特稿寫作全攻略

特稿寫作全攻略特稿，又叫紀(jì)實特稿、紀(jì)實稿，或者新聞特稿。特稿作為一種新興的新聞文體，究竟靠什么贏得受眾的青睞？除了故事化的形式和受眾的審美、閱讀的期待心理等外在因素，特稿它在題材選擇、表達(dá)方式上又有不同之處。以下為著名記者林天宏的實戰(zhàn)心、得。一、 標(biāo)桿想成為一個好的特稿記者，入行的時候，心里一定要有一個標(biāo)桿，要知道這個行業(yè)的優(yōu)秀前輩們留下的最高的標(biāo)準(zhǔn)是什么，然后從模仿文體做起。2004年剛?cè)胄械臅r候，我背過很多經(jīng)典特稿，在家里一個字一個字地朗讀背誦。跟我一塊進(jìn)《冰點(diǎn)》的一個女記者，部門給她一個任務(wù)，很多好的特稿是沒有電子版的，讓她一個個字打出來。打了三四十篇后，她寫的稿子完全不一樣了。對于新人來說，特稿寫作，沒有任何捷徑可走。但如果非要找一條最容易到達(dá)峰頂?shù)穆?，這也許是唯一一條。二、 意象意象是什么？從定義上講，是主觀情感在客觀世界中找到的對應(yīng)物?！兜?2條軍規(guī)》一一第22條軍規(guī)就是意象?！缎ど昕说木融H》一一藏在圣經(jīng)里的那把錘子?！缎恋吕盏拿麊巍芬灰荒莻€穿紅大衣的小女孩。從操作性來說，意象就是我們寫作的把手，有了這個把手，我們抓得牢，文本才能呈現(xiàn)出高人一籌的東西。從寫作上，意象就是一條線，不斷地在你寫作中出現(xiàn)。它是文章節(jié)奏的一個掌控器，是你文章的一個聚光點(diǎn)，是升華情感，吸引讀者往下讀的東西。但是意象不是大白菜，它一定是長期思考以后，對新聞事件以及背后的社會運(yùn)行規(guī)則和人性因素有了深刻的理解，你才能在現(xiàn)實世界找到它的對應(yīng)物?！赌戏街苣?006年年度特稿致敬，是中國青年報“冰點(diǎn)”記者包麗敏的《無聲的世界杯》。這篇稿子就是在特稿中巧妙運(yùn)用意象的范本。2006年是世界杯年。一個偶然的機(jī)會，時任冰點(diǎn)周刊主編杜涌濤看到一張新聞?wù)掌蝗恨r(nóng)民工撐著傘，在雨中的街邊，看著對面夜總會大屏幕上的世界杯比賽直播，因為沒有聲音，他們只能插著耳機(jī)聽電臺里的解說。杜涌濤馬上意識到，這就是“冰點(diǎn)”要尋找的意象一一這塊無聲的屏幕，其實也正是農(nóng)民工這個沉默群體的象征。記者在操作中，就能夠用這塊大屏幕，來串起那些原本看上去散漫的細(xì)節(jié)和素材三、記錄從業(yè)頭三年，我是依賴錄音筆的。我現(xiàn)在采訪基本不用錄音筆了，我的采訪本上記關(guān)鍵的故事，給我印象非常深的細(xì)節(jié)，那些打動我的東西，我會用速記的、用我自己能看得懂的方式，把這個故事記下來。這樣做的道理很簡單，如果這個故事，采訪對象說出來，連你本人都打動不了，你又怎么能指望用這個故事去打動讀者呢。除此之外，采訪不僅僅是問問題，采訪的時候要調(diào)動你一切的感官。除了耳朵之外，視覺、味覺、觸覺、嗅覺，你記錄一切不尋常的環(huán)境細(xì)節(jié)。陽光、風(fēng)、水聲、味道，甚至觸覺，你要把自己想象成一部攝像機(jī)，一部有人工智能的攝像機(jī)，這是我除了關(guān)鍵細(xì)節(jié)外，記錄最多的東西。5月2日早晨8時，修路隊的人們吃過早飯，陸陸續(xù)續(xù)來到程家的大門口集合。這兒熱鬧得“像趕集似的”，就連路旁豬圈里的幾頭大肥豬，也興奮得嗷嗷直叫。開工之前，程林祥把自家的飯桌端到門口，搭成一個臨時香案，舉行了一個簡短的“開工儀式”。桌上擺著四碗供品一一土雞蛋、豆花、蛋糕，以及一塊切成方塊的肥肉。他點(diǎn)燃了蠟燭和香，燒了一疊紙錢，又磕了三個頭，求山神保佑施工順利。進(jìn)入4月中旬以來，這里便進(jìn)入了連綿的雨季，雨陸陸續(xù)續(xù)下了半個多月。但開工這天卻是個大晴天，十幾天都隱沒在云層后面的太陽，此刻從云縫中探出頭來，陽光溫暖地鋪在山路上，香案上的兩個酒杯，反射著柔和的白光?！罢媸莻€好兆頭哩！”有人興奮地叫道。這是南方周末2008年特稿致敬的《回家》中的一部分文字。這些細(xì)節(jié)，都是我記在采訪本上的。四、地點(diǎn)在什么地點(diǎn)和你的采訪對象見面。這是重要的，也是基本的?，F(xiàn)在很多記者就是電話采訪。當(dāng)然，電話采訪是很有必要的，有時候它是省時省力，性價比也很高，有的采訪，也確實不需要面對面見面。但是對于特稿寫作的采訪來說，你必須要到采訪對象生活的地方，你要用腳去采訪，你只有走進(jìn)了那個環(huán)境以后，你才能真實的感覺到采訪對象生活在什么樣的環(huán)境里，他每天接觸到什么，他受到什么東西的影響。在《回家》那篇稿子里，有一個反復(fù)被讀者提起的細(xì)節(jié)?！半x墳不遠(yuǎn)，就是程家住的救災(zāi)帳篷。通訊中斷后，他們只能通過一臺小收音機(jī)，來了解外面的信息。5月19日的全國哀悼日，一家人覺得也應(yīng)該做點(diǎn)什么。村子里找不到旗桿，也沒有國旗，他們便在帳篷邊豎起一根竹竿，在竹竿的中部捆上一塊紅布，就算是下半旗了。每天下午的2時28分，這戶農(nóng)民就在旗桿下站上一會兒，用自己的方式，來表達(dá)對死難者的哀悼。偶爾有微風(fēng)吹來，這塊微微抖動的紅布，和天藍(lán)色的帳篷布，構(gòu)成了山坡上的一縷亮色?！边@個細(xì)節(jié)，是我采訪結(jié)束后準(zhǔn)備離開時，無意間看到的。起初，我并不清楚這是面自制的半旗，老程告訴我，他聽了電臺里說，國家要下半旗致哀。他們沒有國旗，只能用這個替代。但如果不是去了當(dāng)?shù)兀皇峭ㄟ^電話采訪，你怎么可能看到這樣的細(xì)節(jié)？五、人物與環(huán)境這是經(jīng)常被忽略的關(guān)鍵點(diǎn)，把新聞人物放到所處的環(huán)境里來寫。記得賈樟柯的電影《小武》嗎?一個破敗的小城街頭，一個國營工廠的荒廢澡堂，一個很劣質(zhì)的、很魅惑的粉紅色燈光的KTV，在這些環(huán)境里，故事的主人公存在著。把人物放在這樣的環(huán)境里頭，你可以看到他的性格和經(jīng)歷的源頭，能讓讀者更深地理解這個人。這是記者經(jīng)常忽略的東西，我們經(jīng)常寫一個人物，就是些他說了什么，我們又跟他說了什么。但是你忽略了這個人所在的環(huán)境，你又怎么能精準(zhǔn)地刻畫出這個人物呢？在《路》這篇稿子里，有劉志珍祭拜在地震中死去的兒子的段落。程磊的墳離家很近，走上5分鐘就到了。她蹲下身去，熟練地插上蠟燭和香，用燭火點(diǎn)燃了紙錢。已經(jīng)整整一年了，這座用石頭壘起的小小的墳瑩上，爬滿了茂密的野草。墳前還有不少供品，這一年來，陸陸續(xù)續(xù)地有不少來訪者，在這兒祭奠過這個17歲的男孩。幾個月前，在清理程磊的遺物時，劉志珍意外地發(fā)現(xiàn)了兒子初三時寫的一篇作文，是兒子寫給她的，題目是《成長的路上，她牽著我的手》。雖然那些用藍(lán)色鋼筆墨水寫成的字跡，已經(jīng)略微有些褪色，但每一個字，劉志珍都記在了心里。在作文的結(jié)尾，兒子這樣寫道：“……在我成長的路上，她總是牽著我的手，帶著我越過一道道高坎，翻過一座座大山，她從不放開，也從不厭煩，她，就是我的媽媽?！笨涩F(xiàn)在，這個母親卻不能確定兒子的靈魂是否已經(jīng)回家。程磊死后，劉志珍許多次地夢見兒子，可他幾乎沒有在家里出現(xiàn)過。只有一次例外。2009年的春節(jié)，家里大門上的門神畫像舊了，劉志珍把它揭了下來。當(dāng)天晚上，她就夢到程磊從外頭回來了，坐在堂屋的飯桌前，說自己要吃炒黃瓜?？沙酝旰螅畔嘛埻?，轉(zhuǎn)身出門，就再也沒有回來?！拔铱倱?dān)心他回不了家?！被貞浧疬@個夢，她揉揉被紙灰迷住的眼睛，低聲說道：“等路修好了，他來來回回的，也好走多了。”山林里一片寂靜，回應(yīng)她的，是微微抖動的燭火，與紙錢燃盡后冒起的一縷青煙。墳邊有一大片不知名的黃色野花，它們只在春天開放。六、 追問采訪的時候不斷地追問細(xì)節(jié)，要求對方演示，直到在你的腦子里形成畫面感。特稿和其他新聞寫作的不同就在于，它不僅僅是把和采訪對象聊的東西寫成稿子，還需要將所有的動作還原成一個場景，變成一個畫面，這是特稿記者必須要做的東西。而怎么來還原，就是通過追問，不斷地追問。2006年，包麗敏曾經(jīng)做過一篇稿子《火車驚魂記》，還原了一列從新疆開往北京的列車，在戈壁灘上遭遇沙塵暴后，乘務(wù)人員與乘客們自救的故事。當(dāng)時，包麗敏找到在北京的五六名乘客，把他們聚攏到中青報的食堂里，讓這些乘客還原當(dāng)時的細(xì)節(jié)。那列火車的車窗，被沙塵暴卷起的鵝卵石砸了無數(shù)窟窿，包麗敏就不斷地追問乘客們鵝卵石砸到玻璃上到底是什么樣的？玻璃碎了到底是什么樣的？采訪對象中有一位男士，愛喝酒，被包麗敏問急了，激動地說，“你真想看看是什么樣的是不是，我告訴你是什么樣子?！彼闷鹨粋€啤酒瓶，咣一下砸到餐廳的玻璃窗上。大家都愣住了，包麗敏也嚇傻了?！翱疵靼讻]有，沒看明白再砸一次?！蹦翘煜挛?，餐廳的玻璃窗戶一共碎了四個洞，還賠了玻璃的錢。這個細(xì)節(jié)就被包麗敏寫到了文章的結(jié)尾處，成為點(diǎn)睛之筆。七、 框架我個人的寫作習(xí)慣，是先整理出所有的素材一一采訪錄音、采訪本上的關(guān)鍵故事與細(xì)節(jié)、背景與資料，然后思考出一條邏輯線，在此基礎(chǔ)上搭出一個框架，把素材分類往里填。在寫作過程中，再做一些相應(yīng)的微調(diào)，但大體上來說是不會變的。八、 開頭好的開始是成功的一半。對于一篇稿子來說，好的開頭，就為整篇文章定下了調(diào)子一一用什么樣的節(jié)奏、什么樣的語氣、什么樣的筆調(diào)寫，開頭出來以后，心里就有數(shù)了。做特稿記者這些年，最多的一次，一篇稿子我寫了8個開頭，然后從中選擇感覺最好的一個。這種感覺，來自于我對稿子要傳達(dá)的東西的最后思考。開頭一定要進(jìn)入得快，頭三個自然段，你就要讓讀者明白你這篇稿子究竟要寫什么，你要表達(dá)什么樣的主題，它的新聞價值與社會價值何在。在這個過程中，要嘗試制造懸念，尋找反差，以及矛盾沖突強(qiáng)烈的場景與情節(jié)，吸引讀者往下讀。寫稿前，可以尋找自己的第一讀者。寫完開頭，給他看。第一，能不能知道我在寫什么，第二，想不想往下看。如果他的反饋不太好，那么，趕緊重寫吧。九、 細(xì)胞語句，乃至字詞，是組成一篇稿子的細(xì)胞。請用最簡潔的方式，句子盡量使用主謂賓結(jié)構(gòu)，少用或盡量不用被動語態(tài)。不用大詞、熱詞，或者有明顯價值判斷的詞，盡量使用中性詞。舉個簡單的例子，經(jīng)常聽到“解放軍官兵”其實寫“士兵，，足矣。“新中國成立”，不如寫“新政權(quán)成立”。十、骨架邏輯，是一篇特稿的骨架。起因、發(fā)展、高潮、結(jié)果……這是一種最簡單的，以時間順序為邏輯的敘事方式。但一篇特稿，有時候長達(dá)七八千字，如果只用時間邏輯，很難吸引讀者。這個時候，需要寫作者在寫作邏輯上動點(diǎn)腦筋。我們可以動用所有的結(jié)構(gòu)方式，倒敘、插敘、蒙太奇，兩條線索，一條暗線一條明線交織來寫……擁有高度自信心的寫作者，甚至可以用主觀的情感邏輯，來串起所有的素材。這是值得特稿寫作者下大功夫的地方。當(dāng)然，如果是一個剛剛上手的特稿記者，先在通曉簡潔明白上下功夫，文章的邏輯和結(jié)構(gòu)，編輯會幫你改。這是一個循序漸進(jìn)的過程。十^一、節(jié)奏一篇稿子通常由四種類型的素材構(gòu)成：敘述、描寫、背景資料、直接引語。從可讀性的角度來說，一篇好稿子是有節(jié)奏的，它是通過敘述、描寫、直接引語、背景資料這四者有機(jī)的結(jié)合，不斷地來回轉(zhuǎn)換，把故事寫得跌宕起伏。十二、背景在社會與歷史大背景下發(fā)生的典型個案，在操作時都會遇到這個問題。怎么把具體的故事和很多枯燥的背景完美地結(jié)合，這是考驗記者講故事能力的重要標(biāo)準(zhǔn)。好的記者，一定是一個非常棒的裁縫，他能把個案和背景很完美地融合，不露痕跡，拙劣的裁縫，痕跡很明顯。十三、過渡過渡段是考驗記者能力的重要標(biāo)志，怎么遞進(jìn)、怎么過渡。一個好的記者，一定是高明的縫紉師，能把所有的素材織得天衣無縫，讓你挑不出破綻來。十四、遞進(jìn)所有的特稿寫作者都會碰到這個問題，尤其是篇幅比較長的稿子，它一定是在不斷地發(fā)展，你用什么樣的方式來推動它的發(fā)展？第一個是制造懸念，第二個是制造沖突。矛盾、沖突、戲劇性，這是一個故事必要的元素。我們在寫作中，一定要有意識地凸顯它們的存在。十五、比喻特稿能不能用比喻句，這是很多年一直在爭論的問題。傳統(tǒng)學(xué)院派的人會說，新聞怎么能用比喻句呢，這太不客觀了。因為，比喻是完全主觀的東西。但是，在我看來，特稿完全可以使用比喻句，在分寸上適當(dāng)?shù)匕盐铡Ｒ粋€精練的比喻甚至是一個畫龍點(diǎn)睛的地方，因為特稿具有高度的文學(xué)性和作者的原創(chuàng)性，那么比喻句就是考驗這個東西的重要指標(biāo)，好的比喻句就是點(diǎn)睛之筆。十六、細(xì)節(jié)與選擇細(xì)節(jié)特稿需要有畫面感，而細(xì)節(jié)是為畫面感服務(wù)的。其實，故事的走向，記者本人的情感取向，乃至于這篇稿子所要傳達(dá)的一切……也隱藏在所選擇的細(xì)節(jié)中。是不是所有的細(xì)節(jié)我們都要用？細(xì)節(jié)分兩種，一種是有效細(xì)節(jié)，一種是無效細(xì)節(jié)甚至是有害細(xì)節(jié)。每篇文章都有一個明確的主題，所有的細(xì)節(jié)都是為主題服務(wù)的。無效的細(xì)節(jié)，會沖淡主題。對于新聞的客觀性來說，不同記者進(jìn)入同一個新聞現(xiàn)場的時候，他的觀察力、對細(xì)節(jié)的把握、直覺，有高下之分。這個場景里的細(xì)節(jié)都是客觀存在的，有的記者能發(fā)現(xiàn)，有的記者就是發(fā)現(xiàn)不了或者發(fā)現(xiàn)了也不當(dāng)回事。從這個角度來說，客觀的細(xì)節(jié)，其實也隱藏在主觀的尋找中。而我們?yōu)槭裁匆鲞@個選題，我們本身對這個選題有判斷、有立場才會做它。所以，我認(rèn)為客觀是一種技術(shù)性的手段，我們需要用客觀的細(xì)節(jié)，來表達(dá)主觀的立場。當(dāng)然，記者本身的立場，應(yīng)該是中立的。這是另外一個問題。比如說，在《回家》這篇稿子里，在碰到程家父親背著兒子的尸體回去時，孩子在廢墟里已經(jīng)捂了兩天了，那幾天大太陽，天氣炎熱，已經(jīng)可以明顯地聞到遺體的異味。在寫稿子時候，我考慮了很久，還是把這個細(xì)節(jié)去掉了。十七、筆調(diào)特稿的敘述，你的筆調(diào)必須是冷靜的、客觀的，而你要表達(dá)的情感、立場、價值觀，其實都是隱藏在你所選擇的細(xì)節(jié)里面。你要用這些細(xì)節(jié)，來表達(dá)你的情感，讀者是很聰明的，他們是可以讀出來的，千萬不要急著自己跳出來去表達(dá)。稿子最高的境界，是悲憫。你的文筆是克制的，你的感情是隱藏在里面的，但是你的心是熱的，有憤怒、有悲傷、有喜悅、有同情?！痘丶摇愤@篇稿子，是我從業(yè)至今寫得最痛苦的稿子。因為這個故事直接沖撞的，是親情，是每個人心里最柔弱最沒有防御能力的地方。痛苦不在于遣詞造句，而在于一種對悲傷情緒的克制與抵抗。雖然故事如此悲傷，但對一個特稿寫作者來說，你不能讓讀者看到直接的情緒表露，必須用冷靜克制的筆調(diào)，用你采訪到的細(xì)節(jié)和故事呈現(xiàn)，所以一邊寫，一邊把那些情緒往回摁。但總有摁不回去的時