淺析《魔音》中帕格尼尼的心靈之舞

淺析《魔音》中帕格尼尼的心靈之舞

公元782年1月27日。在意大利的北部熱內(nèi)亞的某個角落,有個普通的生命誕生了。他叫帕格尼尼。父親安東尼歐·帕格尼尼,母親狄蕾莎·波姬亞蒂。夫婦二人皆未受過正式音樂教育。夫婦倆在酒店唱歌賺取賞金。帕格尼尼大概繼承了父母天份,他的身體似乎天生就是為了拉琴的,肩膀,手肘,手腕關節(jié)異常柔軟!寬大的胸幅使他不必使用肩墊及腮托!小腦特別發(fā)達!聽覺格外敏感!即使是用調(diào)音不準的琴依然可以拉出準確的音!還有,他可以將曲子任意升高或降低半音來拉!當然不是藉由調(diào)音!而是從指法的改變。學過樂器的人都知道一首曲子調(diào)半音以后,會使得升降記號大變,即使看譜已很困難,何況是即時的演奏。他幼年時曾受學于塞爾威托和科斯塔,9歲的時候就登臺演奏自己編寫的《變奏曲》,13歲時開始旅行演奏。后來,他曾擔任過盧卡宮廷樂師。帕格尼尼成為意大利小提琴家、作曲家。似乎是天經(jīng)地義的事。他被稱為小提琴魔術師。他最輝煌的成就在于演奏自己的作品,他身材瘦長,拉琴時情緒激越,如癡如醉。技巧之精湛有24首小提琴獨奏曲為證。讓我們把視線的焦距對準他的那雙手——帕格尼尼的手是不可思議的大!一般提琴家必須在高把位才能用1、3指在兩條弦上拉出八度,但據(jù)說帕格尼尼可以用四根手指在四條弦拉出四個八度!這相當于在手掌彎曲狀態(tài)下,食指和小指指尖要相距至少20公分以上,各位把手拉開看看吧!試試能張開到幾公分呢1828年3月,帕格尼尼第一次訪問維也納,演出時盛況空前。在那里,他贏得了著名詩人海涅、作曲家舒曼、鋼琴家李斯特等人的高度贊賞,并成為維也納人崇拜的藝術大師。海涅曾在他的小說《佛羅倫薩之夜》中,對帕格尼尼的形象作過精彩的描繪。1831年3月,帕格尼尼在法國巴黎演出,接著又訪問英國,又獲得了巨大的成功。兩年以后他重訪巴黎時,應邀作了一次中提琴獨奏,帕格尼尼把中提琴的性能和特色發(fā)揮得淋漓盡致。因此法國作曲家柏遼茲特意創(chuàng)作了著名的中提琴與管弦樂協(xié)奏曲《哈羅德在意大利》,獻給帕格尼尼。帕格尼尼在提琴界有如神一般的地位,技巧如魔鬼般,其小提琴樂譜看起來有點像鋼琴譜,許多技巧簡直不可思議,雙泛音;雙顫音;左手撥弦;連續(xù)跳弓等超高難度技巧,這或許跟他長相有很大關系.小提琴家都希望能親眼目睹他的現(xiàn)場演奏,不過看過他表演的人現(xiàn)在至少200歲了,我們也只能從他留下的曲目感受他的技巧。帕格尼尼六首小提琴協(xié)奏曲里包含各種艱難技巧,令人嘆為觀止,其中第一號第三樂章“鐘”更被李斯特拿來改編為鋼琴曲演奏,第三樂章以輕快“飛躍斷奏”開始,是大家最喜愛部分!接下來技巧“近馬奏法”對樂壇貢獻更是功不可沒,所謂“近馬奏法”顧名思義就是拉琴時弓靠近黑色琴馬部份甚至超過,一般弓要維持在琴橋和琴馬間,靠近琴橋則聲音變硬變尖,靠近琴馬則變軟變模糊,由此創(chuàng)造出特殊音效.其他帕格尼尼創(chuàng)造技巧以左手撥奏及連續(xù)跳弓最常被運用。第一號協(xié)奏曲是d大調(diào),但神奇之處在于當年帕格尼尼演奏時是把四條弦調(diào)低半音,因此是看d大調(diào)譜按降e調(diào)指法,當今演奏家可能沒這能力,他的技巧才會被稱為是魔鬼所賜,好一個小提琴魔神!帕格尼尼的演奏相當商業(yè)化,他的技巧為他賺進無數(shù)錢財,音樂演奏會票價極高,但卻場場爆滿,聽眾無法抗拒他的魅力.此傳奇人物生活相當糜爛,隨著巡回各地演奏也到處談戀愛,即使婚后依然如此,他自20歲以來就一直受到病魔纏身,可能是因為幼年時生活環(huán)境較差,年長后生活不正常所致,喉病和肺病一直伴隨著他,病痛使他的個性古怪,死后留下東西并不多且大部分失傳.從古至今多位作曲家曾根據(jù)他第二十四首綺想曲發(fā)展主題變奏曲,較知名的包括布拉姆斯,舒曼,拉赫曼尼諾夫等。帕格尼尼在提琴界有如神一般的地位,技巧如魔鬼般,其小提琴樂譜看起來有點像鋼琴譜,許多技巧簡直不可思議,雙泛音;雙顫音;左手撥弦;連續(xù)跳弓等超高難度技巧,這或許跟他長相有很大關系。小提琴家都希望能親眼目睹他的現(xiàn)場演奏,不過看過他表演的人現(xiàn)在至少200歲了,我們也只能從他留下的曲目感受他的技巧,帕格尼尼六首小提琴協(xié)奏曲里包含各種艱難技巧,令人嘆為觀止,其中第一號第三樂章“鐘”更被李斯特拿來改編為鋼琴曲演奏.第三樂章以輕快“飛躍斷奏”開始,是大家最喜愛部分!接下來技巧“近馬奏法”對樂壇貢獻更是功不可沒,所謂“近馬奏法”顧名思義就是拉琴時弓靠近黑色琴馬部份甚至超過,一般弓要維持在琴橋和琴馬間,靠近琴橋則聲音變硬變尖,靠近琴馬則變軟變模糊,由此創(chuàng)造出特殊音效。其他帕格尼尼創(chuàng)造技巧以左手撥奏及連續(xù)跳弓最常被運用。第一號協(xié)奏曲是d大調(diào),但神奇之處在于當年帕格尼尼演奏時是把四條弦調(diào)低半音,因此是看d大調(diào)譜按降e調(diào)指法,當今演奏家可能沒這能力。他的技巧才會被稱為是魔鬼所賜,好一個小提琴魔神!帕格尼尼的演奏相當商業(yè)化,他的技巧為他賺進無數(shù)錢財,音樂演奏會票價極高,但卻場場爆滿,聽眾無法抗拒他的魅力。此傳奇人物生活相當糜爛,隨著巡回各地演奏也到處談戀愛,即使婚后依然如此,他自20歲以來就一直受到病魔纏身,可能是因為幼年時生活環(huán)境較差,年長后生活不正常所致,喉病和肺病一直伴隨著他.病痛使他的個性古怪,死后留下東西并不多且大部分失傳。從古至今多位作曲家曾根據(jù)他第二十四首綺想曲發(fā)展主題變奏曲,較知名的包括布拉姆斯,舒曼,拉赫曼尼諾夫等。從《越界》到《節(jié)拍》帕格尼尼是一傳奇式的人物,他創(chuàng)作和演奏過不少小提琴“獨弦”在g弦上的不可思議的絕技,據(jù)說是在監(jiān)獄里練就的:謠傳他曾因殺死情人而坐牢,看守準許他演奏只有一根弦的小提琴做為消遣從而造就了他的g弦絕技。但不論謠傳是否可信,帕格尼尼確實在這根g弦上練出了真功夫。1805年3月,娜坡倫的姊妹盧卡和皮翁博公主埃麗薩·巴切科契請他到她的宮廷里當樂長,每兩星期在宮廷音樂會上演奏一次。公主嫌他的泛音刺激她的神經(jīng),常常不等他演畢就離席,但還是十分欣賞他天才的創(chuàng)造力,經(jīng)常鼓勵他發(fā)掘小提琴上的新效果。當時有一個貴婦人和他相戀,要求他寫一首只用兩根弦演奏的《愛情場面》。他就用e弦代表女子,奏出求愛的旋律;用g弦代表男子,奏出了熱情的回答;最后,g弦和e弦上的雙音結(jié)合成愛情的二重唱。貴婦人聽了他的演奏大為感動。公主把帕格尼尼捧上了天,她用最婉轉(zhuǎn)的語氣對他說:“你剛才演奏了在兩根弦上無與倫比的東西,能不能在一根弦上發(fā)揮你的天才呢?”帕格尼尼答應試試看。幾星期后,他果然寫出一首用g弦演奏的軍隊奏鳴曲(作品31號),標題是《拿破侖》。8月,在廣大宮廷聽眾之前演奏了這個作品。他后來所作的《瑪麗路易絲奏鳴曲》(作品65號)、《宣敘調(diào)和三首詠嘆調(diào)的變奏曲》等,也都是專用g弦演奏的“獨弦操”。朱里亞尼與吉它的努力帕格尼尼這個名字,總是與小提琴有著不解之緣。但是,帕格尼尼在吉它方面的造詣,則鮮為人知。事實上,帕格尼尼不但會演奏吉它,而且完全稱得上是一位不折不扣的吉它家。帕格尼尼為了潛心研究吉它,曾放棄了公開的小提琴演奏活動達數(shù)年之久。歐洲的古典吉它藝術在十八世紀曾盛極一時,這與當時的幾位吉它藝術家如索爾、阿瓜多、朱里亞尼的努力倡導是分不開的。這幾位杰出人物作古之后,歐洲古典吉它藝術一時趨向衰落,直到十九世紀中后期才得以復興。帕格尼尼研究吉它的時代,正是古典吉它藝術處于低潮之時。他將許多吉它演奏技法有機地“移植”到了小提琴上,大大增強了小提琴的表現(xiàn)力。帕格尼尼一生留下了大量的小提琴作品,也留下不少吉它曲.都堪稱藝術精品。有趣的是,他的小提琴曲幾乎都以技巧艱深而著稱,但他的吉它曲卻很少有“炫技之作”,大多平易而優(yōu)美。帕格尼尼是吉它藝術史上的一位重要人物,這不僅是因為他留下了幾首堪稱珍品的吉它曲,更重要的是在于他在吉它藝術處于低潮之時對吉它藝術苦心扶植,為吉它藝術在十九世紀中后期的復興,做出了與日月同輝的貢獻。帕格尼尼,19世紀最偉大的小提琴天才,一個充滿爭議的音樂巨星。他精湛絕倫的琴技常常令觀眾如醉如狂,但他放蕩不羈的性格以及種種緋聞使他的人生猶如一個傳奇,以致人們發(fā)出他究竟是天使還是魔鬼的疑問。本書作者以翔實的資料和生動的筆觸,再現(xiàn)了帕格尼尼生活和藝術中的點點滴滴,其情節(jié)起伏就像觀賞西區(qū)柯克的懸疑電影,引人入勝。對其理論的反駁1802至1805這幾年間,關于帕格尼尼停留過的地方,沒有任何確切的事實、文獻資料或第三證人可資證明。所有想要填補這段空白的研究都有缺陷,最后都失敗了。然而,還是有許多未經(jīng)證實的說法流傳著:“一段愛情奇遇誘使他來到某位美女隱秘的城堡中,他墜入她的情網(wǎng),以音樂歌詠著她的美色和愛情的喜悅?！薄八诒人_附近有座城堡,是位令人著迷的吉他演奏家?！啊斑@是他生命中第一次真正的愛情,她讓他變得溫柔害羞。這段愛情使他迷戀,他感覺置身在另一個世界中,兩人被深深攫獲了。因此他自然覺得,他們兩人必須消失一段時間,在荒僻的地方藏匿并保護他們的愛情?！蔽ㄒ豢煽康膫饔?GeraldinedeCourcy,1957)質(zhì)疑這段浪漫傳奇的真實性,但作者也沒有提出任何可資反駁的依據(jù)。他認為帕格尼尼可能避開了所有的義務,好不受任何干擾,讓自己的小提琴琴藝能夠更臻完善。但是沒有一本帕格尼尼生平的傳記否認過他早年沉迷于賭博的事實?！坝行┩砩?他在賭博中輸?shù)艉脦讏鲆魳窌氖杖搿！迸粮衲崮嶙约阂渤姓J:“我經(jīng)常一個晚上就輸?shù)魩讏鲆魳窌某晒?”但這句話還有下文,“……常?？粗约阂驗槁唤?jīng)心而變得窘迫尷尬,只有我自己的技藝才能不斷救我于脫困?！碑斎?有一些重要的軼事也印證了這種影射。“有一天,當他應該在里窩那演出時,卻在賭桌上輸?shù)袅怂臉菲?一把不錯的安德列亞;阿馬蒂琴(Farga的書中記載的是把貝爾貢齊制作的小提琴)。這使得他不得不接受一位富有的法國音樂之友皮埃爾的幫助,他在那晚借給他一把絕妙的瓜爾內(nèi)里小提琴。音樂會后,當帕格尼尼滿懷感謝地要將這把琴物歸原主時,后者卻因他的技藝而激動不已,將這把琴送給了帕格尼尼。他認為這把琴從這時起,不該再被其他的手‘玷污’了?！钡粮衲崮嵩谥v述這件事時,卻從未提及賭博一事?！拔业囊淮纬鲇巍悴簧纤囆g之旅,只能說是個散心的旅行,又讓我再一次來到里窩那,我在那兒必須舉行一場音樂會。一位富商皮埃爾先生,他也是位音樂愛好者,因為我沒有把琴帶在身邊,他便借給我一把瓜爾內(nèi)里小提琴。但在演奏會結(jié)束后,他拒絕收回這把琴?！也幌腌栉鬯?’他叫道,‘所以親愛的帕格尼尼,請您留下這件樂器,并且記住我!’”由于這兩種不同的解釋,即長年田園般的愛情生活及自愿專研琴藝,都不太能讓人信服,于是又出現(xiàn)了第三種關于帕格尼尼失蹤的可能性?？赡苡捎诿客碓谫€桌上,不能都如此幸運地收場,而帕格尼尼也不能靠著“自己的技藝”脫離困境,最終因為負債累累而鋃鐺入獄。但這也只是一個無法被證實的推測。不過,至少在1804年9月到1805年1月的短短幾個月中,有個不太浪漫但十分有說服力的說法,解釋了帕格尼尼為何音訊全無。里窩那爆發(fā)了黃熱疫病,其他城市立刻封鎖邊界,而帕格尼尼這時大概呆在熱那亞的家里,直到1805年1月才回到盧卡。但奇怪的是,從這時候起,帕格尼尼呆過監(jiān)獄的傳聞便甚囂塵上。埃莉薩,作品71號傳說第一位因聆聽帕格尼尼演奏而激動昏倒的人,是皮翁比諾和盧卡的女王陛下埃莉薩公爵。女公爵生于1777年,全名瑪麗亞·安娜·埃莉薩;后來嫁給他哥哥拿破侖的戰(zhàn)友。1805年起,身為15萬臣民的統(tǒng)治者,野心勃勃的她想徹底改革這個沒落的意大利行省。之前她在巴黎呆過六年,大部分的時間都花在參加文學沙龍的活動上。1805年7月14日,當她乘坐那輛六匹馬拉的敞篷君主馬車,和隨從進入盧卡城時,那些在路邊歡呼的人群便已發(fā)現(xiàn),他們的新女王并不是個美人兒。埃莉薩就像她故鄉(xiāng)科西嘉島上的農(nóng)家女兒一樣骨瘦如柴,白色的緞料衣服更凸顯她深沉的膚色。至于她略嫌過長的臉龐,和古典的標準美女還有段距離,大家寧可稱之為富有性格。來到盧卡14天后,埃莉薩就解散了兩個原有的樂團,任命了一個自己的小型宮廷樂團。從那時候起,當她造訪行宮時,這個樂團便隨侍在側(cè)。埃莉薩每周有兩個晚上會舉行音樂會,女公爵希望消遣解悶,要求經(jīng)常更換節(jié)目內(nèi)容。有一次,女公爵中午才提出需求,想在晚上聽一場小提琴和英國號的音樂會,樂團指揮多梅尼科:普契尼———也就是那位著名作曲家的祖父———無法勝任,但帕格尼尼在兩個小時中便譜寫完成了這首曲子。女公爵對這位年輕音樂家著迷不已,立刻任命帕格尼尼為宮廷太傅,并要她的夫婿向他習琴。更令人吃驚的是,女公爵提拔帕格尼尼為留在她身邊的侍衛(wèi)長。流傳下來的證據(jù)顯示埃莉薩專制、暴躁,而且嗜權(quán)。但每當帕格尼尼演奏時,她一定會昏厥過去。那么宮廷音樂會的音樂家們就必須終止演出。所以當帕格尼尼演奏時,她會離開房間,至少讓其他的聽眾能夠欣賞音樂,而她則在自己的寢宮繼續(xù)享受輕微的昏厥。埃莉薩公主創(chuàng)作《關于格氏奏》另一位女士,法拉西奈夫人.1806年后成為埃莉薩的宮女,也從未錯過帕格尼尼的演出。帕格尼尼說:“我們相互愛慕,情感逐漸濃郁,但卻必須隱而不宜。這樣一來,反而更加親密,關系也愈加有趣。有一天,我答應她在下次音樂會上,用一首詼諧的樂曲讓她吃驚,來增進我們的關系。同時,我在宮廷里宣布了一首滑稽的新曲,取名為《愛情場面》。大家對這別開生面的出場方式非常期待,我拿起小提琴上場,拿掉中間的兩條琴弦,只剩下E弦和G弦。我讓第一條弦代表少女,第二條弦代表男子,開始一段類似對話的演奏,影射著情侶們爭吵和言歸于好的場面。琴弦時而惱怒作聲,時而嘆息,時而囁嚅、呻吟、嬉笑、高興,然后歡呼著。到了最后,雙方言歸于好,小情侶跳著雙人舞,以燦爛的結(jié)尾告終……”這首《愛情二重奏》,直到1952年才以徹底誤導世人的名稱《佛羅倫薩二重奏》出版。雖然帕格尼尼是獻給“埃莉薩”,但這個埃莉薩不是那位女公爵,而是她在1806年6月3日出生的女兒———娜坡倫;埃莉薩公主。這看起來是個完全無關緊要的題獻,但卻讓帕格尼尼可以非常巧妙地置身事外。他不僅以此否認了自己和宮女法拉西奈的關系,而且還以稍有雙關語的方式表達對女公爵的景仰。她在音樂會結(jié)束后問他:“您在兩根弦上已經(jīng)呈現(xiàn)出如此美妙的樂曲,不知您是否有可能讓我們聽到一根弦的演奏呢?”而帕格尼尼馬上答應了?！斑@個想法激起了我的幻想,因為幾周后是皇帝的命名日,我就譜寫了一首名為《拿破侖》的G弦奏鳴曲,接著我在整個掌聲熱烈的宮廷里演奏了這首曲子。相比之下,當晚的《柯馬羅莎圣歌》變得黯然失色,沒有引起任何反響。這是我偏愛G弦的第一個真正原因。此后,大家愈來愈想聽,于是日復一日,直到最后,我演奏這種樂曲的技藝益臻完善?！瓣P于帕格尼尼在一條弦上演奏的故事,帕格尼尼自然會不時地講述。但他在G弦上精湛的演奏所誘發(fā)出的前所未聞的聲音,一定有其原因。大家私下傳說,他把他的靈魂獻給魔鬼,而他以神奇方式演奏的第四根弦,是他親手扼死的女人的腸子做成的。沒有任何理性的解釋可與之匹敵。甚至匈牙利作曲家李斯特在1840年紀念帕格尼尼的悼詞中,也明顯偏愛這些古怪的謠傳。埃莉薩和帕格尼尼尼的愛情之旅在擔任女公爵的侍衛(wèi)長期間,帕格尼尼像個仆役一樣,埃莉薩說什么,他便必須聽從。埃莉薩的妹妹波利娜終于也獲得了拿破侖賜予的頭銜,晉升為瓜斯塔拉的女公爵。但是她不知道瓜斯塔拉只是一個村落,她的夫婿博爾蓋塞也被任命為皮埃蒙特地區(qū)的總督。1808年.這對夫妻抵達都靈,視察他們的新領地。埃莉薩將她享有盛名的小提琴家暫時借給波利娜。因此帕格尼尼必須在都靈舉行兩場音樂會,歡迎博爾蓋塞一家的到來。然而波利娜總是疑神疑鬼,根本用不著這位小提琴家。雖然波利娜行為輕浮,但兩人之間并沒有什么緋聞,因為這時候,音樂家費利斯布朗奇尼正扮演著這個角色。1808年初春的都靈之旅,極有可能也是埃莉薩和帕格尼尼愛情關系的終結(jié)。顯然她不想再見到他,但也不解雇他。那件不久后導致帕格尼尼與宮廷完全決裂的小丑聞,似乎指出埃莉薩已經(jīng)不把帕格尼尼當成她的貼身侍從。至少,1809年10月當她將行宮遷往比薩時,帕格尼尼已不屬于她的宮廷人員。她的夫婿,攝政王費利克斯·巴喬基留在佛羅倫薩,帕格尼尼仍然是他的小提琴老師和游伴。這個小圈子中,還有一位名叫佩爾特斯的人,從他與友人往來的通信中,我們知道費利克斯喜歡邀請客人,并在晚餐后和他們一同演奏音樂。由于這位才21歲的佩爾特斯不懂宮廷的權(quán)謀詭計,他的書信內(nèi)容便十分坦率,最后讓帕格尼尼災難臨頭。在一封1809年12月25日的信中,有一些提到攝政王陛下缺乏音樂天賦的挖苦性評語:“從琴藝方面來看,帕格尼尼也是位國王。當他不太開玩笑、不裝成一位偉大的小提琴丑角的話,那他真的是位大師.甚至是位絕對的君王。他可以像另外一位大師那樣表示:‘我寧可當小提琴之王,也不當國王的小提琴!’”可惜,那位冒失的收信人把這封信轉(zhuǎn)交給了埃莉薩。對于像帕格尼尼這樣的侍從表示出的輕蔑,她無法忍受。當佩爾特斯得知他的書信在輾轉(zhuǎn)之間所引起的影響時,感到無比吃驚。1809年12月31日,佩爾特斯寫下一封補救的信.但為時已晚。埃莉薩已經(jīng)吩咐她的夫婿解雇帕格尼尼。據(jù)說帕格尼尼在宮庭的最后一晚,并未像往常一樣,穿著燕尾服出現(xiàn)在隆重的新年音樂會中,而是身著擔任埃莉薩侍衛(wèi)長時的制服。雖然女公爵要求他立刻更換服裝,但他再度抗命。他依然堅持穿著這一制服,并在音樂會結(jié)束后,穿著這件制服混到舞會的客人中。但是,他并未挨到慶典結(jié)束。在這刻意的挑釁之后,他連夜逃出佛羅倫薩,躲避追捕。我的表演是什么?帕格尼尼為了躲避粗暴的宮廷當局的追捕,逃到了倫巴底地區(qū)。在那里,他曾在1810年2月初于里窩那的阿瓦羅拉帝劇院登臺演出過。佩爾特斯為此寫信給他父親:“帕格尼尼在這兒剛開過幾場音樂會,非常成功轟動……但他耍著和他技藝及天賦不相匹配的丑角把戲.破壞了自己的表演。我聽過他的表演,聽他如何在維奧蒂的協(xié)奏曲中加入華彩樂段,模仿驢子、狗和公雞等動物的聲音。有時候,在一首曲子開始時,有根弦斷了,大家以為他會中止演奏,但他仍然在三根弦上繼續(xù)演奏。帕格尼尼還在G弦上演奏變奏曲……意大利人喜歡這種賣力的演出.他們像瘋子一樣鼓掌歡呼。在他離開劇院時,有300位觀眾跟著他到下榻的飯店。他的吉他演奏和小提琴一樣杰出,每當和朋友在一起時,他也會唱歌。但這不是他的突出之處.他的歌聲聽起來像把生銹的細嘴壺?！彪m然也有不少心懷偏見的評論家,指責帕格尼尼在音樂會之前便將弦調(diào)整到會斷的程度,好讓自己有機會展示這種效果。但這些批評家忽略了一點,帕格尼尼的演奏只在十分緊繃的弦上才有可能,而他必須一直冒著斷弦的危險。從他的訂購單上可以看出,他的G弦需求量比第二根弦多出10倍,甚至比第三根弦多出20倍。對卡法雷利的報道1840年5月27日喪鐘響起,尼斯的每個人都知道這是為誰而敲的喪鐘———尼科洛,帕格尼尼去世了!這一年,中國正暴發(fā)鴉片戰(zhàn)爭。在尼斯的房間里,帕格尼尼死于肺結(jié)核,身旁只有他14歲的兒子阿奇勒陪伴,終年58歲。阿奇勒天天守候在側(cè),幾年來眼見這不治之癥蔓延,侵蝕著他父親的身體。對他來說,父親的死并不意外,也不會讓他感到驚恐。現(xiàn)在,他和他們家的好友狄,賽索勒伯爵只想妥善安置遺體。就在準備的過程中,喪鐘忽然戛然而止,尼斯的每個人都知道這代表什么意思。因為就在這位著名的小提琴家去世前的幾個小時,有一個傳言正在城里迅速散播著。這個傳言不僅助長了那個關于帕格尼尼驚人秘密的舊謠言,還使那個舊謠言顯得更加有憑有據(jù)。消息的散播者是一位名叫卡法雷利的神父,一個市井小民中的權(quán)威人物。他加油添醋地說著自己在這位垂危者身邊所看到的事。由于他像所有知情人士一樣,熟知這幾十年來帕格尼尼身邊流傳的各種丑聞故事,于是他決定要比等候在一旁的撒旦搶先一步,替教會出面拯救這位病危者固執(zhí)的靈魂。于是,他直截了當?shù)貑栠@位奄奄一息的病人,到底他的小提琴里藏著何種秘密,為什么能夠發(fā)出如此獨特的聲音。帕格尼尼很快就看穿了這位神職人員的居心,但他并未揭穿,只以手勢示意他離開。卡法雷利繼續(xù)重復問著,更加咄咄逼人,帕格尼尼只好幫他一把,說出這位神父想聽的話:“里面藏著魔鬼。”然后他從床上坐起來,伸手去拿那件樂器。就在這個時候,這位神父突然恐懼起來,倉皇地逃出了房間。他還走在樓梯上,就對好奇等候在旁的人叫道:“大家傳說的事全都是真的,帕格尼尼自己都承認了,他和撒旦結(jié)盟。”而他——卡法雷利,在千鈞一發(fā)之際逃了出來。當這位好事的神父匆忙趕往他的上司——尼斯主教多梅尼科.加爾瓦諾的住所,向他報告之際,謠言已經(jīng)立刻傳遍了當時只有兩萬名居民的小城。城中多半是貧苦的農(nóng)人和漁夫,喪鐘聽起來也愈顯怪異。帕格尼尼在所有演奏會上演奏的G弦,那根能誘發(fā)出人們前所未聞的聲音的G弦,可能是由他年輕時所殺害的情人的腸子做成——而現(xiàn)在也正是這根弦纏住他的脖子,在慢慢地絞死他。他真的遭到報應了。主教聽了卡法雷利的陳述,下令停止敲響喪鐘。對民眾來說,這不啻證實了謠傳,全城的氣氛也顯得低迷緊張。沒有人知