詩四首-邊疆市公開課一等獎百校聯(lián)賽優(yōu)質課金獎名師賽課獲獎課件

詩四首1/52歸園田居作者:陶淵明2/52 陶淵明少時頗有壯志，博學能文，任性不羈。當初社會動蕩不安，他有志不得展。他做過小官，因為不滿官場丑惡，棄官回鄉(xiāng)，這時他四十一歲，從此過著“躬耕自資”隱居生活。憂憤、饑寒、勞累、疾病一起折磨著他，六十三歲逝世。后稱靖節(jié)先生。

陶淵明詩文，內容多描寫農村生活，表現(xiàn)了優(yōu)美自然風光，抒發(fā)他熱愛田園生活、樂于和農民來往和不愿與統(tǒng)治者同流合污高尚感情；但也包含了樂天知命、消極遁世原因。3/52種豆／南山下，草盛／豆苗稀。晨興／理荒穢，帶月／荷鋤歸。道狹／草木長，夕露／沾我衣。衣沾／不足惜，但使／愿無違。歸園田居（其三）4/52陶淵明《歸園田居》一共有五首，這是其中第三首。詩人在南山下種豆，“草盛豆苗稀”，很顯然他不善于種田，不過早出晚歸，不辭勞苦，在回家路上，夕露沾濕了衣裳，而他毫不在意，說“但使愿無違”。從表面上看，這首詩寫是田園勞作之樂，不過把這首詩和作者其它詩結合起來看，作者“愿”其實有它特殊內涵──要按照自己意愿生活，不想在那污濁現(xiàn)實世界中失去自我，即使做一個農夫也比在官場“為五斗米折腰”強。陶詩樸質風貌開啟了隋唐詩風先河。這首詩樸素如隨口出，“種豆南山下”“夕露沾我衣”之語不見絲毫修飾，平淡口語和醇美詩意友好地統(tǒng)一起來，形成陶詩藝術特點。5/52

荒穢(huì)：雜草叢生。帶月:頂著月亮。荷(hè)鋤：扛著鋤頭。

道狹（xiá）：道窄。

草木長：草木叢生。沾（zhān）：沾濕。但使：只要讓。愿無違（wéi）:不違反自己意愿。6/52《歸園田居》表現(xiàn)了作者棄官回家后墾荒耕種生活，充滿了對田園生活細致傳神體味和對隱居生活恬然自適.7/52詩歌末句“但使愿無違”“愿”詳細指什么？8/52歸園田居（其一）少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。墾荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹巔。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復得返自然。飲酒（其五）結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。

9/52使至塞上作者:王維10/52王維(701—761)，字摩詰，他詩寫得好，看他詩，就像看畫；他畫也畫得好，觀賞他畫，就像讀詩。所以稱贊他詩畫是“詩中有畫，畫中有詩”。11/52單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。使至塞上

12/52使至塞上(結構思緒)首聯(lián)單車欲問邊，屬國過居延?！皢诬囉麊栠叀?，輕車前往，向哪里去呢?“屬國過居延”，居延在今甘肅西北，遠在西北邊塞。(寫使者進入邊塞)13/52頷聯(lián)征蓬出漢塞，歸雁入胡天?！罢髋畛鰸h塞，歸雁入胡天”，詩人以“蓬”、“雁”自比，說自己像隨風而去蓬草一樣出臨“漢塞”，像振翅北飛“歸雁”一樣進入“胡天”。古詩中多用飛蓬比喻漂流在外游子，這里卻是比喻一個負有朝廷使命大臣，正是暗寫詩人內心激憤和抑郁。與首句“單車”相呼應。萬里行程只用了十個字輕輕帶過。(以“蓬”“雁”自比暗寫內心郁憤)14/52《紅樓夢》第四十八回，對于“大漠孤煙直，長河落日圓”，香菱說：“這‘直’字似無理，‘圓’字似太俗。合上書一想，倒像是見了這景。若說再找兩個換這兩個，竟再找不出兩個字來?！蹦阏J為香菱對這兩句詩體味有沒有道理，為何？有道理。香菱雖沒能說清楚這兩個字到底好在哪里，不過憑直覺感到它們描寫孤煙與落日非常形象，不可替換。蘇軾評價王維云“味摩詰之詩，詩中有畫；味摩詰之畫，畫中有詩”，真是非常恰當啊。15/52“大漠孤煙直，長河落日圓”被王國維贊嘆為“千古壯觀”名句，談談你對此認識。16/5217/5218/52頸聯(lián)大漠孤煙直，長河落日圓。(名句)抓住沙漠中經典景物進行刻畫,寫進入邊塞后所看到塞外奇特壯麗風光.畫面開闊,意境雄渾.一個“圓”字,一個“直”字,不但準確地描繪沙漠景象,而且表現(xiàn)了作者深切感受,敘事寫景入畫中,幽微難言內心情.(描繪沙漠中經典景物“孤煙”“落日”)寫進入邊塞后所看到塞外奇特壯麗風光，描繪出大漠雄渾氣勢，而且也表示了作者深切感受，把自己孤獨感傷情緒融化于遼闊自然景象描繪中。筆力蒼勁，意境雄渾。19/52邊疆沙漠，浩瀚無邊，所以用了“大漠”“大”字。邊塞荒涼，沒有什么奇觀異景，烽火臺燃起那一股濃煙就顯得格外醒目，所以稱作“孤煙”。一個“孤”字寫出了景物單調。緊接一個“直”字，卻又表現(xiàn)了它勁拔、堅毅之美。沙漠上沒有山巒林木，那橫貫其間黃河，就非用一個“長”字不能表示詩人感覺。落日，原來輕易給人以感傷印象，這里用一“圓”字，卻給人以親切溫暖而又滄茫感覺。一個“圓”字，一個“直”字，不但準確地描繪了沙漠景象，而且表現(xiàn)了作者深切感受。詩人把自己孤寂情緒巧妙地溶化在遼闊自然景象描繪中。20/52“大漠孤煙直，長河落日圓”賞析 這兩句詩充分表達了詩中有畫特色，非常考究景物畫面感。首先，它有畫一樣構圖，從天邊落日到空中烽煙到地下河流，從近處烽煙到遠處夕陽到綿延無邊大漠，畫面上景物雖不多，不過空間闊大，層次很豐富。其次，它有畫一樣考究線條，一望無際大漠上，縱是煙，橫是河，圓是落日，寥寥幾筆，就用簡約線條勾勒出景物基本形態(tài)，概括性極強，好像抽象派作品。第三，這兩句在色彩上也很豐富，遼闊無垠大漠黃沙漫漫，黃昏橘紅色夕陽收斂了光芒，靜靜地居于天際，輝映著波瀾不驚閃著白光河水，沙漠上升起一縷白色烽煙，直上高空，雄渾寥廓邊塞風光如在當前。21/52尾聯(lián)

蕭關逢候騎，都護在燕然。來到邊關看見騎兵,騎兵說將領還在前線。(寫詩人抵達邊塞所見情景)22/52思想內容:《使至塞上》這首詩，經過作者敘述出使邊塞經歷和沿途風光，抒發(fā)了作者內心激憤和抑郁。23/52渡荊門送別24/5225/52

李白（７０１－７６２），字太白，號青蓮居士(歐陽修六一居士，李清照易安居士，白居易香山居士，蘇軾東坡居士)。李白詩歌現(xiàn)存九百九十多首，豪邁奔放，別具一格。像著名組詩《古風》，批判朝政弊端，感嘆有志之士不能展理想；樂府《行路難》,《梁甫吟》,《將進酒》等，是抒發(fā)懷才不遇悲憤；《望廬山瀑布》、《夢游天姥吟留別》等詩篇，以充滿想象神奇之筆描繪祖國壯麗山河。盡管李白有詩歌也隱含著人生如夢、縱酒狂歡頹喪情緒，但不滿于社會和政治黑暗，追求心身自由和解放昂揚向上精神是他詩篇主旋律。

李白是中國文學史上最偉大詩人之一，與杜甫并稱“李杜”，對后代詩歌創(chuàng)作產生過深遠影響

。26/52渡荊門送別渡遠荊門外,來從楚國游.山隨平野盡,江入大荒流.月下飛天鏡,云生結海樓.仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟.27/52介紹創(chuàng)作情況李白青少年時期是在蜀中度過，把蜀地看成自己故鄉(xiāng),所以他有不少詩篇反應出對蜀中生活思念之情。這一次從三峽出蜀，面對江漢平原，眼界大開，心曠神怡,不由得即景抒情，寫下了這首廣為傳誦五言律詩。28/52首聯(lián)

渡遠荊門外,來從楚國游渡遠：遠渡。楚國：楚地。

頷聯(lián)

山隨平野盡,江入大荒流。平野：平原。大荒：遼闊無際原野。(山勢,流水,原野)29/52頸聯(lián)

月下飛天鏡,云生結海樓。(寫水中映月畫于天邊云霞圖)詩歌從乘舟遠游寫起，第一、二句點題：詩人遠離四川，乘船沿江游覽楚地。(敘送別緣起)

30/52中間四句對偶本詩工穩(wěn)，“平野”對“大荒”，“天鏡”對“海樓”，佳句佳對。賦予了江水以人濃厚感情，這水情意真摯地把詩人送到楚國。這真是詩意盎然，情景交融。

31/52尾聯(lián)

仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟(抒深沉思鄉(xiāng)之情)結尾二句，詩人發(fā)出由衷心聲：這長江是故鄉(xiāng)水啊，所以它才不遠萬里把我送到江漢平原。詩人抒發(fā)了愛祖國、愛自然、愛故鄉(xiāng)深摯感情。詩中寫長江之水，是來自故鄉(xiāng)水，它在蜀楚交界荊門山送別詩人，把李白送入了愈加遼闊天地之中。在這一描寫中，表現(xiàn)了初離蜀地詩人對故鄉(xiāng)深深依戀。32/52中間四句對仗，描寫景物，描繪長江之水出山之后壯闊氣象：長江出山，水面寬廣，景象雄奇，使人頓感前途開闊。清晨，玉兔西沉，有如天上飛下一面明鏡；朝云簇生，云層里出現(xiàn)海市蜃樓奇觀。寫景層次分明，且景中寓情，既反應出年輕李白初離蜀地尋求理想志向與熱情，又充溢著詩人對故鄉(xiāng)深深依戀與摯愛。33/52這首詩歌最打動你是什么？請說明理由。34/52思想內容

主要表現(xiàn)久居異地之人思鄉(xiāng)之情寫作特點敘事,寫景,抒情結合,渾然一體.35/52登岳陽樓

（其一）

陳與義36/52作者介紹陳與義(1090～1138)，宋代詩人。字去非，自號簡齋。洛陽（今屬河南）人。陳與義是南北宋之交著名詩人。他詩歌創(chuàng)作能夠金兵入侵中原為界限，分為前后兩個時期。前期詩風明快，極少用典，以《墨梅》詩受到徽宗賞識。南遷之后，經歷了和杜甫在安史之亂時頗為相同遭遇，轉學杜甫。成為宋代學習杜甫最有成就詩人之一。著有《

簡齋集》。

37/52寫作背景宋欽宗靖康元年（1126）春天，金兵攻破開封，北宋滅亡。和北宋南宋之交大部分詩人（如李清照）一樣，陳與義人生經歷和文學創(chuàng)作也以靖康之難為界限，分為兩個時期。在這之前，他走是仕途功名常路，24歲那年，即宋徽宗政和三年（1113）登進士第，授文林郎。他精于繪畫，擅長書法，更以詩名于當世，深受皇帝賞識，官職屢遷，但也不知不覺地卷進了政治斗爭漩渦。靖康之難發(fā)生時，陳與義被貶在陳留（在今河南開封東南）做監(jiān)酒稅小官，自然加入到逃亡難民行列中，南奔襄漢，顛沛湖湘，流離失所。他流亡到洞庭湖，幾次登岳陽樓，與朋友悲傷國事，借酒澆愁，寫下了數(shù)首詩歌以記其事，本課所選就是其中一首。38/52

這是一首七言律詩，是《登岳陽樓二首》中第一首，也是詩人寫岳陽樓開篇之作，所以精心打造，鄭重其事。歷代詩評家皆認為，此詩是陳與義學杜甫成功之作。頷聯(lián)尤為宏壯雄麗。39/5240/52登岳陽樓

陳與義洞庭之東江水西，簾旌不動夕陽遲。登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時。

萬里來游還望遠，三年多難更憑危。白頭吊古風霜里，老木滄波無恨悲。朗誦：jingxǐyǐ41/52登岳陽樓

陳與義洞庭之東江水西，簾旌不動夕陽遲。登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時。

萬里來游還望遠，三年多難更憑危。白頭吊古風霜里，老木滄波無恨悲。注釋：酒店或茶館幌子遲緩瓜分徘徊靠著高處登樓42/52“洞庭之東江水西”這句詩寫什么？怎么寫？寫岳陽樓之所在。巧妙地利用了“東”“西”兩個方位詞，并以湖、江系之。43/52“簾旌不動夕陽遲”這句詩寫什么？有什么特點？寫舉目所見?！昂熿骸睘榻?，“夕陽”為遠景，近景遠景合而為一，能夠想見詩人視線由近及遠掃描，逐步放開，融入那滄茫暮色中。不動簾旌，表明湖面風平浪靜；緩緩下沉落日，提醒著黃昏安寧。44/52頷聯(lián)格調有什么改變？

“登臨吳蜀橫分地”，也是在說登臨地理位置，卻加入了厚重歷史感；

“徙倚湖山欲暮時”，也是在寫黃昏時分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。這么漸變，是一個襯托，一個過渡，一個物我兼融摹狀。45/52“萬里來游還望遠，三年多難更憑?！鳖i聯(lián)經過敘事抒發(fā)了什么感情？道出了一個亡國之臣心中憤懣。“萬里”與“三年”對舉，分別從空間、時間跨度上來敘述其事，收到了雙重藝術效果。

46/52“白頭吊古風霜里，老木滄波無限悲”怎樣了解尾聯(lián)中加線詞語？“白頭”：詩人已屆不惑之年，故言?！暗豕拧保翰徽f“傷今”，含蓄蘊藉，意味深長。“風霜”：明指自然事物，實喻社會現(xiàn)實，語意雙關?！袄夏旧n波”：是包裹詩人形象一件外衣，無限悲恨，盡在不言中。

47/52詩四聯(lián)各主要寫了什么？首聯(lián)寫岳陽樓地理位置，先從大處著墨，以洞庭湖和長江為背景，在一個宏觀視野中盛大推出岳陽樓。頷聯(lián)從靜態(tài)舒緩景物描寫中振起，轉而為強烈抒情。頸聯(lián)終于以近于直呼方式，發(fā)出了最高亢最強烈吶喊，道出了一個亡國之臣心中憤懣。尾聯(lián)顧影自憐，以無限悲涼身世之慨收束全篇。

48/52問題研究從本詩看陳與義律詩格調 陳與義詩宗杜甫，尤其是他律詩，顯著地表現(xiàn)出老杜特點，可謂神形兼?zhèn)洹?他和杜甫一樣，都精于煉字煉句，也善于描寫議論。 其余諸如寫景之瑰麗壯闊，抒情之豪邁超絕，音韻之響亮，