電影《第四樂(lè)章四重奏》演奏心得

電影《第四樂(lè)章四重奏》演奏心得

1972年8月2日，第13條旋律的第四首歌曲《提琴家瓦迪米鮑里索夫斯基》去世。作為與肖斯塔科維奇關(guān)系很好的藝術(shù)家,鮑里索夫斯基的離世對(duì)作曲家造成了巨大的震動(dòng)。在給朋友的信中,肖斯塔科維奇不無(wú)傷感地談道:“生活變得很艱難了,命運(yùn)給人們帶來(lái)的痛苦和損失簡(jiǎn)直太多了……”死亡的影子似乎越來(lái)越接近作曲家和他身邊的朋友們。在老朋友們一個(gè)個(gè)離開(kāi)的當(dāng)口,作曲家本身也在經(jīng)受著病痛的折磨。1971年9月17日,肖斯塔科維奇突發(fā)第二次心肌梗塞,住院療養(yǎng)近半年。身體機(jī)能的下降讓作曲家感到悲觀(guān),在隨后的一系列與友人的信件中,頻繁出現(xiàn)的兩個(gè)詞就是病痛與死亡,作曲家一方面對(duì)朋友們的紛紛離世表示感慨,同時(shí)又對(duì)自身的病痛感到無(wú)奈。在衰老與死神逐漸逼近的陰影下,作曲家對(duì)自己身體健康的日益惡化及越來(lái)越衰減的創(chuàng)作能力感到焦慮。在這種焦慮背景下,1973年,作曲家完成了他的《第十四弦樂(lè)四重奏》。這部寫(xiě)于春天的作品是他這個(gè)年份唯一的一部作品。其作曲的最初靈感正是受到了鮑里索夫斯基去世的影響。按照慣例,這部作品同樣呈現(xiàn)給了貝多芬弦樂(lè)四重奏樂(lè)團(tuán)的成員——大提琴手謝爾蓋·西林斯基。隨后于1973年11月12日在列寧格勒德格林卡小音樂(lè)廳進(jìn)行了首演。第十四弦樂(lè)四重奏由于處在十二、十三兩部重量級(jí)作品之后,而再其后則是終章之作的第十五弦樂(lè)四重奏,因此第十四弦樂(lè)四重奏往往會(huì)被人忽視。然而此曲的意義內(nèi)涵絕對(duì)不遜于上述其它三首,同時(shí)代的卡巴列夫斯基曾經(jīng)給予這部作品以極高的評(píng)價(jià),稱(chēng)其為“感情與思考,靈感與巨匠性的最高和諧?！倍毡纠碚摷揖腺?lài)豐則認(rèn)為“如果說(shuō)第十三號(hào)是人類(lèi)命運(yùn)的故事,那么第十四號(hào)可以說(shuō)是人類(lèi)升華的戲劇”。從上述評(píng)論可以推測(cè),在第十四弦樂(lè)四重奏中,作曲家是以一種充滿(mǎn)戲劇性沖突的創(chuàng)作手法進(jìn)行寫(xiě)作的。在第十三弦樂(lè)四重奏將結(jié)構(gòu)的聚合達(dá)到極致之后,第十四弦樂(lè)四重奏并沒(méi)有繼續(xù)單一樂(lè)章的模式,而是又一次采用回歸性的三樂(lè)章的結(jié)構(gòu)形式,其中第二、三樂(lè)章連續(xù)演奏。在之前的四重奏創(chuàng)作中,第五、第七弦樂(lè)四重奏均采用三樂(lè)章結(jié)構(gòu)形式,但與之前不同的是,在第五號(hào)、第七號(hào)之中,均采用不間斷演奏的形式,第十四弦樂(lè)四重奏則以明顯的終止將第一樂(lè)章與后面的兩樂(lè)章分割開(kāi)來(lái),從而形成一種不同的情緒比照。三樂(lè)章的速度安排同樣具有傳統(tǒng)風(fēng)格,采用典型的快——慢——快的速度安排。同時(shí),在經(jīng)過(guò)第十二、十三弦樂(lè)四重奏的無(wú)調(diào)性嘗試之后,在第十四弦樂(lè)四重奏中,作曲家回到了調(diào)性音樂(lè)的創(chuàng)作領(lǐng)域。第十四弦樂(lè)四重奏的第一樂(lè)章以明確的調(diào)性旋律形態(tài)組織而成,樂(lè)章結(jié)構(gòu)為雙副部倒裝再現(xiàn)的奏鳴曲形式。與第十三弦樂(lè)四重奏一樣,在這首四重奏中被題獻(xiàn)者的樂(lè)器成為音樂(lè)表達(dá)的中堅(jiān)力量。因?yàn)樽髌奉}獻(xiàn)給大提琴手,在這首作品中大提琴被賦予了不同尋常的表現(xiàn)意義。在整個(gè)第一樂(lè)章中,大提琴擔(dān)負(fù)了所有主要材料的首次陳述。三認(rèn)同的形態(tài)與且風(fēng)格的回歸主部主題的陳述由大提琴聲部開(kāi)始,大提琴奏出輕快的舞蹈曲調(diào),低音笨拙的舞蹈性節(jié)奏具有幽默樂(lè)天的性格(見(jiàn)譜例1)。在主題的呈示階段過(guò)后,進(jìn)入了與之相對(duì)比的發(fā)展階段,同樣的舞蹈節(jié)奏以完全相反的方向行進(jìn),并跟隨下行音調(diào)模進(jìn)。大提琴進(jìn)行主部主題樂(lè)句的陳述之后,第一小提琴擔(dān)當(dāng)了重復(fù)并延展主題的工作。主題在高音區(qū)之中再現(xiàn)并通過(guò)分裂主題動(dòng)機(jī)的形式進(jìn)行發(fā)展。譜例1:副部整個(gè)是“游移”的,從調(diào)性上看基本以混合調(diào)性為主,沒(méi)有明確的調(diào)性陳述。由副部接入展開(kāi)部時(shí),中提琴以作曲家慣用的“馬達(dá)”節(jié)奏動(dòng)機(jī)進(jìn)行。整個(gè)段落的調(diào)性十分穩(wěn)定,這種穩(wěn)定的調(diào)性與之前的副部陳述形成鮮明的對(duì)比,繼而形成一種十分“反常規(guī)”的做法:在傳統(tǒng)奏鳴曲式調(diào)性穩(wěn)定的主題呈示段落在此變?yōu)閯?dòng)機(jī)式的分裂展開(kāi),而慣常以調(diào)性游移為特色的展開(kāi)部,卻有持續(xù)音在長(zhǎng)時(shí)間縈繞。整個(gè)展開(kāi)部都控制在某一個(gè)音的同音重復(fù)影響下,作曲家選擇如此創(chuàng)作用意何在?當(dāng)我們回顧之前,從樂(lè)曲的開(kāi)頭觀(guān)察即可明白。樂(lè)曲以短暫的六個(gè)同音重復(fù)引出。在主部主題呈示過(guò)程中,這一音型并未干涉主題的發(fā)展,主題以一種無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的幽默姿態(tài)隨意進(jìn)行著延展,只在引入副部之時(shí)才再次出現(xiàn)。副部的下行音調(diào)顯然與主部主題的情緒特質(zhì)產(chǎn)生對(duì)比,分裂的下行音調(diào)營(yíng)造著痛苦與失望。當(dāng)展開(kāi)部中主部主題再現(xiàn)時(shí),同音重復(fù)的音調(diào)開(kāi)始侵入,不僅侵入副部主題也侵入主部主題。如果說(shuō)同音重復(fù)象征永恒死亡的威脅,單純的主部主題是少年印象,副部主題是青年的痛苦,那么同音重復(fù)的由隱至顯正可以展現(xiàn)死亡威脅對(duì)于人生的影響。死亡一直都在,只是少年之時(shí)的人們不會(huì)對(duì)其感到太多的憂(yōu)慮,隨著年歲的增長(zhǎng),死亡的陰影會(huì)越來(lái)越濃重并時(shí)刻伴隨在人的左右,片刻不離。再現(xiàn)部采用倒裝再現(xiàn)的形式加深這種印象,尾聲中主部主題的音調(diào)零星地在四聲部閃現(xiàn),伴隨其他聲部持續(xù)的長(zhǎng)音延留。并最終都?xì)w于寂靜。只余下第二小提琴單調(diào)的同音重復(fù)的馬達(dá)式節(jié)奏動(dòng)機(jī)。整個(gè)第一樂(lè)章就如此結(jié)束,向人們展示了死亡在人生之中的作用與無(wú)上的威力。在第一樂(lè)章呈示之后,第二樂(lè)章展現(xiàn)出了與之前完全不同的素質(zhì),由于第二樂(lè)章與第三樂(lè)章之間不間斷演奏,兩樂(lè)章之間不僅僅在時(shí)間上連續(xù),同時(shí)在材料上也具備內(nèi)在聯(lián)系。因此可以認(rèn)為全曲是分成第一樂(lè)章與第二、三樂(lè)章這兩部分進(jìn)行構(gòu)思與表達(dá)的。第二樂(lè)章由小提琴冥想性的曲調(diào)開(kāi)始,由上行六度接下行二度的曲折動(dòng)機(jī)引申出具有自由吟唱性的主題,其情緒特質(zhì)明顯與第一樂(lè)章不同,第一樂(lè)章的活潑單純?cè)诖艘呀?jīng)難覓蹤跡,而是以更為內(nèi)傾性的陳述為主。但第二樂(lè)章的幾個(gè)主要主題來(lái)源均是第一樂(lè)章的呈示部元素,因此在對(duì)立的基礎(chǔ)上可以看到更深層次的相互統(tǒng)一。第三樂(lè)章承接第二樂(lè)章末尾的同音撥奏音型,這一樂(lè)章結(jié)構(gòu)十分奇特,樂(lè)章的引子部分在之后的發(fā)展中作為一個(gè)固定的主題進(jìn)行發(fā)展并且持續(xù)引導(dǎo)著作品進(jìn)行。而在樂(lè)章末端,作品的尾聲則以四個(gè)段落的長(zhǎng)大結(jié)構(gòu)全部引用了第二樂(lè)章的主題?？紤]到二、三樂(lè)章是連續(xù)演奏,因此這里的尾聲就同時(shí)具備了非常重要的再現(xiàn)意義。假若將二、三樂(lè)章視作一個(gè)整體,則此處的尾聲完全可以視作是第二樂(lè)章的縮減再現(xiàn),那樣這兩樂(lè)章就從整體上構(gòu)成了一個(gè)巨大的三部性結(jié)構(gòu),與第一樂(lè)章形成了呼應(yīng)。同時(shí)在尾聲中,大提琴演奏由主部主題引申出的宣敘調(diào),以四度音程向上伸展,同時(shí)與上方三聲部進(jìn)行對(duì)話(huà)。曲終大提琴再次回響第一樂(lè)章開(kāi)始時(shí)的同音重復(fù)音型,在最后一次連續(xù)的四五度上行后終歸于寂滅。第十四弦樂(lè)四重奏從音樂(lè)語(yǔ)言、整體結(jié)構(gòu)等方面都顯示出了一種回歸的傾向。第一樂(lè)章中開(kāi)頭對(duì)之前作品的沿用,以及音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格的調(diào)性化回歸,甚至是天真童趣的舞蹈性主題的采用,都在明確一種創(chuàng)作風(fēng)格的回歸。同時(shí),作品的第一樂(lè)章與第二、第三樂(lè)章在情緒特質(zhì)上存在著巨大的鴻溝。第一樂(lè)章所表現(xiàn)出來(lái)的開(kāi)朗樂(lè)觀(guān)的“回歸式”情感基調(diào)并沒(méi)有在第二、第三樂(lè)章中延續(xù):從第二樂(lè)章開(kāi)始,音樂(lè)就進(jìn)入了一種似乎停滯的狀態(tài),主題間缺少對(duì)比,隨后的第三樂(lè)章則更似乎只是第二樂(lè)章的延續(xù)。因此,如何看待這種分裂將成為理解這部作品的門(mén)徑所在。如果說(shuō)第十二弦樂(lè)四重奏是對(duì)生命之力的贊頌,第十三弦樂(lè)四重奏則是對(duì)死亡、抑或非命之死的描述。那么在第十四弦樂(lè)四重奏中,作曲家著力闡述的是死亡對(duì)于正常人,對(duì)于所有人的意義。正如作曲家在信件中向朋友們?cè)V說(shuō)的,他不斷地看見(jiàn)死亡在身邊發(fā)生,他已經(jīng)可以正視死亡,坦然接受。正是在這種心態(tài)下的影響下,作曲家才創(chuàng)作出了這部作品。三個(gè)樂(lè)章內(nèi)部存在關(guān)聯(lián)。此關(guān)聯(lián)因素正是樂(lè)章開(kāi)頭中提琴奏出的六個(gè)重復(fù)音動(dòng)機(jī)的反復(fù)運(yùn)用:在第一樂(lè)章中,同音的持續(xù)音型主要出現(xiàn)于引入、連接以及背景音調(diào)中。如同一個(gè)陰影時(shí)時(shí)地纏繞在主題呈示的周?chē)?。而在第二?lè)章,這種持續(xù)音型已經(jīng)滲透進(jìn)了主題呈示的內(nèi)部,如同頑疾一般時(shí)刻伴隨著主題的發(fā)展,將主題拖入遲滯的狀態(tài)之中。進(jìn)入第三樂(lè)章這一持續(xù)音型已經(jīng)躍升為顯性因素,成為全曲的主導(dǎo)主題。在第三樂(lè)章中,這種音調(diào)掌控了一切,所有的主題發(fā)展都在他的伴隨之下進(jìn)行。在作曲家晚年創(chuàng)作中,最常用的音程形態(tài),一是四度音程,另外一個(gè)便是同音的反復(fù)持續(xù)。這種遲滯的音型正是“死亡”寂滅永恒的象征,而這部作品則由這種類(lèi)似死亡的音調(diào)貫穿了全曲發(fā)展。由此,一種強(qiáng)烈的悲劇感油然而生,這一持續(xù)的音調(diào)似乎具備著某種神奇的不可抑制的力量,呈現(xiàn)在我們面前,并使我們產(chǎn)生濃重的悲劇感,第十四弦樂(lè)四重奏正是通過(guò)對(duì)這種不可抗拒的恐懼的描述,闡述了人生的必然悲劇。第一樂(lè)章與二、三樂(lè)章之所以在情感特質(zhì)上會(huì)產(chǎn)生鴻溝,是因?yàn)樗鼈兲幱诓煌氖澜缃Y(jié)構(gòu)之中。第一樂(lè)章立足于現(xiàn)實(shí)社會(huì),世俗的舞蹈曲調(diào)是對(duì)現(xiàn)實(shí)人群的描摹。在此處,雖然命運(yùn)一直存在,但愚民并不會(huì)對(duì)其產(chǎn)生太大的反響,唯有厄運(yùn)襲來(lái)、死亡降臨之時(shí)人群才會(huì)對(duì)命運(yùn)產(chǎn)生恐懼,然而卻仍舊苦中作樂(lè)。第二、三樂(lè)章則進(jìn)入精神世界,這是以作曲家個(gè)人的立場(chǎng)或者以一種哲學(xué)家的態(tài)度看待命運(yùn)與死亡,這是對(duì)命運(yùn)與死亡的深度思考,并最終認(rèn)識(shí)到死亡將持續(xù)伴隨著我們,然后再以一種達(dá)觀(guān)的態(tài)度來(lái)迎接這種命運(yùn)的必然。第十四弦樂(lè)四重奏以一種冷靜超然的悲觀(guān)態(tài)度看待生命。作者通過(guò)這種不同情感特質(zhì)的對(duì)比展示命運(yùn)的不可抗拒力,并由此產(chǎn)生悲劇效果。第一樂(lè)章的舞蹈曲調(diào)固然溫暖,然而畢竟是“夕陽(yáng)無(wú)限好,只是近黃昏”。在經(jīng)歷漫長(zhǎng)的發(fā)展之后,作曲家的弦樂(lè)四重奏創(chuàng)作也趨向終點(diǎn)。在第十四弦樂(lè)四重奏之后,作曲家將進(jìn)入他最后一部四重奏的寫(xiě)作。在接下來(lái)的第十五弦樂(lè)四重奏中,宿命的終結(jié)必然來(lái)臨,一切將歸于永恒。一