《求愛(ài)嫁期》觀后感

《求爰嫁期》觀后感最近今天，內(nèi)地電影界最熱門(mén)的話題大概要算是張大師不算那么成功的《歸來(lái)》。但是對(duì)于那部電影我沒(méi)什么想說(shuō)的，作為正在逐漸成熟、完善的中國(guó)商業(yè)電影體系而言，我更關(guān)注的反倒是代表了中產(chǎn)審美趣味的愛(ài)情喜劇《求愛(ài)嫁期》這樣，小而完整，架構(gòu)體系成熟的類(lèi)型片的“歸來(lái)”，這可能更代表華語(yǔ)商業(yè)電影的基礎(chǔ)方向。上世紀(jì)九十年代，陳可辛、李志毅、張之亮等人聯(lián)手創(chuàng)辦了uf。電影公司，趕上了香港電影黃金時(shí)代的尾巴，也給一直以來(lái)注重普羅大眾口味的香港影迷，提供了更趨向于中產(chǎn)階級(jí)的口味選擇。ufo一系列的都市情感題材影片至今仍然被奉為經(jīng)典，正是因?yàn)樗麄儼盐兆×水?dāng)時(shí)市場(chǎng)主流觀眾正在向更有知識(shí)，更有美學(xué)追求的中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子偏移。當(dāng)下，中國(guó)電影市場(chǎng)飛速發(fā)展，同樣面臨到當(dāng)年香港電影的問(wèn)題。兼顧全體觀眾的普世電影幾乎可遇不可求，妄想借助民族傷痛回憶吸引眼球，最終卻表現(xiàn)的是不痛不癢的中年家庭生活,《歸來(lái)》兩面不討好實(shí)屬當(dāng)然。或許《求愛(ài)嫁期》有點(diǎn)過(guò)于粉飾太平，但是作為愛(ài)情輕喜劇類(lèi)型來(lái)說(shuō)，專(zhuān)注于當(dāng)代中國(guó)婚戀現(xiàn)狀,認(rèn)真描摹當(dāng)代人各種不同的婚戀心態(tài)，同時(shí)能夠給出相應(yīng)的解決方案，符合當(dāng)下正在蓬勃發(fā)展的內(nèi)地新興觀眾群體，這種踏實(shí)的做法，顯然更加可取。回到電影《求愛(ài)嫁期》本身。影片故事發(fā)生在旅游勝地三亞，前有《非誠(chéng)勿擾》的先例，《求愛(ài)嫁期》結(jié)合海島風(fēng)光美景與故事中婚紗旅游團(tuán)中發(fā)生的種種故事，聰明而且沒(méi)有漏洞，一方面給出所有故事發(fā)生一個(gè)浪漫的環(huán)境，另一方面也是對(duì)外景地一次非常好的宣傳。更聰明的是，影片中在表現(xiàn)風(fēng)光的同時(shí)，還兼顧到三亞當(dāng)?shù)馗鞣N旅游休閑方式，比如潛水等等，都通過(guò)巧妙的與人物相結(jié)合的方式表現(xiàn)了出來(lái)，植入得恰到好處，也是對(duì)當(dāng)下流行的中產(chǎn)生活方式的一種展示。《求愛(ài)嫁期》片中五對(duì)情侶之間不算太復(fù)雜的婚戀關(guān)系，也是雜取百百種，非常具有代表性。房子斌與童蕾這對(duì)拍攝“離婚照”的中年夫妻，因?yàn)樯罴で榈南?，人生方向的轉(zhuǎn)變和沖突而痛苦不堪，卻又依然關(guān)心著對(duì)方，懷念當(dāng)初美好的時(shí)光。這種情況在現(xiàn)實(shí)生活中屢見(jiàn)不鮮，大多數(shù)現(xiàn)實(shí)中的夫妻要么得過(guò)且過(guò),要么分崩離析，象影片中那樣，暫時(shí)脫離緊湊的生活軌跡，放空自己，重新感受生活，感受彼此的依戀，最終會(huì)找到自己最真實(shí)渴望的生活。從這個(gè)角度而言，現(xiàn)實(shí)意義不言而喻。而其余，諸如王一和馬曉燦所代表的逗逼90后小夫妻，或者是喬振宇和李呈媛這對(duì)到最后一刻才發(fā)覺(jué)自己并不深?lèi)?ài)的迷茫80后?！肚髳?ài)嫁期》都有簡(jiǎn)練但是頗具代表性的橋段，展現(xiàn)出他們真實(shí)的心路歷程，更重要的是把當(dāng)代人現(xiàn)實(shí)的生活狀態(tài)，審美取向都淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。雖然或許還無(wú)法達(dá)到經(jīng)典的境界，但是對(duì)于愛(ài)情喜劇的中產(chǎn)審美氛圍的營(yíng)造，對(duì)影片整體質(zhì)