蘇幕遮(范仲淹)全解-課件

有史以來天地間第一流人物!(朱熹)

蘇幕遮

范仲淹

江蘇省射陽中學楊長虹

有史以來天地間第一流人物!(朱熹)

蘇幕遮

范仲1走近作者

范仲淹（989—1052），字希文，吳縣（今屬江蘇）人。宋真宗朝進士,他和包拯同朝，為北宋名臣，少年家貧但好學，當秀才時就常以天下為己任，有敢言之名。曾多次上書批評當時的宰相，因而三次被貶。宋仁宗時官至參知政事，相當于副宰相。元昊反，以龍圖閣直學士與夏竦經略陜西，號令嚴明，夏人不敢犯，羌人稱為龍圖老子，夏人稱為小范老子，使西線邊防穩(wěn)固了相當長時期。1043年（宋仁宗慶歷三年）范仲淹對當時的朝政的弊病極為痛心，提出“十事疏”，主張建立嚴密的仕官制度，注重農桑，整頓武備，推行法制，減輕傜役。宋仁宗采納他的建議，陸續(xù)推行，史稱“慶歷新政”?？上Р痪靡驗楸Ｊ嘏傻姆磳Χ荒軐崿F，因而被貶至陜西四路宣撫使，后來在赴潁州途中病死，卒謚文正。慶歷革新運動，成為后來王安石熙豐變法的前奏。走近作者2他工于詩詞散文，所作的文章富政治內容，文辭秀美，氣度豁達。他的《岳陽樓記》一文中的“先天下人之憂而憂，后天下人之樂而樂”兩句，為千古佳句。也是他一生愛國的寫照。他不僅是北宋著名的政治家、軍事家，文學成就亦卓然可觀。散文《岳陽樓記》為千古名篇。文章駢散相間，氣勢磅礴，詞則能突破唐末五代詞的綺靡風氣，開拓了詞的領域，可以說是蘇軾豪放詞的先聲。卒謚文正。有《范文正公集》,詞僅存五首。他工于詩詞散文，所作的文章富政治內容，文辭秀美，氣度豁達。他3蘇幕遮①

[宋]范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂②，追旅思③，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。[補充注釋]此調為西域傳入的唐教坊曲。宋代詞家用此調是另度新曲。又名《云霧斂》《鬢云松令》。雙調，六十二字。蘇幕遮①

[宋]范仲淹

碧云天，黃葉地，秋4譯文：白云滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠山沐浴著夕陽天空連接江水。岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。

黯然感傷的他鄉(xiāng)之魂，追逐旅居異地的愁思，每天夜里除非是美夢才能留人入睡。當明月照射高樓時不要獨自依倚。端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。譯文：白云滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進江上的碧5理解賞析詞文

1．云為什么是碧的？秋天的天空格外晴朗，一片碧藍，只有幾許薄薄的云彩飄蕩在藍天上，在碧藍天幕的背景中，云彩也成了碧色的了。理解賞析詞文

1．云為什么是碧的？秋天的天空格外晴朗，一片62．賞析“碧云天，黃葉地”所寫之景。

碧云浮空，黃葉匝地，“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景，俯仰生姿，“碧”“黃”搭配，色彩濃烈（斑斕），意境開闊?！对~苑》引《歷代詩余》：范文正公《蘇幕遮》“碧云天”云云，公之正氣塞天地，而情語入妙至此。元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折中有“碧云天，黃花地”即由此句化出，此句已成為描寫秋景的千古名句。2．賞析“碧云天，黃葉地”所寫之景。

碧云浮空，黃葉匝地，“73．分析“秋色連波，波上寒煙翠”寫景角度的變化。由俯仰變?yōu)槠揭曔h眺。

4、“秋色”一詞結合上文具體指什么？如何理解“秋色連波”？

“碧云天”“黃葉地”。因在高樓上極目遠望，遠處碧云天、黃葉地與秋水相接，所以說“秋色連波”。3．分析“秋色連波，波上寒煙翠”寫景角度的變化。由俯仰變?yōu)槠?5．賞析“山映斜陽天接水。芳草無情更在斜陽外”兩句使用的層層深入的手法（層深）。一說：“芳草”化用了《楚辭》“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”句，意思是說王孫遠游不歸，只見家鄉(xiāng)的芳草豐茂地生長，因此“芳草”指故鄉(xiāng)。二說：以草的纏綿，喻情思不斷。如《飲馬長城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠道”。宋代謝逸《蝶戀花》：“獨依欄桿凝望遠，一川煙草平如剪?！崩铎系摹肚迤綐贰罚骸半x恨恰如草，更行更遠還生?！彼煜嘟又幮标栒罩h山，而不解思鄉(xiāng)之苦的芳草（暗指故鄉(xiāng)）卻更在斜陽以外的更遠方。以家鄉(xiāng)渺遠襯托出思鄉(xiāng)之情濃。5．賞析“山映斜陽天接水。芳草無情更在斜陽外”兩句使用的層層9“山映斜陽天接水”寫遠觀的實景，而“芳草無情，更在斜陽外”是虛景，即想象之景，實虛結合，將讀者的情思引向更加渺遠的故鄉(xiāng)，使思鄉(xiāng)之情得以深化。這兩句也起到了承上啟下的過渡作用，由上片的寫景，過渡到下片的抒情。6．賞析“山映斜陽天接水。芳草無情更在斜陽外”兩句使用的實虛結合的手法。“山映斜陽天接水”寫遠觀的實景，而“芳草無情，更在斜陽外”是10

“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間濃郁的秋色和綿邈的秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。在這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面?！吧接承标枴币痪?，又將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時，“斜陽”點出所狀者乃薄暮時分的秋景?！胺疾轃o情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒已隱寓其中?！胺疾荨睔v來是別離主題賴以生發(fā)的意象之一，比如相傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》寫“青青河畔草，綿綿思遠道”；李煜《清平樂》寫“離恨恰如草，更行更遠還生”。埋怨“芳草”無情，正可見作者多情、重情?！扒锷B波”二句，落筆于高天厚地之間濃郁的秋色117、理解“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”互文的手法。思鄉(xiāng)羈旅之情纏繞不止，使人黯然銷魂。下片“黯鄉(xiāng)魂”二句，直接托出心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。7、理解“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”互文的手法。思鄉(xiāng)羈旅之情纏繞不止，12互文，是古詩文中常采用的一種修辭方法。上下兩句或一句話中的兩個部分，看似各說一件事，實則是互相呼應，互相闡發(fā)，互相補充，說的是一件事?；ノ牡奶卣魇恰拔氖《獯妗?，主要表現在兩個方面：一、結構特征：互省。如：朝暉夕陰二、語義特征：互補。如：“當窗理云鬢，對鏡貼花黃”互文有種種不同的表現形式：一、同句互文。即在同一個句子里出現的互文。如“秦時明月漢時關”“主人下馬客在船”“東船西舫悄無言”“東犬西吠”。二、鄰句互文。即在相鄰的句子里出現互文。如：不以物喜，不以己悲?！皩④姲賾?zhàn)死，壯士十年歸?！毖a充：“互文”知識互文，是古詩文中常采用的一種修辭方法。上下兩句或一句138．賞析“夜夜除非好夢留人睡”抒情婉曲的特點。

“夜夜除非”二句，是說只有在美好的夢境中才能暫時泯卻鄉(xiāng)愁?！俺恰币辉~，強調舍此而別無可能。但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉(xiāng)愁也就暫時無計可消除了。表面上看去，好象是說鄉(xiāng)思旅愁也有消除的時候，實際上是說它們無時無刻不橫梗心頭。如此寫來，使詞的造語奇特，表情達意更為深切婉曲。反言手法的運用。如“芳草無情，更在斜陽外”的透過一層，被人譽為“不厭百回讀”，“雖是賦景，情已躍然。”又如“夜夜除非，好夢留人睡”，有人認為是“人恒言睡不得爾，‘除非好夢’，反言愈切?！倍@種“反言”的手法，則類于“欲解愁腸還是酒，奈酒至愁還又”。如果說前面以“透過”而“折進”這里則“反言”而以退為進，都可見“婉”而“約”的特點。8．賞析“夜夜除非好夢留人睡”抒情婉曲的特點。

“夜夜除非”149．如何理解“明月高樓休獨倚”的表達的感情。“明月樓高”一句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月皎皎，反而使他倍感孤獨與悵惘，于是不由得發(fā)出“休獨倚”之嘆?！靶莳氁小备梢娫~人夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月團圓，反襯出詞人身在異鄉(xiāng)，倍感孤獨寂寞?！耙小眳s說“休倚”表達了作者痛苦深沉的思鄉(xiāng)情思。9．如何理解“明月高樓休獨倚”的表達的感情。15

10、“酒入愁腸，化作相思淚?！闭媸且徽Z點破了藝術上客觀和主觀的微妙關系，試從景與情、物與我角度分析。

（“酒入愁腸，化作相思淚”——終于還是“休倚”了。回到室內，借酒澆愁，忘卻這份相思，也解決倚和休倚的矛盾。這該是沒有辦法中的辦法吧!但那結果也不曾稍好一點。酒立即化成相思之淚，淚比往常還更多了……

秋濃似酒，鄉(xiāng)思又更濃于灑；夢魂難接，明月更增添相思之苦；于是酒入愁腸，不料酒卻化成相思之淚，越發(fā)無法開解了。柔情似水，蜜意如綿，出自一位歷史上有數的“名臣”口中，然而絲毫不曾貶損他那高大的形象。）

酒，不過是千萬客觀事物中的一種，然而一旦進入愁人的腸中，卻化為主觀的相思了。一切自然景物不是也有同樣的轉化能力么?懂得酒可以化成相思淚，甚至“酒未到”也可以“先成淚”(見范仲淹《御街行》)，景與情、物與我，在文藝作品中怎么可以截然分割呢?

10、“酒入愁腸，化作相思淚?！闭媸且徽Z點破了藝術上客觀1611．寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞卻反其道而行之，景色寫得闊遠而秾麗。其作用是怎樣的？

它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面感情低徊婉轉，而又不失沉雄清剛之氣，柔而有骨，深摯而不流于頹靡。11．寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞卻反其道17

名家評點精粹

范希文《蘇幕遮》一調，前段多人麗語，后段純寫柔情，遂成絕唱。([清]鄒祗謨《遠志齋詞衷》

此去國之情。([清]張惠言《詞選》)

文正一生并非懷土之士，所為鄉(xiāng)魂旅思以及愁腸思淚等語，似沾沾作兒女想，何也?觀前闋可以想其寄托。開首四句，不過借秋色蒼茫以隱抒其憂國之意：“山映斜陽”三句，隱隱見世道不甚清明，而小人更為得意之象；芳草喻小人，唐人已多用之也。第二闋因心之憂愁，不自聊賴，始動其鄉(xiāng)魂旅思，而夢不安枕，酒皆化淚矣。其實憂愁非為思家也。文正當宋仁宗之時，揚歷中外，身肩一國之安危，雖其時不無小人，究系隆盛之日，而文正乃憂愁若此，此其所以先天下之憂而憂矣。([清]黃蘇《蓼園詞選》)名家評點精粹18上片寫景，下片抒情。上片，寫天連水，水連山，山連芳草；天帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽。自上及下，自近及遠，純是一片空靈境界，即畫亦難到。下片，觸景生情?！镑鲟l(xiāng)魂”四句，寫在外淹滯之久與鄉(xiāng)思之深?！懊髟隆币痪涠柑?，“酒人”兩句拍合?！皹歉摺秉c明上片之景為樓上所見。酒入腸化為淚亦新。(唐圭璋《唐宋詞簡釋》)

上片寫景，下片抒情。上片，寫天連水，水連山，山連芳草；天帶19鞏固練習一、閱讀下面這首詞，完成后面的問題。

蘇幕遮

（范仲淹）

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨依。酒入愁腸，化作相思淚。（1）上片描寫的秋景有哪些特點？

（2）下片“夜夜除非，好夢留人睡”這句詩的含義是什么？表情達意的特點是什么？

答：景物特點是寥廓蒼茫，迷蒙凄清，蕭索冷落。意思是說，除非好夢才能使詩人入睡，否則鄉(xiāng)思旅愁縈繞心頭無法入睡；好夢顯然指夢中返鄉(xiāng)與親人團聚這句詩委婉含蓄地表達了羈旅愁思。鞏固練習一、閱讀下面這首詞，完成后面的問題。

20（3）雙調的詞作往往上片寫景，下片抒情，從而達到情景相生之妙。誦讀范仲淹的《蘇幕遮》(碧云天)，想一想，上片所寫之景有何特點?下片抒發(fā)了什么樣的情感?作者是如何將上片的景和下片的情巧妙聯(lián)結起來的?

答：范仲淹《蘇幕遮》(碧云天)上片寫景，下片抒情。是詞中常見的結構和情景結合方式。它的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一，更準確地說，是闊遠之境、秾麗之景和深摯之情的統(tǒng)一。上片所描摹的寥廓而多彩的秋色圖，已蘊涵鄉(xiāng)思離情；下片相思離愁則全是從上片生發(fā)開來。詞人運用了倒插逆挽的手法，先在上片摹寫觸目所見的秋景，在下片“明月樓高休獨倚”一句方才點出倚樓遠眺、佇立凝想的主人公及立足點，這樣景、人、情就更為有機地統(tǒng)一在一起。（3）雙調的詞作往往上片寫景，下片抒情，從而達到情景相生之妙214、改寫（調動聯(lián)想，驅馳想像，揣摩意境）

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。秋高氣爽，在晴空萬里的天幕上飄蕩著虛無縹緲的云彩，那云彩被碧藍的天色映襯著，看上去也是淡淡的翡翠顏色；金風習習，玉露冷冷，大地鋪滿了金黃色的樹葉。遠處無邊的秋色與浩淼的水波相連，碧翠的秋水,在金風的吹拂下,泛起層層的漣漪,遠遠望去不甚清晰,似有煙霧籠罩，分不清哪是水，哪是天。

4、改寫（調動聯(lián)想，驅馳想像，揣摩意境）

碧云天，黃葉地，秋22山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。天色將晚,落日的余暉映得萬山紅遍，天水相連之處水天一色。只有岸邊的芳草，全不顧深秋已經來臨，依然芳菲爛漫，一直開放到夕陽照不到的地方?？吹搅诉@深秋景色，客居他鄉(xiāng)的詞人思鄉(xiāng)之情油然而生，那鄉(xiāng)愁，好象隨著這落日的余暉一直來到斜陽之外的芳草凄凄的故鄉(xiāng)。

山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。