當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)從業(yè)者的社會(huì)調(diào)查關(guān)于曲藝觀眾的調(diào)查報(bào)告

當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)從業(yè)者的社會(huì)調(diào)查關(guān)于曲藝觀眾的調(diào)查報(bào)告

一、社會(huì)調(diào)查研究雜技在許多舞蹈類別中占有重要地位。如今,時(shí)代在迅速發(fā)展,曲藝隨之面臨著極大的挑戰(zhàn)。如何繼承與創(chuàng)新,適應(yīng)廣大觀眾的觀賞需求,一直是曲藝家們研究和探索的課題。為了了解曲藝的生存狀態(tài)和觀眾對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的需求狀況,天津市藝術(shù)研究所組織曲藝研究人員進(jìn)行了社會(huì)調(diào)查。調(diào)查對(duì)象為企事業(yè)單位、大學(xué)生、在職與離退休人員及社區(qū)工作人員。調(diào)查方法是采用問卷法及訪談法相結(jié)合的調(diào)查方法。我是調(diào)查者之一,將調(diào)查結(jié)果加以分析并公示,我相信對(duì)曲藝的發(fā)展大有裨益。二、不同曲種的選擇情況本次調(diào)查所涉及的人數(shù)共920人,從性別上看,男性436人,占總?cè)藬?shù)的47.40%;女性484人,占總?cè)藬?shù)的52.60%;從年齡上看,60歲以上65人,占總?cè)藬?shù)的7.07%;40-59歲365人,占總?cè)藬?shù)的39.67%;20-39歲463人,占總?cè)藬?shù)的50.33%;19歲以下27人,占總?cè)藬?shù)的2.93%;從學(xué)歷上看,大本以上學(xué)歷279人,占總?cè)藬?shù)的30.33%;大中專學(xué)歷503人,占總?cè)藬?shù)的54.67%;中小學(xué)學(xué)歷138人,占總?cè)藬?shù)的15.00%;從職業(yè)上看,工人431人,占總?cè)藬?shù)的46.85%;教師70人,占總?cè)藬?shù)的7.60%;學(xué)生123人,占總?cè)藬?shù)的13.37%;干部264人,占總?cè)藬?shù)的28.70%;離退休人員32人,占總?cè)藬?shù)的3.48%。為了便于分析,我將對(duì)以下三個(gè)問題用制表和作圖的方法進(jìn)行數(shù)據(jù)分析。題一,您喜歡哪些曲種?(見表一和續(xù)表一);題二,您經(jīng)常欣賞曲藝嗎?(見圖一);題三,您對(duì)天津的曲藝演員熟悉嗎?(見圖二)。每個(gè)問題按調(diào)查的總?cè)藬?shù)、性別(男、女)、年齡(60歲以上、40-59歲、20-39歲、19歲以下)、學(xué)歷(大本以上、大中專、中小學(xué))、職業(yè)(工人、干部、教師、學(xué)生、離退休)五方面進(jìn)行。需說明的是在調(diào)查問題中,有一些是多選題,也有根據(jù)自己的喜歡情況而填寫的,這樣填寫的數(shù)字有一些就會(huì)漲出總數(shù)字或少于總數(shù),在此做以說明。另外,各小項(xiàng)目的人數(shù)因表中有漏填情況,故有與總數(shù)不符的現(xiàn)象。具體調(diào)查內(nèi)容如下:通過表一和續(xù)表一我們可以看出:第一,在920人這一檔的調(diào)查中,我們了解到,選擇京韻大鼓的有419人,選擇天津時(shí)調(diào)的有389人,選擇梅花大鼓的有223人,選擇河南墜子的有182人,選擇鐵片大鼓的有130人,選擇京東大鼓的有225人,選擇山東快書的有293人,選擇單弦的有193人,選擇相聲的有639人,選擇快板的有300人,選擇評(píng)書的有432人。從以上數(shù)據(jù)我們可看出,相聲居首,選擇評(píng)書的人數(shù)居第二,高出其它曲種。第二,在性別檔的調(diào)查中,選擇京韻大鼓的男性有219人,女性有200人,選擇天津時(shí)調(diào)的男性有205人,女性有184人,選擇梅花大鼓的男性有126人,女性有97人,選擇河南墜子的男性有106人,女性有76人,選擇鐵片大鼓的男性有77人,女性有53人,選擇京東大鼓的男性有123人,女性有102人,選擇山東快書的男性有158人,女性有135人,選擇單弦的男性有112人,女性有81人,選擇相聲的男性有312人,女性有327人,選擇快板的男性有161人,女性有139人,選擇評(píng)書的男性有224人,女性有208人。從以上數(shù)字可看出,除選擇相聲的女性人數(shù)高出男性15人外,其它曲種的選擇結(jié)果都是男性人數(shù)高于女性。第三,在年齡檔的調(diào)查中,對(duì)這11個(gè)曲種的選擇,“20-39”歲這一組基本都高于其它組,“40-59”歲這一組排在第二,“60歲以上”一組排在第三,“19歲以下”一組排第四。從這一比較我們可以看出,欣賞曲藝觀眾的年齡結(jié)構(gòu)也在逐步改變,年輕人的比例在逐漸提高。如從“20-39”歲這一組看,無論對(duì)哪一曲種的選擇它的人數(shù)基本都占首位,由此反映出,曲藝觀眾群年齡結(jié)構(gòu)有著向年輕化發(fā)展的趨勢(shì)。第四,在學(xué)歷檔的調(diào)查中,對(duì)這11個(gè)曲種的選擇,“大中?！边@一組占據(jù)首位,人數(shù)高于其它兩組,“大本以上”這一組排在第二,“中小學(xué)”這一組排在第三。由此可見,曲藝觀眾群的知識(shí)結(jié)構(gòu)也在逐步地改變,觀眾的文化層次正在不斷提高。第五,在職業(yè)檔的調(diào)查中,對(duì)這11個(gè)曲種的選擇，“工人組”居首位,“干部組”除鐵片大鼓外均高于其它三組,“學(xué)生組”排在第三,“教師組”除天津時(shí)調(diào)、京東大鼓、單弦三組低于離退休組外,對(duì)其它曲種的選擇均高于離退休組,離退休組基本排在最后。從以上的調(diào)查結(jié)果可以看出,愛好曲藝觀眾群的職業(yè)結(jié)構(gòu)也在向著更為多元化的方向擴(kuò)展。通過以上調(diào)查數(shù)據(jù)的分析可以看到,愛好曲藝的觀眾并不是如我們一般所想象的那樣,年齡結(jié)構(gòu)單一(老年化、固定化);文化層次較低;職業(yè)結(jié)構(gòu)單調(diào)等等。相反,調(diào)查的結(jié)果表明愛好曲藝的觀眾群在年齡、職業(yè)、和文化層次等方面都發(fā)生了很多、很明顯的變化。這些變化不僅顯示出曲藝觀眾結(jié)構(gòu)的改變和擴(kuò)展,而且反映出在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活高度發(fā)展的時(shí)代中,曲藝生命活力的存在。另外,通過對(duì)表一和續(xù)表一的分析還可以看到,調(diào)查數(shù)據(jù)顯示出愛好評(píng)書的觀眾比例高于京韻大鼓,這一情況是我們很多搞曲藝研究人員所沒有想到的。這說明在天津這個(gè)北方曲藝之鄉(xiāng)中,不僅鼓曲類藝術(shù)是廣大觀眾文化消費(fèi)的主要內(nèi)容,評(píng)書也是當(dāng)代天津人喜聞樂見的藝術(shù)形式之一。除去對(duì)曲藝觀眾群的調(diào)查之外,對(duì)于曲藝觀眾來說,他們對(duì)曲藝喜愛的程度和欣賞的興趣又如何呢?為了使讀者一目了然,我們把觀眾對(duì)曲藝喜愛的程度和欣賞的興趣分為經(jīng)常欣賞、偶爾欣賞和從不欣賞三種情況,現(xiàn)將此問題的調(diào)查圖示如下:您經(jīng)常欣賞曲藝嗎?(見圖一)通過圖一我們可以看到:無論是總?cè)藬?shù)檔、年齡檔、性別檔、職業(yè)檔和學(xué)歷檔,“偶爾欣賞”的人數(shù)都高于其它兩種,占據(jù)首位,“經(jīng)常欣賞”的居二,“從不欣賞”的在最后。在總?cè)藬?shù)的調(diào)查中,我們可以看到,“偶爾欣賞”的百分比是59.89%;從年齡檔看,“20-39”歲和“40-59”歲兩組,“偶爾欣賞”的百分比達(dá)到37.28%和27.5%,兩者共計(jì)64.78%。這說明,欣賞曲藝觀眾的年齡檔在改變,年輕人的比例在逐漸提高。從性別檔看,女性比男性只差2.28%,從這一比較可以看出,愛好曲藝的觀眾不僅在向年輕化轉(zhuǎn)變,而且在性別方面也有突破。從職業(yè)檔看,“干部”和“學(xué)生”兩組的百分比達(dá)19.35%和8.48%。從學(xué)歷檔看,“大中?！焙汀按蟊疽陨稀眱山M的百分比也達(dá)38.37%和19.35%,兩者的總和已接近百分之六十。這也說明,我們的觀眾不僅向著年輕化轉(zhuǎn)變,而且在受教育程度和職業(yè)的文化結(jié)構(gòu)上都在向較高層次發(fā)展,知識(shí)階層的觀眾所占的比例越來越大。另外,從圖一還反映出,“經(jīng)常欣賞”曲藝的人數(shù)雖排在第二位,與“偶爾欣賞”的人數(shù)有相當(dāng)大的差距,但是這一群體無論在年齡檔、職業(yè)檔、學(xué)歷檔的統(tǒng)計(jì)來看,在結(jié)構(gòu)上亦發(fā)生了很大變化,這些變化同樣反映出觀眾知識(shí)結(jié)構(gòu)的改變和文化層次的提高。除去以上的調(diào)查之外,我們還對(duì)觀眾對(duì)曲藝演員的熟悉程度做了調(diào)查,熟悉程度分為比較熟悉、有些熟悉、不熟悉三種情況,如以下圖示:您對(duì)天津的曲藝演員熟悉嗎?(見圖二)通過圖二,可以看出:占據(jù)首位的是“有些了解”的觀眾,居第二位的基本是“比較熟悉”的觀眾,排在最后的當(dāng)是“不了解”的觀眾。在我們調(diào)查的總?cè)藬?shù)中,有相當(dāng)多的觀眾對(duì)演員有些了解;在年齡檔可看到,“20-39”歲和“40-59”歲兩組中對(duì)演員有些了解的百分比是39.35%和29.89%;在性別檔中,男性高于女性3.04%;從職業(yè)檔中反映出,工人組居首為31.20%;再看學(xué)歷檔,大中專和大本兩組的百分比高達(dá)39.35%和21.85%。以上的百分比告訴我們,無論是從年齡、性別、職業(yè)、還是學(xué)歷檔中所反映出的數(shù)字雖然占多數(shù)是“有些了解”,但是它說明了這些觀眾對(duì)曲藝及其演員的喜愛和關(guān)注,由此說明了曲藝在當(dāng)代仍具有不可忽視的生命活力。另外,從圖二所反映出“比較熟悉”的觀眾較少,而“有些了解”的觀眾很多,二者之間的差距如此之大說明了什么呢?是曲藝界和媒體對(duì)曲藝及其演員的宣傳力度不夠?還是觀眾對(duì)曲藝演出及其演員缺少更多的關(guān)注?還是……?這就要求曲藝研究人員去進(jìn)一步分析和探討了。三、觀眾對(duì)藝術(shù)的審美需求是“觀眾群”發(fā)展的前提通過對(duì)以上調(diào)查數(shù)據(jù)的分析,可以得出以下結(jié)論:1.大量調(diào)查數(shù)據(jù)顯示,喜歡評(píng)書的觀眾在數(shù)量上超出喜歡鼓曲類的觀眾,這說明在天津這個(gè)北方曲藝之鄉(xiāng)中,不僅鼓曲是廣大曲藝觀眾欣賞的主要內(nèi)容,評(píng)書仍然是當(dāng)代天津人喜聞樂見的藝術(shù)形式之一。評(píng)書以其鮮活的語(yǔ)言、特有的結(jié)構(gòu)方法和生動(dòng)的表述方式,在如今影視劇風(fēng)行天下的時(shí)代,仍有其不可替代的藝術(shù)魅力。通過對(duì)曲藝觀眾的調(diào)查客觀地反映出傳統(tǒng)曲藝與當(dāng)代觀眾的關(guān)系,及其當(dāng)代觀眾的結(jié)構(gòu)狀況,改變了我們以往對(duì)曲藝觀眾習(xí)慣的、固定的看法,使我們能夠客觀真實(shí)地了解到如今曲藝觀眾在知識(shí)、職業(yè)、性別、年齡等方面呈現(xiàn)出多元化的結(jié)構(gòu)特征。從這些特征的進(jìn)一步分析可以看出曲藝觀眾群體的構(gòu)成已經(jīng)發(fā)生變化,這些變化說明這一群體的文化層次在不斷提高,職業(yè)種類在不斷增多,性別更為多樣、年齡在不斷降低。這些現(xiàn)象反映出曲藝在當(dāng)代贏得了不同職業(yè)、不同文化層次、不同性別、不同年齡觀眾的喜愛,仍然是一種雅俗共賞的藝術(shù);觀眾群年齡的降低喻示著曲藝具有發(fā)展的潛力;觀眾群整體文化層次的提高對(duì)曲藝的發(fā)展在文化內(nèi)涵和藝術(shù)情趣上提出了更高的要求;觀眾群職業(yè)的多樣化和知識(shí)結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化要求曲藝創(chuàng)作要有更為開闊的眼界,面對(duì)多方面、多層次的審美需求以雅俗共賞為追求的目標(biāo)創(chuàng)作出能夠滿足多種需要的節(jié)目。2.通過對(duì)觀眾欣賞曲藝不同選擇的統(tǒng)計(jì)看出,“偶爾欣賞”的觀眾占大多數(shù)。這一方面說明當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中可供觀眾選擇的余地很大;另方面也說明當(dāng)代觀眾對(duì)藝術(shù)的興趣比過去更為多樣化,那種只傾心癡迷于一種藝術(shù)的觀眾及其欣賞方式已經(jīng)不多了?！芭紶栃蕾p”反映了觀眾對(duì)藝術(shù)欣賞的多樣化,而這種藝術(shù)審美的多樣化正是當(dāng)代觀眾與藝術(shù)關(guān)系的特征之一。因此當(dāng)前判斷一種藝術(shù)形式的生存和發(fā)展?fàn)顩r不應(yīng)當(dāng)以它占有觀眾的絕對(duì)數(shù)量為標(biāo)準(zhǔn),而應(yīng)當(dāng)以這些“偶爾欣賞”的觀眾的數(shù)量和他們對(duì)藝術(shù)喜愛的程度和持續(xù)的時(shí)間為標(biāo)準(zhǔn)。這種“偶爾欣賞”的觀眾對(duì)藝術(shù)喜愛的程度和持續(xù)的時(shí)間是藝術(shù)審美市場(chǎng)行情的基本指數(shù),也是藝術(shù)界對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)所反映出的審美需求在量上把握的基本指數(shù)。那么,保有對(duì)這種“偶爾欣賞”觀眾的數(shù)量、熱情和興趣的持續(xù)時(shí)間,乃是這一藝術(shù)在市場(chǎng)上保持優(yōu)勢(shì)并與其他藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)鍵。通過對(duì)曲藝觀眾中“偶爾欣賞”觀眾統(tǒng)計(jì)數(shù)字的優(yōu)勢(shì)可以看出,曲藝在當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)中還是具有相當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)力的。我們要努力創(chuàng)作他們所喜愛的作品,挖掘整理傳統(tǒng)節(jié)目中的優(yōu)秀節(jié)目,保持和提高目前曲藝在觀眾心目中的位置,在藝術(shù)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)中不斷取得新的發(fā)展。另外就曲藝來講,“經(jīng)常欣賞”的觀眾人數(shù)雖然相對(duì)于“偶爾欣賞”人數(shù)較少,但這樣一批曲藝忠實(shí)的觀眾在文化層次、職業(yè)、年齡、性別等方面的改變,也說明了曲藝正在為更有文化的、更為年輕的、職業(yè)更為多樣的觀眾所癡迷,這是不可忽視的一個(gè)群體。3.通過調(diào)查和分析可知,從觀眾對(duì)曲藝演員的熟悉程度看,無論是從年齡、性別、職業(yè)、還是學(xué)歷檔中,所反映的百分比都占相當(dāng)比重,說明了曲藝在當(dāng)代仍具有數(shù)量可觀的觀眾群。而“比較熟悉”和“有些了解”的觀眾人數(shù)之間存在的較大的差距,則反映了大多數(shù)觀眾對(duì)曲藝演員還不夠熟悉。這種現(xiàn)象既反映了當(dāng)前社會(huì)在文化大眾化的環(huán)境中追求時(shí)尚、刺激、享樂、新奇的娛樂心理,對(duì)西方藝術(shù)的盲目崇拜,同時(shí)也反映了在這種大環(huán)境下民族文化及其傳統(tǒng)藝術(shù)受到了極大壓抑的狀況。鮮為人知的歌星、影星可以借助于各種媒體巨大的宣傳力量一夜成名,風(fēng)靡全國(guó),而眾多傳統(tǒng)藝術(shù)大師卻幾乎銷聲匿跡,