肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲與賦格》的藝術(shù)特征

肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲與賦格》的藝術(shù)特征

德米特斯塔科維奇的鋼琴作品《24首古代鋼琴和賦格》創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代至1951年。這是一部復(fù)調(diào)音樂(lè)。肖斯塔科維奇的《二十四首前奏曲與賦格》在調(diào)性安排上同巴赫的《平均律鋼琴前奏曲與賦格曲集》按同主音大小調(diào)和半音順序排列不同,是按照平行大小調(diào)和上五度關(guān)系進(jìn)行排列的,每一個(gè)調(diào)性上創(chuàng)作一首前奏曲與一首賦格曲。肖斯塔科維奇注重民間音調(diào)的挖掘,在主題寫(xiě)作、調(diào)性布局等方面注入了新的時(shí)代內(nèi)容,充分體現(xiàn)了肖斯塔科維奇精湛對(duì)位技巧和慎密復(fù)調(diào)思維,被譽(yù)為“二十世紀(jì)的平均律鋼琴曲集”?，F(xiàn)就音樂(lè)形象的民族特征、調(diào)思維以及調(diào)性布局等來(lái)闡述賦格曲的主要?jiǎng)?chuàng)作特征。一、民間音樂(lè)素材的挖掘與發(fā)展肖斯塔科維奇賦格曲借鑒了傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法,十分重視民間的音樂(lè)素材挖掘,并將其進(jìn)一步發(fā)展擴(kuò)大。賦格曲中,既有優(yōu)美的哀歌,也有震撼人心的狂瀾,音樂(lè)形象生動(dòng)而真實(shí),深深植根于俄羅斯的民族土壤之中。(一)自然調(diào)式的使用賦格曲中主題的地位是舉足輕重的。肖斯塔科維奇賦格曲的創(chuàng)作繼承傳統(tǒng)寫(xiě)法的同時(shí),挖掘民間的音樂(lè)素材,將民族調(diào)式、民間的音調(diào)融入到賦格的創(chuàng)作中去。二十四首賦格曲中,主題的調(diào)式大多建立在民間自然調(diào)性的基礎(chǔ)上,有十九首第一首賦格曲采用七個(gè)自然音級(jí)的自然調(diào)式手法,沒(méi)有臨時(shí)升降號(hào),整首作品在白鍵上演奏。作曲家通過(guò)調(diào)式色彩的變化,來(lái)代替調(diào)性的變換,推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展。賦格曲的主題節(jié)奏舒緩,從主音開(kāi)始,在八度內(nèi)圍繞著調(diào)式骨干音運(yùn)動(dòng),結(jié)束在中音上,氣息悠長(zhǎng)寬廣,具有敘事史詩(shī)風(fēng)格(見(jiàn)例1)。第十四首賦格曲的主題用自然小調(diào)寫(xiě)成,長(zhǎng)達(dá)十三小節(jié),旋律優(yōu)美,第(1—2)小節(jié)和第(9—10)完全相同,形成平行關(guān)系,就像一首地道的俄羅斯民歌(見(jiàn)例2)。(二)密切的內(nèi)在聯(lián)系肖斯塔科維奇在賦格曲中,經(jīng)常通過(guò)降低調(diào)式音階的音級(jí),如降II級(jí)、降IV級(jí)、降V級(jí)音等,以及增添變化音的手法,使民族音調(diào)進(jìn)一步得到擴(kuò)展,豐富了音樂(lè)形象,不僅沒(méi)有失去民族風(fēng)格,而且使人感受到蘇聯(lián)中亞一帶的民間音樂(lè)之間密切的內(nèi)在聯(lián)系。第十九首賦格曲的主題運(yùn)用在自然調(diào)式基礎(chǔ)上增加降II、降III級(jí)音的調(diào)式。音符在降II音上下波動(dòng),由于降II、降III級(jí)音的加入,突出了主題小二度進(jìn)行的音響,而且最后停留在弱拍位的八分音符的自然二級(jí)音上,給人帶來(lái)一種徘徊、不安的神秘色彩(見(jiàn)例3)。第十五首賦格曲的主題,以主音為中心軸線,以下屬音為高點(diǎn),以屬音為低點(diǎn),采用了增添變化音的手法,從主音開(kāi)始向上下方擴(kuò)張形成了隱伏聲部,在黃金分割點(diǎn)處到達(dá)高點(diǎn),然后迂回式下行回到主音。主題節(jié)拍運(yùn)用非常自由,在僅僅6小節(jié)長(zhǎng)度中采用了三種節(jié)拍,增添了主題的趣味,突出了主題的個(gè)性,具有鮮明的風(fēng)格(見(jiàn)例4)。二、創(chuàng)作環(huán)境的創(chuàng)新性肖斯塔科維奇繼承了傳統(tǒng)賦格的創(chuàng)作手法,同時(shí)擴(kuò)展了傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)技術(shù)。賦格曲中,調(diào)性思維更加復(fù)雜化,調(diào)性布局進(jìn)一步拓展,且融入了主調(diào)性因素,給賦格這種古老的復(fù)調(diào)形式注入了新的時(shí)代內(nèi)容,并水乳交融般地結(jié)合在一起,鮮明地描繪了各種不同的音樂(lè)形象,充分體現(xiàn)了肖斯塔科維奇極大的創(chuàng)造能力與創(chuàng)新精神。(一)多元調(diào)式與調(diào)性思維的復(fù)雜化巴赫的平均律鋼琴曲集由大小調(diào)主宰著樂(lè)音的運(yùn)動(dòng)和發(fā)展,而肖斯塔科維奇非常注重民間調(diào)式的挖掘,將不同調(diào)式相互滲透,綜合在一起,調(diào)性思維進(jìn)一步復(fù)雜化。此外,賦格曲中的密接和應(yīng)廣泛使用雙調(diào)性、多調(diào)性,增強(qiáng)了調(diào)性色彩的對(duì)比,給音樂(lè)發(fā)展帶來(lái)了新的動(dòng)力。1.《肖斯塔科維奇》第二首賦格曲的時(shí)域組合肖斯塔科維奇通常將不同民族調(diào)式進(jìn)行綜合,賦予它們新的生命力,形成復(fù)雜的旋律音調(diào),給和聲帶來(lái)了新穎的色彩。以下片段是第二首賦格曲的主題和兩個(gè)固定對(duì)題。肖斯塔科維奇在a愛(ài)奧尼亞的基礎(chǔ)上,綜合利底亞四度、多利亞六度、伊奧尼亞三度和七度所構(gòu)成的十一聲綜合調(diào)式。這里通過(guò)調(diào)式的綜合,使音調(diào)復(fù)雜化,產(chǎn)生新穎的音響,結(jié)合著小快板的速度,描繪了俏皮、風(fēng)趣、活潑的情景(見(jiàn)例5)。2.通過(guò)和聲的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性重疊賦格曲的緊接段中廣泛使用雙調(diào)性甚至多調(diào)性重疊,其中不僅有傳統(tǒng)和聲為基礎(chǔ)的近關(guān)系調(diào)性重疊,甚至出現(xiàn)現(xiàn)代和聲語(yǔ)言的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性結(jié)合。樂(lè)曲通過(guò)調(diào)性的對(duì)比,和聲緊張度的加強(qiáng),增強(qiáng)了音樂(lè)發(fā)展的動(dòng)力。第十八首賦格曲在第141小節(jié)進(jìn)入了再現(xiàn)部。首先是由f愛(ài)奧尼亞和(二)傳統(tǒng)賦格曲部分調(diào)性布局的發(fā)展在調(diào)性布局上,肖斯塔科維奇在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上也有所發(fā)展,尤其是部分賦格曲答題調(diào)性的安排,以及整體調(diào)性布局上,有其個(gè)性化的處理。1.第二首賦格曲中主調(diào)與屬調(diào)對(duì)應(yīng)關(guān)系的調(diào)性布局傳統(tǒng)的答題通常在屬調(diào)上回答主題,偶爾也可以看到在下屬調(diào)上回答主題。在第二十一首賦格曲中,主題是傳統(tǒng)并列式二重賦格兩個(gè)呈示部中,它們的調(diào)性布局是以主調(diào)與屬調(diào)的對(duì)應(yīng)關(guān)系布局的。在第四首賦格曲中,它的調(diào)性布局是傳統(tǒng)的,第一呈示部T2.調(diào)性布局的拓展歐洲傳統(tǒng)賦格曲寫(xiě)作中,中間部的調(diào)性安排“通?？偸窍拗圃谳^狹窄的近關(guān)系調(diào)范圍內(nèi)”第十四首賦格曲的呈示部以及展開(kāi)部的開(kāi)始部分,調(diào)性布局都是古典的。在展開(kāi)部中調(diào)性布局呈五度關(guān)系成對(duì)出現(xiàn),且調(diào)性發(fā)展“走的很遠(yuǎn)”。首先從平行調(diào)肖斯塔科維奇賦格曲的創(chuàng)作繼承了巴赫賦格的傳統(tǒng),同時(shí)大膽創(chuàng)新,融入民間音調(diào),結(jié)合著調(diào)式安排以及調(diào)性布局等