農(nóng)村青年的精神突圍為何冰火兩重天淺析《平凡的世界》

農(nóng)村青年的精神突圍為何冰火兩重天淺析《平凡的世界》

路源的《普通人世界》（以下簡稱“平”）引起了很大的動(dòng)搖，近年來出現(xiàn)了兩種冰與冰的現(xiàn)象。邵燕君《〈平凡的世界〉不平凡———“現(xiàn)實(shí)主義常銷書”的生產(chǎn)模式分析》(1)一文給出的每組數(shù)據(jù)都說明《平》在普通讀者中流傳極為廣泛,一直是長盛不衰的“常銷書”,而公認(rèn)學(xué)術(shù)成就較高且通行的文學(xué)史論著中對(duì)《平》卻涉及甚少。一部作品如果在文學(xué)史教材上被開除了,僅靠口耳相傳,命運(yùn)實(shí)在堪憂。為什么該書的命運(yùn)在普通讀者和“學(xué)院派”之間反差如此強(qiáng)烈?邵文從比較宏觀的角度進(jìn)行了分析,我覺得還可以從文本出發(fā)進(jìn)一步探討。一、自勵(lì)自尊、自勵(lì)自力的精神先說“得”。當(dāng)代農(nóng)村個(gè)人奮斗者形象的塑造是該書最根本的貢獻(xiàn)。孫少安、孫少平的命運(yùn)很具典型性,很能引起徘徊于城鄉(xiāng)邊緣且前途未卜青年的強(qiáng)烈共鳴。如高中畢業(yè)時(shí)田曉霞對(duì)孫少平說的那段話:“我生怕我過幾年再見到你的時(shí)候,你已經(jīng)完全變成了另外一個(gè)人。滿嘴說的都是吃;肩膀上搭著個(gè)褡褳,在石圪節(jié)街上瞅著買個(gè)便宜豬娃?！?2)盡管連孫少平也“笑得都快噴飯了”,但很多農(nóng)村青年看到這里是笑不出來的,因?yàn)槿绻恢睕]有機(jī)會(huì)走出去,幾十年之后,誰能保證自己不會(huì)如此呢?他們的形象是個(gè)人奮斗者形象的典型,是近三十年來中國農(nóng)村青年想出人頭地且歷經(jīng)艱辛歷程的縮影,他們?cè)诟鞣N艱苦環(huán)境中自勵(lì)自尊自省的精神才是全書內(nèi)在的靈魂,也是其受到讀者特別是底層讀者歡迎的最主要原因。路遙不止一次談到作家的真誠、責(zé)任感對(duì)創(chuàng)作的重要性,他把這些精神融入作品和人物,使《平凡的世界》不平凡,而且格外沉穩(wěn)厚重又激蕩人心。再說“失”。于連之所以能成為經(jīng)典,是因?yàn)樗緶_(dá)還寫出了其復(fù)雜的個(gè)性。而路遙卻沒注意度的把握。如孫少安,道德完美無缺,縱觀全書,只是后來準(zhǔn)備投錢拍電視劇時(shí)腦子有點(diǎn)發(fā)熱。孫蘭香,勤快、漂亮、懂事、聰明。尤其是孫少平,幾乎被寫成了一個(gè)年輕的圣人。他貧窮,卻總不卑不亢,年輕,卻總大義凜然;他為救受人欺負(fù)的小女孩,拳打包工頭,還送錢、買車票;他打工之余通宵看書;在煤礦上班幾乎全勤……尤其是當(dāng)上班長之后,他想出胡蘿卜加大棒的辦法,以約束農(nóng)忙回家的礦工。其實(shí)這些隨時(shí)可能傷亡的礦工一天十多個(gè)小時(shí)鉆在地下賣命,趁農(nóng)忙回趟家,就算是“想借此跑回去逍遙兩天”又何嘗不可?這樣中等智商的辦法真的只是等他來了才能想出來嗎?恐怕未必。他在這里實(shí)際上被弄巧成拙地塑造成了個(gè)以幫兇為正義且不自知的工頭。他一路高尚,不斷升華,直到最后一頁,實(shí)在很容易讓人想起“欲顯劉備之長厚而似偽,狀諸葛之多智而近妖”這句話來,遠(yuǎn)不如《人生》中高加林豐滿鮮活。這些形象對(duì)讀者產(chǎn)生的積極影響是主要的,但經(jīng)過作者有意的提煉之后顯得過分完美,成了新時(shí)期的“高大全”,而在一定程度上損害了其藝術(shù)性,正如早年對(duì)柳青《創(chuàng)業(yè)史》中梁生寶形象的質(zhì)疑一樣,這種創(chuàng)作方式是“學(xué)院派”們歷來就反對(duì)的。(3)二、農(nóng)村愛情研究的人性化愛情描寫在《平》中所占分量很重,也是其吸引年青讀者的主要因素。這些愛情頗具唯美傾向。首先是外表美。小說中紅梅、潤葉、秀蓮、曉霞、蘭香、惠英、金秀、藏族姑娘等都有明確的詞句描述其美貌;孫氏兄弟等男性也多高大帥氣。如果抽去窮苦的背景,簡直就是一出青春偶像劇。其次是故事美。少安放棄潤葉時(shí)的無奈,少平跟曉霞一起時(shí)的幸福,紅梅命運(yùn)的多舛,金波對(duì)藏族姑娘的苦戀……無不牽扯著讀者的心,讓讀者亦笑亦哭亦嘆。再次是較多浪漫、幻想的因素。如孫少安,一個(gè)動(dòng)不動(dòng)就蹲下來卷根旱煙抽的農(nóng)民,卻讓在城里工作的潤葉多次找上門來,在少安另娶大局已定之后,才勉強(qiáng)跟真愛她的向前結(jié)婚,還婚后幾年不同房;孫蘭香,省委副書記之子吳仲平不顧副市長女兒高敏的追求而要與農(nóng)村來的她相好;孫少平,更是集三千寵愛于一身:縣供銷社門市部主任之女侯玉英,地委書記在省城當(dāng)記者的漂亮女兒田曉霞,很俊的礦工媳婦惠英,省醫(yī)學(xué)院的大學(xué)生金秀,都愛上了他。只有曹書記那個(gè)“初中留上一級(jí)再留一級(jí)”的笨菊英才表示看不上他。如此動(dòng)人的愛情描寫其實(shí)是一把雙刃劍。一方面,它滿足了讀者淺薄的快感,尤其使正在路上而前途茫茫的奮斗者感到安慰。理想化的故事彌補(bǔ)了現(xiàn)實(shí)的殘酷和空虛,甚至帶來一絲未必不可能的希望。但另一方面,它又損害了作品的真實(shí)性藝術(shù)性。如潤葉沒有嫁給少安,曉霞也只能意外死去,這些安排,看似表現(xiàn)了路遙嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度:即城鄉(xiāng)差距、官民尊卑使這些婚姻不可能成功,所以也就只能寫成他們痛苦地分手。但這其實(shí)是事后補(bǔ)漏,因?yàn)樗雎粤艘粋€(gè)更現(xiàn)實(shí)的前提:即這些愛情在一開始就不太可能產(chǎn)生,即使產(chǎn)生了,也不會(huì)走那么遠(yuǎn)?，F(xiàn)實(shí)中很難想象,一個(gè)窮苦農(nóng)村家庭三兄妹碰到的都是更高社會(huì)階層而且死心塌地的追求者,像地委書記省委副書記之類的子女。愛情描寫確是個(gè)兩難問題。太現(xiàn)實(shí)了不好看,太浪漫了不可信。如果作者真要完全實(shí)在描寫如此貧窮農(nóng)村的愛情糾葛,肯定不大吸引人?！镀健防锏墓适乱苍S更多是作者后來追憶時(shí)的潤色和幻想,有些過頭和模式化。三、《平》的語言及其他語言對(duì)一部長篇小說來講極其重要,它是讓讀者有勇氣讀下去的關(guān)鍵因素。路遙的語言樸實(shí)、凝重、深情,卻又不乏生氣,甚至幽默,尤其是陜北方言的成熟運(yùn)用,跟蒼茫的黃土地一起,形成了作品濃郁的地域和個(gè)人特色。如寫黃土高原:“誰能想像來黃土高原的千山萬壑中,究竟有多少個(gè)村落和人家呢?……在漫長的二三百萬年間,這片廣袤的黃土地已經(jīng)被水流蝕割得溝壑縱橫,支離破碎,四分五裂,像老年人的一張粗糙的皺臉?！?4)寫礦下勞動(dòng)場(chǎng)面,緊張又充滿感情:“不息的熱血在涓涓地流淌。這是礦工的血,血滲進(jìn)煤中:血成為黑色———這染血的煤將變?yōu)樾苄軤t火。難道我們還不能明白,為什么爐火總是那樣鮮紅?”(5)對(duì)農(nóng)民革命家孫玉亭的描寫尤其生動(dòng)傳神:“他要么悶頭睡在爛席片土炕上,接二連三地嘆氣;要么就跑到村前的公路上……如果村里來了個(gè)下鄉(xiāng)干部,他就拖拉著那雙爛鞋,飛快地跑去,打聽看政策是不是又要變回去了?”“他好長時(shí)間沒有得到過福堂的召喚,因此情緒異常地激動(dòng),直跑得人還未到,一只爛鞋就飛到了田福堂的面前?！?6)社會(huì)在變,生活在變,孫玉亭的爛鞋永遠(yuǎn)沒有變,與之相應(yīng)的是他畸形的思想總難以從根上改變。作品中那雙標(biāo)志性的爛鞋一共出場(chǎng)21次,顯然是將其作為道具有意為之,讓讀者總能會(huì)心一笑,也使這個(gè)形象既深刻典型又頗具特色。這些語言構(gòu)成了《平》語言的主流,也是讀者喜歡該書的原因之一。但作者又喜歡不時(shí)發(fā)一通社論口吻的議論,再不就是肉麻的抒情。尤其是作品后面一部分。以第六卷為例:第36章開始7段的議論完全沒有必要。第38章開頭9段之后,作者又說:“我們很難聽懂這種艱深的辯論,錄幾段權(quán)作一幅文字插圖而已?！庇行┥踔料袷侵苯愚D(zhuǎn)載的新聞稿,像第46章關(guān)于財(cái)富和人的素養(yǎng)關(guān)系的議論,第48章那些事件的羅列等。還有不少跟情節(jié)無關(guān)但篇幅較長的諸如農(nóng)林漁業(yè)甚至UFO的詳細(xì)描寫。如前引關(guān)于黃土高原的那段描寫中“……”省略的是長達(dá)376個(gè)字的關(guān)于黃土的科學(xué)性質(zhì)描述,事實(shí)上如像前引文抽去那幾百個(gè)字,情感反而更流暢。這些議論抒情說明使作品的語言魅力藝術(shù)韻味大打折扣。四、路遙的宏觀敘事態(tài)度“新時(shí)期80年代的文學(xué)現(xiàn)狀,是西方現(xiàn)代主義文學(xué)思潮與中國傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的沖撞與對(duì)峙,是作家們對(duì)新潮趨之若鶩的迷戀,生吞活剝的追捧,和對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的冷淡”。(7)就在當(dāng)時(shí)作家們一窩蜂地進(jìn)行文體、語言、敘事方法的試驗(yàn)時(shí),路遙仍執(zhí)著地堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,《平》更是力圖體現(xiàn)這一點(diǎn)。作品中對(duì)學(xué)校、農(nóng)村、煤礦生活的細(xì)膩描寫,也顯示了現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)大的生命力,場(chǎng)景、人物、心理,都那么鮮活可信。如第一部中會(huì)戰(zhàn)、打棗、結(jié)婚、批斗的場(chǎng)面,讓人身臨其境。第二部中孫少平攬工時(shí)遭白眼、衣食無著的感受,怎能不引起有類似經(jīng)歷者的共鳴?第三部中井下挖煤的場(chǎng)景,其緊張程度讓讀者都喘不過氣來。整部作品對(duì)苦難現(xiàn)實(shí)的描寫、對(duì)超越苦難的精神的描寫,都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?。若非作家有深厚的生活體驗(yàn),有真誠的寫作態(tài)度,絕不可能長期對(duì)讀者產(chǎn)生如此強(qiáng)大的震撼力。說實(shí)話,這是其他小說所沒有達(dá)到的高度,也是《平》最感動(dòng)人之處。路遙具有明確的宏大敘事觀念,并說《平》要“力求全景式反映中國近十年城鄉(xiāng)社會(huì)生活的巨大歷史性變遷”,他還因此翻閱了“這十年間的《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》,一種省報(bào),一種地區(qū)報(bào)和《參考消息》的全部合訂本”。(8)可惜這些報(bào)在本質(zhì)上并沒有多大區(qū)別。路遙在本來原汁原味的小說中摻了大量想當(dāng)然的官場(chǎng)生活及政治斗爭(zhēng)內(nèi)容,作品廣度拓展了,深度卻淺了。首先表現(xiàn)在對(duì)官場(chǎng)的凈化。從中央的高老到生產(chǎn)隊(duì)長,絕大部分是一心為民的好干部。除了思想路線的斗爭(zhēng),很少看到以權(quán)謀私腐化墮落的行為。盡管也多次提到“走后門”等現(xiàn)象,但卻都是模糊遙遠(yuǎn)的“有的人”干的,丑惡被罩上紗布。其次是對(duì)新政策的鼓吹。生產(chǎn)責(zé)任制是優(yōu)于大鍋飯,卻也并非萬靈仙丹。作品后半部分寫到雙水村金光亮養(yǎng)蜂,田海民養(yǎng)魚,金俊山養(yǎng)羊,孫少安開磚廠,田福堂包工,金秀、蘭香上大學(xué),二錘參軍,潤生開車,金波上班,紅梅當(dāng)老師,新學(xué)校落成縣領(lǐng)導(dǎo)來慶祝,整個(gè)一個(gè)“喜慶農(nóng)家”陜北版!經(jīng)過了前面幾十萬字極度饑餓艱辛的閱讀體驗(yàn),看到這里不由得感到舒暢、昂揚(yáng),終于透過氣來了!但事實(shí)上八十年代前期,農(nóng)民尤其是陜北地區(qū)農(nóng)民的日子還是很困難的,富裕喜慶不過是報(bào)紙表達(dá)的情緒。路遙可能也擔(dān)心過這個(gè)問題,他通過《平》中田福軍對(duì)黑老作品的評(píng)論表達(dá)了他的意見:“以后的人們絕對(duì)不會(huì)懷疑你當(dāng)年的謳歌完全出于真誠。至于你當(dāng)時(shí)的認(rèn)識(shí)和判斷,那不可能超越時(shí)代的局限性?！?9)但超越報(bào)紙及社論的局限性卻是一個(gè)作家完全能夠也應(yīng)該做到的,路遙實(shí)際上又重蹈了他毫不諱言所師法的前輩柳青的覆轍:柳青那種“不斷從現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)并迎合所謂的‘本質(zhì)’與‘規(guī)律’”(10)的創(chuàng)作方法恰恰是后來“學(xué)院派”們最竭力反撥的。綜上所述,《平凡的世界》