月亮與六便士課件

月亮與六便士ppt課件1目錄1關(guān)于作者2.小說情節(jié)3.形象分析4.經(jīng)典語句5.分析感悟目錄1關(guān)于作者2關(guān)于作者WilliamSomersetMaugham(1874-1965)BritishnovelistHisfatherwasalawyer,workingFrance,sohewasborninFrance.Hewasadoptedbyhisuncleatage10.Becauseofbeingshortandstutter,hewasbulliedbyotherkids.Hischildhoodwaslonelyandfullofsorrowandhefinallybecameasensitiveboy.Childhoodexperienceshadagreatinfluenceonhisliterary.關(guān)于作者WilliamSomersetMaugham3關(guān)于作者WilliamSomersetMaugham(1874-1965)他的主要文學(xué)成就卻在小說創(chuàng)作上。帶有自傳性質(zhì)的《人性的枷鎖》(1915)、追述英國一位文壇巨匠往事的《尋歡作樂》(1930)以及這部以一位英國畫家為題材的《月亮和六便士》(1919)，都是膾炙人口的作品。毛姆的幾部重要著作及近百篇短篇小說大都發(fā)表于二三十年代，但直到他已達七十高齡，仍寫出轟動一時的暢銷小說《刀鋒》(1944)。毛姆是英國一位創(chuàng)作力旺盛的多產(chǎn)作家.關(guān)于作者WilliamSomersetMaugham42.小說情節(jié)查爾斯·斯特里克蘭德。查爾斯·斯特里克蘭德四十歲之前是倫敦一家股票交易所的經(jīng)紀(jì)人，過著平淡的中產(chǎn)階級生活。但四十歲的某一天突然決定離開結(jié)婚十七年的妻子和兩個孩子，留了封信給老婆（晚飯已經(jīng)準(zhǔn)備好了），跑到巴黎去畫畫。2.小說情節(jié)查爾斯·斯特里克蘭德。查爾斯·斯特里克蘭德四十52.小說情節(jié)巴黎的一個平庸畫家施特略夫賞識斯特里克蘭德的才華，經(jīng)常無條件地接濟斯特里克蘭德，他還讓出了自己的畫室給斯特里克蘭畫畫，甚至“讓出”了自己的妻子。這讓斯特里克蘭德的物質(zhì)條件有所起色，但施特略夫妻子的死又讓斯特里克蘭陷入絕境，施特略夫在多重打擊之下決定回到老家過平靜的生活

?；蜻t或早，他會同一個樸實的荷蘭女人結(jié)婚，我相信他會生活得很幸福的。想到他這一輩子還會畫出多少幅蹩腳的圖畫來，我的臉上禁不住浮現(xiàn)出笑容2.小說情節(jié)巴黎的一個平庸畫家施特略夫賞識斯特里克蘭德的才62.小說情節(jié)斯特里克蘭德不久后離開巴黎，輾轉(zhuǎn)來到塔希提島。在這里，斯特里克蘭依舊在貧窮的生活中掙扎，依舊有了點錢就放棄“工作”開始畫畫。轉(zhuǎn)機出現(xiàn)在斯特里克蘭德娶了當(dāng)?shù)赝林鬯?，從此，他不用為吃飽肚子發(fā)愁，可以無憂無慮地醉心于他熱愛的藝術(shù)了，因為他住的地方就像一個伊甸園，那里是遠離塵囂的世外桃源2.小說情節(jié)斯特里克蘭德不久后離開巴黎，輾轉(zhuǎn)來到塔希提島。72.小說情節(jié)好日子并沒有太長久，斯特里克蘭得了麻風(fēng)病，這在當(dāng)時是一種絕癥。兩年后，斯特里克蘭在雙面失明的痛苦中離世。但在去世之前，他完成了畢生最偉大的杰作。諷刺的是，斯特里克蘭死后享盡哀榮，生前潦倒的他，死后每一幅畫都價值連城。2.小說情節(jié)好日子并沒有太長久，斯特里克蘭得了麻風(fēng)病，這在83.思特克蘭德形象分析精神上的他者社交場上，“每個人都想叫宴會熱鬧一些，所以談話的嗓門都比平常高了許多，屋子里一片喧嘩……他們談?wù)涡蝿荩劯郀柗蚯?，談孩子和新上演的戲，談皇家藝術(shù)學(xué)院展出的繪畫，談天氣，談度假的計劃。思特里克蘭德認(rèn)為把短暫的生命浪費在毫無意義的寒暄上令人無法理解。與思特里克蘭德相反，思特里克蘭德太太是一位典型的中產(chǎn)階級家庭主婦，是人人稱贊的“壁爐天使”.她擅長交際，喜歡熱鬧的氛圍。

夫妻倆的生活“像一條平靜的小河”，有一種“安詳親切之感”。但是“這種安詳寧靜的快樂好像有一種叫我恐懼不安的東西。”終于有一天，毫無征兆，查理斯離開了英國，拋棄了共同生活十七年的妻子和一對可愛的兒女。在這之前，思特里克蘭德太太對丈夫的內(nèi)心所想竟一無所知。在她眼里，丈夫絲毫沒有藝術(shù)細胞，是個“十足的小市民”。查理斯的出走在社交圈引起了不小的轟動，多數(shù)人都認(rèn)為他是因為女人而出走，殊不知此時的他內(nèi)心正澎湃著一種對藝術(shù)的狂熱情感，

表面上，查理斯生活穩(wěn)定富足，實質(zhì)上他與周圍的人在思想上始終有著跨越不過的鴻溝，成為了精神上的‘他者”。3.思特克蘭德形象分析精神上的他者93.思特克蘭德形象分析蔑視女性的同時又渴望女性

思特里克蘭德在骨子對女性是極其蔑視的?！芭顺苏勄檎f愛不會干別的”、‘她們把愛情看得非常重要，簡直到了可笑的地步”，遷往巴黎之后，窮困破落的他結(jié)識了施特略夫。有一次得了重病，施特略夫說服妻子把他接到自己家里來照顧。時間久了，勃朗什愛上了他，并為他拋棄了自己的家庭。事實上，思特里克蘭德對勃朗什并無愛意，只是起初覺得她令他產(chǎn)生需要，并想要畫她美麗的身體，以滿足他的創(chuàng)作欲望，畫完了勃朗什對他而言就不再有價值了。愛塔是一個完全符合斯特里克蘭德要求的妻子，沒有索取，默默奉獻，而且還有一筆不錯的資產(chǎn)。表面上，毛姆把這個貌似原始社會的女人寫得單純而順從，但實質(zhì)上卻透露了她的愚昧無知。在毛姆眼中，西方女人太精明也太文明。毛姆對高更所鐘愛的波利尼西亞女子所具有的美麗順從非常推崇，這類女子便成為這部小說中愛塔的原型。

3.思特克蘭德形象分析蔑視女性的同時又渴望女性103.思特克蘭德形象分析追逐月亮的勇者

毛姆曾說:“如果我覺得生活實在無法忍受，我想我并不缺乏勇氣離開這個我已經(jīng)不能再隨心所欲的舞臺”。而事實“月亮”象征著美好而純凈的人生理想，而“六便士”則象征了物欲橫流的現(xiàn)實社會，是人類賴以生存的物質(zhì)基礎(chǔ)。他對現(xiàn)實生活采取了一種無可奈何的逃避態(tài)度。藝術(shù)上的天才，現(xiàn)實生活的無賴。對思特里克蘭德來說，塔希提島似乎就是這樣的世界。在那里，他上羈絆了一個人的創(chuàng)造力，只有遠離塵囂，人的天分才能得以發(fā)揮。他的思想依然不被理解，但他的怪異行為沒有人感到詫異，就像思特里克蘭德一樣，只有遠離了世俗紛擾，默默的做著自己的事，那里的自然風(fēng)景成為他創(chuàng)作的靈感來他備受折磨的靈魂才能得以安息。3.思特克蘭德形象分析追逐月亮的勇者114.經(jīng)典語句我總覺得大多數(shù)人這樣度過一生好像欠缺點什么。我承認(rèn)這種生活的社會價值，我也看到了它的井然有序的幸福，但是我的血液里卻有一種強烈的愿望，渴望一種更狂放不羈的旅途。我的心渴望一種更加驚險的生活斯特里克蘭像一個永遠在路上的朝圣者，為了追求藝術(shù)不惜毀滅自己生活4.經(jīng)典語句我總覺得大多數(shù)人這樣度過一生好像欠缺點什么。我124.經(jīng)典語句有人說災(zāi)難不幸可以使人性高貴，這句話并不對；叫人做出高尚行動的有時候反而是幸福得意，災(zāi)難不幸在大多數(shù)情況下只能使人們變得心胸狹小、報復(fù)心更強人性多么矛盾，我不知道真摯中含有多少做作，高尚中蘊藏著多少卑鄙，或者，即使在邪惡里也找得著美德卑鄙與偉大、惡毒與善良、仇恨與熱愛是可以互不排斥地并存在同一顆心里的4.經(jīng)典語句有人說災(zāi)難不幸可以使人性高貴，這句話并不對；叫135.分析與感悟生活？藝術(shù)（夢想）？5.分析與感悟生活？藝術(shù)（夢想）？145.分析與感悟被道德綁架的社會和人性？5.分析與感悟被道德綁架的社會和人性？155.分析與感悟難道做自己最想做的事，生活在讓你感