2023年邁向成功構(gòu)圖的第一法則

邁向成功構(gòu)圖的第一法則巧用地平線

在風(fēng)光構(gòu)圖時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)遇到如何支配地平線在畫面中位置的問題。的確，地平線位置支配得合理與否，對(duì)于突出主體、加強(qiáng)視覺沖擊力以及平衡畫面的構(gòu)圖，都有直接的關(guān)系。我們可以從以下三方面探討畢竟該將地平線支配在什么位置上。

首先，從表現(xiàn)內(nèi)容確定地平線的位置。盡管地平線是客觀存在的，在構(gòu)圖時(shí)卻完全可以將它看成是劃分天地的界線，拍攝時(shí)，地平線位置是高還是低，得視所表現(xiàn)的內(nèi)容而定。假如表現(xiàn)的主要內(nèi)容是天空(如旭日、彩霞)，那可將地平線位置降低，使畫面中地面的成分削減，天空的范圍擴(kuò)大；相反，假如畫面的趣味中心在下方，那就應(yīng)當(dāng)讓地平線的位置上升，以充分展現(xiàn)地面的情景。

光圈F9曝光時(shí)間1/200s焦距70mm感光度200

這幅作品要表現(xiàn)的重點(diǎn)是消失了奇異現(xiàn)象的天空。厚重的云層破開了一個(gè)洞，抽象地實(shí)現(xiàn)了橢圓形構(gòu)圖，光線融入在洞口四周，有一種把云層撥開散盡的趨勢(shì)。此時(shí)把地平線支配在畫面較低的位置，較暗的地面與天空上方的暗部相呼應(yīng)，共同襯托出天洞的奇怪感。

其次，從視覺舒適感確定地平線的位置。人們?cè)陂L(zhǎng)期生活中漸漸形成了一種觀賞習(xí)慣，即當(dāng)畫面中天空占1/3、地面占2/3時(shí)，感覺最為悅目。因此，在所要攝取的景色中，若是沒有特殊要強(qiáng)調(diào)的地方，建議在構(gòu)圖時(shí)著重支配這種畫面比例，以令人感到滿意和開心的視覺效果，使畫面顯得輕松、舒適。

光圈F10曝光時(shí)間1/200s焦距20mm感光度160

這幅作品采納橫向三分法來表現(xiàn)傍晚時(shí)分海邊滿意的場(chǎng)景。作為主體的棧橋從畫面右下角以對(duì)角線形式和縱向延長(zhǎng)方式至畫面左上角，符合人的視覺習(xí)慣。

再者，從特殊需求上確定地平線的位置。對(duì)地平線位置的支配有許多忌諱，比如地平線不宜位于畫面正中，以免造成分割畫面的感覺；地平線水平軸不宜傾斜，否則有傾覆之感等。其實(shí)，任何規(guī)章都有其局限性和片面性，若能突破常規(guī)，以藝術(shù)創(chuàng)新為動(dòng)身點(diǎn)，往往能創(chuàng)作出令人耳目一新的作品。

光圈F5.6曝光時(shí)間1/750s焦距7mm感光度200

這幅作品把地平線放在了畫面的中間位置，岸邊的樹木高山與水中倒影交相呼應(yīng)，藍(lán)天白云相得益彰，整幅畫面給人一種和諧對(duì)稱之感。

日落美景

（左圖）光圈F9曝光時(shí)間1/100s焦距135mm感光度50

（右圖）光圈F7.1曝光時(shí)間1/100s焦距200mm感光度50

兩幅作品都是利用長(zhǎng)焦鏡頭，采納豎幅的拍攝方式，來表現(xiàn)不同的畫面意境。但是兩幅圖在水平線的支配上具有肯定的差異，從而導(dǎo)致畫面效果各不相同。

左邊這幅作品選擇把地平線放在了畫面下方1/3區(qū)域內(nèi)，天空所占據(jù)的畫面面積較大，云彩的層次感比較明顯，從而給人更加寬闊的感覺。

右邊這幅作品則選擇把水平線放在了靠近畫面上方1/3的區(qū)域內(nèi)，為了活用上下方向的延長(zhǎng)感，海面所占的畫面面積較大，因此海面表現(xiàn)的更加寬闊。畫面將海中的巖石納入畫面，采納遠(yuǎn)近對(duì)比的手法，使得巖石與遠(yuǎn)處的建筑剪影呼應(yīng)，位于畫面下方的海面反射的落日的余暉與海面的水平線結(jié)合構(gòu)圖，增加了畫面的欣賞性。

日落景象總是給人一種安定諧和之感，海邊的日落更是讓人心曠神怡。以這幅作品為例，把畫面分成三等份，泛紅的上部天空和落日、泛灰的下部天空和隱模糊約的遠(yuǎn)山、安靜的大海和漁船，分別在畫面中占據(jù)三個(gè)不同的層次，把圓圓的太陽放在了畫面的右上角，醒目和諧。同時(shí)漁船、太陽和畫面左下角的植物以對(duì)角線的形式依次排開，使畫面具有肯定的協(xié)調(diào)性。

光圈F9曝光時(shí)間1/100s焦距100mm感光度100

下面這幅作品讓人觀賞到與上幾幅高原畫面完全不同的狀態(tài)。將畫面根據(jù)三分法的形式支配，天空占據(jù)1/3，高原占據(jù)2/3。在河流中間存在著一個(gè)圓形地勢(shì)，樹木集中生長(zhǎng)，畫面色調(diào)偏暗黃，天空中烏云密布，整體給人一種壓抑之感。

光圈F5.6曝光時(shí)間1/80s焦距28mm感光度200

早晨和傍晚

在拍攝日出和日落的風(fēng)景時(shí)，還要留意表現(xiàn)早晨和傍晚的特點(diǎn)。尤其是日出時(shí)刻，當(dāng)朝陽被厚厚的云層遮住，我們無法看到它的真面目。但此時(shí)，被暖和的朝陽光線所穿透的云層反映出來的顏色層次確是特別壯麗的。

光圈F9曝光時(shí)間1/50s焦距70mm感光度125

以這幅作品為例，中長(zhǎng)焦鏡頭的利用，使得畫面遠(yuǎn)近相宜，不僅留意了早晨光線的明暗差異，而且在畫面中我們可以模糊地觀察似乎不愿露面的太陽，較小光圈的使用，使太陽以一種星狀效果呈現(xiàn)，同時(shí)可以看到從云層投射下來的呈放射狀分布的光線暖和而鮮亮。畫面主要分為三個(gè)層次，畫面上部的云層還沒有完全得到太陽光線的照耀，以冷色調(diào)和波浪狀的形式呈現(xiàn)出來；畫面中間部分則呈現(xiàn)出暖和的橙紅色，并且有一種向上集中的趨勢(shì)；而下方的海面占據(jù)畫面較小的部分，與海面上部的天空形成較劇烈的明暗對(duì)比。同時(shí)，水平線的位置在三分線還要下方的位置，更加強(qiáng)調(diào)了天空的變化和畫面之外朝陽的存在感。

光圈F7.1曝光時(shí)間1/60s焦距70mm感光度50

上面幅作品主要是采納橫幅全景的方式來呈現(xiàn)海上城市的魅力。首先從構(gòu)圖上講，這幅作品是常規(guī)的三分法構(gòu)圖，把海平線放在了畫面的三分之一處，所以畫面顯得很規(guī)整；其次，畫面中的各種不同的現(xiàn)代建筑整齊劃一，四個(gè)不同區(qū)域的建筑風(fēng)格形成肯定的形式對(duì)比，并以豎線構(gòu)圖的形式在畫面中依次排開；再者，最具吸引力的地方就是畫面右側(cè)被光線打亮的建筑區(qū)域，與其他灰暗部分的天空和海面形成肯定的對(duì)比效果，整幅作品安靜而大氣。

光圈F4.5曝光時(shí)間1/80s焦距28mm感光度200

這幅作品主要是利用三分法來進(jìn)行構(gòu)圖的。要表現(xiàn)眼前寬闊的場(chǎng)景，可以選擇超廣角變焦鏡頭來拍攝。這幅照片的拍攝時(shí)間大約在下午5點(diǎn)半左右，此時(shí)的光線從畫面左側(cè)射入，占畫面1/3的天空和具有肯定高度的山巒被即將西落的太陽光線打亮。河流由于所處的位置較低以及較高地形的遮擋，光線已經(jīng)不能照耀至此，所以畫面下部呈現(xiàn)出黑暗色調(diào)。選擇一個(gè)高角度的位置進(jìn)行俯拍，利用評(píng)價(jià)測(cè)光模式，以較亮的山體為測(cè)光基準(zhǔn)，在畫面整體曝光較精確?????的狀況下，適當(dāng)降低曝光補(bǔ)償量，由于水體的反光性較強(qiáng)，加上黑暗色調(diào)地面影響，更好地表現(xiàn)出河流的外形和態(tài)勢(shì)。

天空、云彩和光線

天空和云都是風(fēng)景攝影中不行缺少的存在，有時(shí)候云的外形會(huì)很奇怪，使人產(chǎn)生肯定的聯(lián)想。這幅作品主要是通過三分法來支配畫面的，海面、海上建筑和天空濃重的云朵分別占據(jù)畫面的三分之一。此時(shí)的天空主要分成三個(gè)具有層次感的色調(diào)，濃重陰沉的云朵占據(jù)著主要的部分，殘余的晚霞和上部泛黃的天空起著肯定的調(diào)和作用，使天空不至于太壓抑。

光圈F2.8曝光時(shí)間1/50s焦距195mm感光度50

接下來這幅特別具有觀賞性和記錄價(jià)值的作品，不禁讓人想起梵高的油畫《星空》。星月之夜，梵高將自己深埋在靈魂深處的世界，畫中的星云與棱線猶如一條巨龍不停地蠕動(dòng)著，暗綠褐色的柏樹像一股巨形的火焰，由大地的深處向上旋冒，全部的一切好像都在回旋、轉(zhuǎn)動(dòng)、郁悶和動(dòng)搖，在夜空中放射絢麗的顏色。這幅名畫，一方面表達(dá)高亢壓抑的感情，另一方面畫面構(gòu)圖又經(jīng)過精確的計(jì)算。畫中以樹木襯托天空，以獲得構(gòu)圖上微妙的平衡。從這點(diǎn)來看，沒有什么是光靠激情就可以做出來的。

梵高《星空》

同樣的，這幅攝影作品不論從構(gòu)圖的方式、顏色的運(yùn)用和情感的表達(dá)，都可以說是專心拍攝的。首先從構(gòu)圖上來說，天空占據(jù)著畫面約三分之二的面積，海邊的高樓、燈光和海面占據(jù)著畫面約三分之一的面積，高樓黑暗的陰影襯托了迷幻的天空，海面所呈現(xiàn)出的C字形曲線構(gòu)圖活躍了整幅畫面，選擇70mm的焦距拍攝，壓縮了要表現(xiàn)的空間，使畫面更緊湊和更具節(jié)奏感，充分地表現(xiàn)了海岸夜景由近及遠(yuǎn)的關(guān)系和不同物體由大到小的對(duì)比。其次從曝光上講，選擇小光圈F13、2秒的快門速度以及ISO為50，不僅能夠得到星狀燈光效果，為夜景增加魅力，更重要的是，把天空五彩斑斕的顏色真實(shí)的反映出來了。再者在情感的表現(xiàn)上，雖然天空給人一種撲朔迷離之感，但是作品想表達(dá)的意義不同于梵高的《星空》，而是給人一種城市夜晚的唯美、和諧。這種情感的表現(xiàn)，更重要的是通過海邊悠閑得意的人群所引發(fā)的。

光圈F13曝光時(shí)間2s焦距70mm感光度50

海天相接

要拍攝海上風(fēng)景最簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖方式就是水平線構(gòu)圖，依據(jù)三等分法配置水平線，就會(huì)得到具有平衡感的構(gòu)圖。而破壞平衡有時(shí)候也能成就一張大膽?yīng)毺氐臉?gòu)圖。

光圈F4.5曝光時(shí)間1/50s焦距16mm感光度50

以這幅作品為例，最大的亮點(diǎn)在于天空的云、海面上的游艇以及海面右側(cè)被光線打亮的部分。首先是天空部分的云彩，上部的云彩比較輕薄，給人一種漸漸彌散的感覺，而下部的云彩則給人一種自右向左的沖擊態(tài)勢(shì)，與海面上自左向右快速移動(dòng)的游艇相呼應(yīng)。再者，海面右側(cè)對(duì)應(yīng)著云彩的下方，被光線打亮，與海面左側(cè)發(fā)暗的部分形成肯定的對(duì)比效果。

光圈F9曝光時(shí)間1/125s焦距70mm感光度50

這幅作品是以豎幅形式表現(xiàn)的，海平線的位置在三分線的下方，大部分的畫面留給了天空，天空蔚藍(lán)而安靜，在畫面左上方模糊的可以看到月亮的輪廓，其形態(tài)雖小，但是卻起著畫龍點(diǎn)睛的作用。在其對(duì)應(yīng)的下方，海面之上漂移著一條小漁船，與遠(yuǎn)處的建筑交相呼應(yīng)。月亮、漁船和建筑在畫面中分別以凹凸對(duì)比和遠(yuǎn)近對(duì)比的態(tài)勢(shì)存在著。

沙漠之旅

當(dāng)憂愁郁悶的心靈需要慰籍時(shí)，當(dāng)疲乏不堪的心理需要得到宣泄時(shí)，當(dāng)似水的流年、塵囂中的歲月需要尋找一種寄予來排遣和放松心情時(shí)，曾經(jīng)情寄山水間的人們又毅然地選擇了盡情于大自然，翻山越嶺，跋山涉水，期練一副開闊的胸襟和一腔瀟灑的情懷，從而更多的人愛上了沙漠。

光圈F13曝光時(shí)間1/640s焦距28mm感光度100

首先以這幅作品為例，畫面分為三等份，沙漠占據(jù)了畫面約2/3，天空占據(jù)畫面約1/3。受光線的影響，畫面自上而下光明程度依次減弱，分別占據(jù)畫面的三個(gè)不同層次。5個(gè)沙漠旅游者以逆光剪影的形式消失在沙漠的最頂部，也就是九宮格的右上點(diǎn)位置。其中4個(gè)旅者已經(jīng)到達(dá)了終點(diǎn)，欣賞著眼前壯麗的景象。最終一個(gè)旅者，張開雙臂朝著前方奔跑，身后留下的深深腳印?????和大面積陰影，向人傳遞了一種沖破黑暗、到達(dá)光明的喜悅和激情。

光圈F10曝光時(shí)間1/400s焦距27mm感光度200

這幅作品同樣是通過人景合一的方式來表現(xiàn)沙漠美景的。把畫面分為三等份，天空占據(jù)畫面約2/3的面積，沙漠占據(jù)畫面的1/3，沙漠以其獨(dú)特的曲線形式加深了藍(lán)天白云給人的印象。在畫面右上側(cè)最大的云朵與畫面左側(cè)高凸的沙漠部分形成呼應(yīng)。站在沙漠上方的女子好像正在抖動(dòng)著衣服，雖然置于沙漠之中，身形略顯渺小，但是為整幅畫面增加了不少生氣。

突顯樹木的層次感

光圈F5.6曝光時(shí)間1/150s焦距105mm感光度200

這幅作品主要是把畫面分成三部分，樹木主要占據(jù)畫面的中央位置，畫面上下兩部為暗部，通過背景和顏色的處理，運(yùn)用上中下三部分的明暗對(duì)比構(gòu)圖，把人們的視線吸引到中間位置，突出主角。

光圈F8曝光時(shí)間1/100s焦距16mm感光度100

這幅作品主要是通過三分法來重點(diǎn)突出主體的。金黃的樹木被周邊低矮的樹叢襯托地更加高大和孤傲；夕陽西落的暖和光線為畫面增加了動(dòng)人的顏色；而作為背景的藍(lán)天白云則使畫面更加具有顏色感和靈動(dòng)性。

人工湖美