詩詞泛講~平仄

詩詞講義醉夢軒~木子辭詩詞大概了解：詩不一定是唐詩，有古體和近體。打詩經(jīng)（周初至春秋的詩歌，有部分商朝詩歌，詳見《商頌》，311篇）開始正規(guī)詩的歷程，到屈夫子的離騷體（楚辭體），到后來的漢樂府再到永明體再到近體詩。詩經(jīng)體，楚辭體，永明體，漢樂府都是古體詩的一種。特此注明，近體詩不是近代詩，是由白居易等人新樂府運動后推廣出來的詩歌體裁。近體詩的出現(xiàn)因為格律限制原因，沒有古體詩那么開放，但是擁有了音樂美。詩誰都是知道歷史悠久，在此我只說近體詩，打白居易等人新樂府運動開始到唐末，基本走完了詩的歷程，后來幾個朝代的發(fā)展只能給詩的歷程打個后續(xù)或者番外，因為沒有特別杰出的貢獻(xiàn)。詩盛興于李白時代，也就是盛唐，自帶盛唐氣象，這與他們的社會發(fā)展有關(guān)，到了中唐詩就似乎到中年了，失去活力。晚唐要好一點，出現(xiàn)了李商隱，杜牧一類的鬼才，但是這個時候詩就像婉約進(jìn)化，出現(xiàn)詞的體裁。我認(rèn)為區(qū)分他們的區(qū)別在于體裁和是否總有詞調(diào)。詞又是由詩發(fā)展而來，是為了配合燕樂而創(chuàng)作的歌詞。他分為曲和詞。詞指漢字，曲指音樂。后來每個曲有了他們的宮調(diào)，所以又叫詞調(diào)，可也以是詞牌。大宋南渡之后，詞開始詩律化，音譜失傳，所以大家開始仿作，又稱為填詞。和音樂慢慢脫離關(guān)系，成為文學(xué)體裁。唐五代的詞剛剛開發(fā)，只有平仄并無四聲，到北宋柳永，周邦彥開始注重四聲用法，詞愈來愈精妙。宋代詞人把婉約當(dāng)做正統(tǒng)，豪放稱為偏門（個人認(rèn)為不妥。）宋代是詞全盛時期，大宋滅亡元朝接手，曲開始壓過詞。不過好在保留了火種，開元功臣耶律楚材為蒙古人詞中佼佼者，明由于八股取士，文字獄，文化基本滯停，（除了小說）。清朝納蘭容若獨挑詩詞大梁，婉約入骨，可稱為大詞人。再者王國維接擔(dān)。自王國維亡，至今未見可挑詩詞脈者。關(guān)于詩詞：詩關(guān)于寫詩，詩詞圈有這么一首詩，非常榮幸，是我們蘭州軍區(qū)田沐所發(fā)表；半路學(xué)詩猶未晚，區(qū)區(qū)格律有何難！作詩必須守平仄，字里行間要細(xì)選。一三五字先不論，二六相同四相反。末尾禁用三同調(diào)，三仄三平應(yīng)避免。若問怎樣識平仄，可按今聲查字典。拼音一二屬平聲，三四統(tǒng)統(tǒng)歸仄管。寫詩先從絕句練，駕輕就熟方保險。律詩難在有對仗，三四、五六兩幅聯(lián)。每逢偶句應(yīng)押韻，韻腳平聲不能亂。謀篇布局久沉思，形象思維生靈感。上下銜接須緊湊，文通理順密相關(guān)。偶然一句稱心意，再尋一句也不難。放在何處方合適？須憑格式來推斷。不求字字成珠玉，力爭一字稱詩眼?！按猴L(fēng)又綠江南岸”，一個“綠”字千古傳。一篇寫罷從頭看，白璧微瑕細(xì)細(xì)檢。首先談格律，滿足平仄、對仗、押韻、定句、定言、節(jié)奏和章法七大要素。對于格律就不得不說起中國古字的發(fā)音，一共四音，平，上，去，入，而平又分為陰平陽，現(xiàn)代漢語并入聲入其他三聲，即一二三四聲。而古代漢語有八個音調(diào)，而現(xiàn)在只有四個。所以我只講普通話所對應(yīng)的格律，即《中華新韻》。古韻見平水韻或其他資料。第一講平仄：熟悉平仄，其實就是發(fā)音的四聲歸納。平仄是詩詞的基礎(chǔ)，在所有的古典詩詞中，平仄就成了格律詩詞的一個重要的特征。格律的核心就是“講究平仄”。平仄也是所有文字的基礎(chǔ)，你若識別平仄，第一可以重新閱讀詩歌了，你會發(fā)現(xiàn)好多經(jīng)典名句，無論古今，都自帶一種平仄交錯的美感，我們稱之為音韻美。首先認(rèn)識并熟悉平仄。

a§% 1俗稱：第一聲第二聲第三聲第四聲』書稱；陰平陽平上聲去聲，1J1 1詩稱：平聲 仄聲，通過這張圖，應(yīng)該對平仄有一個很深的認(rèn)識了。認(rèn)識平仄之后，就要把它應(yīng)用到格律之中去了。紅樓夢黛玉論詩曾說，一三五不論，二四六分明（我稱之為原則一））道出了寫詩最基本要遵循的一點，即平仄在一句中是交替的，平仄在一聯(lián)中是對立的。然后又是一句相對，一聯(lián)相粘。（原則二），相粘就是上一聯(lián)第二句詩第二個字與下一聯(lián)第一句詩第二個字平仄一樣。（這里有不得不說詩中的一句與一聯(lián)：一個逗號就是一句，一個句號才是一聯(lián)！一聯(lián)是兩句！常常有人弄錯。）在詩詞里面二四六個字一定要平仄相對！例：草色青青柳色黃，（一句）仄平仄桃花歷亂李花香。（一聯(lián)）平仄平東風(fēng)不為吹愁去，（一句）平仄平春日偏能惹恨長。仄平仄（一聯(lián)）學(xué)！不過是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對也使得的。"香菱笑道：“怪道我常弄一本舊詩偷空兒看一兩首，又有對的極工的，又有不對的，又聽見說'一三五不論，二四六分明看古人詩上亦有順的，亦有二四六上錯了的，所以天天疑惑°如今聽你一說，原來這些格調(diào)規(guī)矩竟是末事，只要詞句新奇為上C"這是近體詩最最最簡單的一種寫作，適用于平時怡情或者入門者練手，稍稍進(jìn)步一點就要談第五個字了。由于白腳和韻腳（押韻會講），所以有時候必須“論”，有時候可以不論。一般來說，近體詩只有兩種基本句式，其他句式都是根據(jù)這兩種加以其他寫詩規(guī)則變化而來。句式A：平平仄仄平平仄句式B：仄仄平平仄仄平如句式A的變化，要求末字必須是平聲字的時候，將最后一個字調(diào)換一個位置，變?yōu)椋浩狡截曝曝破狡?/p>