扎 染 蠟 染 設(shè) 計(jì)

扎染蠟染設(shè)計(jì)----李東東一.扎染設(shè)計(jì)扎染在民間又稱(chēng)為“撮纈”、“撮暈纈”或“撮花”，在面料上先按設(shè)計(jì)意圖以針縫線(xiàn)扎，染色時(shí)其局部因機(jī)械防染作用而得不到染色，形成預(yù)期的花紋。扎染的種類(lèi)名目繁多，代表品種有“鹿胎纈”、“魚(yú)子纈”、“醉眼纈”等，其制作簡(jiǎn)便，風(fēng)格樣式大方，有單色染和多彩染，花紋圖案暈色浪漫，變化多端。目前看來(lái)我國(guó)是扎染工藝最古老的發(fā)源地。最早的扎染實(shí)物是在新疆吐魯番縣阿斯塔那305號(hào)墓出土的大紅絞纈娟，呈方框形防白花紋，為西涼建元二十年(公元384年)的扎染作品(如圖1)。扎染一般可以分為縫扎法、夾板法(即夾染)、打結(jié)法和折疊法。目前日本的扎染制作工藝水平較高，在民眾中有著一定的影響力。

圖1西涼扎染

目前中國(guó)的扎染制作工藝以云南的較為傳統(tǒng)與突出(如圖2)，而江、浙一帶多以給日本制作出口訂單為主，少數(shù)民族地區(qū)具有代表性的有內(nèi)蒙古的毛氈扎(如圖3)和西藏的十字紋氆氌(如圖4)及新疆地區(qū)的扎經(jīng)染色的艾德麗斯綢(如圖5)。圖2大理扎染圖3內(nèi)蒙毛氈扎

圖4西藏十字紋氆氌圖5新疆艾德麗斯綢第一節(jié)扎染的工具與材料一.面料以天然纖維面料為主，如棉、麻、絲、毛等，根據(jù)具體的扎染工藝情況和運(yùn)用范圍，面料要求一般以輕薄型的織物為主，面料在扎染前最好作預(yù)處理，可保證有很好的吸濕性、滲透性等要求，且容易上色。二.繩線(xiàn)

在扎染工藝中繩線(xiàn)要求有一定的牢度，不易拉斷，可以用棉紗線(xiàn)、錦綸線(xiàn)、蠟線(xiàn)等。還可以運(yùn)用扎捆的丙綸裂膜扎線(xiàn)(即我們常見(jiàn)的塑料打包線(xiàn))，它可以根據(jù)扎染需要分成粗細(xì)不等的線(xiàn)段。三.染料一般采用直接染料四.染缸染鍋加熱爐第二節(jié)扎染的基本方法一.點(diǎn)的練習(xí)1.鹿胎纈(1)先在面料上定出點(diǎn)的位置。(2)刪鉤針鉤住設(shè)定的一個(gè)點(diǎn)，繞扎3～5圈，用力抽緊扎牢。(3)以此類(lèi)推，扎完所有設(shè)定的點(diǎn)。(4)扎完后的面料，即可準(zhǔn)備染色。鹿胎纈制作步驟手工扎鹿胎纈

機(jī)械扎鹿胎纈二.線(xiàn)的練習(xí)1.單層串縫(平針串縫)

此法為最基礎(chǔ)的線(xiàn)扎，針腳間距離根據(jù)面料的厚薄，一般設(shè)定在0.5—1厘米之間，針腳太密或太寬，效果一般都不一定理想，所用的縫線(xiàn)要牢固，可以采用雙線(xiàn)縫?？p線(xiàn)要一線(xiàn)到底中間不能接線(xiàn)，否則不容易抽緊扎線(xiàn)，扎線(xiàn)串縫完后，扎線(xiàn)頭尾分別抽緊打結(jié)固定，越緊越好。這樣在染色時(shí)才能使花紋清晰。另有跳針串縫與單層串縫基本一樣，其中只是改變了針腳的距離，方便行針設(shè)計(jì)的同時(shí)又產(chǎn)生了不同的花紋效果。

單層串縫單層串縫效果圖跳針串縫跳針串縫效果圖

2.對(duì)折串縫

對(duì)折串縫只需將織物面料對(duì)折后沿對(duì)折線(xiàn)走針,針腳離折線(xiàn)邊距離一般約0.5厘米左右,不能太遠(yuǎn),太遠(yuǎn)則成了兩行單層串縫,影響了效果.對(duì)折串縫對(duì)折串縫效果圖

3.小梅花串縫

在扎染串縫線(xiàn)中既可以走直線(xiàn),也可以走曲線(xiàn),所謂小梅花,是因?yàn)槠湓净y效果像國(guó)畫(huà)中的小梅花點(diǎn)法.制作方法是將面料對(duì)折后,沿對(duì)折邊走曲線(xiàn)行針,一般每個(gè)半圓弧只需走3-5個(gè)針腳即可,同理也可以走大圓弧,針腳也相對(duì)增加.注意走針應(yīng)在一個(gè)面上,不能繞過(guò)對(duì)折線(xiàn),否則就不容易把線(xiàn)抽緊.單弧小梅花串縫單弧小梅花串縫效果圖多弧小梅花串縫多弧小梅花串縫效果圖

4.三折串縫所謂三折是將面料前后折疊,折疊方法如圖,三折的折疊寬度一般在1厘米左右,在折疊寬度中間走針.即距離折疊邊0.5里面左右,花紋的特點(diǎn)是三道縫線(xiàn)的兩邊清晰,中間色暈較大一些.三折串縫三折串縫效果圖5.四折串縫與合下串縫

四折串縫與合下串縫是因其折疊串縫扎染后同樣可得四行平行的花紋，但因其折疊方法的不同，所產(chǎn)生的花紋效果也各自不同。四折串縫是對(duì)折后再對(duì)折，而合下串縫是中間的面料凹下，折疊寬度一般為1厘米左右，縫線(xiàn)走針一般在折疊線(xiàn)的中間。四折串縫的效果是一邊花紋清晰，一邊色暈較大；合下串縫的效果是兩邊的花紋清晰，中間的色暈大。四折串縫四折串縫效果圖合下串縫合下串縫效果圖6.方勝串縫方勝是古代婦女的一種首飾，成菱形，這里是指針?lè)ㄔ镜淖哚槻坏梢允侵本€(xiàn)、曲線(xiàn)，同時(shí)也可以是折線(xiàn)，折線(xiàn)的方法可以是對(duì)折、三折、四折等。當(dāng)然，也可以不折疊面料來(lái)設(shè)計(jì)方勝串縫。至于方勝的大小，走針的多少，是根據(jù)情況而定的。單層方勝串縫對(duì)折方勝串縫對(duì)折方勝串縫效果圖7.繞針串縫（包邊串縫）所謂繞針串縫就是針腳必須繞過(guò)對(duì)折線(xiàn)，因此必須邊繞針邊抽緊。小針腳繞縫效果圖大針腳繞縫效果圖三.面的練習(xí)1.自由塔形扎自由塔形扎是面扎染最基本的扎法，也是最方便的扎法，也可以說(shuō)是放大了的“鹿胎纈”，自由塔形扎的面不能太小，扎制時(shí)只需任意提起織物的一角，用線(xiàn)自由捆扎。扎緊后的面料造型像寶塔。自由塔形扎自由塔形扎效果圖自由環(huán)形扎自由環(huán)形扎效果圖自由多點(diǎn)扎2.大梅花扎先要設(shè)計(jì)好畫(huà)稿，大梅花圖形的走針可以分花芯和花瓣兩部分，花芯部分的走針和花瓣部分的走針是各自分開(kāi)的。兩道扎線(xiàn)走針完成后抽緊，可以按自由塔形扎的方法，將花瓣部分用扎線(xiàn)繞緊，而花芯空出。3.十字花扎按一個(gè)中心點(diǎn)將織物對(duì)折后再對(duì)折，串縫完成后如自由塔形扎的方法繞緊，十字花的花形要略大些才能看出效果十字花扎效果圖反地十字花扎效果圖4.佩茲利花（火腿花）注意在扎染中入針點(diǎn)與收針點(diǎn)都必須在同一尖角點(diǎn)上。佩茲利花效果圖佩茲利花絲巾自由滿(mǎn)針?lè)?.滿(mǎn)針縫滿(mǎn)針縫就是由一組緊密相靠的單層串縫線(xiàn)所構(gòu)成的面，每條扎線(xiàn)最好要各自單獨(dú)抽緊打結(jié)。平行滿(mǎn)針?lè)ㄥe(cuò)位滿(mǎn)針?lè)ㄆ叫袧M(mǎn)針?lè)ㄐЧe(cuò)位滿(mǎn)針?lè)ㄐЧ?.包豆子花包豆子花是古代一種常見(jiàn)的扎染方法，即在扎染的面料中包入豆子、玉米、小石子等不會(huì)被染色也不會(huì)被破壞的硬物，再如同自由塔形扎一樣將其扎緊。長(zhǎng)條打結(jié)7.打結(jié)法打結(jié)法一般可以分成長(zhǎng)條打結(jié)、邊角打結(jié)、斜角打結(jié)和多點(diǎn)打結(jié)等。打結(jié)的力度不能太松也不能太緊，太松染不上花紋，太緊則不容易解開(kāi)。斜角打結(jié)邊角打結(jié)多點(diǎn)打結(jié)8.夾板移位法在夾板染過(guò)程中，可以先夾住夾板放入染鍋染一段時(shí)間后，再取出夾染織物，移動(dòng)改變夾板的位置，固定后重新放入染鍋染色。這樣染出的花紋效果深淺不同，變化多樣，別具特色。9.擰麻花法10.辮子扎法11.彈簧夾染法第三節(jié)扎染的制作工藝流程一.面料前處理如果面料臟應(yīng)洗凈，或者水煮一下。二.起草稿扎染設(shè)計(jì)畫(huà)稿時(shí)首先要考慮是否適合扎染制作工藝，根據(jù)扎染的特點(diǎn)，不易設(shè)計(jì)特別細(xì)小的內(nèi)容，不要設(shè)計(jì)細(xì)長(zhǎng)的面，扎不緊。不允許出現(xiàn)交叉的兩根線(xiàn)。三.畫(huà)正搞、設(shè)計(jì)扎法用鉛筆把草稿畫(huà)在布上，不要太用力，容易破壞布的紋理。畫(huà)完之后設(shè)計(jì)扎法，那些地方用什么方法扎。四.扎完染色這個(gè)過(guò)程必須記住各部位的顏色，不要記錯(cuò)搞混。每染完一個(gè)顏色之后記著用清水沖洗一下，防止面料上多余的顏色染其他地方。五.染完拆線(xiàn)拆線(xiàn)過(guò)程一定要小心，別把面料弄破。六.洗凈涼干七.熨平八.看著你的作品傻笑?。?！或者看著你的作品沉默遺憾！??！扎染作品二.蠟染設(shè)計(jì)蠟染又稱(chēng)“蠟纈”，先用蠟在織物上繪出圖案，然后在常溫下染色，最后用沸水煮去蠟即成。由于蠟?zāi)Y(jié)收縮或搓揉疊壓后產(chǎn)生許多裂紋，我們稱(chēng)其為“冰裂紋”或“蠟裂紋”，染料浸入裂紋便產(chǎn)生非常生動(dòng)自然的花紋，這也是蠟染獨(dú)有的裝飾特點(diǎn)。蠟染可以由單色染和多色染工藝。中國(guó)最早的蠟染織物是東漢蠟染畫(huà)布（如圖1），在新疆民豐尼雅東漢遺址出土，殘片原圖上有龍尾和腳印，人物是一尊手持鮮花的佛像，也有人認(rèn)為其人物手持蔬菜水果是象征豐收，整個(gè)形象自然生動(dòng)，帶有一些異域文化特點(diǎn)。在世界范圍有關(guān)蠟染發(fā)源地的說(shuō)法多種多樣，各有依據(jù)。

一種說(shuō)法是源于亞洲大陸，然后傳播到南部諸島，阿拉伯半島，最后傳入歐洲。亞洲說(shuō)又有三種不同的意見(jiàn)，具體分類(lèi)是埃及說(shuō)、印度說(shuō)、中國(guó)說(shuō)。

另一種說(shuō)法是源于亞洲的馬來(lái)群島，然后傳入亞洲大陸。

最后一種說(shuō)法認(rèn)為蠟染是世界上不同國(guó)家各自獨(dú)立發(fā)展起來(lái)的一種藝術(shù)。

總的來(lái)說(shuō)它可以分為四個(gè)地區(qū)，即中東、印度、中亞和遠(yuǎn)東，遠(yuǎn)東地區(qū)主要指中國(guó)。中國(guó)歷史上唐代以中原地區(qū)為盛，宋代以后中心轉(zhuǎn)移到了西南云貴地區(qū)，直到現(xiàn)在蠟染制作工藝影響最大的地區(qū)還是貴州。貴州是一個(gè)多民族地區(qū)，蠟染在各民族地區(qū)都廣泛的流傳運(yùn)用。第一節(jié)蠟染的工具與材料一.面料天然的棉、麻、絲、毛為主，運(yùn)用最多的是棉布。二.蠟石蠟、蜂蠟、木蠟石蠟是礦物合成蠟，熔點(diǎn)58－62度之間，粘度小，容易成蠟裂紋，也容易脫蠟，畫(huà)蠟的主要材料。蜂蠟也稱(chēng)蜜蠟或黃蠟，是在蜂蜜巢中提取出來(lái)的，為黃色透明固體，粘度強(qiáng)，不易碎，多用于蠟染畫(huà)線(xiàn)，熔點(diǎn)62－66度之間。木蠟是植物性的蠟，性質(zhì)介于石蠟和蜂蠟之間。三.松香松香是在蠟液中混合使用的一種為了使蠟染增加細(xì)小冰裂紋的材料，但不可多加，否則蠟在面料上容易松碎剝落。四.染料活性X型、納夫妥染料、還原染料五.畫(huà)蠟工具蠟刀、蠟壺、銅絲筆、毛筆第二節(jié)蠟染的制作工藝流程一.起稿、繃框蠟染設(shè)計(jì)畫(huà)稿時(shí)首先要考慮是否適合蠟染制作工藝，另外畫(huà)稿大小要略大于面料。然后輕輕拷貝于面料上，盡量保持面料干凈整潔。蠟染時(shí)面料需要架空，如果平放在桌子上畫(huà)蠟，桌面不但會(huì)影響蠟溫，還影響織物吸蠟。也不便上色。二.畫(huà)蠟、上色畫(huà)蠟時(shí)要筆筆精到，不可草率，特別要注意蠟液不可錯(cuò)誤滴漏在無(wú)需畫(huà)蠟的部分，否則蠟液無(wú)法去除干凈，影響染色。蠟畫(huà)完之后放染缸里染色。三.去蠟、后整理去蠟需高溫皂洗，去除之后熨平。第三節(jié)蠟染的基本技法一.筆、刷繪蠟法筆、刷繪蠟法是現(xiàn)代蠟染工藝中最常用、最方便的一種方法。它就是直接運(yùn)用各種大小型號(hào)的毛筆、油畫(huà)筆、筆刷等在面料上畫(huà)蠟，根據(jù)所畫(huà)蠟染的內(nèi)容來(lái)運(yùn)用不同的筆。筆、刷繪蠟法作品二.蠟壺、蠟刀畫(huà)蠟法蠟壺、蠟刀是傳統(tǒng)的代表性的繪畫(huà)工具。蠟壺的最大特點(diǎn)是可以畫(huà)出又細(xì)又長(zhǎng)的蠟線(xiàn)。蠟刀因儲(chǔ)蠟少，畫(huà)線(xiàn)略短一些，掌握技法比較困難。不易購(gòu)得，需自己動(dòng)手制作。蠟壺、蠟刀畫(huà)蠟法作品三.縫、扎、蠟染法即先扎染后蠟染四.型版蓋印法型版一般為銅制的花版，制作工藝如同蓋印章一般，即用銅型版蘸熱蠟，然后快速的蓋印到面料上，可得大批重復(fù)的花紋。在實(shí)際操作中，我們可以就地取材，運(yùn)用銅絲、銅片、鐵釘?shù)壬w蠟印制花紋型版蓋印法五.刮蠟、刻蠟法運(yùn)用比較尖細(xì)的釘子、刮針、刻筆等，在畫(huà)好蠟的面料上刻畫(huà)，染色后刻畫(huà)之處會(huì)出現(xiàn)蠟染花紋。另外，刻畫(huà)時(shí)要時(shí)刻注意不要弄壞面料。刮蠟、刻蠟法六.裂蠟法裂蠟法是蠟染的一大特色，蠟裂紋可以說(shuō)是蠟染的一個(gè)標(biāo)志特點(diǎn)。面料畫(huà)蠟之后進(jìn)行擠壓、敲打等，然后進(jìn)行染色，裂紋處便可染上染