分）

2023年端午檔上映的影片《(http://)消失的她》，短短三天獲得5.07億元票房，異?；鸨?，有人認(rèn)為，《消失的她》并不是一味地傳達(dá)正能量，而是將現(xiàn)實(shí)的丑惡撕裂開(kāi)來(lái)展示在人們面前。

據(jù)此，請(qǐng)談?wù)勀愕目捶?，?xiě)一篇文章。

要求：選好角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題，不要套作，不得抄襲，不得泄露個(gè)人信息，不少于800字。

美文欣賞

揭露人性

滾滾紅塵，物欲縱橫。

紙醉金迷易讓人蒙蔽雙眼，花言巧語(yǔ)能使人迷心喪志。于此，世間很多人還不如蓮，他們出淤泥常染。

老子曾言三個(gè)真相，講的正是“(http://)表象”。老子曰：“信言不美，美言不信。善者不辯，辯者不善。知者不博，博者不知。"此言少人知之，且知易行難，值得世人深思。21*cnjy*com

真話難聽(tīng)，假話虛偽

受天降大任之斯人必先苦心志、勞筋(http://)骨、餓體膚、空乏身。鐵也是如此，欲成鋼，必先千錘百煉。成功之路一波三折，失敗之道一馬平川。正所謂，良藥總苦口，忠言常逆耳。

古人云：“良藥苦于口而利于病，忠言逆于耳而利(http://)于行?！钡钪?，總有人被表象所迷惑，不愿接納真的、好的，卻欣然接受假的、壞的。真假虛實(shí)，顛倒黑白，本末倒置，糊糊涂涂。縱觀歷史，這樣的糊涂人不在少數(shù)。

楚懷王沒(méi)有聽(tīng)屈原“秦國(guó)強(qiáng)暴，大王若去(http://)，必上秦圈套"的忠言，最終被秦所囚禁，死于異鄉(xiāng)。劉禪沒(méi)有聽(tīng)諸葛亮的“親賢臣，遠(yuǎn)小人”的忠言，以至于蜀國(guó)被魏所滅。紂王沒(méi)有聽(tīng)比干的忠言，最終國(guó)破人亡。歷史的悲哀，如今仍在上演，虛偽編織成網(wǎng)，俘虜愛(ài)慕虛榮的人。

多少騙局在夸夸其談中促成，多少公司毀(http://)于拍馬屁之人。真話難聽(tīng)，假話虛偽，表象有多美，現(xiàn)實(shí)就有多丑陋。所以，做人要多說(shuō)真話，多聽(tīng)忠言，于人于己皆有益。其實(shí)，這里的忠言，若能不逆耳，便至臻。

在生活中，逆耳的忠言不一定利于行，因?yàn)槿说牡钟|情緒總伴隨逆耳而來(lái)。相同的勸告若能以順耳的方式呈現(xiàn)，效果將會(huì)更好。

好人沉默，壞人巧言

老子說(shuō)：“圣人之道，為而不爭(zhēng)。"圣人之所(http://)以為圣人，是因?yàn)樗麄儾恍加谂c人爭(zhēng)、辯，世事隨人去，獨(dú)留歡喜。相反，那些喜歡與他人爭(zhēng)、辯之人，正是空有一張巧舌如簧的嘴，處心積慮為自己正名，以得利。

漢宣帝劉詢(xún)剛滿(mǎn)月時(shí)曾因“巫蠱之禍”(http://)事件入獄，直到四歲才被釋放出來(lái)。期間，廷尉監(jiān)丙吉對(duì)他照料有加。很多年后，劉詢(xún)登上帝位。一天，一位混不下去的老宮女在漢宣帝面前邀功，說(shuō)自己曾在獄中照顧他，如今生活艱難，希望得到皇上的賞賜。漢宣帝想著當(dāng)時(shí)年紀(jì)尚小，記憶不深，于是找當(dāng)年的廷尉監(jiān)丙吉核實(shí)此事。丙吉一眼就認(rèn)出這個(gè)老宮女，說(shuō)老宮女是騙子：老宮女確實(shí)曾照顧過(guò)漢宣帝，不過(guò)是不盡心且經(jīng)常打罵罷了。有罪還前來(lái)邀功的老宮女，最后落得欲蓋彌彰，自討無(wú)趣，相比之下，有功的丙吉更顯高尚。

生活中，總有人做了點(diǎn)好事恨不得公之(http://)于眾，讓好事傳千里。殊不知，做好事不留名的，才是真君子。這樣的人，上帝從來(lái)不會(huì)虧待。就像丙吉做了好事不留名，漢宣帝后來(lái)得知真相后，結(jié)果不負(fù)眾望：從此，漢宣帝對(duì)丙吉格外敬重，后來(lái)，丙吉還被封博陽(yáng)侯，爵位世襲，位列西漢麒麟閣十一功臣，就連后代犯下大罪，也被赦免。

上天的算盤(pán)從不會(huì)出錯(cuò)，賞罰分明，無(wú)需人為左右。是你的，不請(qǐng)自來(lái)，不是你的，無(wú)法強(qiáng)求。做個(gè)善良之人，其他，自有天意。

愚者賣(mài)弄，智者實(shí)學(xué)

從前，丹霞禪師去拜訪慧忠禪師，未見(jiàn)慧忠禪師，于是丹霞禪師問(wèn)其的弟子?！霸?，只是不會(huì)客。"弟子略懂禪理，想要在丹霞禪師前賣(mài)弄。

“你回答得太深?yuàn)W了，我不太明白?！钡は级U師道。

“就算你有佛眼，也無(wú)法看到他。"弟子以為自己被夸，更加膽大妄為。

“真是后生可畏??！”丹霞禪師說(shuō)完便離開(kāi)了。

當(dāng)時(shí)，慧忠禪師睡著了，待他醒(http://)來(lái)，弟子洋洋得意地說(shuō)了這件事，本以為禪師會(huì)對(duì)他贊賞有加，沒(méi)想到禪師得知此事后狠狠責(zé)罰了他。后來(lái)，丹霞禪師聽(tīng)說(shuō)了此事，十分佩服慧忠禪師：“真不愧為南陽(yáng)第一禪師?。?

若修行之人逞強(qiáng)稱(chēng)能，只能說(shuō)是在盲修(http://)瞎煉。賣(mài)弄本事的人，就算本事再大，也像是空的。真正博學(xué)之人，如一瓶裝滿(mǎn)的水，永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)出聲響，反而那些只裝了半瓶的，咣咣當(dāng)當(dāng)。

《古今雜劇·無(wú)名氏》有言：“今那街上常人，(http://)粗讀幾句書(shū)，咬文嚼字，人叫他做半瓶醋?！边@樣的人，生怕別人不知他才疏學(xué)淺，甚至，還有一些連皮毛都不懂的人，裝腔作勢(shì)信口開(kāi)河，殊不知，在別人眼中，正是笑話。

子曰：“知之為知之，不知為不知，(http://)是知也。"聰明的人，從不自以為是。那些真正博學(xué)的人，只會(huì)埋頭進(jìn)修，也沒(méi)有多余的精力，彰顯本事。真話難聽(tīng)，假話虛偽，卻總有人認(rèn)假為真，以虛為實(shí)，誤了一生。好人沉默，壞人巧言，卻總有人棄好從壞，巧言善辯，令人發(fā)指。

愚者賣(mài)弄，智者實(shí)學(xué)，卻總有人不學(xué)無(wú)術(shù)，不懂裝懂，惹人笑話。三個(gè)真相，揭露人性，愿能被更多人悉知，共勉。

談人性

2023年端午檔異?；鸨?http://)的電影《消失的她》并不是一味地傳達(dá)正能量，而是將現(xiàn)實(shí)的丑惡撕裂開(kāi)來(lái)展示在人們面前，這讓我們思考什么是真正的人性，人性的真相到底是什么。

每當(dāng)我穿行在這茫茫人海，蕓蕓眾生中時(shí)，我都會(huì)(http://)思考何為人性？何為真實(shí)的本質(zhì)的人性？事實(shí)上，人性的體現(xiàn)無(wú)處不在，世態(tài)炎涼中飽含著人性的真意，紅塵滾滾中流露著人性的美丑。但人性常常覆蓋一層神秘而沉厚的面紗來(lái)掩飾自己的某些丑陋與猥瑣，常常蒙蔽了我們的雙眼，蒙蔽了我們的內(nèi)心，因而使我們看不清它的真實(shí)與本質(zhì)，但只要我們審視著世界，就會(huì)發(fā)現(xiàn)人性的菩提。

俗話說(shuō)：“患難見(jiàn)真情”。在安定和諧的日子里(http://)，大家都過(guò)著美好寧?kù)o的生活，人們似乎都很有愛(ài)心，都很善良。大家似乎都能做到和朋友一起享受豐收，然而能一同面對(duì)苦難與危機(jī)的人又有多少呢？在平靜的時(shí)光里，人們似乎都敢拍著自己的胸脯說(shuō)：“自己不畏懼死亡"。那種大義凜然的氣勢(shì)如同一個(gè)偉岸的英雄，可當(dāng)真正面對(duì)生死的抉擇之時(shí)，那些能慷慨面對(duì)死亡的英雄是否存在？也許，只有在苦難下，人性本質(zhì)上的善惡美丑才能挺拔而鮮明的凸現(xiàn)，那一切在平凡生活里所體現(xiàn)的人性都只是表面上的虛無(wú)，都只是遮蓋人性本質(zhì)的面紗，無(wú)法落實(shí)于生活，不能有益于生命。因?yàn)楸砻嫔纤w現(xiàn)的人性，如同一個(gè)空空的殼囊，沒(méi)有承載任何事物的重量，也沒(méi)有任何事物主動(dòng)檢查它的真實(shí)性，而本質(zhì)的人性是經(jīng)過(guò)現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)才有所體現(xiàn)的，因此，只有透過(guò)現(xiàn)實(shí)才能看清人性的真實(shí)與本質(zhì)。

一個(gè)故事：兩個(gè)朋友在小酒店(http://)喝酒，聊起了他們的一個(gè)熟人，他們的這個(gè)熟人升官、發(fā)財(cái)、成名、留洋，應(yīng)有盡有，還有一打左右的姑娘向他奉獻(xiàn)了可疑的貞操和可靠的愛(ài)情，其中一個(gè)朋友啪的放下酒杯，激動(dòng)的說(shuō)：“為打心眼里蔑視這種人”接著有力的抨擊了世風(fēng)的敗壞和人心的墮落，雄辯的論證了精神生活的高貴和身外之物的卑俗。最后，盡管他對(duì)命運(yùn)的不公大表義憤，但仍以哲學(xué)家的風(fēng)度宣布他愛(ài)他的貧困和寂寞的命運(yùn)。這時(shí)，另一個(gè)朋友慢慢咽下杯里的酒，懶洋洋的問(wèn)道：“可是，那個(gè)家伙的事和你有什么關(guān)系呢？"

顯然，那個(gè)憤世不公，抨擊(http://)世俗的人是一個(gè)非常清高的人，但對(duì)于他的心靈暗暗受著嫉妒的折磨，更使他的清高有了一種悲劇的色彩。盡管這是一種清高的嫉妒，但本質(zhì)上仍是嫉妒，只是表現(xiàn)的形式不同，只是換了一層更高貴華麗的面紗來(lái)掩飾心靈本質(zhì)上的庸俗，人性亦如此。本質(zhì)是永恒的，無(wú)法改變的，只是人善于掩飾它，善于用不同的形式表達(dá)，但永遠(yuǎn)無(wú)法逃脫本質(zhì)的束縛。正如有些人用惡毒的手段來(lái)表達(dá)他內(nèi)心深處的嫉妒，而有些人用清高的風(fēng)度來(lái)掩蓋他的嫉妒，但林林總總的形式所反映的永遠(yuǎn)只是人性的嫉妒，由此可見(jiàn)，人性的表面千變?nèi)f化，永恒不變的就是事實(shí)，就是本質(zhì)。

《三字經(jīng)》中云：“人之初，性本(http://)善”。孔子云“人性本惡，須后天去雕飾也"。這似乎是矛盾的，但矛盾中也有著相通之處，無(wú)論是性善還是性惡，都必定有一個(gè)不斷改變的過(guò)程。如果人性本身是善的，可為什么這世界上還有如此多的惡人。如果人性本身是惡的，可為什么茫茫人海，蕓蕓眾生中還有數(shù)不清的善男善女。因此，人性一定有滄海桑田的變化過(guò)程，而推動(dòng)變化的就是時(shí)間和歲月。在短時(shí)間里，我們不可能了解一個(gè)人的本性與內(nèi)心世界，只有在不斷相處與了解中才能發(fā)現(xiàn)人性的本質(zhì)。這也就是為什么古人說(shuō)：“路遙知馬力，日久見(jiàn)人心”的原因了。時(shí)間與歲月是人性的見(jiàn)證者，正是因?yàn)橛袝r(shí)間的蹉跎與歲月的流轉(zhuǎn)，我們才能看清真實(shí)的，本質(zhì)的人性。

人性隱藏在世界的最深處，只有透過(guò)無(wú)數(shù)層面紗，才能明白人性的菩提。

精彩時(shí)評(píng)

電影《消失的她》：撕裂人性真相的電影究竟有多好

2023年端午檔上映的影片《消失的她》，(http://)短短三天獲得5.07億元票房，成為最大黑馬。截至6月28日電影《消失的她》票房突破12億元大關(guān)，且流量熱度不斷攀升。（6月29人民網(wǎng)）

該影片采用了泰國(guó)孕婦墜涯案作為事件的原型，并(http://)將泰國(guó)畸形秀的傳說(shuō)運(yùn)用到影片中來(lái)，可以說(shuō)是融入了多種懸疑的元素，并且結(jié)合了很多真實(shí)的案例。筆者認(rèn)為這是我國(guó)影片一次較為重大的突破，因?yàn)橛捌鶄鬟_(dá)出的主題給觀眾們帶來(lái)了很大的影響，也給所謂的“戀愛(ài)腦"們帶去了巨大的警示作用，很多情侶在看完《消失的她》之后，也紛紛面臨著分手的危機(jī)?？梢?jiàn)該影片并不是一味地傳達(dá)正能量，而是將現(xiàn)實(shí)的丑惡撕裂開(kāi)來(lái)展示在人們面前，這也是更多人愿意走進(jìn)電影院去觀看該電影的原因之一。

電影也是一種藝術(shù)化的形式，現(xiàn)實(shí)中的泰國(guó)孕婦(http://)墜涯案甚至更為黑暗，在一次次的殺妻騙保案件中，中國(guó)籍女子王暖暖（化名）是少有的幸存者。我們也不禁思考，為什么會(huì)出現(xiàn)如此多的殺妻騙保案件？筆者認(rèn)為首先就是夫妻一方的貪念所造成，騙保的案件不在少數(shù)，因?yàn)楦哳~的保險(xiǎn)費(fèi)對(duì)于他們來(lái)說(shuō)有巨大的誘惑，而在家庭貧困以及愛(ài)意淺薄的情況下，一些男人會(huì)去鉆法律的漏洞，試圖逃脫法律的懲處，來(lái)偽造妻子意外身亡的假象，以此達(dá)到騙保的目的。

而筆者認(rèn)為這種行為是淺薄(http://)以及愚蠢的，我國(guó)的法律日益健全，警方刑偵工作水平日益提高，對(duì)于妻子失蹤的案件，第一個(gè)犯罪嫌疑人就該是與其最親密的人。現(xiàn)在又是信息化，網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代，監(jiān)控設(shè)備也十分地健全，對(duì)于行蹤的追查也十分的嚴(yán)密。法網(wǎng)恢恢，疏而不漏，要是試圖通過(guò)犯罪行為來(lái)謀害妻子，騙取高額保險(xiǎn)費(fèi)的人，終將會(huì)為他的行為付出慘重的代價(jià)。所以通過(guò)該影片也警醒我們要樹(shù)立好正確的價(jià)值觀，不要做違法犯罪以及道德敗壞的事情。同時(shí)也告訴我們要珍惜枕邊人，不要犯下讓你一生悔恨的錯(cuò)誤。

最后，筆者認(rèn)為電影《消失的她》的爆(http://)火離不開(kāi)電影的優(yōu)良制作以及故事的精良編排。還有更為重要的是，該電影的題材具有很大的社會(huì)性，人們?cè)谌粘Ｉ钪锌赡軐?duì)于相關(guān)題材接觸較少，在電影上映后，一下就引發(fā)了人們巨大的討論和關(guān)注。我們?cè)诠睬殡娪叭宋锏耐瑫r(shí)，也在不斷結(jié)合著自身的生活，更有甚者在看電影之后，在自身的生活中發(fā)現(xiàn)了不合常規(guī)的情況，也許就能避免她成為下一個(gè)“李木子”，我想這就是該電影上映所帶來(lái)的意義。

《消失的她》：影片的火爆和其討巧的類(lèi)型風(fēng)格有關(guān)

2023年端午檔上映的影片《消失(http://)的她》，短短三天獲得5.07億元票房，成為最大黑馬。截至6月28日電影《消失的她》票房突破12億元大關(guān)，且流量熱度不斷攀升。

這部影片的火爆和其討巧的類(lèi)(http://)型風(fēng)格有關(guān)。陳思誠(chéng)的監(jiān)制和編劇，一直以懸疑為主，《消失的她》延續(xù)了其在《誤殺》《唐人街探案》系列中的成功制片經(jīng)驗(yàn)和題材風(fēng)格。“異國(guó)風(fēng)情+懸疑+犯罪"的成熟創(chuàng)作模式，不僅契合當(dāng)下人們回歸大眾娛樂(lè)生活的普遍心理，而且穩(wěn)穩(wěn)抓住了年輕人在破解影片重重謎團(tuán)中獲取掌控感的心理動(dòng)機(jī)和價(jià)值觀。21教育名師原創(chuàng)作品

《消失的她》的成功，可以歸納為“文本”和“話(http://)語(yǔ)"兩個(gè)層面對(duì)大眾文化心理的精準(zhǔn)把握。在“文本”上，《消失的她》可謂是一部典型的犯罪類(lèi)型電影，它有著該類(lèi)型電影固有的情節(jié)模式?！皬?fù)仇、捕逃、綁劫和瘋狂"四種被喬治·普羅稱(chēng)為電影編劇必備技能的犯罪題材電影主要故事情節(jié)，在該片中以復(fù)合敘事序列的組合出現(xiàn)，主人公的行動(dòng)具有多線性，犯罪者和追緝者的兩條行動(dòng)線索是互相纏繞的，而人物精彩的博弈，以及電影對(duì)人性弱點(diǎn)的深度挖掘，就是在這種纏繞中被表現(xiàn)出來(lái)。

影片里朱一龍飾演的何非既要證(http://)明眼前的陌生女人并非妻子，同時(shí)又要隱藏妻子的真實(shí)情況；而倪妮飾演的角色則更加復(fù)雜，要幫助何非證明陌生女人并非李木子，同時(shí)在這個(gè)過(guò)程中搜集證據(jù)，從而找到李木子。何非能不能證明眼前的陌生女人并非妻子？沈曼能不能“幫”到何非？圍繞何非的一系列反常行為所產(chǎn)生的這些疑問(wèn)和懸念，時(shí)刻牽引著觀眾關(guān)注故事情節(jié)的發(fā)展和進(jìn)程。

從另外角度說(shuō)，正由于影片采用了以上所說(shuō)的犯(http://)罪電影經(jīng)典情節(jié)模式，所以讓閱片經(jīng)驗(yàn)豐富和善于懸疑推理的觀眾覺(jué)得很熟悉，從而很自信去推斷結(jié)局，但電影劇情一再反轉(zhuǎn)又超出觀眾的預(yù)期，讓觀眾陷入不斷驗(yàn)證自己對(duì)影片結(jié)局的預(yù)判，并在謎團(tuán)撥開(kāi)時(shí)獲得推理正確的滿(mǎn)足感中。

在“話語(yǔ)"層面上，犯罪敘事在電影史中總會(huì)(http://)不同程度地參與社會(huì)文化的運(yùn)作，《消失的她》中有很多情節(jié)來(lái)自與之相關(guān)的社會(huì)熱點(diǎn)話題，如“泰國(guó)孕婦墜崖案”“印尼情侶被害案"，以及很多相關(guān)的都市傳說(shuō)，如“畸形秀”“噶腰子"等，用獨(dú)特的視角呼應(yīng)真實(shí)的社會(huì)新聞，其“強(qiáng)話題性”也是電影參與社會(huì)價(jià)值觀塑造的重要形式。觀眾通過(guò)觀看犯罪電影來(lái)尋找隱藏在犯罪敘事之中的原型故事，在這個(gè)意義上，“犯罪電影就與現(xiàn)實(shí)生活形成強(qiáng)烈觀照，使其得以在文本敘事之外引發(fā)受眾更多的理性思考"，并且犯罪敘事中最終主人公都會(huì)被抓捕歸案，這也彰顯了犯罪電影在社會(huì)文化中所扮演的重要意義——表達(dá)“正義終將戰(zhàn)勝邪惡之罪”的核心價(jià)值觀。

此外，在畫(huà)面和色彩表達(dá)上，《消失的她》(http://)也有所突破，影片中不斷呈現(xiàn)的梵高畫(huà)作，預(yù)示了李木子的結(jié)局——兩人因梵高的《星空》相識(shí)，在梵高的《麥田》中宣誓，最后成為《籠中鳥(niǎo)》，也暗示了主人公的精神同樣處于癲狂狀態(tài)。

《消失的她》通過(guò)“文本"和“話語(yǔ)”(http://)上的有效銜接，把犯罪類(lèi)型電影的受眾擴(kuò)展到更大的人群，不只是喜歡燒腦電影的年輕人，父母輩、女性群體都會(huì)由于對(duì)社會(huì)話題感興趣，而走入影院看電影，從這個(gè)落點(diǎn)看，《消失的她》無(wú)疑是一部契合了大眾文化心理的合格商業(yè)類(lèi)型片，給人驚艷之感，也因此獲得了不俗的票房和持續(xù)的流量話題。

（原標(biāo)題：人民藝起評(píng)：《消失的她》緣何驚艷眾人）

《消失的她》：懸疑外衣下探討社會(huì)問(wèn)題與人性善惡

人性、懸疑、犯罪……

當(dāng)這三個(gè)關(guān)鍵詞組合在一起，電影《消(http://)失的她》仿佛從一開(kāi)始就自帶“破圈"氣質(zhì)，加上監(jiān)制和編劇是以《唐人街探案》系列電影成為百億票房導(dǎo)演的陳思誠(chéng)，以及具有一定票房號(hào)召力的朱一龍、倪妮、文詠珊領(lǐng)銜主演，無(wú)論從哪個(gè)角度看，《消失的她》都有成為端午電影檔期票房王者的潛力。果不其然，《消失的她》最終以5.07億票房遙遙領(lǐng)先其他影片，為端午檔貢獻(xiàn)了超過(guò)一半的票房。

《消失的她》，開(kāi)場(chǎng)就十分驚艷。

一對(duì)夫妻出國(guó)旅行，妻子卻離奇失蹤(http://)，丈夫苦尋無(wú)果時(shí)一個(gè)陌生女子出現(xiàn)堅(jiān)稱(chēng)就是他的妻子……種種謎團(tuán)的輪番出現(xiàn)，幾乎不給人“喘息”的機(jī)會(huì)，且在丈夫何非尋求真相的過(guò)程中，與“律師"陳麥一起推理出的可能性更加令人感到細(xì)思極恐，這讓觀影者的大腦也隨之一直在“高速運(yùn)轉(zhuǎn)”，不停地在追問(wèn)——先是代入何非的視角疑惑：妻子是有計(jì)劃地離開(kāi)，還是不幸被他人擄走？歸來(lái)的那個(gè)“妻子"又是誰(shuí)，這么做有何目的？而后是以上帝視角質(zhì)疑:是妻子真的被掉了包，還是丈夫的精神出了問(wèn)題患上了妄想癥？何非與其妻子李木子，到底誰(shuí)才是真正的受害者？

……

由此，剝開(kāi)迷霧，便成了戲中人與觀影者在銀幕內(nèi)外共同的目標(biāo)。

不得不說(shuō)，陳思誠(chéng)是懂懸疑的，無(wú)論是畫(huà)面的布局(http://)、鏡頭的運(yùn)用、懸念的設(shè)置，還是各種冷血?jiǎng)游锓?hào)性的隱喻、詭異“畸形秀”傳說(shuō)的引入，以及頻繁出現(xiàn)的梵高作品帶來(lái)的象征意義，既滿(mǎn)足了觀眾的獵奇心理，也控制了觀眾的情緒跟著預(yù)設(shè)的情節(jié)墜入主角的迷途——

作為一部懸疑犯罪電影，《消失的她》高飽和色調(diào)(http://)的鏡頭之下，在場(chǎng)景設(shè)置與視聽(tīng)語(yǔ)言上營(yíng)造出了濃郁的懸疑氛圍，即使隔著銀幕，觀影者也自然而然地為角色的命運(yùn)焦慮，且陷入危機(jī)的制造者是誰(shuí)等問(wèn)題的猜測(cè)中。從妻子的失蹤到丈夫的謊言，再到閨蜜的追尋，不斷顛覆解密方向的“羅生門(mén)"敘事方式，在局中局的層層設(shè)定中，制造出了一環(huán)接一環(huán)的懸念感、緊張感、壓迫感。于是，追隨著影像在不同空間的轉(zhuǎn)換，觀影者也會(huì)感受到何非找不到妻子時(shí)的無(wú)助，感受到他無(wú)法立案時(shí)的焦灼，也感受到他墮入圈套后被所謂的“曼德拉效應(yīng)”支配的恐懼、無(wú)奈與絕望。

從類(lèi)型影片的角度上來(lái)說(shuō)，《消失的她》(http://)具備懸疑類(lèi)型影片的一切特征，有復(fù)雜的角色、有細(xì)節(jié)的鋪墊、有意外的轉(zhuǎn)折、有燒腦的邏輯、有令人恐懼的余味，更重要的是思想主題的深刻：

追本溯源，若是“考古"電影史(http://)上的相同類(lèi)型影片，就會(huì)知道《消失的她》的故事架構(gòu)并不新鮮，不過(guò)，無(wú)論是擁有版權(quán)的蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，還是更早的美國(guó)懸疑影片《失蹤之謎》，都來(lái)自羅伯特·托馬斯于1960年編劇的戲劇作品《孤獨(dú)男人的陷阱》。同一題材，歷經(jīng)幾十年的歲月流逝，盡管框架結(jié)構(gòu)相似，但脫胎于現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)案例的《消失的她》，進(jìn)行了具有時(shí)代關(guān)聯(lián)性的改編，并對(duì)主題進(jìn)行了迭代更新。

影片以“她”為名，看似承擔(dān)(http://)主要敘事功能的角色，是在不同情景下頻繁更換心境的丈夫何非，但事實(shí)上，推動(dòng)整個(gè)故事發(fā)展的卻是三位女性，倪妮飾演的為閨蜜討公道的“陳麥"，文詠珊飾演的蛇蝎美人“李木子”，黃子琪飾演的以悲慘命運(yùn)結(jié)束人生的“她"。是她們共同促成了何非人物心理的轉(zhuǎn)換，以及整個(gè)故事情節(jié)的演變。與此同時(shí)，《消失的她》著力探討的也是與女性相關(guān)的社會(huì)議題，包括愛(ài)情的困境、婚姻的困境、人生的困境。

而在何非謀劃的惡性事件背后，《消失的她》也(http://)具有溫情與積極的一面，化身為“陳麥”的沈曼，用一場(chǎng)頗為復(fù)雜的布局，為閨蜜的失蹤尋找真相，這是堅(jiān)固的女性友誼為《消失的她》注入的炙熱溫度。

一部?jī)?yōu)秀的懸疑片，除了擁有那(http://)些懸疑片應(yīng)有的各種要素，還要有可以讓人無(wú)限散發(fā)思維的能力，結(jié)局予以一定程度的留白，才能引發(fā)后續(xù)的思索和討論，因?yàn)椴煌娜丝倳?huì)有不同的解讀，不同的解讀也會(huì)呈現(xiàn)不同的人性思考。如至今令我印象深刻的電影《調(diào)音師》，在明暗相間、虛實(shí)相生的正邪對(duì)決最后，以開(kāi)放性結(jié)尾將討論的目標(biāo)設(shè)置在人性的弱點(diǎn)，以及何為真相上面，《消失的她》呢？

經(jīng)歷一系列反轉(zhuǎn)，撲朔迷離的事件最終揭曉答案(http://)，從開(kāi)篇就被勾起來(lái)的破題欲望于此時(shí)終止。那一顆懸著的心，隨著結(jié)局那片美麗的海底星空，放下了。但放不下的，卻是更值得回味的影片對(duì)一些社會(huì)話題的探索——

為什么親密關(guān)系中的“算計(jì)"如此(http://)防不勝防？為什么人性在利益面前可以扭曲到如此地步？當(dāng)一個(gè)人天真地以心換心時(shí)，可知否身邊的人是神是鬼……盡管采用了閉合式結(jié)局，清晰地劃定了正義與邪惡的邊界，但影片依然具有無(wú)限的討論空間：《消失的她》戲劇性地將主題放在了女性之間的互相救贖，繼而升華到人性的善惡選擇、親密關(guān)系中的女性自救。

璀璨的海底星空，終結(jié)生命的牢籠，留下的不僅是觀眾對(duì)人物命運(yùn)的惋嘆，還有對(duì)悲情真相的唏噓。

《消失的她》之余韻，不僅引導(dǎo)人們對(duì)這一次(http://)的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行討論，更以懸疑+推理+犯罪+情感+人性的疊加模式，在有限的敘事空間試圖喚醒人們對(duì)一些現(xiàn)實(shí)事件的延展與探究。版權(quán)所有

郁熱的夏，人性的惡與海島的美形(http://)成鮮明對(duì)比，在浪漫愛(ài)情與殘酷現(xiàn)實(shí)、光明與黑暗的交織中，意象化的色彩與光影賦予了《消失的她》獨(dú)特的美感。但在強(qiáng)調(diào)塑造視覺(jué)上的奇觀時(shí)，《消失的她》也不乏對(duì)人性進(jìn)行深度挖掘：何非從“受害者”到“施暴者"的轉(zhuǎn)變，是他無(wú)法掌控欲望的一念成魔，當(dāng)欲望泛濫，人性的貪婪與自私足以令人喪失理智。而李木子的遭遇則是一種預(yù)示，在追求本真內(nèi)心的同時(shí)，我們不能放棄對(duì)復(fù)雜人性的警覺(jué)與審視。

基于現(xiàn)實(shí)的再創(chuàng)作，《消失的(http://)她》從敘事方式上抓住了觀眾對(duì)懸疑片所持的一貫審美，而在情理之中的結(jié)局處理上也依舊給人靈魂一擊，或許，在聚焦個(gè)體的命運(yùn)和情感之余，《消失的她》更重要的現(xiàn)實(shí)意義，是對(duì)人生選擇、命運(yùn)幾何的追問(wèn)。21*cnjy*com

《消失的她》：女性主義、身份認(rèn)同和記憶的解讀

導(dǎo)語(yǔ)：

《消失的她》是一部充滿(mǎn)懸疑和反轉(zhuǎn)的電影，聚焦了女性主義、身份認(rèn)同和記憶等主題。

通過(guò)深入分析電影處理這些主題的方式，我們可以得到對(duì)觀眾的啟示和思考。

本文將以科普的角度，向普通讀者解讀這些主題，并展示電影背后的意義和價(jià)值。

第一部分：女性主義主題

電影通過(guò)強(qiáng)大的女性角色，如李木子和陳麥，向我們展示了女性的力量和獨(dú)立性。

李木子是一個(gè)聰明勇敢的女性，她在遭遇失蹤和身份困惑的同時(shí)，堅(jiān)持尋找真相并保護(hù)自己。

她展現(xiàn)了女性的堅(jiān)毅和勇氣，打破了傳統(tǒng)(http://)角色的束縛，成為自己命運(yùn)的主宰。陳麥則是一位出色的女律師，她以聰明才智和專(zhuān)業(yè)能力參與調(diào)查，并為何非提供了寶貴的指引。

這些女性角色的出現(xiàn)，使電影中的故事更加立體和豐滿(mǎn)。

女性主義主題的處理方式使觀眾對(duì)女性在社會(huì)中的地位和權(quán)益產(chǎn)生了深入思考。

電影呼吁社會(huì)對(duì)女性賦予平等的機(jī)會(huì)和尊重，認(rèn)識(shí)到女性在追求事業(yè)、尋找自我認(rèn)同和發(fā)展個(gè)人能力方面的重要性。

同時(shí)，電影還展示了女性之間的互相支持和團(tuán)結(jié)，強(qiáng)調(diào)了女性之間的力量和團(tuán)隊(duì)合作的重要性。

通過(guò)這種方式，觀眾可以從電影中獲得關(guān)于女性主義的啟示和思考，為推動(dòng)性別平等的社會(huì)進(jìn)步做出貢獻(xiàn)。

第二部分：身份認(rèn)同主題

在電影中，主人公何非面臨著妻子失蹤和一個(gè)陌生女人冒充自己妻子的困擾。這引發(fā)了關(guān)于身份認(rèn)同的問(wèn)題。

他開(kāi)始質(zhì)疑自己的真實(shí)身份，追尋失散的記憶碎片，試圖揭開(kāi)背后的真相。

同時(shí)，李木子的失憶和妄想癥狀也進(jìn)一步加深了身份認(rèn)同的復(fù)雜性。

觀眾被引導(dǎo)著思考：身份認(rèn)同是否僅僅依賴(lài)于記憶和外部證據(jù)？我們是誰(shuí)？我們?nèi)绾味x自己的身份？

失憶與記憶也成為電影的重要線索。

通過(guò)倒敘和閃回的手法，觀眾逐漸還原出故事的真相。

電影巧妙地使用了多種媒介和視角，如手機(jī)視頻、監(jiān)控畫(huà)面和錄音筆等，來(lái)展示不同角色的記憶片段，幫助觀眾理解事件的發(fā)展和真相的揭示。

失憶和記憶的探討使觀眾反思記憶對(duì)于個(gè)體身份認(rèn)同和現(xiàn)實(shí)理解的重要性，也引發(fā)了對(duì)于記憶的可靠性和主觀性的思考。www-2-1-cnjy-com

電影通過(guò)對(duì)身份認(rèn)同和失憶記憶的處理，給觀眾帶來(lái)了關(guān)于自我認(rèn)知和現(xiàn)實(shí)感知的思考。

觀眾被引導(dǎo)著思考人類(lèi)的身份是如何建構(gòu)的，記憶如何影響我們對(duì)自我的認(rèn)知和生活經(jīng)驗(yàn)的解釋。

同時(shí)，電影還提醒觀眾，記憶是主觀的，可能會(huì)被篡改或模糊，我們需要保持謹(jǐn)慎和懷疑的態(tài)度，不盲從于記憶的表面。【來(lái)源：21cnj*y.co*m】

第三部分：失憶與記憶主題

電影中的角色們面臨著失憶的困擾，而記憶則成為還原事件真相的關(guān)鍵。

失憶對(duì)于個(gè)體和故事發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，同時(shí)也引發(fā)觀眾對(duì)于記憶的可靠性和主觀性的思考。

在電影中，主角們通過(guò)回憶和尋找線索來(lái)重建失去的記憶，以還原事件的真相。

失去的記憶成為他們的障礙，但也是他們解決問(wèn)題和尋求真相的線索。

觀眾通過(guò)角色們的努力，意識(shí)到記憶是構(gòu)建個(gè)人身份和理解世界的重要因素。

電影通過(guò)處理失憶和記憶的方式，提醒觀眾關(guān)于過(guò)去和現(xiàn)在之間的聯(lián)系，以及記憶的主觀性。

此外，電影還探索了記憶的可靠性隨著故事的發(fā)展，觀眾開(kāi)始懷疑角色的記憶是否真實(shí)，是否受到了操控和扭曲。

這引發(fā)了觀眾對(duì)于記憶的信任和可信度的思考。

電影通過(guò)展示角色們對(duì)記憶的追求和疑惑，揭示了記憶的主觀性和易變性，進(jìn)一步挑戰(zhàn)了觀眾對(duì)于真相和現(xiàn)實(shí)的理解。

通過(guò)處理失憶與記憶主題，《消失的她》引發(fā)觀眾對(duì)于記憶的重要性和復(fù)雜性的思考。

它提醒我們記憶對(duì)于構(gòu)建個(gè)體身份和理解世界的重要性，同時(shí)也警示記憶的主觀性和易變性。

觀眾在觀影過(guò)程中可以深入思考自己的記憶體驗(yàn)，并重新思考記憶與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系。

《消失的她》通過(guò)處理女性主義、身份認(rèn)同和記憶等主題，引發(fā)了觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中的問(wèn)題和人類(lèi)存在的思考。21·世紀(jì)*教育網(wǎng)

電影展示了女性的力量和獨(dú)立性，讓我們重新思考女性在社會(huì)中應(yīng)該被賦予的平等地位和權(quán)力。

同時(shí)，它探索了身份認(rèn)同的困惑和變化，讓我們思考自己的身份是如何構(gòu)建和認(rèn)知的。

另外，通過(guò)處理失憶和記憶的方式，電影提醒我們記憶的主觀性和可塑性，以及失憶對(duì)于個(gè)體和故事發(fā)展的影響。

觀眾可以從《消失的她》中獲得關(guān)于社會(huì)、自我和人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)的啟示和思考。

電影通過(guò)深入挖掘這些主題，幫助我們思考和探索現(xiàn)實(shí)生活中的問(wèn)題。

它提醒我們關(guān)注女性的權(quán)益，并推動(dòng)性別平等的進(jìn)步。

同時(shí)，它引發(fā)了對(duì)于身份認(rèn)同的深度思考，讓我們反思自己的身份認(rèn)知和與他人的關(guān)系。

此外，電影還通過(guò)失憶和記憶的處理方式，喚起觀眾對(duì)于記憶可靠性和個(gè)體經(jīng)歷的思考。

無(wú)論男女老少，每個(gè)人都可以從《消失的她》中獲得獨(dú)特的觀影體驗(yàn)和思考機(jī)會(huì)。

它不僅是一部懸疑電影，更是一個(gè)引發(fā)深入思考的媒介。

通過(guò)聚焦女性主義、身份認(rèn)同和記憶等主題，電影向觀眾展示了多維度的故事世界，讓我們對(duì)于人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)有了更