劉滌宇馮路l當(dāng)代建筑師對(duì)建筑表皮的關(guān)注

劉滌宇馮路l當(dāng)代建筑師對(duì)建筑表皮的關(guān)注

對(duì)手：劉迪宇（以下簡(jiǎn)稱l）馮魯（以下簡(jiǎn)稱f）。建筑表皮的改變L:現(xiàn)在有越來(lái)越多的明星建筑師關(guān)注建筑表皮。F:是的。然而建筑表皮這個(gè)概念,既可以理解為建筑的一個(gè)部件,又可作為一個(gè)分析的工具。而對(duì)于明星建筑師與建筑表皮的關(guān)系來(lái)說(shuō),可以作為一個(gè)現(xiàn)象,也可以作為一種態(tài)度來(lái)探討。L:作為一種現(xiàn)象,明星建筑師對(duì)建筑表皮的關(guān)注可以從近來(lái)有影響的幾次建筑競(jìng)賽中看出來(lái)。比如在中國(guó),有保羅·安德魯?shù)膰?guó)家大劇院方案、CCTV設(shè)計(jì)競(jìng)賽中雷姆·庫(kù)哈斯的入選方案和多米尼克·佩羅的參賽方案以及赫爾佐格和德穆龍的2008年北京奧運(yùn)會(huì)主體育場(chǎng)入選方案。這些作品中一些主要在建筑表皮上做文章,另一些雖然建筑表皮不是方案最突出的特征,但建筑表皮處理仍然可圈可點(diǎn)。F:我想,當(dāng)代明星建筑師對(duì)建筑表皮的關(guān)注是有其歷史脈絡(luò)可尋的。王群說(shuō):“西方建筑中的表皮處理是有悠久歷史的?！轿乃噺?fù)興時(shí)期,阿爾伯蒂(LeoneBattistaAlberti)……將建筑的物體性轉(zhuǎn)化為以表皮來(lái)組織的視覺秩序?！?而后來(lái),到了20世紀(jì)初荷蘭風(fēng)格派(DeStijl)那里立方體被四維分解法拆分為六個(gè)平面,表皮開始得以自由的表現(xiàn)。勒·柯布西耶(LeCorbusier)把建筑劃分為體量、表皮和平面,并在新建筑五點(diǎn)中提出自由立面。2但是王群認(rèn)為在柯布西耶那里表皮雖然得以明確但仍然是為體量服務(wù)。L:風(fēng)格派的四維分解法作為建筑表皮的非連續(xù)性的開始,但其帶來(lái)的最令人興奮的變化是空間的開放性。在之后的現(xiàn)代主義時(shí)代,四維分解法對(duì)于建筑空間的意義一直在壓倒其對(duì)建筑表皮的解放的意義。而當(dāng)代,建筑表皮又開始被關(guān)注,除了有其歷史依據(jù)之外,當(dāng)代的時(shí)代因素的影響也不可忽視。當(dāng)代建筑界與以往對(duì)外圍學(xué)科的關(guān)注相比,關(guān)注對(duì)象更加回歸于建筑自身。也就是說(shuō),建筑師目光的焦點(diǎn)從社會(huì)學(xué)、符號(hào)學(xué)等一些外圍概念轉(zhuǎn)移到建筑的本體。而從建筑本體諸命題來(lái)說(shuō),建筑表皮又是自現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)以來(lái)更多以附屬的姿態(tài)出現(xiàn)而受到關(guān)注有限的命題,作為當(dāng)代建筑領(lǐng)域關(guān)注建筑本體的重要切入點(diǎn)之一正當(dāng)其時(shí)。F:是的,但在當(dāng)代中國(guó),我擔(dān)心這個(gè)概念會(huì)象”建構(gòu)”那樣被誤當(dāng)成一種分類的工具來(lái)使用。L:你剛才說(shuō)過(guò):“對(duì)于明星建筑師與建筑表皮的關(guān)系來(lái)說(shuō),可以作為一個(gè)現(xiàn)象,也可以作為一種態(tài)度來(lái)探討?！蔽覀兲接懥爽F(xiàn)象相似性的話題。但在這些現(xiàn)象的相似性后面,同樣關(guān)注建筑表皮的不同的建筑師所表現(xiàn)出來(lái)的態(tài)度和對(duì)建筑的理解是有差異的。也許這些差異也同樣值得注意。F:表皮的情況是復(fù)雜的。有的時(shí)候它是一種附加物(常常是有功能的),例如赫爾佐格和德穆龍?jiān)O(shè)計(jì)的沃爾夫鐵路信號(hào)站以及他們最近做的那個(gè)住宅外面的可收放的彎曲的百頁(yè):另一些時(shí)候表皮就是建筑的圍護(hù)結(jié)構(gòu),例如他們?cè)O(shè)計(jì)的高茲美術(shù)館以及東京的普拉達(dá)店。我覺得作為當(dāng)代建筑中建筑學(xué)意義上的進(jìn)展而言,當(dāng)表皮作為圍護(hù)結(jié)構(gòu)時(shí)所帶來(lái)的那種讓人興奮的轉(zhuǎn)變和趣味更令人迷戀。其中有個(gè)非常大的轉(zhuǎn)變就在于建筑(building)的內(nèi)部(inside)和外部(ouLside)之間的關(guān)系發(fā)生了各種各樣的情況。3L:比如開放和隱藏,以及開放和隱藏的不同方式。在開閉之間,建筑表皮不同的表達(dá)方式會(huì)產(chǎn)生各種各樣有趣而微妙的差別。下面我們就通過(guò)當(dāng)代的幾位明星建筑師的一些作品,來(lái)探討對(duì)于他們,建筑表皮在開閉之間所試圖傳遞的信息和態(tài)度的特點(diǎn)和差異。2.從建筑面的角度談對(duì)建筑表皮的表達(dá),立F:談起當(dāng)代明星建筑師,兩個(gè)不可忽視的人物是雷姆·庫(kù)哈斯和多米尼克·佩羅。兩人曾經(jīng)在1989年法國(guó)國(guó)家圖書館和2002年CCTV兩次國(guó)際建筑競(jìng)賽中同臺(tái)競(jìng)技,并分別勝出。L:這兩次競(jìng)賽中兩位建筑師提交的共四個(gè)方案的建筑表皮處理都有其突出的特點(diǎn)。比如,庫(kù)哈斯的法國(guó)國(guó)家圖書館方案,就可以形象地比喻為一塊“切開的什錦奶酪”。這個(gè)方案中,庫(kù)哈斯通過(guò)功能分析,認(rèn)為圖書館的書庫(kù)部分作為儲(chǔ)藏空間,可以適應(yīng)任意的形狀,而供人們活動(dòng)使用的其它功能空間如閱覽大廳、視聽室等則需要特定的空間形狀。根據(jù)這個(gè)特點(diǎn),庫(kù)哈斯在一個(gè)方盒子的形體里面鑲嵌了十字形、螺旋形、卵形等一些特色突出的形體,而這些形體之間的剩余空間則滿布勻質(zhì)的書庫(kù)。這樣,建筑的整體結(jié)構(gòu)就相當(dāng)于一個(gè)什錦奶酪。然而,庫(kù)哈斯并無(wú)意追求這個(gè)什錦奶酪的完整性,一些特定形狀的形體與勻質(zhì)的書庫(kù)空間一起結(jié)束于建筑表皮。這樣形成的結(jié)構(gòu)就成了一塊切開的什錦奶酪,而建筑表皮試圖表現(xiàn)和表達(dá)的則是這個(gè)什錦奶酪的切開面。有人將這種處理方式總結(jié)為“立面剖面化”。F:我覺得,表皮和立面是兩個(gè)層面上的概念,是在不同的討論中分別使用的詞語(yǔ)。有的時(shí)候,表皮和立面是一個(gè)東西,有的時(shí)候卻不是。立面這個(gè)概念也是在發(fā)展的,比如屋頂有時(shí)會(huì)被稱為“第五立面”。知識(shí)的發(fā)展除了深度的變化,還產(chǎn)生越來(lái)越多的層面,這些層面混雜交錯(cuò),之間產(chǎn)生各種關(guān)聯(lián)?！傲⒚嫫拭婊钡默F(xiàn)象發(fā)生在建筑立面這個(gè)層面上,但對(duì)建筑表皮的表達(dá)產(chǎn)生了重要的影響。L:“立面剖面化”對(duì)建筑表皮的完整性和相對(duì)獨(dú)立性特點(diǎn)提出了挑戰(zhàn)。但對(duì)于庫(kù)哈斯的這個(gè)方案來(lái)說(shuō),建筑本身仍然有連續(xù)、完整而透明的玻璃建筑表皮。通過(guò)玻璃的透明性來(lái)展現(xiàn)玻璃后面的建筑構(gòu)成的剖面化形象。庫(kù)哈斯的這個(gè)方案在競(jìng)賽中只獲得了特別獎(jiǎng),而同時(shí)參賽的多米尼克·佩羅的方案入圍四個(gè)中選方案并被選中最終得以實(shí)施。佩羅的建筑形體的依據(jù)是城市設(shè)計(jì),但建筑表皮的表達(dá)與庫(kù)哈斯相反,突出建筑表皮作為獨(dú)立的構(gòu)件的完整性和連續(xù)性。其透明玻璃和木百葉組成的雙層建筑表皮也體現(xiàn)了對(duì)建筑表皮的圍護(hù)和交流兩個(gè)基本功能要求的思考。兩個(gè)方案都對(duì)當(dāng)代的建筑師產(chǎn)生了很大的影響,而兩個(gè)方案所代表的對(duì)待建筑表皮的不同態(tài)度在當(dāng)代建筑中都能夠找到追隨者。F:立面剖面化是很有趣的,而且,我覺得它應(yīng)該是我前面說(shuō)的表皮引發(fā)的建筑內(nèi)外的關(guān)系的一個(gè)產(chǎn)物。L:這里可以提到另外的明星建筑師,如赫爾佐格和德穆龍。他們對(duì)建筑表皮的關(guān)注可謂由來(lái)已久。以前其更多地將建筑表皮賦予相對(duì)獨(dú)立、連續(xù)和完整的特點(diǎn)。但2001年他們的巴塞羅那Forum2004競(jìng)賽優(yōu)勝方案則具有比庫(kù)哈斯的法國(guó)國(guó)家圖書館方案更徹底的立面剖面化的特征。會(huì)堂建筑的前廳部分占據(jù)建筑的絕大部分面積,相對(duì)勻質(zhì)的空間中鑲嵌著很多形態(tài)各異的小空間,如采光天井、交通空間等。而建筑表皮中同樣也鑲嵌著很多這類形體的被切開的斷面。這樣的結(jié)果,是整個(gè)建筑形態(tài)似乎是從一個(gè)無(wú)窮延伸的勻質(zhì)形態(tài)中切割出一個(gè)三角形的形態(tài),而建筑表皮清晰地表達(dá)了這個(gè)切割面的特點(diǎn)。F:庫(kù)哈斯的法國(guó)國(guó)家圖書館和赫爾佐格和德穆龍的Forum2004還是有區(qū)別的。雖然大的方面很相似。庫(kù)哈斯的建筑,立面所表現(xiàn)出來(lái)的是建筑內(nèi)部空間的主體關(guān)系的部分體現(xiàn)。(那些體塊的穿插。)而赫爾佐格和德穆龍的建筑,沒有表現(xiàn)出內(nèi)部空間的主體性的東西,而是表現(xiàn)出你說(shuō)的那種均質(zhì)化的小東西。這就產(chǎn)生區(qū)別了。庫(kù)哈斯的建筑表皮,具有一定的開放的表達(dá)性。(他似乎向來(lái)如此。)而赫爾佐格和德穆龍的建筑表皮,則有某種意義上的隱藏感。帶來(lái)一種對(duì)內(nèi)部的不可知，或者錯(cuò)覺。(赫爾佐格和德穆龍也是常常如此的,如高茲美術(shù)館。)L:也就是說(shuō),庫(kù)哈斯的法國(guó)國(guó)家圖書館方案的立面剖面化與建筑空間組織構(gòu)思是相輔相成的,換句話說(shuō),是建筑整體構(gòu)思的有機(jī)組成部分。而赫爾佐格和德穆龍的立面剖面化主要起源于其對(duì)于建筑形態(tài)的關(guān)注和探討,與建筑的主體功能和空間組織關(guān)系不大。還有,庫(kù)哈斯的立面剖面化是各種形態(tài)的空間同時(shí)在特定面上嘎然而止。但并沒有產(chǎn)生建筑內(nèi)外表皮和內(nèi)外空間的反轉(zhuǎn)。也就是不同的空間使用了同樣的邊界。材料意義上的建筑表皮是完整而連續(xù)的玻璃,所以剖面化的結(jié)果是影響了特定空間的形狀,卻沒有影響特定空間的性質(zhì)。赫爾佐格和德穆龍的剖面化則使建筑的豎井在建筑表皮上由于被剖切的深淺不一而形成了各種不同的形態(tài)。淺的如同建筑表皮的一點(diǎn)點(diǎn)裂痕而不存在空間意義,而深的則形成了形狀各不相同的壁龕。還有的斜插入建筑的屋頂,使其還保留一部分內(nèi)部空間的特征。這樣,赫爾佐格和德穆龍的立面剖面化的結(jié)果是產(chǎn)生了建筑內(nèi)外表皮和內(nèi)外空間在一定程度上的反轉(zhuǎn)。立面剖面化強(qiáng)調(diào)的是建筑表皮的“截面”的特征而不是圍護(hù)面的特征,顛覆了傳統(tǒng)意義上對(duì)建筑表皮的完整性和連續(xù)性的理解,在視覺上弱化了建筑表皮作為建筑的一個(gè)構(gòu)件的特點(diǎn),但卻為也建筑表皮的表達(dá)提供了更多的手段。F:同樣剖面化,但是表現(xiàn)的內(nèi)容不同,內(nèi)部(inside)和外部(outside)之間的關(guān)系就產(chǎn)生了不同的結(jié)果。這是有趣的,也值得關(guān)注。L:赫爾佐格和德穆龍與庫(kù)哈斯不同,雖然前者最近的作品也開始出現(xiàn)不規(guī)則的形體、傾斜的地面和樓板。但歸根結(jié)底其關(guān)注的是建筑形態(tài)。赫爾佐格本人多次提到其對(duì)于自然界生成的各種形態(tài)的關(guān)注,而關(guān)注的還是形態(tài)本身而不是形態(tài)所反映出的邏輯結(jié)構(gòu)。F:是的。對(duì)于自然形態(tài)的關(guān)注,赫爾佐格自己已經(jīng)說(shuō)了很多。新的ELCroquis關(guān)于赫爾佐格和德穆龍專集的第二篇文章名字就是《人工自然》(TheNatureofArtifice)。4赫爾佐格和德穆龍骨子里是傳統(tǒng)的建筑師,正如他們自己說(shuō)的,建筑師就要干建筑師的事情。他們沉迷于材料的使用,沉迷于自然界的巧妙的形態(tài)。他們?cè)谟眠@些東西刷新建筑師的手段和大眾的眼睛。3.建筑表皮、建筑形態(tài)的區(qū)別L:2002年CCTV方案的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽中,庫(kù)哈斯和佩羅再次相遇。兩人的風(fēng)格與十三年前相比有一定的延續(xù)性,也各自有很大的變化。OMA為庫(kù)哈斯的早年作品《迷狂的紐約》中的“內(nèi)容的不穩(wěn)定”詞條所作的解釋說(shuō):“規(guī)劃教條的演替表現(xiàn)為不穩(wěn)定現(xiàn)象,這種不穩(wěn)定現(xiàn)象又是現(xiàn)代化生活的首要特征。內(nèi)容總是不斷變化,但還要整合大量多樣、復(fù)雜和矛盾的要求。在“垂直方案”系列中,建筑表皮和室內(nèi)內(nèi)容被分離開,形成一系列自發(fā)性的方案?！?在庫(kù)哈斯的CCTV方案里面可以看到這種特征的存在。但這與其說(shuō)是庫(kù)哈斯的創(chuàng)造,不如說(shuō)是庫(kù)哈斯對(duì)已有的形態(tài)的發(fā)現(xiàn)?，F(xiàn)代主義自從沙利文的“形式追隨功能”的論斷之后,總是試圖將建筑的形態(tài)與建筑的內(nèi)容或功能相聯(lián)系。但摩天樓建筑功能的不穩(wěn)定的特征使建筑表皮不再與內(nèi)容密切相關(guān)。摩天樓建筑從出現(xiàn)以來(lái)一直保持著這種特征。庫(kù)哈斯的CCTV大樓方案的建筑表皮表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)受力的特征,與60年代SOM設(shè)計(jì)的芝加哥漢考克大樓的處理方式很接近,只是審美趣味大異。從這個(gè)意義上,庫(kù)哈斯的CCTV大樓在建筑表皮上的探討除了與追求和諧、勻稱的傳統(tǒng)建筑表皮形態(tài)在審美趣味上有很大的差別外,處理思路上并沒有太大的突破。庫(kù)哈斯對(duì)這個(gè)方案的建筑形態(tài)的主要關(guān)注點(diǎn)在建筑體量,而表皮仍然是包裹體量并為體量服務(wù)的元素。F:庫(kù)哈斯的CCTV,建筑表皮在這里相對(duì)微不足道,體量是第一性的。你說(shuō)的對(duì),在這里,表皮的確是附屬于體量。我覺得,庫(kù)哈斯對(duì)待表皮的態(tài)度,是符合和遵循他的理論——或者說(shuō)世界觀的。他要把整個(gè)社會(huì)的那種變動(dòng)、那種內(nèi)中隱藏的巨大動(dòng)力暴露出來(lái)。所以,他的表皮必定是開放性的。不管開放的程度怎樣,是半遮半擋的,還是完全公開的,態(tài)度是一樣的。內(nèi)部和外部的關(guān)系很清楚,盡管有時(shí)候不是非常顯而易見的。而佩羅的CCTV方案對(duì)于建筑表皮的處理就完全不同了。L:佩羅的方案將建筑的主要功能集中在一個(gè)L形體量之中,而把演播室和制作室散布于L形之間形成相對(duì)零散的形體。使用四面體遮陽(yáng)構(gòu)件密布于演播室和制作間的零散體量之上,形成一種相對(duì)軟質(zhì)卻很有特色的建筑表皮。這層表皮附加于形體之上,雖然具有遮陽(yáng)的功能,但其更主要的作用是通過(guò)遮擋使建筑獲得自身的鮮明特點(diǎn)。F:佩羅的CCTV可以說(shuō)是完全利用表皮來(lái)表達(dá)其想法。在他這里,表皮可能是第一性的?；蛘邷?zhǔn)確點(diǎn)說(shuō),表皮和體量是相輔相成的。但有趣的是,它的表皮卻對(duì)我有種遮擋的感覺。我不知道他表皮之內(nèi)發(fā)生了什么。這種感覺有點(diǎn)像赫爾佐格和德穆龍的做法,雖然他們的方法論完全不同?；蛟S當(dāng)表皮占據(jù)了視覺主體的時(shí)候,由于它傳達(dá)了自己的信息,而使得建筑本來(lái)的東西被處于弱勢(shì)的地位。比如努維爾,他是很關(guān)注表皮的媒體化。表皮傳達(dá)信息成為視覺的主體,甚至建筑的主體。L:如果提到佩羅的建筑形態(tài)的特點(diǎn)的話,我想他是用一種表面上柔性的建筑形態(tài)使其在周圍剛性的高層建筑群里脫穎而出。與庫(kù)哈斯的不追求高度而在三維空間內(nèi)使其形態(tài)突出于周圍建筑有異曲同工之意。由于這種柔性的建筑特點(diǎn)集中在建筑表皮,所以我們對(duì)于這個(gè)方案的建筑表皮的討論才具有意義。建筑表皮特征的突出導(dǎo)致表皮之外的建筑其他內(nèi)容相對(duì)容易被忽略。但這個(gè)方案的遮擋不是由于建筑表皮傳遞的信息過(guò)于突出的結(jié)果,而是有意而為之的。因?yàn)楣δ芸臻g自身展現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)并不會(huì)是柔性的,所以整個(gè)建筑柔性的感覺只能通過(guò)部分的遮擋才能夠達(dá)到。遮擋作為建筑表皮處理的一種思路由來(lái)已久。在另一位明星建筑師彼得·卒姆托的奧地利布列根茨美術(shù)館里面,勻質(zhì)的表皮是遮蓋處理問(wèn)題的復(fù)雜方式的一種手段。為了獲得純凈而富于特色的室內(nèi)空間,室內(nèi)的展廳四壁均為無(wú)窗的墻面,靠頂部磨砂玻璃采光。在一個(gè)多層建筑中,這樣的處理的結(jié)果是各層之間有比較大的縫隙。而卒姆托通過(guò)將建筑的外面覆蓋以勻質(zhì)且中性的磨砂玻璃建筑表皮,遮擋了建筑處理方式的復(fù)雜特點(diǎn)。在建筑的外部形態(tài)和室內(nèi)空間上都獲得了極少主義的美學(xué)效果?？梢哉J(rèn)為,卒姆托的這個(gè)美術(shù)館的建筑表皮最根本的目的是遮擋。用單一卻又獨(dú)特的表皮處理來(lái)遮擋建筑組織的相對(duì)復(fù)雜。而佩羅的CCTV方案建筑表皮的目的在于表現(xiàn),而這種表現(xiàn)的結(jié)果也造成了遮擋。F:我覺得,佩羅的做法和卒姆托的美術(shù)館也還是有區(qū)別的。卒姆托的做法,是單純的表皮。它蒙蔽了整個(gè)建筑,建筑表現(xiàn)出不可知的深度,并似乎由此達(dá)到一種抽象狀態(tài),達(dá)到極少。佩羅的做法,卻是利用某種程度上的復(fù)雜來(lái)蒙蔽另一種復(fù)雜。他的過(guò)程圖可以表現(xiàn)出那種從內(nèi)部引發(fā)的表皮的形成過(guò)程,如何最終形成了自身的形態(tài)。也就是說(shuō)表皮自己發(fā)展成了主體。佩羅的表皮和建筑內(nèi)部空間是密切的。而卒姆托是抽象的,是某種程度上的脫離。這點(diǎn)很有點(diǎn)類似赫爾佐格和德穆龍的態(tài)度。L:這么說(shuō)起來(lái),我覺得佩羅的建筑表皮可以用服裝來(lái)比喻。服裝在遮蔽身體,同時(shí)又依賴于身體的特征來(lái)展現(xiàn)其自身。而卒姆托的建筑表皮可以比喻為盒子。F:嗯。我覺得,卒姆托是歐洲理