淺析色彩在藝術(shù)作品中的情感表達(dá)獲獎(jiǎng)科研報(bào)告

淺析色彩在藝術(shù)作品中的情感表達(dá)獲獎(jiǎng)科研報(bào)告色彩影響人的性格、思維與認(rèn)知，不同的色彩能帶給人不同的感受，而對于藝術(shù)家們來說，色彩不僅僅用來表現(xiàn)作品，更重要的是運(yùn)用色彩向觀賞人群清晰、準(zhǔn)確的表現(xiàn)出自身的情感與思想。

荷蘭后印象派著名畫家梵高在藝術(shù)上取得的成就是多方面的，但他在色彩上的成就尤為突出。他對色彩的創(chuàng)造與表現(xiàn)有著自己獨(dú)特的理解和運(yùn)用，并善于運(yùn)用色彩表現(xiàn)出自己的精神世界和心理運(yùn)動(dòng)。梵高認(rèn)為“唯有色彩能夠傳達(dá)那些無法言喻的感覺”，因此梵高用他短暫的一生，向我們描繪出了一個(gè)絢麗多彩的世界。在他最具有代表性的繪畫作品《向日葵》中，我們可以強(qiáng)烈的感受到梵高對于生活、生命的熱愛之情或?qū)矍榈南蛲椤Ｕ髌芬燥枬M的黃色為主，色彩明艷、夸張，來表現(xiàn)出梵高對生命的理解與熱愛以及對愛情的渴望，且黃色就像是一簇明媚刺眼的陽光、像熊熊燃燒的烈火，使人感覺充滿活力和激情，畫面中的向日葵用筆強(qiáng)勁有力而又不失生動(dòng)。向日葵本就象征著朝氣、生機(jī)，與畫面中的黃色相呼相映，描繪出梵高對燦爛、陽光、充滿朝氣的生活的向往。而畫面中對于綠色的運(yùn)用也有其獨(dú)特之處，綠色的相襯使整幅作品中的黃色顯得夸張但不張揚(yáng)、刺激而不煩躁，黃色與綠色之間所產(chǎn)生的強(qiáng)烈色彩對比，不僅能給觀賞者帶來視覺與心靈上的沖擊與震撼，更能將人帶入其中，使其領(lǐng)略繪畫色彩的靈動(dòng)、飄逸之美。在梵高的諸多作品中，都偏愛以明艷生動(dòng)的黃色為主導(dǎo)色，來表現(xiàn)自己的內(nèi)心感受，不僅如此，梵高在大量書信中也都表示出自己對黃色的贊美與偏愛，如：“多么美妙的黃色！”、“我要探索天空深藍(lán)的效應(yīng)，然而無黃不成藍(lán)?！钡?，而我認(rèn)為梵高對于黃色的執(zhí)著于偏愛，則來源于他內(nèi)心深處對生活、對愛情以及對生命的美好向往之情。

另一位法國著名畫家、野獸派創(chuàng)始人馬蒂斯先生，他對于色彩也有著自己獨(dú)特的認(rèn)知，他的作品用色鮮明、大膽、豐富，人物造型簡潔、明了。古斯塔夫·莫羅曾說過：“在藝術(shù)上，你的方法越簡單，你的感覺越明顯”，而馬蒂斯正是深受這句話影響，他用極簡的線條和明艷的色彩，鑄就了他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。在其具有代表性的作品《舞蹈》中，馬蒂斯用簡潔的線條和明亮、鮮艷的藍(lán)色、紅色、綠色使畫面洋溢出一種熱情、歡快、愉悅的氣氛。馬蒂斯選擇運(yùn)用熱情、奔放、健康的磚紅色對畫中女性人體進(jìn)行描繪，而畫中的背景僅僅用了藍(lán)色和綠色兩種顏色，藍(lán)色代表天空;綠色則代表草地，整個(gè)作品用僅有的三種顏色分別表現(xiàn)出了人、天空和草地。磚紅色的人體表現(xiàn)出了女性健康、古樸、原始的美麗，而藍(lán)色的天空和綠色的草地則呈現(xiàn)出一種對自由、對自然的熱愛與向往。馬蒂斯將畫中色彩巧妙搭配，使整個(gè)畫面具有一種和諧的美感，而簡單、強(qiáng)烈、鮮艷的色彩使畫面散發(fā)出一種強(qiáng)大的感染力，仿佛能將觀賞者帶入其中，感受他們的喜悅。作品《舞蹈》所表現(xiàn)的正是馬蒂斯對人與自然的歌頌及對自由、對生命的熱愛。

而我，也曾將對色彩的理解運(yùn)用于我的創(chuàng)作之中。作品《生命》系列就是運(yùn)用色彩感知生命。這一系列作品描繪的是胎兒在母體內(nèi)孕育的過程：從一個(gè)月時(shí)生命的跳動(dòng)到九個(gè)月時(shí)生命即將誕生。我的創(chuàng)作靈感來自于一個(gè)視頻：從寶寶的角度去感受在母親體內(nèi)第一次心跳直到出生的全過程。視頻給了我很大震撼，我無法想象人類原始的生命形態(tài)只有5毫米。出自于對生命奧秘的探究之心，我開始對人的生命起始過程展開研究，在研究過程中我搜尋了大量的相關(guān)資料，也逐步開始了解生命發(fā)展與進(jìn)化的神奇之處，并開始創(chuàng)作以“胎兒生命誕生過程”為題材的作品——《生命》系列。在作品的色彩運(yùn)用上，我選用了大量的紅粉色、橙色和少量的黑色等色彩，表達(dá)我對于“生命”的理解與熱愛。用黑色來象征著胎兒生存、發(fā)育的地方，即母親的子宮。在生命誕生之初，胎兒的視覺功能還尚未發(fā)育，因此在母親體內(nèi)是無法感知到光線照射的，而黑色正好可以表現(xiàn)出孕育新生命的神秘感。除此之外，運(yùn)用少許的土黃、深紅或紫紅色來模擬子宮內(nèi)的生存環(huán)境和微弱的光感。這些色彩使整個(gè)作品的呈現(xiàn)出暖色調(diào)，象征著母愛和對生命的期盼。對胎兒的刻畫，我選擇了紅粉色和橙黃色這兩種色彩。使用粉紅色一方面是為了描繪胎兒在發(fā)育之初還未長成的血管和透明肌膚的粉嫩之感，另一方面，柔和的紅粉色更能帶給人一種弱小、稚嫩、嬌弱的感情體驗(yàn)。在《生命》系列創(chuàng)作后期，我則選擇用黃橙色進(jìn)行繪畫。從心理學(xué)角度分析，我認(rèn)為橙色雖然不如紅色純度高，也不能帶給人熱烈、具有刺激性的視覺沖擊，但由于紅色太過于夸張奔、狂熱又帶著些許暴戾，不適合用來表現(xiàn)胎兒在母體內(nèi)安靜、嬌弱的感覺，而相比之下橙色的柔和、甜美、溫柔更能體現(xiàn)出生命最初善良的本質(zhì)，同時(shí)黃橙色也能給人一種親切、溫暖、被呵護(hù)的感覺，用在畫面中是為了表現(xiàn)出胎兒在母親體內(nèi)，被母親時(shí)刻保護(hù)著的溫暖的感覺，以此象征著母愛?！渡废盗械膭?chuàng)作初衷不僅僅是使觀賞者了解胎兒的發(fā)育過程，更是為了激發(fā)當(dāng)代人們對生命的尊重。不