園林藝術(shù)原理

第三章園林、園林藝術(shù)、園林美與園林美學(xué)1.園林

在一定的地域運(yùn)用工程技術(shù)和藝術(shù)手段，通過改造地形（或進(jìn)一步筑山、疊石、理水）、種植樹木花草、營造建筑和布置園路等途徑創(chuàng)作而成的美的自然環(huán)境和游憩境域。2.園林藝術(shù)園林藝術(shù)是通過園林的物質(zhì)反映生活美，表現(xiàn)園林設(shè)計(jì)師審美意識的空間造型藝術(shù)。他常與建筑、書畫、詩文、音樂等其他藝術(shù)門類相結(jié)合而成為一門綜合藝術(shù)。

園林藝術(shù)是一定的社會(huì)意識形態(tài)和審美理想在園林形式上的反映。運(yùn)用總體布局、空間組合、體形、比例、色彩、質(zhì)感等園林語言，構(gòu)成特定的藝術(shù)形象——園林景象，形成一個(gè)更為完整的審美主體，以表達(dá)時(shí)代精神和社會(huì)物質(zhì)文化風(fēng)貌。園林之事也的確是人生樂趣中之最純潔者，它是人類精神的最大補(bǔ)養(yǎng)品，若沒有它，則房舍官邸都不過是粗糙的偽造品，與自然無關(guān)?！喔ɑ▓@說）

可見，園林使用功能更多表現(xiàn)在精神內(nèi)容方面，其中審美要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過物質(zhì)功能的要求。把藝術(shù)的含義分為三個(gè)層次：第一層次，任何技藝技巧；第二層次，按照美的規(guī)律來創(chuàng)造；第三層次，精神文明領(lǐng)域的真正藝術(shù)創(chuàng)作。那么園林藝術(shù)無疑是屬于第三層次，精神文明領(lǐng)域的真正藝術(shù)創(chuàng)作?；▓@也許是最高與最難的藝術(shù)……——西蒙茲（J.O.Simonds）3.園林美

園林美是園林師對生活(包括自然)的審美意識(思想感情、審美趣味、審美理想等)和優(yōu)美的園林形式的有機(jī)統(tǒng)一，是自然美、藝術(shù)美和社會(huì)美的高度融合。它是衡量園林作品藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)弱的主要標(biāo)志。

園林屬于五維空間的藝術(shù)范疇，一般有兩種提法，一曰長、寬、高、時(shí)間空間和聯(lián)想空間(意境)；二曰時(shí)間空間、平面空間、靜態(tài)立體空間、動(dòng)態(tài)流動(dòng)空間和心理思維空間：都說明園林是物質(zhì)與精神空間的總和。3.1園林美的形態(tài)3.1.1園林藝術(shù)的自然美

園林中的自然美可以歸納為：聲音美色彩美姿態(tài)美芳香美上物溪北度假農(nóng)莊3.1.2園林藝術(shù)的藝術(shù)美造型藝術(shù)美聯(lián)想藝術(shù)美

象外之象，景外之景，即是“境生于象外”，這種象外之境即為園林意境。重視藝術(shù)意境的創(chuàng)造，是中國古典園林美學(xué)上的最大特點(diǎn)。

如揚(yáng)州個(gè)園四季假山，運(yùn)用不同的素材和技巧，使春夏、秋、冬四時(shí)景色同時(shí)展出，從而延長了園景的時(shí)間。3.1.3園林藝術(shù)的社會(huì)美園林藝術(shù)作為一種社會(huì)意識形態(tài)，作為上層建筑，它自然要受制于社會(huì)存在：作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)的生活境域，亦會(huì)反應(yīng)社會(huì)生活的內(nèi)容，表現(xiàn)園主的思想傾向。

如：法國的凡爾賽宮再如：上海南翔古猗園的缺角亭(補(bǔ)闕亭)、盆景——劫后余生缺角亭(補(bǔ)闕亭

)盆景：劫后余生

樹樁采自頤和園內(nèi)后山智慧海，為英法聯(lián)軍火燒北京苑囿的孓遺。樁身于火后僅留下大半環(huán)皮黏附部分帶炭木質(zhì)，已奄奄一息，經(jīng)過作者周國梁先生才樁育活后悉心培養(yǎng)，蓄枝繁茂。運(yùn)用蟠扎修剪技藝，營造出恢宏氣勢。該作品曾榮獲第二屆全國盆景評比展覽一等獎(jiǎng)和第四屆亞太地區(qū)盆景賞石會(huì)議展覽銀獎(jiǎng)。3.2園林美的內(nèi)容

3.2.1山水地形美包括地形改造、引水造景、地貌利用、土石假山等，它形成園林的骨架和脈絡(luò)，為園林植物種植、游覽建筑設(shè)置和視景點(diǎn)的控制創(chuàng)造條件。3.2.2借用天象美：借日月雨雪造景。觀云海霞光看日出日落設(shè)朝陽洞、夕照亭、月到風(fēng)來亭、煙雨樓聽雨打芭蕉、泉瀑松濤造斷橋殘雪、踏雪尋梅3.2.3再現(xiàn)生境美

仿效自然，創(chuàng)造人工植物群落和良性循環(huán)的生態(tài)環(huán)境，創(chuàng)造空氣清新、溫度適中的小氣候環(huán)境?；ú輼淠居肋h(yuǎn)是生境的主體，也包括多種生物。3.2.4建筑藝術(shù)美

建筑藝術(shù)往往是民族文化和時(shí)代潮流的結(jié)晶。3.2.5工程設(shè)施美

各項(xiàng)設(shè)施，必須配套，要注意藝術(shù)處理而區(qū)別于一般的市政設(shè)施。3.2.6文化景觀美

景名景序門楹對聯(lián)

摩崖碑刻字畫雕塑人類文化的精華詩情畫意的境界3.2.7色彩音響美藍(lán)天白云花紅葉綠粉墻灰瓦雕梁畫棟風(fēng)聲雨聲鳥聲琴聲歡聲笑語百籟爭鳴3.2.8造型藝術(shù)美

園林中常運(yùn)用藝術(shù)造型來表現(xiàn)某種精神、象征、禮儀、標(biāo)志、紀(jì)念意義以及某種體形、線條美。3.2.9旅游生活美

風(fēng)景園林是一個(gè)可游、可憩、可賞、可學(xué)、可居、可食、可購的綜合活動(dòng)空間。

滿意的生活服務(wù)健康的文化娛樂清潔衛(wèi)生的環(huán)境交通便利治安保證特產(chǎn)購物3.2.10聯(lián)想意境美

聯(lián)想和意境是我國造園藝術(shù)的特征之一。豐富的景物，通過人們的接近聯(lián)想和對比聯(lián)想，達(dá)到見景生情，體會(huì)弦外之音的效果。

唐代詩人王昌齡《詩格》，說詩有三境：一曰物境，二曰情境，三曰意境。意境就是通過意象的深化而構(gòu)成心境應(yīng)合。3.3審美途徑與機(jī)制3.3.1審美途徑

園林賞景不能等同于繪畫藝術(shù)的純視覺感官，而是一種綜合性的知覺完形。這是由園林的特殊結(jié)構(gòu)構(gòu)成的，園林的多層結(jié)構(gòu)需要多知覺的綜合應(yīng)用及心理通感。3.3.2園林審美機(jī)制意在筆先園林景象園林意象園林意境創(chuàng)造想象造園由內(nèi)及外再造想象欣賞由表及里畫盡意在4.園林美學(xué)

園林美學(xué)是應(yīng)用美學(xué)理論研究園林藝術(shù)的美學(xué)特征和規(guī)律的學(xué)科。美學(xué)研究，宏觀與微觀——兩種發(fā)展趨勢從園林藝術(shù)本身的發(fā)展來看從園林創(chuàng)作來說從園林欣賞角度看園林美學(xué)的范疇不應(yīng)該太窄，不應(yīng)該理解為只研究園林美，作為一門具體地研究園林藝術(shù)的專門領(lǐng)域，應(yīng)當(dāng)對園林藝術(shù)作具體、深入、全面的研究。在目前情況下，園林美學(xué)首先應(yīng)該解決以下問題：A.什么是園林藝術(shù)？B.園林藝術(shù)范疇如何？C.園林藝術(shù)有哪些特征？D.園林藝術(shù)在藝術(shù)中的地位與歸屬。E.園林美的設(shè)計(jì)與創(chuàng)造。F.園林藝術(shù)的審美特征與園林美的欣賞。G.造園材料的評價(jià)與審美。H.不同風(fēng)格的園林藝術(shù)審美比較。Ⅱ.園林藝術(shù)的特征1.園林作為藝術(shù)的共同特征時(shí)代性——園林是社會(huì)歷史發(fā)展的產(chǎn)物，它的發(fā)展受制于社會(huì)的生產(chǎn)力發(fā)展水平、社會(huì)意識形態(tài)與文化藝術(shù)的發(fā)達(dá)程度。

民族性——各民族自然條件、哲學(xué)基礎(chǔ)、審美理想、社會(huì)歷史文化背景不同，而形成不同的民族風(fēng)格。

地域性——物質(zhì)材料及風(fēng)俗習(xí)慣、文化條件的影響。2.園林藝術(shù)的基本特征：2.1園林藝術(shù)的綜合性（1）園林藝術(shù)的綜合性綜合性科學(xué)、綜合性藝術(shù)（2）園林與哲理人對自然的態(tài)度（人與自然的關(guān)系）：遠(yuǎn)古——（無論東方于西方）人屈服于自然隨著科技進(jìn)步——人統(tǒng)治自然，把人與自然割裂20世紀(jì)中葉以來——環(huán)境問題，自我批評2.審美與實(shí)用功能的統(tǒng)一性從園林的定義來看與工藝美術(shù)類比來看從園林欣賞過程來看國外建筑界、園林界功能主義的一些理論功能是美的條件，因而建筑的形態(tài)必須嚴(yán)格地適應(yīng)其目的，并且還必須用功能性來作為衡量建筑優(yōu)秀和美的尺度。

——澤爾科

在公園中對游人來說，便利比外觀和其他任何方面都重要；設(shè)計(jì)者在任何時(shí)候都必須傾聽實(shí)際使用者的聲音。

——惠特克

布朗

住宅的便利，田野的肥沃，馬匹的健壯，船只的寬大、安全、迅速等都是這些事物美的源泉。美的產(chǎn)生是由于該事物具有這樣或那樣的效果和具有愉快的性格。美隨著效果而有了感情。

——休謨（D.Hume）

不能只強(qiáng)調(diào)功能，必須與審美結(jié)合。不然園林美就必然會(huì)降低到功能性的一個(gè)附屬品。3.技術(shù)上、經(jīng)濟(jì)上與藝術(shù)上的統(tǒng)一性經(jīng)濟(jì)性表現(xiàn)在：選址、總體規(guī)劃上設(shè)計(jì)、施工技術(shù)上科技水平Ⅲ.形式美法則

與其他藝術(shù)門類一樣，園林景象（園林藝術(shù)作品的形式）是以形式美的基本規(guī)律創(chuàng)造出來的。外形式景物的材料、質(zhì)地、線條、體態(tài)、光澤、色彩和聲響等因素構(gòu)成內(nèi)形式上述因素按不同規(guī)律而組織起來的結(jié)構(gòu)形式或結(jié)構(gòu)特征所構(gòu)成1.形式美的表現(xiàn)形態(tài)1.1線條美線條是構(gòu)成景物外觀的基本因素。

廣闊

上升挺拔寧靜流動(dòng)連續(xù)升落速度意外毀滅滑動(dòng)危機(jī)弧線——豐滿拋物線——?jiǎng)觿莶ɡ司€——起伏懸鏈線——穩(wěn)定雙曲線——和諧螺旋線——飛舞、歡快蛇行線——自由放射線——擴(kuò)展回紋線——上升、流動(dòng)線條是設(shè)計(jì)師的語言，用它可以是表現(xiàn)起伏的地形線、曲折的道路線、婉轉(zhuǎn)的河岸線、美麗的橋拱線、豐富的林冠線、嚴(yán)整的廣場線、挺拔的峭壁線、豐富的屋面線等。1.2圖形美

圖形是由各種線條圍合而成的平面形，一般分為規(guī)則式圖形和自然式圖形兩類。

規(guī)則式圖形的特征是穩(wěn)定、有序，有明顯的規(guī)律變化，有一定的軸線關(guān)系和數(shù)比關(guān)系，莊嚴(yán)肅穆，秩序井然。

不規(guī)則圖形表達(dá)了人們對自然的向往，其特征是自然、流動(dòng)、不對稱、活潑、抽象、柔美和隨意。1.3體形美體形是由多種界面組成的實(shí)體，它給人以更深的印象。1.4光影色彩美1.5朦朧美霧中景、雨中花、云間佛光、煙云細(xì)柳虛實(shí)相生、撲朔迷離給游人留有較大的虛幻空間和思維余地在風(fēng)景園林中常常利用煙雨條件或半隱半現(xiàn)的手法給人以朦朧隱約的美感2、形式美法則與應(yīng)用2.1多樣統(tǒng)一法則（又稱為統(tǒng)一與變化原則）

要?jiǎng)?chuàng)造多樣統(tǒng)一的藝術(shù)效果，可以通過以下多種途徑來達(dá)到：

（1）.形式與內(nèi)容的變化統(tǒng)一規(guī)則向自然過渡的統(tǒng)一建筑造型與其功能內(nèi)涵的統(tǒng)一（2）.局部與整體的多樣統(tǒng)一（3）.風(fēng)格多樣與統(tǒng)一

（4).形體的多樣與統(tǒng)一(5).圖形線條的多樣與統(tǒng)一指各圖形本身總的線條圖案與局部線條圖案的變化統(tǒng)一。石砌駁岸用直線直角的變化形成多樣統(tǒng)一，自然土坡山石構(gòu)成曲線變化求得多樣統(tǒng)一。(6).材料與質(zhì)地的變化與統(tǒng)一(7).線形紋理的變化與統(tǒng)一岸邊假山的豎向石壁與臨水的橫向步道，雖然線型方向有變化但與環(huán)境規(guī)律卻是統(tǒng)一的。長廊磚砌柱墩的橫向紋理與豎向柱墩方向不一，但與橫向長廊是統(tǒng)一協(xié)調(diào)的。2.2對比與調(diào)和對比是變化的一種形式，調(diào)和是統(tǒng)一的體現(xiàn)。對比與調(diào)和反映了矛盾的兩種狀態(tài)，是取得變化和統(tǒng)一的重要方法。

(1)空間對比（如揚(yáng)州何園）(2)虛實(shí)對比既抽象又概括虛：空、清靈、空靈，無實(shí)：實(shí)在、結(jié)實(shí)、實(shí)質(zhì)，有山與水墻與窗凹與凸奧與曠(3).疏密對比(4).方向的對比（高與平的對比）(5).大小對比(6).色彩對比(7).質(zhì)感對比(8).布局對比(9).藏與露2.3對稱與均衡(1).對稱由于秩序和理性，對稱形式通常具有完整的視覺美感，使人感到穩(wěn)重和安靜。(2).均衡均衡是指兩個(gè)或兩個(gè)以上不同的單元形在一種內(nèi)在張力的作用下，能夠使視覺達(dá)到某種平衡的構(gòu)圖形式。但在空間藝術(shù)中，均衡更多地表現(xiàn)為心理體驗(yàn)。2.4比例與尺度(1).與使用者相適宜的身體尺度(2).與空間景觀相協(xié)調(diào)的環(huán)境尺度廊如亭與十七孔橋較好的空間視覺尺度2.5節(jié)奏與韻律連續(xù)韻律交替韻律漸變韻律

3、園林色彩構(gòu)圖巴拉干的自宅路易斯·巴拉干墨西哥城衛(wèi)星城入口“俱樂部”社區(qū)“情侶之泉”圣·克里斯特博別墅圣·克里斯特博別墅3.1園林空間與色彩園林環(huán)境中的色彩不僅僅是一種造型的手段，還可以營造一定的氛圍，轉(zhuǎn)而影響人的情緒。因此色彩美主要是情感的表現(xiàn)，要領(lǐng)會(huì)色彩的美，主要要領(lǐng)會(huì)一種色彩表現(xiàn)的感情色彩的某些約定及文化特征使得色彩成為外部空間中一項(xiàng)重要的造型因素。3.2.園林色彩構(gòu)圖色彩是物質(zhì)的屬性之一，因此，組成園林構(gòu)圖的各種要素的色彩表現(xiàn)，就是園林色彩構(gòu)圖。園林內(nèi)色彩的來源歸納起來有三大類：即自然山水和天空的色彩，園林建筑和道路、廣場、假山石等的色彩，園林植物和動(dòng)物的色彩。醫(yī)療建筑外部環(huán)境兒童看護(hù)中心南京中山陵越戰(zhàn)紀(jì)念墻3.3色彩與色的調(diào)和色彩學(xué)中將太陽光譜排成環(huán)形稱為“光譜環(huán)”。太陽光譜上包括6種正色(又稱標(biāo)準(zhǔn)色、飽和色)及6種中間色是色彩的12個(gè)基本色相。凡是在光譜環(huán)上180度相對應(yīng)的色相均為對比色，也稱補(bǔ)色。在環(huán)形光譜的12種色相中，每一種與它左右相鄰的色相構(gòu)成鄰近色。它們中任何一種色相與不同量的白色相混，即顯然變淡，混得過多即成白色，如混入黑色逐步變濃乃至最終變成黑色。所以一種色相從極濃(黑)到極淡(白)之間，有各種不同的深淺，稱為色階或明度。單色調(diào)和：在一種色相之中濃淡相配，取得的效果稱為“單色調(diào)和”。鄰色調(diào)和鄰近色的深淺度變化組合在一起，會(huì)產(chǎn)生近似的協(xié)調(diào)之美，這種相配稱為“鄰色調(diào)和”。對比調(diào)和對比調(diào)和1.色彩的感覺及其在園林景觀中的應(yīng)用冷暖感：溫度感，色性。根據(jù)季節(jié)用花卉、燈光等。

脹縮感：與冷暖感有關(guān)。

冷色背景前面的物體顯得較大，暖色背景前面的物體顯得較小。故景觀中的雕塑、構(gòu)筑物等常以青綠、藍(lán)綠色為背景，以突出其形象。距離感

實(shí)際園林空間深度感染力不足時(shí)，為了加強(qiáng)深遠(yuǎn)效果，做背景的樹種應(yīng)該選用灰綠色或藍(lán)綠色樹種，如毛白楊、銀白楊、桂香柳、雪松等。黃橙紅綠青紫近遠(yuǎn)重量感：關(guān)于建筑色彩等。一般來說建筑的基礎(chǔ)部分宜用暗色調(diào)，顯得穩(wěn)重，建筑的基礎(chǔ)栽植也多選用色彩濃重的植物。面積感

運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)烈、亮度高、呈散射運(yùn)動(dòng)方向的色彩，在主觀感覺上有面積擴(kuò)大的錯(cuò)覺；反之亦然。橙色系的色彩主觀感覺面積較大，青色系較中，灰色系較小。白色較大，黑色較小。亮度強(qiáng)的較大，弱的較小。色相飽和度大的較大，小的較小。互補(bǔ)兩色配在一起，雙方都感覺擴(kuò)大。受光面感覺大，背光面感覺小。在園林中，水面的面積感覺比草坪大，草地感覺又比裸露的地面大；受光的水面和草地比不受光的感覺大。在面積較小的園林景觀中，水面多、白色色相的明色調(diào)成分多，也容易產(chǎn)生擴(kuò)大面積的感覺。興奮感4.園林色彩的藝術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)中主要靠植物表現(xiàn)出的綠色來統(tǒng)一全局，加之長期不變的及一年多變的其他輔助色彩。

園林中的色彩千變?nèi)f化，但在設(shè)計(jì)中一定要顧全整體。研究證明，人的眼睛喜歡少量色相的結(jié)合，園內(nèi)用三個(gè)基本色相及其深淺的變化已經(jīng)足夠。Ⅳ.園林造景藝術(shù)手法園林造景是指通過一定藝術(shù)加工手段，利用環(huán)境條件和構(gòu)成園林的各種要素創(chuàng)造所需要的景觀。主景與配景(次景)造園必須有主景區(qū)和次要景區(qū)，堆山有主、次、賓、配，園林建筑要主次分明，植物配植也要主體樹和與次要樹種搭配，處理好主次關(guān)系就起到了提綱挈領(lǐng)的作用。

4.1突出主景（主從手法）的方法有：1.主景升高或降低2.中軸對稱3.突出重心4.視線交點(diǎn)5.漸變法6.動(dòng)勢集中7.色彩突出8.主景體量加大或增多中軸對稱、視線交點(diǎn)中軸對稱中軸對稱主景的升高或降低主景的升高或降低動(dòng)勢集中色彩突出主景體量加大或增多從排云門看佛香閣從德輝殿看佛香閣從排云殿看佛香閣

配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，在園林中是主景的延伸和補(bǔ)充。4.2借景手法“園林巧于因借，精在體宜?！薄凹蝿t收之，俗則避之?！备鶕?jù)造景的要求，在視力所及范圍內(nèi)，將好的景色組織到園林視線中來的手法，稱為借景，“借”也是“造”的一種方式。

借景能擴(kuò)大園林空間，豐富園林景色。借景方式通?？煞譃橹苯咏杈昂烷g接借景兩種。直接借景，將可借取的景物巧妙地組織到有利視點(diǎn)的畫面中來，使空間景象層次豐富，視線舒展，擴(kuò)大空間感。滄浪亭近借葑溪河水拙政園遠(yuǎn)借北塔寺間接借景4.3抑揚(yáng)手法中國園林藝術(shù)的傳統(tǒng)反對一覽無余，主張“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村?！钡南炔睾舐兜臉?gòu)圖。其主要空間和高潮并不是一進(jìn)園就展現(xiàn)在眼前，采用欲揚(yáng)先抑的手法來提高主景的藝術(shù)效果。在園林構(gòu)景中，為更好展現(xiàn)景物有兩種方式：對景，直接、無保留地將景物完全展現(xiàn)，以形成視線的高潮和歸宿。分景，以含蓄、隱晦的方式使景物藏而不露、欲揚(yáng)先抑。（二）對景景山五亭（二）對景分景根據(jù)依據(jù)功能和藝術(shù)手法不同又可分為障景與隔景4.4前景處理手法與景題框景將園景納入框中，形成如框中圖畫的錯(cuò)覺，而將自然美升華為藝術(shù)美。漏景更為含蓄，若隱若現(xiàn)夾景為突出景色，將視線兩側(cè)不理想景觀加以遮蔽，形成狹長空間添景為追求主景層次所作的添加景物的處理手法框景和漏景框景和漏景Ⅴ.園林空間藝術(shù)原理園林空間藝術(shù)布局是在園林藝術(shù)理論指導(dǎo)下對所有空間進(jìn)行巧妙、合理、協(xié)調(diào)、系統(tǒng)安排的藝術(shù)，目的在于構(gòu)成一個(gè)既完整又變化的美好境界。常從靜態(tài)、動(dòng)態(tài)兩方面進(jìn)行空間藝術(shù)布局。1.靜態(tài)空間藝術(shù)構(gòu)圖1.1風(fēng)景界面與空間感局部空間與大環(huán)境的交接面就是風(fēng)景界面，風(fēng)景界面是由天地及四周景物構(gòu)成的。1.2靜態(tài)空間的視覺規(guī)律利用人的視覺規(guī)律，可以創(chuàng)造出預(yù)想的藝術(shù)效果。(1)最宜視距

正常人的清晰視距為25～30m，明確看到景物細(xì)部的視距為30～50m，能識別景物類型的視距為150～270m，能辨認(rèn)景物輪廓的視距為500m，能明確發(fā)現(xiàn)物體的視距為1200～2000m，但這已經(jīng)沒有最佳的觀賞效果。至于遠(yuǎn)觀山巒、俯瞰大地、仰望太空等，則是暢觀與聯(lián)想的綜合感受了。(2)最佳視域人的正常靜觀視場，垂直視角為130°，水平視角為160°。但按照人的視網(wǎng)膜鑒別率，最佳垂直視角小于30°，水平視角小于45°，由此，人們靜觀景物的最佳視距為景物高度的2倍或?qū)挾鹊?.2倍，以獲得最佳的景觀效果。但是，即使在靜態(tài)空間內(nèi)，同一景色不同視距觀賞體驗(yàn)截然不同。對景物觀賞的最佳視點(diǎn)有三個(gè)位置，即垂直視角為18°(景物高的3倍距離)、27°(景物高的2倍距離)、45°(景物高的1倍距離)。(3)三遠(yuǎn)視景除了正常的景物觀察外，還要為游人創(chuàng)造更豐富的視景條件，以滿足游賞需要。借鑒畫論三遠(yuǎn)法，可以取得一定的效果。①仰視高遠(yuǎn)：一般認(rèn)為視景仰角分別為若大于90°，則產(chǎn)生下壓的危機(jī)感?！?5°〉60°=90°時(shí)。由于視線的不同消失程度可以高大感宏偉感崇高感和威嚴(yán)感在中國皇家宮苑和宗教園林中常用此法突出皇權(quán)神威，或在山水園中創(chuàng)造群峰萬壑、小中見大的意境。如北京頤和園中的中心建筑群，在山下德輝殿后看佛香閣，仰角為62°，產(chǎn)生宏偉感，同時(shí)，也產(chǎn)生自我渺小感。②俯視深遠(yuǎn)：居高臨下，俯看大地，為人們的一大樂趣。園林中也常利用地形或人工造景，創(chuàng)造制高點(diǎn)以供人俯視。與繪畫中的鳥瞰視點(diǎn)相同。俯視也有遠(yuǎn)視、中視和近視的不同效果。一般俯視角當(dāng)<0°時(shí)，則產(chǎn)生欲墜危機(jī)感。登泰山而一覽眾山小，居天都而有升仙神游之感。也產(chǎn)生人定勝天的感受。<45°<30°<10°時(shí)。則分別產(chǎn)生深遠(yuǎn)感深淵感凌空感③中視平遠(yuǎn)：以視平線為中心的30°夾角視場，可向遠(yuǎn)方平視。利用創(chuàng)造平視觀景的機(jī)會(huì)，將給人以廣闊寧靜的感受，坦蕩開朗的胸懷。

三遠(yuǎn)視景都能產(chǎn)生良好的借景效果，根據(jù)“佳則收之，俗則屏之”的原則，對遠(yuǎn)景的觀賞應(yīng)有選擇，但這往往沒有近景那么嚴(yán)格，因?yàn)檫h(yuǎn)景給人的是抽象概括的朦朧美，而近景才給人以具象細(xì)微的質(zhì)地美。(4)花壇設(shè)計(jì)的視角、視距規(guī)律獨(dú)立的花壇或草坪花叢都是一種靜態(tài)景觀，一般花壇又位于視平線以下，根據(jù)人的視覺實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，當(dāng)花壇較大向遠(yuǎn)處延伸時(shí)，所看到的實(shí)際畫面也隨之變形。人對花壇觀賞的視覺變化規(guī)律2.動(dòng)態(tài)序列的藝術(shù)布局園林對于游人來說是一個(gè)流動(dòng)空間，一方面表現(xiàn)為自然風(fēng)景的時(shí)空轉(zhuǎn)換，另一方面表現(xiàn)在游覽過程中的步移景異。不同的空間類型組成有機(jī)整體，并對游人構(gòu)成豐富的連續(xù)景觀，就是園林景觀的動(dòng)態(tài)序列。山水畫卷與空間序列2.1園林空間的展示程序

中國傳統(tǒng)園林多半有規(guī)定的出人口及行進(jìn)路線，明確的空間分隔和構(gòu)圖中心，主次分明的建筑類型和游憩范圍，形成了一種景觀的展示程序。（一）一般序列一般簡單的展示程序有所謂兩段式或三段式之分。

空間序列示意圖線性的敘事性邏輯序列（以兩段式為例）序景——起景——發(fā)展——轉(zhuǎn)折——高潮（結(jié)景）——尾景林盡水源，

便得一山，

山有小口，

仿佛若有光……貝聿銘的桃花源記

美秀美術(shù)館

MihoMuseum

（二）循環(huán)序列為了適應(yīng)現(xiàn)代生活節(jié)奏的需要，多數(shù)綜合性園林或風(fēng)景區(qū)采用了多向入口、循環(huán)道路系統(tǒng)，多景區(qū)景點(diǎn)劃分，分散式游覽線路的布局方法，以容納成千上萬游人的活動(dòng)需求。（三）專類序列以專項(xiàng)活動(dòng)內(nèi)容為主的專類園林有著它們各自的特點(diǎn)。如植物園多以植物演化系統(tǒng)組織園景序列，如從低等到高等，從裸子植物到被子植物，從單子葉植物到雙子葉植物，還有不少植物園以因地制宜地創(chuàng)造自然生態(tài)群落景觀為特點(diǎn)。如動(dòng)物園一般從低等動(dòng)物到魚類、兩棲類、爬行類至鳥類、食草、食肉哺乳動(dòng)物，乃至靈長類高級動(dòng)物等等，形成完整的景觀序列，并創(chuàng)造出以珍奇動(dòng)物為主的全園構(gòu)圖中心。新法蘭克福動(dòng)物園蘭頓水公園盆景主題園也有專門的展示序列，如盆栽花卉與樹樁盆景、樹石盆景、山水盆景、水石盆景、微型盆景和根雕藝術(shù)等，這些都為空間展示提出了規(guī)定性序列要求，故稱其為專類序列。2.2風(fēng)景園林景觀序列的創(chuàng)作手法景觀序列的形成要運(yùn)用各種藝術(shù)手法，例如利用風(fēng)景景觀序列的主調(diào)、基調(diào)、配調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)。以植物景觀要素為例：作為整體背景或底色的樹林可謂基調(diào)作為某序列前景和主景的樹種為主調(diào)配合主景的植物為配調(diào)處于空間序列轉(zhuǎn)折區(qū)段的過渡樹種為轉(zhuǎn)調(diào)過渡到新的空間序列區(qū)段時(shí)，又可能出現(xiàn)新的基調(diào)、主調(diào)和配調(diào)如此逐漸展開就形成了風(fēng)景序列的調(diào)子變化，從而產(chǎn)生不斷變化的觀賞效果公園入口區(qū)綠化基調(diào)、主調(diào)、配調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)示意圖2.2.1風(fēng)景序列的起結(jié)開合作為風(fēng)景序列的構(gòu)成，可以是地形起伏，水系環(huán)繞，也可以是植物群落或建筑空間，無論是單一的還是復(fù)合的，總應(yīng)有頭有尾，有放有收，這也是創(chuàng)造風(fēng)景序列常用的手法。以水體為例，水之來源為起，水之去脈為結(jié)，水面擴(kuò)大或分支為開，水之溪流又為合。用來龍去脈表現(xiàn)水體空間之活躍，以收放變換而創(chuàng)造水之情趣。風(fēng)景空間序列的斷續(xù)起伏2.2.2風(fēng)景序列的斷續(xù)起伏這是利用地形地勢變化而創(chuàng)造風(fēng)景序列的手法之一，多用于風(fēng)景區(qū)或郊野公園。2.2.3園林植物景觀序列的季相與色彩布局園林植物是園林景觀的主體，然而植物又有其獨(dú)特的生態(tài)規(guī)律。在不同的立地條件下，利用植物個(gè)體與群落在不同季節(jié)的外形與色彩變化，再配以山石水景，建筑道路等，必將出現(xiàn)絢麗多姿的景觀效果和展示序列。如揚(yáng)州個(gè)園內(nèi)春植翠竹配以石筍，夏種廣玉蘭配太湖石，秋種楓樹、梧桐，配以黃石，冬植蠟梅、南天竹，配以雪石，并把四景分別布置在游覽線的四個(gè)角落，在咫尺庭院中創(chuàng)造了四時(shí)季相景序。桃紅柳綠表春，濃蔭白花主夏，紅葉金果屬秋，松竹梅花為冬。

2.2.4園林建筑群組的動(dòng)態(tài)序列布局園林建筑在風(fēng)景園林中只占有1％—2％的面積，但往往它是某景區(qū)的構(gòu)圖中心，由于使用功能和建筑藝術(shù)的需要，對建筑群體組合的本身以及對整個(gè)園林中的建筑布置，均應(yīng)有動(dòng)態(tài)序列的安排。Ⅵ.中國傳統(tǒng)園林藝術(shù)原理綜合古今各家之說，把中國