詩詞創(chuàng)作基礎(chǔ)詞的格律

詩詞創(chuàng)作基礎(chǔ)學(xué)詞的格律詞本來是古代的歌詞，是配上音樂供人歌唱的，在晚唐、五代稱為"曲詞”或”曲子詞"。詞和樂府詩相似，來自民間文學(xué)。當(dāng)它登上文壇的時候，正值近體詩形成和發(fā)展的時代，受近體詩的影響，使這一文學(xué)體裁引進(jìn)了格律的規(guī)范。后來歌曲的樂譜逐漸失傳，詞也就跟音樂脫離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩余"，意思是詩的余緒。王力給詞下了這樣一個定義："一種律化的、長短句的、固定字?jǐn)?shù)的詩。"（《漢語詩律學(xué)》509頁）詞脫離音樂以后，雖然原來的唱腔一般已無法掌握，但仍保留著同歌曲結(jié)合在一起的字面格式和特殊的格律規(guī)范。不同曲調(diào)的歌詞，它的段數(shù)、句數(shù)、字?jǐn)?shù)、押韻、平仄和對仗都有不同的格式。各種詞的格式，叫作”詞調(diào)”，每種詞調(diào)都有特定的名稱，叫作”詞牌"。像《毛澤東詩詞集》中所標(biāo)的《賀新郎》、《沁園春》、《菩薩蠻》、《西江月》、《清平樂》……等等，都是詞牌名稱。集合各種格式的詞牌、給填詞者作依據(jù)的書，叫"詞譜"。清代萬樹編著的《詞律》，收唐、宋、元詞660調(diào)，1180余體，陳廷敬、王奕清等合編的《欽定詞譜》，收唐、宋、元詞826調(diào)，2306體，這兩本是現(xiàn)存最完備的詞譜。詞牌的來源大致有三：有的是樂曲的名稱，或是古時教坊為歌詞譜成的曲子的名字，如《菩薩蠻》、《西江月》、《松入風(fēng)》、《蝶戀花》等；有的是摘取早先名人名篇中的幾個字作為詞牌的名字，如《憶秦娥》、

《憶江南》、《如夢令》等；有的是詞人按詞的內(nèi)容為詞取的題目如《踏歌詞》、《漁歌子》、《拋繡球》、《浪淘沙》等。后來人們按詞牌格式填詞，詞的內(nèi)容與詞牌的本意已沒有什么關(guān)系了。一首《蝶戀花》可以完全不講蝶，不講花；一首《漁歌子》可以完全不講漁，不講歌。到了宋代，詞人填詞時，在詞牌下面，往往注上詞題，或是寫上短序，反映詞的內(nèi)容。例如蘇軾的《念奴嬌》（大江東去），在詞牌下面注"赤壁懷古"。這方式一直延續(xù)到現(xiàn)在。《毛澤東詩詞集》中收集的30首詞，除《十六字令》三首外，其余每首詞牌下面都有詞題，如《賀新郎別友》、《沁園春長沙》、《菩薩蠻黃鶴樓》等。也可先寫詞題，后面寫上”調(diào)寄”某某詞牌，如：《黃鶴樓調(diào)寄菩薩蠻》。詞牌前后注不注詞題，隨作者的便，沒有定規(guī)。作者認(rèn)為需要注就注上，認(rèn)為"朦朧"、"含蓄”點(diǎn)好，也可以不注。一般作了短序的，就不必再作詞題，否則就顯得累贅。詞牌，有的同一格式有幾種名稱，例如《憶秦娥》又叫《秦樓月》《如夢令》又叫《憶仙姿》，《憶江南》又叫《望江南》、《謝秋娘》，《念奴嬌》又叫《百字令》、《大江東去》、《壺中天》....名稱多達(dá)18個。這些詞調(diào)名稱雖不同，格式卻是一樣的。還有許多詞牌有若干變體，即詞牌名稱一樣，但彼此的段數(shù)、句數(shù)、字?jǐn)?shù)、押韻和平仄不完全相同，例如《南歌子》有單調(diào)、雙調(diào)兩體，單調(diào)26字，平韻；雙調(diào)52字，又分平韻、仄韻兩體；《木蘭花慢》有6體，都是106字，但每一體都有兩三個句子組合不同；《定風(fēng)波》有99字、仄韻體，有62字、平仄韻通葉體。所以上面介紹的《詞律》、《欽定詞譜》等書，

收集的詞體多于詞調(diào)。各種詞調(diào)、詞體，清人毛先舒《填詞名解》中，按其字?jǐn)?shù)多少分類。"58字以內(nèi)的為小令；59字至90字止為中調(diào)；91字以外者俱長調(diào)。"這樣分類有其方便之處，但亦不必拘泥于多一字、少一字。某些長調(diào)又稱慢詞。因?yàn)橛械脑~牌下面加個”慢”字，就成了長調(diào)慢曲，如《浪淘沙》正格為54字，《浪淘沙慢》延長為134字。但"慢詞”是就音樂方面來說的，詞調(diào)有”令、弓I、近、慢'四種體式，慢詞是依慢調(diào)體式填寫的詞，并非"長調(diào)”之意。詞還有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別。詞的段落叫做"闋"或"遍”（簡寫為”片”）。闋是音樂終止的意思；片是唱完一遍的意思。單調(diào)就是一首詞只有一段，即一闋或一片，往往是一首小令。例如《毛澤東詩詞集》中的：十六字令山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。如夢令元旦寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑。今日向何方，直指武夷山下。山下，山下，風(fēng)展紅旗如畫。單調(diào)的詞調(diào)還有《搗練子》、《漁歌子》、《憶江南》、《憶王孫》、《調(diào)笑令》等。其中的《憶江南》唐、五代單調(diào)較多，宋人將單調(diào)詞重寫一遍，成為前后一韻、平仄相同的雙調(diào)詞。這個詞牌既可填單調(diào)也可填雙調(diào)?！督亲印芬彩菃握{(diào)、雙調(diào)皆可。一首詞有兩段的叫雙調(diào)，分前后兩闋，或上下兩片。雙調(diào)有的是小令，有的是中調(diào)或長調(diào)。雙調(diào)有的兩闋字?jǐn)?shù)相等，格式相同；有的兩闋字?jǐn)?shù)不等，格式不相同。這里以《毛澤東詩詞集》中17個雙調(diào)詞牌為例，上下片格式相同者如：減字木蘭花廣昌路上漫天皆白，雪里行軍情更迫。頭上高山，風(fēng)卷紅旗過大關(guān)。此行何去？贛江風(fēng)雪迷漫處。命令昨頒，十萬工農(nóng)下吉安。此外還有《西江月》、《采桑子》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《浪淘沙》、《卜算子》、《虞美人》等詞牌。上下片格式不同者如：菩薩蠻黃鶴樓茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。黃鶴知何去？剩有游人處。把酒酹滔滔，心潮逐浪高。此外還有《賀新郎》、《沁園春》、《清平樂》、《憶秦娥》、《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》、《滿江紅》等詞牌。還有介于兩者之間的，例如：浣溪沙和柳亞子先生長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚。六億人民不團(tuán)圓。一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐。詩人興會更無前。這首詞上下兩闋，字?jǐn)?shù)相等，都是三個七字句，但格式稍有差異。上闋三句都押韻，下闋第一句不押韻，第二、第三句押韻。介于兩者之間的還有一些雙調(diào)，如：鷓鴣天（宋）無名氏枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無消息，千里關(guān)山勞夢魂。無一語，對芳樽。安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。這首詞好象兩首首句入韻的七絕，上闋第三、第四句對仗；但下闋第一句，少一字，分為各三字的兩小句。雙調(diào)上片最后一句叫作”歇拍"；下片開頭一句，叫作'過片"；如果上下兩片格式不同，”過片”也叫作”換頭”。例如上面那首《鷓鴣天》上片最后一"千里關(guān)山勞芳魂"，叫"歇拍"句；下片第一句"無一語"，叫”過片”句，也可以叫”換頭”句。三疊就是三闋，四疊就是四闋，都是長調(diào)。三疊、四疊詞很少見。四疊大概只有《鶯啼序》一調(diào)，240字，是最長的詞調(diào)。學(xué)填詞宜由簡入繁，從小令、中調(diào)起步，如果有興趣，想獵涉廣泛些，也不妨讀點(diǎn)長調(diào)名篇。三疊名篇有柳永的《夜半樂》，周邦彥的《蘭陵王》、《西河》，劉辰翁的《寶鼎現(xiàn)》等，四疊名篇有吳文英的《鶯啼序》這些作品在胡云翼選注的《宋詞選》和龍榆生編撰的《唐宋詞格律》等詞譜工具書中都可以找到，這里就不介紹了。我們不少同志，想試一試填詞，就打聽先看什么書好？解放以后新編出版的詞譜和工具書不少，可供選擇的很多。但是我以為：學(xué)填詞除了你有那興趣之外，還須具備兩個條件，一是較熟練地掌握了格律，尤其是要把辨四聲的基礎(chǔ)打好；二是在泛讀的基礎(chǔ)上精讀了若干詞，記憶庫里儲存了一些樣板，儲存的越多、記得越牢越好。有了這兩個條件，即便沒有讀過什么詞譜之類的書，也可以照貓畫虎，填出合格的詞來。缺乏這兩個條件，即便翻了很多工具書，未必能填出合格的詞來。近體詩是格律詩，詞則具有更高級、更復(fù)雜、變化更多的格律。近體詩的句子只有五言、七言兩種，詞的句子從一個字到十一個字。近體詩的格式，五絕、五律、七絕、七律各有四種（排律是律詩格式的延長，故不另計(jì)），合起來不過十六種，詞則有上千種。但不論變化多大，詞的絕大部分句子（三字以上），都是律句，即在近體詩五言或七言四種句式上增增減減；還有極少數(shù)特定的句子是拗句。你只有掌握了平仄，才能識別哪是律句，哪是拗句，學(xué)會"按譜填詞"。某些詞調(diào)，相鄰的兩個句子，字?jǐn)?shù)相等，還要求對仗。它的對仗多數(shù)與近體詩相同----兩句同一位置上的字，詞性相同，平仄相反；有的詞性相同，平仄也相同；有的還容許同字相對。詞押韻不像近體詩那樣嚴(yán)格，鄰韻可以通押，但是比近體詩復(fù)雜。近體詩一律平聲押韻。詞有的平聲押韻，如《水調(diào)歌頭》、《沁園春》等；有的仄聲押韻，如《蝶戀花》、《念奴嬌》等；有的平仄韻轉(zhuǎn)換押，如《菩薩蠻》、《減字木蘭花》等；有的平仄韻通葉體，如《西江月》《醉翁操》等；還有平仄韻錯落體，如《相見歡》《訴衷情》等。凡仄聲押韻的，上聲和去聲可以通押，而上聲、去聲絕不可與入聲通押。從上述填詞簡單的規(guī)則中可以看出：學(xué)會了寫近體詩，掌握了格律要領(lǐng)，再學(xué)填詞就方便多了。掌握格律須把辨四聲的基礎(chǔ)打好。辨四聲的難點(diǎn)，往往在于辨認(rèn)入聲。你既要學(xué)填詞，這難點(diǎn)還得非突破不可。因?yàn)樵谠~韻里，入聲的獨(dú)立性很強(qiáng)，某些詞牌在習(xí)慣上是用入聲韻的，如《念奴嬌》、《憶秦娥》、《滿江紅》等。廢除入聲就等于廢除了這些詞牌，而這些詞牌多數(shù)是優(yōu)美的。張中行先生認(rèn)為廢除入聲，按現(xiàn)代四聲填詞，”這就有如通體舊裝束，忽然來了一條領(lǐng)帶，就難免旁觀者詫異了。"他又說："作詞，放棄入聲，完全現(xiàn)代化，變動太大，因而困難很大；保留入聲，仍中古音的舊貫，入聲字不反串，有時雖然不免于小不方便（如押平聲韻就不許用入聲字），卻可以避免頭緒雜亂的大麻煩。……我們最好還是規(guī)規(guī)矩矩，入聲字當(dāng)入聲字用。"（《張中行作品集》二卷221---222頁）所以說，最好學(xué)會了寫近體詩再學(xué)填詞。但也并不是說寫近體詩一定要達(dá)到怎么高的水平，才可以學(xué)填詞，而是只須格律基本達(dá)標(biāo)，就可以試試了，如果你有這興趣的話。不經(jīng)學(xué)寫近體詩，直接學(xué)填詞行不行？我看也可以，近體詩同詞的關(guān)系，并非像數(shù)學(xué)中算術(shù)同代數(shù)那樣，非先學(xué)算術(shù)后學(xué)代數(shù)不可。但有一點(diǎn)是相似的——算術(shù)和代數(shù)都要運(yùn)用四則運(yùn)算；詩和詞都講究格律。所以你想直接學(xué)填詞，必須先弄通詩詞格律。曾經(jīng)讀過一些舊體詩、而且能背上十幾二十首的同志，初步掌握詩詞格律也并不怎么繁難，可以自學(xué)?，F(xiàn)在市面上有關(guān)詩詞格律的書籍很多，我以為最適合初學(xué)者自學(xué)的，還是中華書局出版的王力著的《詩詞格律》。該書薄薄一本，簡明扼要，通俗易懂，并照顧到初學(xué)者辨認(rèn)入聲字的困難，書里所引用的詩詞，凡是入聲字，都在字的下面標(biāo)上黑點(diǎn)。書中對怎么學(xué)會辨四聲未詳談，最好請懂得中古音韻的先生作些輔導(dǎo)；若是肯下工夫，自己認(rèn)真讀、背四聲組詞，勤翻韻書，辨四聲也可無師自通。學(xué)填詞光具備掌握格律這一條件還不行，還須另一個重要條件，即在泛讀的基礎(chǔ)上精讀若干詞，在記憶庫里儲存一定數(shù)量的詞調(diào)樣板?，F(xiàn)在出版的各種詞譜，雖然在每一詞調(diào)格式下面，都例舉前人幾首詞，但都沒有注釋。沒有專門學(xué)過詞的人，未必能領(lǐng)會所例舉的詞的詞意，可能還有不少古體字不認(rèn)得，典故不懂。所以孤立地讀詞譜、背詞調(diào)，既枯燥無味，也不容易記，即使當(dāng)時背下來了，過不多久就忘了。最好的辦法是先認(rèn)認(rèn)真真地讀它幾十首、上百首詞，在泛讀的基礎(chǔ)上精讀若干首詞，在深刻領(lǐng)會詞意的同時，把它背下來，記住這首詞每句的字?jǐn)?shù)、平仄、押韻等詞調(diào)要素。例如，你讀毛澤東的《卜算子詠梅》：風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報(bào)。待到山花爛漫時，她在叢中笑。

在深刻領(lǐng)會這首詞的同時，還要記住這首詞的詞調(diào)格式：雙調(diào)，上下闋格式相同，每闋都是四句，押仄聲韻。上闋的第一句：”風(fēng)雨送春歸"，是五言律句的仄起平收式（仄仄仄平平），不入韻；第二句”飛雪迎春到"，是五言律句的仄起仄收式（仄仄平平仄），入韻；第三句”已是懸崖百丈冰”，是七言律句的仄起平收式（仄仄平平仄仄平），不入韻；第四句"猶有花枝俏”，是五言律句的仄起仄收式（仄仄平平仄），葉韻。（第一句、第二句、第四句的第一個字”風(fēng)"、"飛"、"猶”，因不在音節(jié)點(diǎn)上，同近體詩一樣，可以通融，該仄而平）詞的下闋各句句式與上闋完全相同。又如，你讀毛主席的《采桑子重陽》：人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香。一年一度秋風(fēng)勁，不以春光。勝似春光，寥廓江天萬里霜。在你深刻領(lǐng)會這首詞的同時，還要記住這首詞的詞調(diào)格式：雙調(diào)，上下闋格式相同，都是四句，押平聲韻。第一句”人生易老天難老"，是七言律句的平起仄收式（平平仄仄平平仄），不入韻；第二句”歲歲重陽”，是七言律句仄起式的前四字（仄仄平平），入韻；第三”今又重陽”，與上句句式相同（”今”該仄而平），入韻；第四句"戰(zhàn)地黃花分外香”，是七言律句的仄起平收式（仄仄平平仄仄平），入韻。詞的下闋各句句式與上闋完全相同。又如，你讀毛主席的《清平樂六盤山》:

天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？在你深刻領(lǐng)會這首詞的同時，還要記住這首詞的調(diào)格式：雙調(diào)，上下闋都是四句，但格式不同。上闋四句，押仄聲韻。第一句"天高云淡"，是七言律句平起式前四字（平平仄仄”云”該仄而平）入韻；第二句”望斷南飛雁"，是五言律句仄起仄收式（仄仄平平仄），葉韻；第三句"不到長城非好漢"，是七言律句仄起仄收式（仄仄平平平仄仄），葉韻；第四句”屈指行程二萬”，是七言律句仄起平收式減去尾字（仄仄平平仄仄），葉韻。下闋四句，各句與上闋相應(yīng)的句子，字?jǐn)?shù)不同，句式不同，押平聲韻。第一句'六盤山上高峰"，是七言律句平起仄收式減去尾字（平平仄仄平平，”六”該平而仄，”山"該仄而平），入韻；第二句”紅旗漫卷西風(fēng)"，與上句句式同，葉韻；第三句'今日長纓在手”，是七言律句仄起平收式減去尾字（仄仄平平仄仄，"今”該仄而平），不入韻；第四'何時縛住蒼龍”，是七言律句平起仄收式減去尾字（平平仄仄平平），葉韻。這首詞的詞調(diào)與上面兩首相比，顯得復(fù)雜些。但只要你把它背熟了，記住詞調(diào)也不困難。又如，你讀毛主席的《西江月井岡山》：山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。敵軍圍困萬千重，我自巍然不動。早已森嚴(yán)壁壘，更加眾志成城。黃洋界上炮聲隆，報(bào)道敵軍宵遁。當(dāng)你背這首詞時，記各句的字?jǐn)?shù)、平仄并不復(fù)雜。上下兩闋都是四句；除第三句七個字外，其余都是六字句；全是律句，句間平仄相對、相黏；好象兩首首聯(lián)對仗的七絕，把第一、二、四句各減去尾字。復(fù)雜的是這首詞的押韻規(guī)則：上下闋第一句都不入韻，上段的第二句的尾"聞"與第三句尾字"重"、下段第二句尾字"城"、第三句的尾字"隆"，都是平聲韻相押；同時又與上段第四句尾字'動"、下段第四句尾字”遁”仄聲通葉，這兩個仄聲字，它的韻母與上面平聲”聞”、"重"、"城"、"隆"是相同或相近的，屬詞韻的同一部。這叫作"平仄韻通葉格"。以上所舉四例，都是小令，全是律句。初學(xué)者宜于從小令開始，由簡而繁。在擷取樣板時，同一詞調(diào)的詞，最好多讀幾首，加以比較，不要"吊死在一棵樹上"。這樣你就知道，詞的律句與近體詩平仄有許多相似之處，如：一些不在音節(jié)點(diǎn)上的字平仄可以通融，可以以平代仄，也可以以仄代平，但通融有限度，要避”孤平"、"三平調(diào)”、”三仄調(diào)”等；同時還知道，詞律嚴(yán)于詩律，有些詞調(diào)的律句，第一、第三、第五等逢單的字，平仄有定規(guī)，不得變通。當(dāng)你讀詞時，如發(fā)現(xiàn)同一詞調(diào)有個別句子平仄不一樣，就須找詞譜來核對一下，看看哪是”正例"，哪是”變例”。例如毛主席的《十六字令三首》：山快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。

山，青天刺破鍔未殘。天欲墮，賴以柱其間。將這三首同一詞調(diào)的詞加以比較，就可以看出，第一首的第四句”離天三尺三”的句式是五言律句的平起平收式，并且第三字”三”，該仄而平，用了拗字，而其余兩首的第四句，都是五言律句仄起平收式。如果你再找詞譜核對一下，就明白"離天三尺三"是變通句式，是變例；"萬馬戰(zhàn)猶酣"，"賴以柱其間"才是正例。毛主席對詞學(xué)造詣很深，為什么這一句用變例呢？一看作者原注就明白了：這一句是引用湖南民謠的原句，不好隨意改動，只得將平仄變通一下。如果你填《十六字今》，第四句的平仄按變例填，而沒有任何理由，在行人一看，認(rèn)為你對詞律一知半解。又如，毛主席的《沁園春》有兩首，一首是《長沙》，一首是《雪》。這兩首同調(diào)同體的詞，下闋第八句平仄各不相同。前者是'激揚(yáng)文字”（仄平平仄）；后者是”成吉思汗”（平仄平平，”汗”讀平聲、音寒）。如果你找詞譜核對一下，就明白前者是正例，后者是變例。為什么作者要把這一句的平仄通融一下呢？因?yàn)槌杉己故侨嗣?，而且?一代天驕"之名，絕不可削足適履，為了將就平仄把他改成"思汗成吉"?。ㄍ趿Α对娫~格律》中是這樣解釋的。姚普《新編實(shí)用規(guī)范詞譜》則認(rèn)為：”吉”入聲，古韻有時入可代平。吾從王說，因?yàn)樽鳛樯眢w出汗的”汗”讀去聲，作為古代突厥、蒙古等族君主稱號可汗”汗”讀平聲。）因此，初學(xué)填詞，除了由簡而繁，從小令起步外，還要同一詞調(diào)的詞多背幾首，發(fā)現(xiàn)有不同的句式，就查查詞譜，從中辨明哪些

句子是正例，