關(guān)于中國書畫的包裝設(shè)計

關(guān)于中國書畫的包裝設(shè)計

中國書畫的裝飾藝術(shù)是中國古代寶貴的藝術(shù)文化遺產(chǎn)之一。書法和中國畫是中國傳統(tǒng)藝術(shù)獨特的遺產(chǎn)。它是世界各國公認的中華民族文化藝術(shù)遺產(chǎn)。書畫裝裱是伴隨著書畫傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的一種工藝美術(shù),正是由于有了裝裱藝術(shù),才使我國歷代書畫藝術(shù)珍品得以裝潢鑲裱,珍藏久遠。也是我們中華民族所特有的一種藝術(shù),是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分。玉不雕,不成器。書畫同理,古人有“三分書畫,七分裝裱”之說。只有經(jīng)過精心裝裱,才能讓書畫成為一件完整的藝術(shù)品。一、包裝的起源和作用1.戰(zhàn)國時期藏書裝裝工藝裝裱書畫,簡稱裱畫,也稱裝潢、裝褫、裝界、裝背、裝治、裝池、裱背、裝褙裱軸等,主要指以各種紙、絹、綾、錦對書法、國畫作品進行美化裝飾的一種手工技藝。它的產(chǎn)生與發(fā)展,對于保存燦爛的民族文化遺產(chǎn)和傳播人類精神文明,都起到了特殊的作用。歷代許多珍貴的書法、國畫藝術(shù)品以及書籍、碑帖等能夠一代接一代地流傳下來,保存到今天,其中一個最關(guān)鍵的原因,就是因為有書畫裝裱與修復(fù)這一絕技。中國書畫主要是采用絹或宣紙做成,其材料質(zhì)地纖薄,特性柔軟,歷時較久,易于破碎。古代為了利于長期保存、便于觀賞,從加固的實用需要出發(fā),多用麻紙、布帛等材料在書畫背面裱褙數(shù)層為裝裱,稱之為“裱褙”。爾后逐漸加以美化,四周鑲嵌薄型的綾、絹等絲織品以為外緣裝飾,使書畫作品更加美觀。書畫裝裱歷史悠久,現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)最早的文字記載是唐代張彥遠所著《歷代名畫記》說“晉代以前,裝褙不佳;宋時范曄,始能裝背”。還說南朝劉宋時的虞和論述裱畫“于理甚暢”,對于糨糊的制作、防腐,用紙的選擇,以及除污、修補、染潢都很有見解,說明晉代以前已經(jīng)有了裝裱工藝只是不佳而已。而1973年湖南戰(zhàn)國楚墓出土的《人物御龍帛畫》,“最上橫邊裹著一根很細的竹條,上系有棕色絲繩。”及后來在長沙馬王堆一號漢墓出土的《馬王堆帛畫》上,又進一步發(fā)現(xiàn):“丁字型帛畫的頂部裹有一根竹竿,并系以棕色的絲帶,中部和下部的兩個下角,均綴有青色細麻線織成的筒狀絳帶?！边@些具體特征,竹條、竹竿即現(xiàn)在裱件上的天桿。它們的發(fā)現(xiàn)展示了古人對觀賞繪畫作品,進行懸掛和裝飾的最初動機,為我們研究我國書畫裝裱的起源,提供了實物依據(jù),有著十分重要的作用。這說明了中國書畫裝裱的萌芽始于戰(zhàn)國時期。在中國書畫藝術(shù)發(fā)展的漫長歷程中,古人在長期的裝裱實踐中,根據(jù)書畫作品的不同幅式、用途等因素研究發(fā)明創(chuàng)造了獨特的裝潢形式,冊頁、手卷、立軸等多種多樣的裝裱品式。裝裱與書畫的關(guān)系可謂是息息相關(guān),緊密聯(lián)系。從戰(zhàn)國帛畫、西漢大帛畫軸,到唐宋元明清的絹、紙書畫,已有2000多年的歷史。書畫裝裱技藝的產(chǎn)生是伴隨著中國書畫傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的一種特殊工藝美術(shù)。2.特殊重要的保護和裝裝品式書畫裝裱的功能與作用可以說是對書畫的“深加工”。書畫裝裱技藝看似簡單,卻包含著無窮的科學(xué)藝術(shù)。一幅書畫創(chuàng)作完畢,折皺不平;未經(jīng)裝裱,不能堅挺,也不便觀賞。如果放置不裝裱,加上收藏保護不善,日久必發(fā)生黃色斑點以至蝕霉污等等。故書畫作品欲保持永久,必須及時裝裱。書畫裝裱對書畫作品的永久保存和裝飾美化有其特殊重要的保護和裝潢功能。中國書畫與裝裱是密不可分的,猶如一個人離不開服裝一樣;否則,她是會黯然而失色的。裝裱一幅書畫作品,首先要根據(jù)畫心的內(nèi)容、大小、形狀、裱后的用途等方面決定,使畫心內(nèi)容、色調(diào)與裝裱所用材料的顏色相互和諧。從書畫裝裱品式的美術(shù)設(shè)計、色彩搭配、選料、托畫心、復(fù)褙到完成裱件,這一系列的工序必須一環(huán)扣一環(huán),無論哪道工序不精心操作都有可能使一幅書畫失去應(yīng)有的價值。書畫墨妙,一經(jīng)裝裱,方能神采煥發(fā)、躍然生動,不但錦上添花,增強藝術(shù)效果;而且便于舒展、懸掛、欣賞、保護收藏,并延長觀賞、收藏時間。實際上中國書畫藝術(shù)品,并不是指書畫家在紙或絹上揮毫潑墨完成的書畫作品,它還需要書畫裝裱人員通過幾十道嚴格的工序,精心設(shè)計、制作,最后才能珠聯(lián)璧合,成為一件完美的藝術(shù)品。明代周嘉胄所著《裝潢志》中說:“裝潢優(yōu)劣,實名跡存亡系焉。竊謂裝潢者,書畫之命也。”正如現(xiàn)代著名畫家傅抱石先生曾在《人民日報》上發(fā)表的《裱畫難》一文中所說:“作為一件藝術(shù)品,除了畫面的藝術(shù)水平?jīng)Q定在畫家而外,裝裱是最重要的一關(guān)?！?.古舊藝術(shù)的傳承與發(fā)展古舊書畫藝術(shù)作品在傳世的過程中由于歷時較久,收藏保管不善造成受潮發(fā)霉、污跡滿目、蟲蛀鼠咬、朽爛疊粘等,以及自然災(zāi)害等和綾絹、紙的自然老化都會使書畫產(chǎn)生折裂、破洞、糟朽斷裂等等,一般年代愈遠,受損程度愈重,這就需要重新裝裱。如果不及時修復(fù),就會影響古舊書畫的壽命和藝術(shù)價值,或朽爛而毀之一旦。明代周嘉胄說:“古跡重裝如延醫(yī)治病,醫(yī)善,則隨手而起?！被謴?fù)書畫青春,延長壽命。從而產(chǎn)生了修復(fù)技術(shù),對保存文物益以世代相傳,供后人借鑒和欣賞研究,意義更為重要。修復(fù)古舊書畫是一項非常精細縝密、復(fù)雜的工藝過程。一直被認為是書畫裝裱中難度最大,要求最高,最能代表裝裱技藝水平的工作。其功效等同于再次創(chuàng)造古舊書畫的藝術(shù)生命,重現(xiàn)往日的神韻,更能延長書畫的壽命。如同醫(yī)師治病驅(qū)疾,既需要有全面的知識,又需要有豐富的臨床實踐經(jīng)驗。實無異于醫(yī)生做復(fù)雜的外科手術(shù),要全神貫注,不容疏忽大意,致力于毫芒之間,心細如發(fā),精工細做。同樣修復(fù)人員對霉?fàn)€蠢蝕的古舊書畫可以“妙手回春”起著“畫郎中”的作用。因此修復(fù)人員被譽為“畫醫(yī)”,是古舊書畫的保護神,是民族文化的弘揚者。我們今天還能有幸在博物館、美術(shù)館、拍賣會及民間收藏家中欣賞到幾十年、幾百年前的古舊書畫作品都是經(jīng)過裝裱人員修復(fù)裝裱好的佳作。這就說明了書畫重新裝裱的重要性,由此可見,古舊書畫的修復(fù)對于保存文物是何等的重要!二、傳統(tǒng)的藝術(shù)曲線工藝被淡化中國書畫裝裱作為一門重要的學(xué)科“裝潢學(xué)”。然而,今天我們由于種種原因,對這種古老的傳統(tǒng)工藝的重要性認識不足,導(dǎo)致書畫裝裱和修復(fù)人才匱乏,裝裱質(zhì)量下降,傳統(tǒng)的書畫裝裱工藝被人們逐步淡忘,正在慢慢地消失,這必將影響我國書畫藝術(shù)的發(fā)展。具體表現(xiàn)為:1.運輸、運輸、運輸、運輸和鑒定人員金融風(fēng)險據(jù)筆者所知,在國內(nèi)著名的美術(shù)院校里極少開設(shè)裝裱專業(yè)。當(dāng)前所從事裝裱書畫的人員多數(shù)是父子、師徒承襲,裝裱技藝和經(jīng)驗多半是在實際工作中經(jīng)師傅的口傳手授,裝裱經(jīng)驗很少加以總結(jié),少有系統(tǒng)科學(xué)全面的論著。書畫裝裱人才不能普及,現(xiàn)有的書畫裝裱人員與書畫市場中裝裱人才短缺的矛盾日益突出。2.古舊分析的專業(yè)人才嚴重匱乏從事古舊書畫修復(fù)裝裱的人員,特別是藝精技高的資深修復(fù)師,多是學(xué)徒出身,普遍學(xué)歷偏低。其實書畫裝裱修復(fù)人員要具備比書法家、國畫家更全面的藝術(shù)水平和修養(yǎng)?？稍诼毞Q方面,技藝高超的書畫裝裱人員裱的再好,也是工人待遇。身懷精湛技藝的書畫裝裱人員,因具備獨特的審美眼光和藝術(shù)修養(yǎng),能讓書畫作品在有限的裝裱品式中創(chuàng)造出無限的裝裱藝術(shù)風(fēng)格。但是,他們的地位、待遇、職稱與書畫家們相差甚遠,而收入方面與同檔次書畫家們相比更是“九牛一毛”。學(xué)藝的艱辛,付出與回報不能成正比,讓從事書畫裝裱修復(fù)的人員感到?jīng)]有前途。有很多有潛力的中青年修復(fù)人員已改行、出國,現(xiàn)在有學(xué)歷的年輕人由于職稱、待遇等問題,很少愿意從事書畫裝裱修復(fù)工作。因體制問題使一部分從小耳濡目染或具備一定技術(shù)的年輕人又進不來,無法從事書畫裝裱修復(fù)工作。這些因素導(dǎo)致古舊書畫修復(fù)人才斷檔現(xiàn)象非常嚴重,大有后繼無人之勢。若不能盡快改變這種局面,不僅是書畫文物得不到及時修復(fù),還關(guān)系到文博事業(yè)的發(fā)展。3.技術(shù)環(huán)境不完善,設(shè)備和技術(shù)指標不能引進庫我們的書畫裝裱工作室現(xiàn)基本都還是簡陋的工作環(huán)境,體制的不完善,經(jīng)費的不足,工作環(huán)境不能改善,使較多的先進科學(xué)儀器、設(shè)備不能引進工作室進行應(yīng)用,使書畫裝裱科技含量小。4.“谷僚農(nóng)”或“無米可懸架”近十幾年來,裝裱書畫價格的偏低和無序的低價競爭,使裝裱人員避開“優(yōu)質(zhì)優(yōu)價”的經(jīng)營方針,而是從材料、工序上“節(jié)約成本”,在經(jīng)營方式上走“廣種薄收”的道路?！肮荣v傷農(nóng)”直接影響裝裱人員技術(shù)水平的提高,也間接影響到宣紙、綾絹、宋錦、軸頭、天地桿等裝裱材料的生產(chǎn)廠商,有的品種甚至斷檔。如今優(yōu)質(zhì)真絲綾絹、宋錦在市場上已很難買到,偶有發(fā)現(xiàn),但其在圖案、顏色的選擇上已令人別無選擇。書畫裝裱所需高檔優(yōu)質(zhì)材料更難尋覓,使裝裱人員“無米可炊”。目前我們在書畫市場上所見到的書畫作品,大多數(shù)是采用檔次低、價格較便宜的材料,加上粗劣的裝潢工藝,使裱成的書畫作品粗制濫造,其質(zhì)量不斷下降。5.提高裝裝質(zhì)量目前因書畫裝裱業(yè)沒有裝裱質(zhì)量的等級與標準認定,從而使從業(yè)人員存在技術(shù)高低不等,裝裱質(zhì)量于是便取決于裝裱人員的技藝與負責(zé)態(tài)度,隨之出現(xiàn)質(zhì)量有優(yōu)有劣的現(xiàn)象。若不加以規(guī)范,任其發(fā)展,會造成嚴重后果。那么,勢必降低我國書畫作品在世界文化史上的崇高地位。6.訓(xùn)可裝表達方式隨著時代的發(fā)展,科學(xué)技術(shù)的進步,文化藝術(shù)的繁榮,從上世紀80年代末引進新工具、新技術(shù)、新材料、新工藝。此項新興工藝、新技術(shù)經(jīng)短期培訓(xùn)即可上崗操作裝裱新書畫,工具簡單又少,主要工具為裝裱機。其省時、省力、操作工藝簡單、成本低廉,自然收費低于傳統(tǒng)書畫裝裱。這種未經(jīng)時間檢驗的采用新材料、新工藝的機器裝裱方法正在逐漸取代所用材料繁多、工序十分復(fù)雜、成本又高的傳統(tǒng)裝裱工藝。如此對于傳統(tǒng)裝裱工藝無疑是雪上加霜的打擊,若干年后可能導(dǎo)致作為有著歷史悠久且技藝精湛的體現(xiàn)了歷代勞動人民的高度智慧的別具一格的特種工藝的傳統(tǒng)裝裱工藝失傳。三、古代藝術(shù)的保護和發(fā)展建議在一般專業(yè)中過我們怎樣才能使中國書畫裝裱的傳統(tǒng)工藝傳承下去,讓更多的青少年加入此行專業(yè)。如何在繼承前人的豐富經(jīng)驗和優(yōu)良傳統(tǒng)情況下,不斷引進現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)提高科技含量,使傳統(tǒng)工藝更加完善,讓中國書畫裝裱和修復(fù)古書畫得以發(fā)展和完美,并得到發(fā)揚與光大。改變當(dāng)前書畫裝裱的現(xiàn)狀1.提高運輸人員素質(zhì)在專業(yè)院校開設(shè)書畫裝裱、古書畫修復(fù)專業(yè),吸引有志青少年學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技藝,重視培養(yǎng)全面發(fā)展的高素質(zhì)古舊書畫修復(fù)、保護科技人才。成立書畫裝裱協(xié)會,定期組織舉辦書畫裝裱藝術(shù)作品展覽和理論研討會并出版論著,提高裝裱人員整體素質(zhì)。有古語“學(xué)藝不如祖?zhèn)?、門內(nèi)自會三分”。足見父傳子襲這種教育方式,自幼受家庭熏陶,又可受到最悉心的高等專業(yè)教育,還能培養(yǎng)出全面人才。鑒于此筆者認為,在通過院校培養(yǎng)書畫裝裱人才的同時,國家更應(yīng)制定鼓勵扶持專家們的子女繼續(xù)從事此專業(yè)的相關(guān)政策,或者由專家挑選有志于畢生從事古舊書畫修復(fù)的合適的中青年作徒弟,如此國家也減輕了培養(yǎng)人才的費用,又傳承有序。在評定職稱和待遇方面,國家應(yīng)給予從事古舊書畫修復(fù)裝裱人員特殊照顧。在搶救保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的同時,更應(yīng)保護搶救人才。古人積累了豐富科學(xué)的書畫修復(fù)經(jīng)驗,眾多造詣很深的古書畫修復(fù)專家,如同珍貴的古書畫一樣,也是國家的寶貴財富。2.古舊畫物的運輸保護。在藝術(shù)針對目前裝裱業(yè)出現(xiàn)對書畫作品粗制濫造,其質(zhì)量不斷下降的問題,相關(guān)部門應(yīng)對書畫裝裱人員的執(zhí)業(yè)資格給予考核、認定,以及質(zhì)量等級的標準和劃分。因為裝裱人員技藝的高低,決定一幅書畫作品觀賞性以及能否長期保存的問題。尤其古舊書畫是珍貴豐富的文化資源,又是有限的、不可再生的藝術(shù)品,損壞一件即少一件;如果修復(fù)的不好,就會大打折扣,甚至?xí)排f書畫造成更加嚴重損毀,危及古書畫的壽命,也削弱了古書畫應(yīng)有的藝術(shù)價值。所以在進行修復(fù)古舊書畫時,必須由精通古舊書畫科學(xué)保護理論和技能的專業(yè)人員修復(fù)裝裱。就像醫(yī)生必須有行醫(yī)執(zhí)照一樣,對書畫裝裱人員與修復(fù)古舊書畫人員也必須建立資格認證制度,由國家制定相關(guān)制度對全國從事書畫裝裱人員和修復(fù)古舊書畫人員進行考核后頒發(fā)專業(yè)證書。并制定出裝裱人員持不同資格等級裝裱、修復(fù)相應(yīng)的不同等級、不同書畫家的書畫作品,并明確使用什么技法、什么材料、達到哪級質(zhì)量標準等。國家應(yīng)出臺像醫(yī)師收費標準辦法一樣的裝裱收費標準。根據(jù)裝裱人員等級、書畫作品價值、書畫作品尺寸的大小,收取不同的政府指導(dǎo)性收費價格。只有優(yōu)質(zhì)優(yōu)價的政策鼓勵,才能促進從業(yè)人員精研技藝,走精品工程之路。書畫裝裱相關(guān)產(chǎn)業(yè)才有生機,材料的品種也會隨之增加,改變“巧婦難做無米之炊”的現(xiàn)狀,中國書畫裝裱業(yè)的整體質(zhì)量水平才能提高,未來才不會有遺憾。3古畫輔助操作。在文創(chuàng)資在科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展的二十一世紀,各類先進的、適用于書畫裝裱的科學(xué)技術(shù)設(shè)備不斷問世。我們應(yīng)在傳統(tǒng)工藝中廣泛運用。如裝裱或修復(fù)一幅書畫作品,首先采用數(shù)碼照相機將所需裝裱的書畫作品或修復(fù)的古舊書畫作品拍攝后輸入計算機,進行一系列模擬操作。必要時對疑難、復(fù)雜問題還可以通過遠程網(wǎng)絡(luò)進行專家會診,并拿出實施修復(fù)古書畫的技術(shù)數(shù)據(jù)和操作方案及完成后的小樣,然后實施修復(fù)作業(yè)。采用可以為裝裱書畫和修復(fù)古書畫作品提供科學(xué)的、標準的數(shù)據(jù)的設(shè)備,能減輕裝裱書畫人員勞動強度,提高工作效率的工具。在裝裱操作過程中,應(yīng)用傳統(tǒng)的具有防霉、防腐的中草藥物,有利于今后收藏保護。用溫、濕度計測量儀,觀察室內(nèi)溫濕度的變化,用空氣凈化機、空調(diào)機、加濕、除濕機調(diào)節(jié)工作室的小環(huán)境,為我國古書畫修復(fù)的科學(xué)化、高效化、現(xiàn)代化創(chuàng)造了條件,推動書畫裝裱、修復(fù)事業(yè)的發(fā)展。4.藝術(shù)的保護書畫裝裱人員要有高度的敬業(yè)精神,并恪守職業(yè)道德,注重積累知識,提高綜合素質(zhì)。在思想上重視對書畫保護的意識,尤其是古書畫作品,并將保護技術(shù)運用到裝裱書畫的全過程中。同時保持工作室內(nèi)的干凈衛(wèi)生、講究個人衛(wèi)生,一個裝裱人員在一生中裱過的書畫作品可能多達千軸萬卷,將來或許其中一件或部分書畫作品會成為書畫文物。提倡書畫裝裱人員在裱件的簽條下端蓋印(某某裝裱),從而可增強裝裱人員的責(zé)任感,將來也可供后人考證、研究他們的裝裱風(fēng)格及質(zhì)量;根據(jù)書畫作品的形式再配合適的畫袋、畫盒來保護書畫作品。盒內(nèi)內(nèi)置:中藥防蟲藥囊;一張書畫作品的“身份證”(寫有書畫作品名稱、作者、創(chuàng)作年代、畫心和裱件的規(guī)格、裝裱者的姓名等較詳細內(nèi)容,并貼上品式的圖片),方便工作人員或收藏者查找、存放,并提供更多、更準確的資料信息;附一份書畫作品怎樣展示、懸掛、收卷、保護收藏等方面知識的印刷品,便于工作人員或收藏者欣賞研究并了解掌握基本保護知識。以便每一件書畫作品都得到更好的保護,延長其壽命。5促進藝術(shù)的創(chuàng)新性當(dāng)代的書畫家們勇于探索與實踐,選擇運用各種材料做載體,在技法和形式上也大膽地創(chuàng)新,創(chuàng)作出豐富多彩、風(fēng)格各異的書畫作品。面對書畫多樣化的風(fēng)格,傳統(tǒng)的裝裱風(fēng)格和款式、材料等遠遠不能滿足當(dāng)代書畫創(chuàng)作作品的展出需要。因此新世紀的書畫裝裱,要在傳統(tǒng)裝裱的基礎(chǔ)上進行開拓創(chuàng)新,藝術(shù)只有不斷創(chuàng)新才能發(fā)揮其特有的生命力,也是書畫裝裱界的一個重要課題。裝裱人員要根據(jù)書畫風(fēng)格進行“再創(chuàng)造”,創(chuàng)作出與當(dāng)代書畫作品相統(tǒng)一、和諧的裝裱品式(風(fēng)格)。大膽設(shè)計嘗試各種新款式、新色調(diào)的創(chuàng)新品式,真正做到“綠葉襯紅花”的作用,更加突出畫面的主題。如集錦式、組合式、瓷磚式、連體式等等,與時俱進的新品式。還可研究開發(fā)攝影、剪紙、版畫、裝飾畫、圖案等美術(shù)作品的裝裱,及各種印刷品、新舊材料的繪畫作品的裝裱。舉辦全國大型“書法、國畫、美術(shù)作品的裝裱品式藝術(shù)展覽”,使裝裱藝術(shù)作品“百花齊放”,同時出版裝裱藝術(shù)品式作品集。并還需注重理論方面的著述,以此帶動書畫裝裱藝術(shù)的發(fā)展。6.研究基本概念,提高藝術(shù)綜合能力筆者通過在故宮博物院科技部進修時期學(xué)習(xí)的體會和在參加了幾屆全國文物修復(fù)研討會期間與各位專家交流中,深刻地感到書畫裝裱與修復(fù)中科學(xué)的缺乏、人才的奇缺與大量文物