漢語(yǔ)史綱要第2版PPT第一編-第三章-漢語(yǔ)語(yǔ)音從中古到近代的發(fā)展

漢語(yǔ)語(yǔ)音

從中古到近代的發(fā)展第三章匯報(bào)人姓名近代漢語(yǔ)的代表音系是《中原音韻》音系?！吨性繇崱贩从车氖窃蠖迹ń癖本┰挼恼Z(yǔ)音系統(tǒng)。這個(gè)語(yǔ)音系統(tǒng)并不是當(dāng)時(shí)的“正音”?！吨性繇崱芬粝凳乾F(xiàn)代漢民族共同語(yǔ)標(biāo)準(zhǔn)音———北京語(yǔ)音的源頭第一節(jié)《中原音韻》音系一、《中原音韻》的聲母二、《中原音韻》的韻母《中原音韻》沒(méi)有獨(dú)立的入聲，中古入聲字分別派入陽(yáng)平、上聲和去聲，但是仍然相對(duì)獨(dú)立，列在“本聲”字之后，并標(biāo)明“入聲作某聲”。中古的入聲兼有入聲韻和入聲調(diào)雙重的屬性，而《中原音韻》既然已經(jīng)將入聲字歸入陰聲韻部，說(shuō)明其入聲韻的屬性已經(jīng)不存在了，所謂“入聲”就只是入聲調(diào)了?！吨性繇崱芬粝祵?shí)際有陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲、陰入（入聲作上聲）、陽(yáng)入（入聲作平聲陽(yáng)）、次陽(yáng)入（入聲作去聲）七個(gè)聲調(diào)。三、《中原音韻》的聲調(diào)《中原音韻》將聲調(diào)分為陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲四類(lèi)，首次明確地提出平聲分為陰平和陽(yáng)平兩個(gè)調(diào)類(lèi)。從中古到《中原音韻》，漢語(yǔ)聲母主要發(fā)生了以下變化：第一，全濁聲母清化；第二，知、照系聲母合流；第三，泥、娘母合流；第四，影、喻母合流，疑母開(kāi)始消失。下面分別進(jìn)行討論。第二節(jié)漢語(yǔ)聲母從中古到近代的發(fā)展其一，濁擦音清化后與同部位的清擦音合并。其二，濁塞音、塞擦音仄聲字變?yōu)椴凰蜌馇逡?，與同部位的全清聲母合并。其三，濁塞音、塞擦音平聲字變?yōu)樗蜌馇逡簦c同部位的次清聲母合并。中古的全濁聲母到元代全部演變?yōu)榍迓暷浮２烈艉腿?、塞擦音的演變方式不同。一、全濁聲母清化二、知照合流三、泥娘合流四、影喻合流從中古到《中原音韻》音系，漢語(yǔ)韻母主要發(fā)生了以下變化：第一，形成了四呼格局的雛形；第二，入聲韻演變?yōu)殛幝曧?；第三，韻部繼續(xù)分化和合并。下面分別討論。第三節(jié)漢語(yǔ)韻母從中古到近代的發(fā)展（三）非組和照二組細(xì)音變洪音（二）開(kāi)口二等牙喉音產(chǎn)生犻介音（一）一二等主要元音的對(duì)立消失一、介音的演變和四呼雛形的形成從中古到近代，韻母的演變大體上是以“洪”（一二等）、“細(xì)”（三四等）為條件。一般來(lái)說(shuō)，同攝一、二等韻合并，三、四等韻合并。因此，到元代就形成了［ｉ］［ｕ］［ｉｕ］四種介音的格局，從而奠定了四呼格局的基礎(chǔ)。具體來(lái)說(shuō)，介音主要有如下一些演變。二、中古入聲韻演變?yōu)殛幝曧嵵泄诺娜肼曌值皆葑優(yōu)殛幝曧崳凇吨性繇崱分腥繗w在陰聲韻部，詳細(xì)的情況見(jiàn)下文“韻部的分化與合并”。從中古到元代，韻部分化與合并的演變主要有：第一，宕、江攝合流；第二，曾、梗攝合流；第三，蟹攝三四等和合口一等并入止攝第四，止攝開(kāi)口三等照組字和精組字獨(dú)立為支思部；第五，果、假攝三等字獨(dú)立為車(chē)遮部；第六，入聲韻變?yōu)殛幝曧?，并入陰聲韻部。三、韻部的分化與合并《切韻》相比，《中原音韻》的聲調(diào)系統(tǒng)主要有以下變化：其一，平聲分化為陰平、陽(yáng)平兩個(gè)調(diào)類(lèi)；其二，全濁聲母上聲字變?yōu)槿ヂ?；其三，入聲分化為陰入、?yáng)入、次陽(yáng)入三類(lèi)第四節(jié)漢語(yǔ)聲調(diào)從中古到近代的發(fā)展中古的清聲母平聲字演變?yōu)殛幤?，濁聲母平聲字演變?yōu)殛?yáng)平。平聲分化較早，在影母、喻母合流之前，所以影母平聲字變?yōu)殛幤?，喻母平聲字變?yōu)殛?yáng)平。一、平分陰陽(yáng)全濁聲母上聲字在唐末就變?yōu)槿ヂ暳?，這一變化在《中原音韻》中反映得更加明確，也更加全面。中古的全濁聲母上聲字在《中原音韻》中歸在去聲小韻，已經(jīng)與去聲字完全混同。二、濁上變?nèi)デ迦氲难葑冎泄诺那迓暷溉肼曌衷谠優(yōu)殛幦?，在《中原音韻》歸在“入聲作上聲”。全濁入的演變歷史比較法是比較方言或親屬語(yǔ)言的差異以探索語(yǔ)言的發(fā)展規(guī)律的一種方法（三）次濁入的演變中古的次濁聲母入聲字在元代變?yōu)榇侮?yáng)入，在《中原音韻》歸在“入聲作去聲”。由于影母與喻母合并，影母入聲字演變方式與喻母相同，也變?yōu)榇侮?yáng)入。三、入聲分化從《切韻》到《中原音韻》，漢語(yǔ)聲調(diào)的演變可以概括為表２０世紀(jì)５０年代，給普通話下了一個(gè)科學(xué)的定義，即“以北京語(yǔ)音為標(biāo)準(zhǔn)音、以北方話為基礎(chǔ)方言、以典范的現(xiàn)代白話文著作為語(yǔ)法規(guī)范的漢民族共同語(yǔ)”第五節(jié)普通話語(yǔ)音系統(tǒng)的形成疑母在元代大部分已變?yōu)榱懵暷?，只有少?shù)字仍然獨(dú)立。到了明代，疑母就完全消失了。微母在元代仍然獨(dú)立，到了明代就演變?yōu)榱懵暷?，與影母合并了。中古止攝開(kāi)口三等日母字在《中原音韻》中歸支思韻?！兜软崍D經(jīng)》將“爾二而”列在影母下，說(shuō)明這些字已經(jīng)變?yōu)榱懵暷浮＃ㄒ唬┝懵暷阜秶M(jìn)一步擴(kuò)大一、普通話聲母系統(tǒng)的形成普通話的舌面音聲母有兩個(gè)來(lái)源，一是《中原音韻》的精組細(xì)音字，二是《中原音韻》的見(jiàn)組細(xì)音字。前者即所謂“尖音”，后者即所謂“團(tuán)音”。需要注意的是，這里所說(shuō)的精、見(jiàn)組細(xì)音是就近代北京話而言的，而非指中古漢語(yǔ)的洪細(xì)。中古開(kāi)口二等見(jiàn)組字到元代變?yōu)榧?xì)音，所以后來(lái)也變?yōu)樯嗝嬉?；而止攝、蟹攝、宕攝的合口細(xì)音字到元代變?yōu)楹橐?，所以后?lái)沒(méi)有腭化。（二）精見(jiàn)組細(xì)音腭化為舌面音一、普通話聲母系統(tǒng)的形成（一）明末北京話的韻母系統(tǒng)二、普通話韻母系統(tǒng)的形成３、齊齒呼韻母進(jìn)一步歸并５、韻母形成和兒化現(xiàn)象產(chǎn)生２、m韻尾并入n韻尾４、卷舌音聲母后細(xì)音變洪音1.y韻母形成和四呼確立從《中原音韻》到《等韻圖經(jīng)》，韻母主要發(fā)生了以下變化。６、韻部進(jìn)一步歸并（二）普通話韻母的形成明末以后北京話的韻母又發(fā)生了一些變化，到１８９８年的《官話萃珍》就已經(jīng)和現(xiàn)代北京話完全相同了。iai韻母消失果攝和拙攝重新組合為一個(gè)韻部通攝、臻攝合口呼唇音字變?yōu)殚_(kāi)口呼（一）入聲消失和新四聲格局的形成三、普通話聲調(diào)系統(tǒng)的形成《中原音韻》的入聲仍然是獨(dú)立的調(diào)類(lèi)?！兜软崍D經(jīng)》將聲調(diào)分為平（陰平）、上、去、如（陽(yáng)平）四個(gè)調(diào)類(lèi)，獨(dú)立的入聲調(diào)就不復(fù)存在了。所以，現(xiàn)代北京話陰、陽(yáng)、上、去四聲的格局至晚到明末就完全形成了。雖然入聲作為獨(dú)立的調(diào)類(lèi)已經(jīng)消失了，但是入聲字的演變并沒(méi)有結(jié)束。元代的陽(yáng)入和次陽(yáng)入到明代分別與陽(yáng)平和去聲合并了，而陰入的演變卻很復(fù)雜。由于文讀音和白讀音的競(jìng)爭(zhēng)，在《中原音韻》之后的數(shù)百年間，清聲母入聲字一直處在變化之中，因而造成清入聲字在普通話中分派的混亂。對(duì)于全濁聲母入聲字來(lái)說(shuō)，只要把韻母改成沒(méi)有韻尾的文讀，就可以讀得比較短，而不必改讀為去聲，所以去聲的文讀就逐漸被淘汰了。（二）連讀變調(diào)和輕聲普通話中兩個(gè)上聲字連讀時(shí)，前一字變?yōu)殛?yáng)平。這種連讀變調(diào)至晚在明代就出現(xiàn)了。明代已經(jīng)產(chǎn)生兒化現(xiàn)象，兒化的前提應(yīng)該是詞尾“兒”讀音弱化，兒化與否與前一音節(jié)的調(diào)類(lèi)無(wú)關(guān)。弱化在聲調(diào)上的表現(xiàn)就是輕聲，那么就表明輕聲至遲到明代已經(jīng)是一種普遍現(xiàn)象了?！舅伎碱}】１．簡(jiǎn)述漢語(yǔ)零聲母的形成和發(fā)展。P116

２．簡(jiǎn)述中古的全濁聲母在近代漢語(yǔ)中的演變。P111-114３．普通話的卷舌音聲母來(lái)源于中古哪些聲母？P119