第三章 服飾圖案基礎(chǔ)知識(shí)

服飾圖案第三章服飾圖案基礎(chǔ)知識(shí)

第一節(jié)服飾圖案的構(gòu)成形式一、單獨(dú)服飾圖案<一>自由式服飾圖案1、對(duì)稱式2、平衡式<二>適合服飾圖案1、對(duì)稱式適合圖案直立式離心式向心式旋轉(zhuǎn)式多層式<二>適合服飾圖案2、平衡適合圖案適合圖案的輪廓角隅適合邊緣適合邊緣適合二、連續(xù)服飾圖案<一>二方連續(xù)圖案

運(yùn)用一個(gè)或幾個(gè)單位紋樣進(jìn)行上下（縱式）或左右（橫式）兩個(gè)方向的反復(fù)排列形成帶狀連續(xù)形式。其特點(diǎn)是連續(xù)、遞進(jìn)、回旋。設(shè)計(jì)時(shí)要注意單位紋樣之間的銜接、穿插和呼應(yīng)，使之形成完整的統(tǒng)一體。

二、連續(xù)服飾圖案<一>二方連續(xù)圖案直立式傾斜式波浪式折線式剖整式自由式<二>四方連續(xù)圖案運(yùn)用一個(gè)或幾個(gè)裝飾元素組成基本單位，在一定空間內(nèi)，進(jìn)行上下左右四個(gè)方向的反復(fù)排列，并可無限擴(kuò)展、延續(xù)的圖案。在設(shè)計(jì)時(shí)要注意單位面積之間的聯(lián)系和呼應(yīng)，布局要講究勻稱協(xié)調(diào)。

一點(diǎn)式1、散點(diǎn)連續(xù)：以一個(gè)或幾個(gè)裝飾元素組成基本單位紋樣，作分散而有規(guī)律的點(diǎn)狀排列的四方連續(xù)。<二>四方連續(xù)圖案1、散點(diǎn)連續(xù)2、連綴連續(xù)：?jiǎn)挝患y樣之間以可見或不可見的線條、塊面連接在一起，產(chǎn)生很強(qiáng)烈的連綿不斷、穿插排列的連續(xù)效果

二點(diǎn)式三點(diǎn)式四點(diǎn)式傾斜式菱形連綴3、重疊連續(xù)：采用兩種以上的紋樣（由地紋和浮紋組成）重疊排列在一起，由于紋樣上下重疊穿插，故變化比較豐富，能產(chǎn)生多樣同意的美感?？捎脦缀渭y樣做地紋，以散點(diǎn)紋樣或連綴紋樣做浮紋。作業(yè)：以“花卉”為題材設(shè)計(jì)：

1.單獨(dú)紋樣作品一張：（黑白，尺寸：15*15cm）

2.適合紋樣作品一張：（彩色，尺寸：15*15cm）

3.“二方連續(xù)”圖案兩張（彩色，尺寸：8＊２５厘米組織形式自選兩種）

4.四方連續(xù)的圖案一張（彩色，尺寸40*40cm，最小單位是5*5，骨骼可以是多種樣式組合（例如骨骼中有散點(diǎn)式和連綴式）要求：1.保持畫面清潔2.彩色圖案要4種色彩以上3.完成后將以上作業(yè)黏貼于一張2K卡紙上4.不按要求者計(jì)零處理或重畫

第二節(jié)服飾圖案色彩及其應(yīng)用規(guī)律一、服飾圖案的色彩寫生色彩：重視固有色、環(huán)境色、光源色

色彩是服飾圖案形象的重要組成部分，也是影響服飾整體色調(diào)以至整個(gè)藝術(shù)效果的活躍因素?；诜棃D案相對(duì)服裝主體的從屬性，其色彩處理的自由度是有限的。它從一開始就受到既定服裝設(shè)計(jì)意向或具體形式的限制，只能順應(yīng)某個(gè)預(yù)定的設(shè)計(jì)目標(biāo)和形式框架加以展開。

二、服飾圖案的色調(diào)（一）從色相上分1、同類色色調(diào)2、類似色色調(diào)色相之間差別小，對(duì)比弱，容易取得統(tǒng)一3、對(duì)比色構(gòu)成的色調(diào)

指色相環(huán)中處于1000以外的顏色。色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，醒目、活躍并帶有刺激性。對(duì)比色需要控制色彩的變化，把握好畫面的統(tǒng)一關(guān)系。對(duì)比色調(diào)的統(tǒng)一方法：①控制色彩面積，分清主輔。②對(duì)比色雙方各自降低純度，緩解矛盾。③利用黑、白、灰協(xié)調(diào)畫面（二）、從明度上分1、高明度色調(diào)

明度高，純度低的配色。色相可以是同類色、鄰近色或?qū)Ρ壬?。這種配色使畫面產(chǎn)生明亮、輕快、柔和的色彩感覺。中明度色調(diào)中明度色調(diào)圖案，這種配色使畫面產(chǎn)生和諧、含蓄的色彩感覺。2、低明度色調(diào)

明度中低，純度低的配色。應(yīng)用于畫面時(shí)，可適當(dāng)點(diǎn)以純度高的小色塊加以對(duì)比、提醒，以此增加畫面活力之感。（三）從純度上分1、高純度色調(diào)：明快、鮮明2、低純度色調(diào)：沉穩(wěn)、協(xié)調(diào)（四）從色性上分冷色調(diào)色相以冷色區(qū)為主的配色。在畫面的冷色調(diào)氣氛中，有適量暖色出現(xiàn)，既不破壞整個(gè)冷色調(diào)子又可增加色彩的豐富感。冷色調(diào)子，寧?kù)o、平和、神秘。

色相以暖色為主的配色。在暖色調(diào)畫面里可有適量冷色出現(xiàn)，可豐富畫面的色彩表現(xiàn)力。暖色調(diào)給人以熱情、亮麗、充滿熱情與活力。暖色調(diào)第三節(jié)服飾圖案的造型

服飾圖案的造型方法是多種多樣的，在現(xiàn)代社會(huì)中，更加不拘一格，呈現(xiàn)出多元化、現(xiàn)代化特征。服飾圖案最基本應(yīng)用的造型手段就是點(diǎn)、線、面元素的。點(diǎn)線面是平面構(gòu)成的概念元素，也是圖案設(shè)計(jì)中最基本的造型單位，通過形態(tài)、大小、色彩、位置、方向、肌理等手段展現(xiàn)于畫面之中。一．圖案設(shè)計(jì)中的點(diǎn)、線、面1.點(diǎn)概念：點(diǎn)是相對(duì)的概念，在比較中存在，指相對(duì)較小而且集中的形。畫面中的“點(diǎn)”不一定是規(guī)則的圓點(diǎn)，可以是各種形狀，星星，雪花，符號(hào)，文字，甚至風(fēng)景畫中的一葉孤舟，只要它相對(duì)較小而且集中，在構(gòu)成中有點(diǎn)的特征

在這個(gè)廣告畫面中，包含了點(diǎn)線面三種形態(tài)，請(qǐng)問畫面上哪些元素屬于我們這里所講的“點(diǎn)”的概念？點(diǎn)在不同的情況下會(huì)產(chǎn)生虛實(shí)變化，現(xiàn)實(shí)生活中的點(diǎn)還有大小、形狀之分，不同的排列還能產(chǎn)生擴(kuò)張感、運(yùn)動(dòng)感的等多種感覺。點(diǎn)在圖案設(shè)計(jì)既可以起到點(diǎn)綴的作用，也可以作為最關(guān)鍵的點(diǎn)睛之筆，不但可以在畫面上形成豐富的層次，更能夠?qū)⒊橄笠饬x上的點(diǎn)表達(dá)出獨(dú)到的精神內(nèi)涵。2.線概念：點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的軌跡就形成了線，線是相對(duì)細(xì)長(zhǎng)一些的形。在圖案設(shè)計(jì)中線有豐富的變化，有直線和曲線的不同形態(tài)，有位置的不同，有長(zhǎng)度和厚度的區(qū)別，還有多變的肌理效果，是圖案設(shè)計(jì)中最多變最豐富的元素。線――在畫面中的應(yīng)用具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。線的不同方向運(yùn)動(dòng)、組合可以表達(dá)出各種形狀和結(jié)構(gòu)。線的自身變化可以有粗細(xì)、輕重、光潔、毛糙、虛實(shí)等形狀特征。美國(guó)時(shí)代華納娛樂有限公司標(biāo)志，僅僅運(yùn)用了“線”的形態(tài)就充分體現(xiàn)了娛樂行業(yè)“視”和“聽”的特點(diǎn)3.面概念：點(diǎn)的擴(kuò)大和聚集，線的聚集、圍合或?qū)挾仍黾?，都能夠產(chǎn)生面?！懊妗苯o人的感覺是由于面積而形成的視覺上的充實(shí)感

無數(shù)點(diǎn)和線的聚集，構(gòu)成面，而小的面又構(gòu)成大的面面――在圖案形象表現(xiàn)中，具有醒目、平均、重量、實(shí)感等視覺感。面與點(diǎn)、線結(jié)合，可起到強(qiáng)烈的互相襯托作用，點(diǎn)線在面上作疏密排列，可改變面的生硬程度。面有很強(qiáng)的塑造形的能力，有幾何形、自然形、偶然形。面與面還可以通過分離、相連、相交、透疊、減缺等多種方式產(chǎn)生新的面，新的視覺感受。線面結(jié)合點(diǎn)、線、面三種形式，是表現(xiàn)圖案形象的重要手段。在單獨(dú)表現(xiàn)和綜合表現(xiàn)的具體應(yīng)用時(shí)，其效果是各不相同的，關(guān)鍵在于作圖時(shí)，要多方面地去進(jìn)行探索和試驗(yàn)。二、服飾圖案的造型方法（一）平面化淡化透視關(guān)系、忽略客觀三維空間和物體本身的體積感※方法使用時(shí)，注意外輪廓的把握以及內(nèi)部分割形的組合美感。※注意形之間的虛實(shí)、前后、主次關(guān)系※畢加索畫作《瑪雅和玩偶》。忽略對(duì)象的體積感東漢畫像磚《弋射收獲畫像磚》四川大邑出土。取消或減弱空間層次，形成影像美。注意外輪廓的把握以及內(nèi)部分割形的組合美感。二、透疊兩個(gè)以上的形相遇時(shí)，形成新形的一種造型方法。既可以保持形象自身的完整，還可以打破圖形自身的單調(diào)感。透疊方法使用時(shí)，注意把握整體效果，不可過多重疊。

三、重復(fù)和連續(xù)同樣的形象，以重復(fù)和連續(xù)的形式出現(xiàn)，使形象更豐滿，變化更豐富。是服飾圖案的節(jié)奏美形成的主要方法之一。將紋樣以相同或相近的序列重復(fù)排列。重復(fù)和連續(xù)是服飾圖案的節(jié)奏美形成的主要方法之一。重復(fù)和連續(xù)是服飾圖案的節(jié)奏美形成的主要方法之一。

著名奢侈品品牌LV，就以其經(jīng)典不變的圖案征服了世界，而這個(gè)圖案仔細(xì)一看就是一個(gè)簡(jiǎn)單的重復(fù)構(gòu)成而已?？梢娭貜?fù)并非代表呆板，它有其他構(gòu)成所不具備的統(tǒng)一感，秩序感，有時(shí)甚至可以成為經(jīng)典的代名詞。

在重復(fù)構(gòu)成的基礎(chǔ)上單位形的形狀不同程度的改變，但其形態(tài)又很相似，改變了重復(fù)構(gòu)成的單調(diào)感建立在重復(fù)構(gòu)成的基礎(chǔ)之上，某個(gè)單位形或骨骼突破了的規(guī)律，產(chǎn)生了突變，包括形狀、色彩、位置等方面的特異變化。由于對(duì)比而形成一個(gè)視覺中心，往往能夠起到意想不到的強(qiáng)調(diào)作用。四、制約造型（適形造型）物象造型根據(jù)需要而受到外部形狀的制約。五、巧合造型兩種或兩種以上的形態(tài)發(fā)生偶然性的相關(guān)聯(lián)系而形成的特殊趣味性圖案。其形式有圖與地的巧合、形與形的巧合。圖地轉(zhuǎn)換的巧合圖地轉(zhuǎn)換的巧合埃舍爾正負(fù)形作品形與形的巧合英國(guó)利德古堡旅館玻璃窗戶上的三兔圖（1550年）敦煌壁畫中的三兔圖三兔共三耳（形與形的巧合）

四喜：一為久旱逢甘雨之喜；二為他鄉(xiāng)遇故知之喜；三為洞房花燭夜之喜；四為金榜掛名時(shí)之喜。四喜人，象征著四件喜事。圖案以兩兒童相互顛倒組成，巧合成四孩童的效果，故名“四喜孩”。寓意吉祥如意，美好幸福。四喜人古希臘三子七身古波斯兩馬四身六、形態(tài)的漸變一個(gè)形象逐漸向另一個(gè)形象轉(zhuǎn)化單位形或者其骨骼逐漸的，有規(guī)律的變化，能產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感。單位形不變，骨骼變單位形變化運(yùn)用過程中要注意轉(zhuǎn)化過程中，形要自然，銜接巧妙。七、組合是中國(guó)民間美術(shù)常用的造型模式超越時(shí)空限制，充滿超自然的想象力。鹿的角、牛的