影視鑒賞 僅供參考

影視鑒賞影視鑒賞主講:董麗麗助講:曹婷婷第一章影視藝術(shù)綜論一電影藝術(shù)的誕生與發(fā)展二影視藝術(shù)作為綜合藝術(shù)三電影藝術(shù)與電視藝術(shù)比較第一章影視藝術(shù)綜論盧米埃爾兄弟一、電影藝術(shù)的誕生與發(fā)展電影的誕生：1895年12月28日，“世界電影之父”盧米埃爾兄弟拍攝的《火車進(jìn)站》，標(biāo)志無聲電影的正式誕生。第一章影視藝術(shù)綜論電影《火車進(jìn)站》第一章影視藝術(shù)綜論電影《水澆園丁》第一章影視藝術(shù)綜論中國電影的誕生：1905年，北京豐泰照相館拍攝了我國第一部影片《定軍山》。

《定軍山》是中國民族電影試圖以獨(dú)立形象出現(xiàn)的開端，拍攝了京劇傳統(tǒng)劇目《定軍山》中幾個(gè)武打和舞蹈動(dòng)作較強(qiáng)的片段。這種記錄式的方法，成為中國電影相當(dāng)長時(shí)期的基本形式。電影《定軍山》第一章影視藝術(shù)綜論1913年我國拍攝的第一部故事片《難夫難妻》劇照電影《難夫難妻》電影《難夫難妻》電影藝術(shù)發(fā)展的五次重大變革電影藝術(shù)發(fā)展代表作品科學(xué)技術(shù)的發(fā)展第一次大變革從無聲到有聲有聲電影誕生的標(biāo)志：1927年《爵士歌王》；中國第一部有聲片是1931年《歌女紅牡丹》錄音設(shè)備的發(fā)明光學(xué)錄音磁性錄音電聲學(xué)多聲道立體系統(tǒng)第二次大變革從黑白到彩色1935年，世界上第一部彩色電影《浮華世界》；中國第一部彩色電影是1948年舞臺(tái)藝術(shù)片《生死恨》人工為膠片上色彩色膠片的發(fā)明第三次大變革立體電影的出現(xiàn)中國第一部立體電影：1981年《歡歡笑笑》電子三維技術(shù)電影藝術(shù)發(fā)展的五次重大變革電影藝術(shù)發(fā)展代表作品科學(xué)技術(shù)的發(fā)展第四次大變革進(jìn)入電子計(jì)算機(jī)時(shí)代《阿甘正傳》《真實(shí)的謊言》《侏羅紀(jì)公園》《泰坦尼克號(hào)》《玩具總動(dòng)員》電子計(jì)算機(jī)技術(shù)飛速發(fā)展第五次大變革進(jìn)入數(shù)字技術(shù)時(shí)代2009年詹姆斯·卡梅隆——《阿凡達(dá)》開啟3D電影元年，電影已經(jīng)進(jìn)入數(shù)字電影時(shí)代數(shù)字化多媒體新技術(shù)大量引入第一章影視藝術(shù)綜論

二、影視藝術(shù)作為綜合藝術(shù)

電影是一種特殊的藝術(shù)，是20世紀(jì)后流行文化最重要的組成部分，在100多年的發(fā)展過程中，電影藝術(shù)形成了自己獨(dú)特的審美特征。

媒介特征：藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合生產(chǎn)特征：創(chuàng)作與制作的結(jié)合形態(tài)特征：時(shí)空與試聽的結(jié)合第一章影視藝術(shù)綜論

電影《星球大戰(zhàn)》中的造型第一章影視藝術(shù)綜論電影是一種通過攝影機(jī)拍攝記錄在膠片上，通過放映或者其他的播放渠道提供給觀眾的藝術(shù)，因而它深刻地依賴于媒介技術(shù)基礎(chǔ)

電影藝術(shù)一直與電影技術(shù)息息相關(guān)，電影技術(shù)則與電學(xué)、光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)、工程學(xué)、工藝學(xué)、計(jì)算機(jī)學(xué)息息相關(guān)。因此，從來沒有任何藝術(shù)形式像電影那樣如此依賴于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步。一位電影史學(xué)家曾說“電影——作為一種藝術(shù)形式、一種交流手段、一種工業(yè)”——始終主要取決于技術(shù)的革新電影是在媒介技術(shù)推動(dòng)下出現(xiàn)和發(fā)展的藝術(shù)，體現(xiàn)的正是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合第一章影視藝術(shù)綜論

一部電影的產(chǎn)生與其他藝術(shù)創(chuàng)作不同，更多的依賴于大量的人力、物力、財(cái)力的合作與支持。

以《英雄》為例，看其劇組陣容：第一章影視藝術(shù)綜論《英雄》(2002年，中國）劇組陣容導(dǎo)演：張藝謀

編?。豪铖T張藝謀主演：李連杰

梁朝偉張曼玉陳道明章子怡甄子丹攝影：杜可風(fēng)侯詠錄音：陶經(jīng)武術(shù)指導(dǎo)：程小東服裝：和田惠美作曲：譚盾特效制作：AnimalLogicTheOrphanage制片：Williamkong出品：北京新畫面影業(yè)有限公司、銀都機(jī)構(gòu)有限公司、精英娛樂有限公司發(fā)行：中國電影集團(tuán)公司、北京新畫面影業(yè)有限公司聯(lián)合發(fā)行第一章影視藝術(shù)綜論《泰坦尼克號(hào)》耗資2億5千萬美元《阿凡達(dá)》耗資5億美元第一章影視藝術(shù)綜論

電影是一種“綜合藝術(shù)”，其形態(tài)特征表現(xiàn)為：時(shí)間中的空間與空間中的時(shí)間聽覺中的視覺和視覺中的聽覺影視畫面如同繪畫、雕塑、攝影一樣，以造型作為一種信息傳遞的手段，又通過造型性給人以巨大的藝術(shù)感染力。電影《英雄》采用大片色塊賦予影片人物的性格色彩和情緒，成為抒情表意的造型視覺符號(hào)。第一章影視藝術(shù)綜論

《太空漫游》片段視覺中的聽覺和聽覺中視覺第一章影視藝術(shù)綜論三、電影藝術(shù)與電視藝術(shù)比較電影藝術(shù)與電視藝術(shù)相比，兩者在藝術(shù)表現(xiàn)的形態(tài)上非常接近，都是時(shí)空融合、視聽融合、逼真與虛擬融合。電影與電視的合流趨勢越來越明顯，人們越來越多的通過電視機(jī)、監(jiān)視器來觀看電影。同樣敘述故事的電視劇藝術(shù)和電視電影的界限已經(jīng)越來越模糊。電影與電視有著不同的藝術(shù)特征：電影銀幕與電視屏幕不同，影院觀影方式與家庭收視行為不同，電影在故事的容量、接受的方便性、消費(fèi)的經(jīng)濟(jì)性等方面存在局限，但是電影也有自己獨(dú)特的媒介優(yōu)勢，以及與電視不同的敘事特點(diǎn)。第一章影視藝術(shù)綜論

家庭收視行為第一章影視藝術(shù)綜論

影院觀影第一章影視藝術(shù)綜論四、小結(jié)電影借助于技術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)機(jī)制的支持，由許多富于創(chuàng)意想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力的人，通一系列產(chǎn)業(yè)流程設(shè)計(jì)生產(chǎn)出來，呈現(xiàn)在人們面前，它既是時(shí)空的融合，又是視聽的融合科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，不僅為電影提供了越來越豐富的技術(shù)手段和藝術(shù)語言，特別是數(shù)字化多媒體新技術(shù)被大量引入電影之后，未來世界的電影必將發(fā)生更加巨大的變化。

第一章影視藝術(shù)綜論

片名：《讓子彈飛》導(dǎo)演：姜文制片人：馬珂主演：周潤發(fā)姜文葛優(yōu)劉嘉玲類型：劇情槍戰(zhàn)動(dòng)作黑色幽默上映時(shí)間：2010年12月16日作品欣賞第一章影視藝術(shù)綜論思考題：為什么說電影是以技術(shù)的發(fā)展為支撐的藝術(shù)？電影故事片和電視劇的審美經(jīng)驗(yàn)有差異么？如果有，體現(xiàn)在什么地方？你最難忘的電影場面是什么？你能夠描述為什么這些場面會(huì)讓你難忘么？第二章影視藝術(shù)特性第一節(jié)畫面第二節(jié)聲音第三節(jié)蒙太奇附：作品賞析第一節(jié)畫面一、影視畫面的符號(hào)性影視畫面并不是現(xiàn)實(shí)的一種簡單的復(fù)制，而是一種藝術(shù)符號(hào)，既是對現(xiàn)實(shí)的記錄，又是對現(xiàn)實(shí)的超越，是被人賦予了意義的現(xiàn)實(shí)。影視畫面的兩個(gè)基本特征

再現(xiàn)性：對現(xiàn)實(shí)時(shí)空的一種再現(xiàn)。表現(xiàn)性：一種有目的的重新建構(gòu)是影視制作者或創(chuàng)作者根據(jù)自己對世界、對人生、對藝術(shù)的理解做出的對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)、理解和闡釋。二、影視畫面的鏡頭元素景別：景別主要是指由鏡頭與被拍攝物體距離的遠(yuǎn)近而形成的視野大小的區(qū)別。分為遠(yuǎn)景（大遠(yuǎn)景）、全景、中景、近景、特寫（大特寫）。第二章影視藝術(shù)特性-畫面各種景別示意圖第二章影視藝術(shù)特性-畫面焦距：人們通常將使用不同焦距的鏡頭稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭、長焦距鏡頭和變焦距鏡頭。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭:指焦距為40～50毫米的鏡頭。用該鏡頭拍攝的畫面，接近于人的肉眼感覺和視野，其影像效果更強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實(shí)物象的還原。

短焦距鏡頭：指焦距小于40毫米的鏡頭，又稱廣角鏡頭或魚眼鏡頭。該鏡頭視野廣，可以達(dá)到180°的角，被拍攝對象橫向擴(kuò)張，近景有明顯的變性感。

長焦距鏡頭：指焦距大于50毫米的鏡頭，又稱望遠(yuǎn)鏡頭，可以將遠(yuǎn)距離物象拉到近處。

變焦距鏡頭：指焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，這種鏡頭在拍攝中根據(jù)需要隨時(shí)變焦，可以產(chǎn)生推拉鏡頭的效果。第二章影視藝術(shù)特性-畫面不同焦距的鏡頭第二章影視藝術(shù)特性-畫面推：鏡頭逐漸接近被拍攝物的運(yùn)動(dòng)。拉：鏡頭逐漸離開被拍攝物的運(yùn)動(dòng)。搖：鏡頭借助三腳架做出的上下、左右或者旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。移：攝影機(jī)或攝像機(jī)拍攝時(shí)所做出的左右、上下運(yùn)動(dòng)。跟：攝影機(jī)或攝像機(jī)與運(yùn)動(dòng)著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運(yùn)動(dòng)。鏡頭運(yùn)動(dòng)：運(yùn)動(dòng)鏡頭主要包括5種形式第二章影視藝術(shù)特性-畫面平視鏡頭：鏡頭與被拍攝物體保持基本相同水平的鏡頭。俯視鏡頭：鏡頭低于水平角度，從上向下拍攝的鏡頭。仰視鏡頭：鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。平視鏡頭俯視鏡頭仰視鏡頭角度第二章影視藝術(shù)特性-畫面三、影視畫面的造型元素造型即指在特定視點(diǎn)上，通過形、光、色等空間元素來表現(xiàn)人、景物、塑造視覺形象。造型是通過攝影造型、美術(shù)造型和演員造型來完成的。最重要的造型元素包括構(gòu)圖、光與色。第二章影視藝術(shù)特性-畫面構(gòu)圖構(gòu)圖的組成：主體、陪體、環(huán)境構(gòu)圖類型：構(gòu)圖原則敘事性原則表意性原則修辭性原則整體性原則第二章影視藝術(shù)特性-畫面光光的質(zhì)量：柔光和硬光柔光：光源比較分散，方向性較弱的布光。硬光：光源比較集中，有明顯的方向性。光的方向：前置光、側(cè)光、背光、底光、頂光光的亮度：強(qiáng)光和弱光光調(diào)：高調(diào)和低調(diào)光的方向第二章影視藝術(shù)特性-畫面色彩色彩的配置：畫面中不同色彩的比例、位置、面積之間的搭配關(guān)系，造成不同的濃與淡、明與暗、暖與冷、豐富與單純等視覺感覺，從而起到造型作用。

波蘭著名導(dǎo)演基耶斯諾夫斯基的影片《紅色》，通過汽車、電話、燈光、廣告畫、地毯和舞臺(tái)幕布等鮮明的紅色來提供一種溫暖、熱烈的視覺氣氛，從而傳達(dá)出影片“博愛”的主題。第二章影視藝術(shù)特性-畫面色彩的變化：畫面中的色彩還可以借助于色彩與人的情緒之間的內(nèi)在聯(lián)系，通過色彩的組合和變化來制造藝術(shù)效果。

影片《重慶森林》用紅色、藍(lán)色的交替變化來表現(xiàn)現(xiàn)代都市的燈紅酒綠。第二章影視藝術(shù)特性-畫面色調(diào)：影視作品中每一個(gè)局部的色彩處理是受到色調(diào)的總體設(shè)計(jì)所支配的。

光與色創(chuàng)造節(jié)奏、氛圍、風(fēng)格，被用來展示和刻畫人物，甚至也可以用來表達(dá)思想主題。日本影片《亂》中光與色的運(yùn)用。片段播放第二章影視藝術(shù)特性-畫面四、場面調(diào)度所謂場面調(diào)度，原為戲劇專有名詞，意味著在具有寬度、高度、深度的場景之中，對舞臺(tái)上人、物、景在三維空間中的安排。在場面調(diào)度中，如何安排人與人之間的空間關(guān)系、演員與鏡頭的空間關(guān)系，將揭示完全不同的人物關(guān)系和人物心理。場面調(diào)度還決定著畫面空間中人物之間的距離模式和由此表達(dá)的人際關(guān)系。在電影場面調(diào)度中，不僅包含了靜態(tài)的空間關(guān)系的處理，而且也包含了動(dòng)態(tài)的空間關(guān)系的處理。第二章影視藝術(shù)特性-畫面

美國影片《美國往事》是好萊塢流暢剪輯和黑色片的代表作。導(dǎo)演嚴(yán)格遵守軸線原則，清晰交代多方關(guān)系，同時(shí)大量利用人物場面調(diào)度以使畫面活躍，360°的全方位空間凸現(xiàn)。第二章影視藝術(shù)特性-畫面第二節(jié)聲音一、人聲人聲主要由對話、獨(dú)白、旁白組成。人聲與人物性格、人物形象的塑造人聲與影視作品整體藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造人聲與畫外空間的創(chuàng)造二、音響

音響是指影視作品中人與物體運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的聲音以及所有的背景和環(huán)境聲音。音響還原逼真感音響刻畫人物音響表達(dá)情思音響創(chuàng)造空間第二章影視藝術(shù)特性-聲音三、音樂影視藝術(shù)中的音樂包括器樂和聲樂兩部分。在形態(tài)上可以分為有聲源音樂和無聲源音樂。音樂的作用主要體現(xiàn)在：抒發(fā)情感參與敘事展現(xiàn)環(huán)境創(chuàng)造節(jié)奏第二章影視藝術(shù)特性-聲音四、聲與畫畫面與聲音既相互依賴、依存，同時(shí)也相互獨(dú)立、自主。聲畫結(jié)合的方式從存在形式上可以劃分為聲畫同步和聲畫分離兩種形式，從相互關(guān)系上則可以劃分為聲畫合一和聲畫對位兩種關(guān)系。

聲畫同步聲畫分離聲畫同一聲畫對位第二章影視藝術(shù)特性-聲音

聲畫同步指畫面中的視覺影像與出現(xiàn)的聲音處于同步關(guān)系中，也即指聲音是由畫面中的人或物體、環(huán)境所產(chǎn)生的。全球第一支現(xiàn)代MTV-邁克爾·杰克遜《Thriller》中，聲畫同步把音樂視頻從宣傳工具轉(zhuǎn)換成一種帶有音樂故事情節(jié)的藝術(shù)表達(dá)形式。第二章影視藝術(shù)特性-聲音

聲畫分離指畫面中的聲音和形象不同步，相互分離，聲音不是由畫面中的人或物所產(chǎn)生的。

影片《大紅燈籠高高掛》中運(yùn)動(dòng)了大量的聲畫分離的表現(xiàn)手法。第二章影視藝術(shù)特性-聲音

聲畫同一指畫面和聲音無論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，它們在內(nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的，相輔相成。

影片《集結(jié)號(hào)》中，緊張的戰(zhàn)斗場面和激烈的槍炮聲就是用聲畫同步的方式來營造扣人心弦的搏斗效果。片段播放第二章影視藝術(shù)特性-聲音

聲畫對位指聲音和畫面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互獨(dú)立的對比性關(guān)系，它們通過差異來達(dá)成和諧，是一種對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。

賈樟柯導(dǎo)演的影片《小武》中運(yùn)用“霸王別姬”的音樂隱喻進(jìn)退兩難，徘徊不定的情緒。片段播放

第二章影視藝術(shù)特性-聲音在聲畫關(guān)系中還有一種特殊的組合現(xiàn)象——靜默，它是指在有聲影視作品中，所有聲音在畫面上突然消失的一種藝術(shù)效果。美國影片《拯救大兵瑞恩》中，“靜默”用來表現(xiàn)慘烈的戰(zhàn)爭場面。片段播放第二章影視藝術(shù)特性-聲音第三節(jié)蒙太奇蒙太奇原為建筑學(xué)用語，意為裝配、安裝、組合。在影視藝術(shù)中，被用來指畫面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式。蒙太奇是按照特定的創(chuàng)作目的和遵循一系列藝術(shù)規(guī)則對鏡頭與鏡頭、畫面與聲音進(jìn)行有機(jī)組合的基本手段，通過這種手段，創(chuàng)造出影視作品空間和時(shí)間的完整性、統(tǒng)一性，完成對人物、環(huán)境和事件的敘述，表達(dá)具有內(nèi)在邏輯的思想和情感，創(chuàng)造和諧的節(jié)奏和風(fēng)格。一、蒙太奇的功能在影視藝術(shù)實(shí)踐中，蒙太奇最重要的基本功能大致可以從三個(gè)方面來理解：敘事故事：形成完整的時(shí)空和組成完整的情節(jié)在影片《公民凱恩》中，凱恩與妻子的婚姻生活如同一首諷刺小詩，在幾個(gè)鏡頭的蒙太奇中表現(xiàn)出非常豐富、深刻的涵義。片段播放第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇表達(dá)情感美國影片《巴頓將軍》闡述思想

影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》運(yùn)用蒙太奇手法說明人民從沉睡到覺醒到反抗的思想出題。第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇創(chuàng)造風(fēng)格

影片《我的父親母親》用舒緩流暢的蒙太奇節(jié)奏創(chuàng)造了一種詩情畫意的電影風(fēng)格。第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇二、蒙太奇的類型和特征平行蒙太奇

將不同空間和相同或不同時(shí)間發(fā)生的相對獨(dú)立的情節(jié)分別并列敘述的蒙太奇形式。

影片《維羅妮卡的雙重生活》采用平行蒙太奇的手法，講述了波蘭和法國的兩位維羅妮卡的離奇境遇。影片播放第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇交叉蒙太奇將不同空間同一時(shí)間的相互緊密聯(lián)系的情節(jié)交替敘述的蒙太奇形式。

美國導(dǎo)演格里菲斯在《黨同伐異》中采用交叉蒙太奇的手法，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

片段播放第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇重復(fù)蒙太奇

相同或相似的鏡頭在作品中反復(fù)出現(xiàn)的組合方式。重復(fù)蒙太奇可能是對某個(gè)或更多鏡頭的連接重復(fù)，起一種強(qiáng)調(diào)的作用；有時(shí)是在作品的不同部分中出現(xiàn)重復(fù)，起一種暗示和提示作用。

在影片《秋菊打官司》中，多次重復(fù)出現(xiàn)山道彎彎的相同鏡頭，這種蒙太奇手段的使用主要是為了暗示秋菊打官司的經(jīng)歷和過程將是艱辛而曲折的。第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇三、長鏡頭與普通鏡頭相比，長鏡頭具有三個(gè)主要的美學(xué)優(yōu)勢。敘述的完整感：

在單鏡頭中畫面的時(shí)間與生活中的真實(shí)事件完全同步，同時(shí)環(huán)境、人物、事件都可以被充分地展示，給觀眾帶來完整的時(shí)空感。表意的豐富性

在長鏡頭中，畫面信息豐富復(fù)雜，沒有確定的所指，需要觀眾的主動(dòng)參與來發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造意義。畫面的開放性

長鏡頭利用場面調(diào)度、鏡頭以及攝影機(jī)或攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使畫面產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感，這種運(yùn)動(dòng)由于其畫框邊緣的不確定，反而使觀眾能夠?qū)Ξ嬁蛞酝獾目臻g進(jìn)行想象和補(bǔ)充，從而使長鏡頭具有比普通鏡頭更開放的空間容量。第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇第二章影視藝術(shù)特性-蒙太奇

影片《400下》中，著名的奔跑長鏡頭，被后來諸多作品模仿。長鏡頭常常用來表現(xiàn)高難度動(dòng)作，以此來證明表演的真實(shí)性。片段播放第一章影視藝術(shù)綜論

片名：《羅生門》導(dǎo)演：黑澤明制片人：根津博主演：三船敏郎京真知子森雅之片長：88mins類型：劇情上映時(shí)間：1950年作品欣賞第二章影視藝術(shù)特性第一章影視藝術(shù)綜論思考題：1.你的電影經(jīng)驗(yàn)中，是否有感受最深的色彩使用的記憶？如果有，談?wù)劄槭裁锤惺芎陀洃涀钌睿?.請舉例說明電影的聲音對于畫面起到了什么樣的作用？3.什么是蒙太奇？它在影視藝術(shù)中的功能體現(xiàn)在哪里？試選擇其中一點(diǎn)舉例分析。第三章世界經(jīng)典電影鑒賞一奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞二威尼斯電影節(jié)——金獅獎(jiǎng)作品鑒賞三柏林電影節(jié)——金熊銀熊獎(jiǎng)作品鑒賞四戛納電影節(jié)——作品鑒賞第一章影視藝術(shù)綜論全球電影大獎(jiǎng)最高、最權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)：奧斯卡金像獎(jiǎng)具世界影響力的電影大獎(jiǎng)：威尼斯電影節(jié)——金獅獎(jiǎng)柏林電影節(jié)——金熊銀熊獎(jiǎng)戛納電影節(jié)——金棕櫚獎(jiǎng)此外，比較著名的還有圣丹斯電影節(jié)、蒙特利爾電影節(jié)、卡羅維法利國際電影節(jié)、開羅國際電影節(jié)、東京電影節(jié)、韓國釜山電影節(jié)金球獎(jiǎng)等等，都相當(dāng)有影響力。第三章世界經(jīng)典電影鑒賞第三章世界經(jīng)典電影鑒賞奧斯卡金像獎(jiǎng)杯戛納國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)“金棕櫚獎(jiǎng)”杯威尼斯國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)”金獅獎(jiǎng)“杯柏林國際電影節(jié)“金熊獎(jiǎng)”杯第一節(jié)

奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞奧斯卡金像獎(jiǎng)的由來奧斯卡金像獎(jiǎng)的評選奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置奧斯卡金像獎(jiǎng)評獎(jiǎng)規(guī)則附：作品欣賞第一節(jié)

奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞奧斯卡金像獎(jiǎng)（OscarAwards）正式名稱叫“電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)”(AcademyAwards)，1928年設(shè)立，每年一次在美國的好萊塢舉行。半個(gè)多世紀(jì)來一直享有盛譽(yù)。它不僅反映美國電影藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程而且對世界許多國家的電影藝術(shù)有著不可忽視的影響。1927年5月，美國電影界知名人士在好萊塢發(fā)起組織一個(gè)“非盈利組織”，定名為電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院（theAcademyofmotion

pictureArtsandSciences，縮寫為A.M.P.A.S.）它的宗旨是促進(jìn)世界電影藝術(shù)和技術(shù)的進(jìn)步。學(xué)院決定對優(yōu)秀電影工作者的突出成就給予表彰，創(chuàng)立了“電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)”(AcademyAward)，1931年后逐漸被其通俗叫法“奧斯卡金像獎(jiǎng)”所代替。奧斯卡金像獎(jiǎng)的由來第一節(jié)

奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞奧斯卡金像獎(jiǎng)的評選

奧斯卡金像獎(jiǎng)從一九二九年開始，每年評選、頒發(fā)一次，從未間斷過。凡上一年一月一日至十二月三十一日上演的影片均可參加評選。金像獎(jiǎng)的評選經(jīng)過兩輪投票，第一輪是提名投票，先由學(xué)院下屬各部門負(fù)責(zé)提名（采用記名方式），獲得提名的影片，將在學(xué)院本部輪流放映，觀后學(xué)院的所有會(huì)員再進(jìn)行第二輪投票（采用不記名方式），最后以得票的多少?zèng)Q定影片的獲獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)名單是高度保密的。學(xué)院會(huì)員投票后，選票全交美國的普萊斯一沃特豪斯會(huì)計(jì)事務(wù)所加以統(tǒng)計(jì)。選票放在保險(xiǎn)箱內(nèi)，荷槍實(shí)彈的警衛(wèi)人員日夜守護(hù)。統(tǒng)計(jì)后的用紙則全部燒毀，絕對保密。各項(xiàng)獲獎(jiǎng)名單，分別裝入密封的各個(gè)信袋，直到頒獎(jiǎng)當(dāng)日當(dāng)刻，由司儀當(dāng)眾拆封宣布。第一節(jié)

奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞

奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置

奧斯卡獎(jiǎng)可分成就獎(jiǎng)和特別獎(jiǎng)及科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)三大類。成就獎(jiǎng)主要包括最佳影片、最佳劇本、最佳導(dǎo)演、最佳表演（男女主、配角）、最佳攝影、最佳美工、最佳音樂、最佳剪輯、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳化妝、最佳短片、最佳紀(jì)錄片、最佳外國語影片等。特別獎(jiǎng)則有榮譽(yù)獎(jiǎng)、歐文·撒爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)、瓊·赫肖爾特人道主義獎(jiǎng)、科技成果獎(jiǎng)和特別成就獎(jiǎng)。在上述眾多獎(jiǎng)之中，最具影響的為最佳影片獎(jiǎng)，而最佳男女角獎(jiǎng)屬表演主獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)人有“影帝”與“影后”之稱，是男女演員們希冀的殊榮。

第一節(jié)

奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞

奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置

前十九屆奧斯卡獎(jiǎng)只評美國影片，從第二十屆起，才在特別獎(jiǎng)中設(shè)最佳外語片獎(jiǎng)。其參選影片必須是上一年十一月一日至下一年十月三十一日在某國商業(yè)性影院公映的大型故事片。每個(gè)國家只選送一部影片，這部影片由該國的電影組織或?qū)彶槲瘑T會(huì)推薦，且須加蓋英文字幕，送交學(xué)院外國片委員會(huì)審查。然后進(jìn)行秘密投票選出五部提名影片。觀摩完五部影片后，再由四千名美國影界權(quán)威人士組成的評審委員會(huì)，選出一部最佳外國語片。該項(xiàng)獎(jiǎng)只授予作品，而不授予個(gè)人。第一節(jié)

奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞奧斯卡金像獎(jiǎng)評獎(jiǎng)規(guī)則奧斯卡評審規(guī)則由兩部分組成：評審機(jī)構(gòu)規(guī)則、評審獎(jiǎng)項(xiàng)規(guī)則。奧斯卡的評審機(jī)分為二級(jí)金字塔形式，最高層是學(xué)院主席評審團(tuán)，下設(shè)學(xué)院分支評審團(tuán)。主席團(tuán)成員資格聘選的主要條件是你在這一行業(yè)的貢獻(xiàn)和聲譽(yù)，和最少兩名在職委員的推薦。主席團(tuán)下設(shè)的分支學(xué)會(huì)評審團(tuán)，除了職業(yè)評委外，還包括一支龐大的自愿參與會(huì)員隊(duì)伍，每個(gè)分支自愿參與會(huì)員達(dá)到五、六千人次，這是奧斯卡影響的真正來源。奧斯卡的評審獎(jiǎng)項(xiàng)規(guī)則繁瑣，可達(dá)幾十頁之多。規(guī)則正題包括幾大部分——對參賽影片的資格條件限定、投票規(guī)則限定以及針對各類獎(jiǎng)項(xiàng)的具體評選辦法。第一節(jié)

奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞中文名：《國王的演講》外文名：TheKing'sSpeech制片地區(qū)：英國/澳大利亞導(dǎo)演：湯姆·霍伯主演：科林·費(fèi)斯類型：劇情/歷史片長：118分鐘上映時(shí)間：2010年12月10日主要獎(jiǎng)項(xiàng)：第83屆奧斯卡最佳影片等4項(xiàng)大獎(jiǎng)

作品鑒賞第一節(jié)

奧斯卡及金像獎(jiǎng)作品鑒賞思考題：1.你認(rèn)為奧斯卡金像獎(jiǎng)的評選對世界電影藝術(shù)的發(fā)展是否起到了促進(jìn)作用？為什么？2.請簡要談?wù)動(dòng)^賞過第83屆奧斯卡最佳影片《國王的演講》后的感受？第三節(jié)柏林電影節(jié)——金熊獎(jiǎng)作品鑒賞柏林電影節(jié)的誕生與發(fā)展柏林電影節(jié)獨(dú)特的主題及其當(dāng)今影響力德國電影與柏林電影節(jié)附：柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)作品欣賞第三節(jié)柏林電影節(jié)——金熊獎(jiǎng)作品鑒賞柏林電影節(jié)（BerlinInternationalFilmFestival）原名西柏林國際電影節(jié)，歐洲第一流的國際電影節(jié)之一。20世紀(jì)50年代初由阿爾弗萊德·鮑爾發(fā)起籌劃。1951年6月底至7月初在西柏林舉行第一屆，后為與戛納國際電影節(jié)競爭，提前至每年2～3月間舉行，為期兩周。1956年被國際電影制片人協(xié)會(huì)（FIAPF）接納為國際A類電影節(jié)。20世紀(jì)60年代中期進(jìn)入明顯的停滯時(shí)期。1971年，在傳統(tǒng)的影片競賽之外創(chuàng)立了新電影國際論壇。1974年，柏林電影節(jié)重新定位，淡化政治和意識(shí)形態(tài)的差異，面向所有國家開放。

柏林電影節(jié)的誕生與發(fā)展第三節(jié)柏林電影節(jié)——金熊獎(jiǎng)作品鑒賞從柏林電影節(jié)誕生的第一天起，政治就是其壓倒性的主題。例如：第58屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)作品《精銳部隊(duì)》、2006年柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)得主《格巴維察》等等。

關(guān)注女性：《圖雅的婚事》、《傷心的奶水》、《女人和陌生人》、《香魂女》……，這些以女性為主題電影都曾獲得金熊獎(jiǎng)。

柏林電影節(jié)獨(dú)特的主題第三節(jié)柏林電影節(jié)——金熊獎(jiǎng)作品鑒賞主獎(jiǎng)有“金熊獎(jiǎng)”和“銀熊獎(jiǎng)”?！敖鹦塥?jiǎng)”授予最佳故事片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片；“銀熊獎(jiǎng)”授予最佳導(dǎo)演、男女演員、編劇、音樂、攝影、美工、青年作品或有特別成就的故事片等。此外，還有國際評論獎(jiǎng)、評委會(huì)特別獎(jiǎng)等。柏林電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置第三節(jié)柏林電影節(jié)——金熊獎(jiǎng)作品鑒賞2010年第六十屆最佳編劇銀熊獎(jiǎng)《團(tuán)圓》、第六十屆柏林電影節(jié)最佳亞洲電影《一頁臺(tái)北》；2007年第五十七屆金熊獎(jiǎng)：王全安

《圖雅的婚事》…2006年第五十六屆最佳電影音樂銀熊獎(jiǎng)：金培達(dá)

《伊莎貝拉》…2005年第五十五屆評審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)：顧長衛(wèi)

《孔雀》…2003年第五十三屆阿爾弗雷德·鮑爾特別創(chuàng)新獎(jiǎng)：張藝謀《英雄》…中國電影人在柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)記錄

第三節(jié)柏林電影節(jié)——金熊獎(jiǎng)作品鑒賞2001年第五十一屆評審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)：王小帥

《十七歲的單車》2000年第五十屆銀熊獎(jiǎng)：張藝謀《我的父親母親》1996年第四十六屆金熊獎(jiǎng)：李安《理智與情感》1993年第四十三屆金熊獎(jiǎng)：李安《喜宴》、謝飛《香魂女》1988年第三十八屆金熊獎(jiǎng)：張藝謀《紅高粱》中國電影人在柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)記錄

第三節(jié)柏林電影節(jié)——金熊獎(jiǎng)作品鑒賞21世紀(jì)初，柏林國際電影節(jié)已與戛納、威尼斯等電影節(jié)一道成為最主要的國際電影節(jié)。不僅在于吸引了大量觀眾，而且還吸引了許多電影制作人。超過60個(gè)國家的報(bào)紙、雜志、互聯(lián)網(wǎng)、電臺(tái)、電視臺(tái)的將近3000名新聞?dòng)浾叻鋼矶鴣?，每年僅公開的電影放映就吸引了超過35萬賓客。

柏林電影節(jié)“發(fā)現(xiàn)”了一大批電影導(dǎo)演，如今他們的地位已經(jīng)寫進(jìn)了電影史。其中包括萊那·維爾納·法斯賓德、米開朗基羅·安東尼奧尼、英格瑪·伯格曼、李安、張藝謀、和其他許多人。柏林電影節(jié)影響力第三節(jié)柏林電影節(jié)——金熊獎(jiǎng)作品鑒賞德國是世界上極為重要的電影大國之一，在世界上屢獲殊榮。德國人善拍帶有反思的片子，其中兩大主流是“政治反思片”和“戰(zhàn)爭反思片”；德意志聯(lián)邦共和國誕生的第一年，政府就對資助電影極為熱心，柏林作為德國電影文化中心，每年舉辦一次的柏林電影節(jié)不僅加強(qiáng)了德國電影工作者與世界各國電影工作者的交流，而且促進(jìn)了德國電影藝術(shù)水平的提高。德國電影與柏林電影節(jié)第三節(jié)

柏林電影節(jié)—金熊獎(jiǎng)作品鑒賞

片名：《理智與情感》/SenseandSensibility國家:美國/英國導(dǎo)演：李安片長：136min主演：凱特·溫斯萊特/艾瑪·湯普森/詹姆斯·弗雷特類型：劇情愛情喜劇上映時(shí)間：1995年12月13日作品欣賞第三節(jié)柏林電影節(jié)——金熊獎(jiǎng)作品鑒賞第三節(jié)柏林電影節(jié)——金熊獎(jiǎng)作品鑒賞思考題：1.請分析影片《理智與情感》的風(fēng)格或主題，并就此簡要談?wù)勛约旱目捶?。第四?jié)

戛納電影節(jié)——作品鑒賞戛納電影節(jié)的誕生與發(fā)展戛納電影節(jié)當(dāng)今影響力法國電影與世界電影附：作品欣賞第四節(jié)

戛納電影節(jié)——作品鑒賞戛納國際電影節(jié)（FestivalDeCannes），亦譯作康城或坎城電影節(jié)，世界最大、最重要的電影節(jié)之一。1939年，法國為對抗當(dāng)時(shí)受意大利法西斯政權(quán)控制的威尼斯國際電影節(jié)而創(chuàng)辦。1946年9月20日舉辦首屆，自創(chuàng)辦以來，每年舉行一次,為期兩周左右。原來每年9月舉行，為了在時(shí)間上爭取早于威尼斯國際電影節(jié),1951年起改在5月舉行。戛納電影節(jié)因大海、美女和陽光(SeaSexSun)而被稱為3S電影節(jié)。

戛納電影節(jié)的誕生與發(fā)展第四節(jié)

戛納電影節(jié)——作品鑒賞1956年最高獎(jiǎng)為“金鴨獎(jiǎng)”，1957年起改為“金棕櫚獎(jiǎng)”，分別授予最佳故事片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片等。此外，歷年來還先后頒發(fā)過愛情心理電影、冒險(xiǎn)偵探電影、音樂電影、傳記片、娛樂片、處女作、導(dǎo)演、男女演員、編劇、攝影、剪輯等獎(jiǎng)。戛納電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置第四節(jié)

戛納電影節(jié)——作品鑒賞戛納電影節(jié)的活動(dòng)分為六個(gè)單元：“正式競賽”、“導(dǎo)演雙周”、“一種注視”、“影評人周”、“法國電影新貌”、“會(huì)外市場展”。設(shè)兩組評審委員分別評審長片和短片，“正式競賽”的部分由各國電影文化界人士組成，其人選都是頗有聲望的導(dǎo)演、演員、編劇、影評人、配樂作曲家等，而其中一名擔(dān)任主席。非競賽部分以提拔新人為主，其中“導(dǎo)演雙周”及“一種注視”發(fā)掘了不少頗具潛力或業(yè)有成就的導(dǎo)演。戛納電影節(jié)活動(dòng)單元第四節(jié)

戛納電影節(jié)——作品鑒賞1975年，胡金銓的，《俠女》獲得戛納技術(shù)獎(jiǎng)，成為首部折桂戛納的華語電影；1990年張藝謀的《菊豆》獲得路易斯-布努埃爾獎(jiǎng)；

1993年陳凱歌導(dǎo)演的中國電影《霸王別姬》獲金棕櫚獎(jiǎng)，侯孝賢的《戲夢人生》獲評委會(huì)大獎(jiǎng)；

1994年張藝謀的《活著》獲得評審團(tuán)大獎(jiǎng)，葛優(yōu)成為首位華人戛納影帝；

1997年香港導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影《春光乍洩》，入選影展競賽單元，王家衛(wèi)并奪得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為首位獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)的華人導(dǎo)演；

中國電影人在戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)記錄

第四節(jié)

戛納電影節(jié)——作品鑒賞2000年王家衛(wèi)