2023學(xué)年完整公開(kāi)課版閩劇

C:\ProgramFiles\ViDown\Download\道情.flv福州本土音樂(lè)之閩劇閩劇，又稱“福州戲”，已有四百多年歷史。是現(xiàn)存惟一用福州方言演唱、道白的戲曲劇種。居福建五大劇種之首

(閩劇、莆仙戲、梨園戲、高甲戲、薌劇)閩劇的起源唐代,福州就有歌舞百戲的演出明朝末年，昆山腔、弋陽(yáng)腔等傳入福州，與福州地區(qū)的方言小調(diào)逐漸融合。清末，福州的儒林班、江湖班、平講班互相吸收音樂(lè)唱腔和表演藝術(shù)，彼此滲透，進(jìn)一步發(fā)展成為“閩班”。400年前"儒林班"在福州洪塘鄉(xiāng)金山寺參加普度演出,標(biāo)志著閩劇藝術(shù)的誕生閩劇與鄭振鐸舊時(shí)演出的班社統(tǒng)稱“閩班”，1924年，祖籍長(zhǎng)樂(lè)的鄭振鐸先生將《紫玉釵》劇本送交商務(wù)印書館印刷出版，首次以“閩劇”取代了“閩班”。閩劇的唱腔閩劇的音樂(lè)唱腔是由洋歌、江湖調(diào)、逗腔和小調(diào)等四大類組成的：粗獷激越的“江湖調(diào)”，通俗平暢的“洋歌”，典雅婉約的“逗腔”，清新活潑的“小調(diào)”。辛亥革命后，不少京劇藝人轉(zhuǎn)入閩班教戲，所以閩劇音樂(lè)也吸收了京劇的皮黃調(diào)。演唱時(shí)男女均用本嗓，其特點(diǎn)是高昂激越，樸實(shí)粗獷，但也有細(xì)膩柔婉的唱腔。閩劇曲牌

曲牌有190多首，其音樂(lè)旋律與福州方言的音韻、聲調(diào)有著極為密切的關(guān)系。

逗腔：寬板、寬板吟、寬板疊、急板、倒板、急倒板、疊牌等

江湖：江湖調(diào)、江湖疊、滂子疊、柴牌疊、陰調(diào)、訴牌疊、討封、

洋歌：清言詞、金湘、花鼓、花鼓相罵、一枝花、賞花、孝順歌、雙蝴蝶、山坡羊、看相

小調(diào)：一枝花、四大景、茉莉花、小放牛、牡丹亭、鐵斷橋等“逗腔”有15種板調(diào)，特點(diǎn)是在曲中轉(zhuǎn)折和結(jié)尾處多有“哎”、“依”的虛腔，主要曲牌有[自掏嶺]、[寬板]、[急板]等。有不少唱腔仍保留有弋陽(yáng)腔的特點(diǎn)，即“一唱眾和”的幫腔。南歸夢(mèng)樂(lè)器

樂(lè)器有橫簫、嗩吶、頭管、二胡、椰胡等。打擊樂(lè)器有青鼓、戰(zhàn)鼓，大、小鑼，大、小鈸，磬等。閩劇介頭（打擊樂(lè)過(guò)門），系綜合江湖、平講、逗腔、嘮嘮，以及本地民間音樂(lè)"十番"的鑼鼓介頭發(fā)展形成。所有介頭較有地方色彩，武場(chǎng)吸收京劇鑼鼓經(jīng)較多，但打法上不盡相同。樂(lè)器

戰(zhàn)鼓角色行當(dāng)

閩劇的角色分行，早期較簡(jiǎn)單，儒林班、平講班行當(dāng)由生、旦、丑三個(gè)角色構(gòu)成"三小戲"，后來(lái)吸收徽班、京劇的分行，角色漸趨完整，增加到七個(gè)，曰"七子班"，再到九個(gè)，稱"九門數(shù)"。隨著行當(dāng)?shù)募?xì)致化，又逐漸發(fā)展為"十二角色"，有小生、老生、武生、青衣、花旦、老旦、大花、二花、三花、貼、末、雜等，相當(dāng)齊全。生行分老生、小生；旦行分花旦、彩旦、正旦、青衣、丑旦、潑旦、老旦、武旦，凈行分大花、二花，丑行分文丑、武丑、短衣丑等。閩劇的角色分行，早期只有生、旦、丑三個(gè)角色，俗稱「三小戲」。后來(lái)吸收徽班、京劇的分行，角色漸趨完整。福州古老的三坊七巷衣錦坊，這里水榭舞臺(tái)有著三百年歷史的閩劇演出小舞臺(tái)，當(dāng)年是鶯歌燕舞的地方。水榭舞臺(tái)也是現(xiàn)存最完整的老戲臺(tái)。

臨水建筑稱水榭，戲臺(tái)是水榭的主題建筑。2006年5月水榭戲臺(tái)被公布為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位之一，并于同年12月列為三坊七巷第一處國(guó)家級(jí)文保單位保護(hù)修復(fù)工程的樣榜正式開(kāi)工。

始建于16世紀(jì)末明萬(wàn)歷年間，是衣錦坊內(nèi)最大的孫氏宅院，清道光時(shí)成為鄭姓官員的私家住宅。其將豪華、典雅的戲院建在家里，成為古福州城內(nèi)的一景觀，也是惟一的一座建在水上的戲臺(tái)。水榭戲臺(tái)不僅是研究明清時(shí)期福州官紳生活、民間戲劇和節(jié)慶活動(dòng)