服裝的風(fēng)格介紹

服裝的風(fēng)格介紹第1頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月哥特式：哥特式、哥特藝術(shù)、Gothic、Cothik、Goth、銳角三角形第2頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

一、起源

關(guān)于“哥特（Gothic）”這個(gè)詞的出處，最早來源于歐洲早期的一個(gè)叫作西哥特的部族，這個(gè)以破壞和掠奪為樂的部族以無知和缺少藝術(shù)品位而著稱。中世紀(jì)，一種以尖頂大教堂為最顯著特色的建筑風(fēng)格大行其道，及所謂的“哥特式”建筑。而在英國(guó)的維多利亞時(shí)期，以EdgarAllanPoe、MaryShelly和BramStoker等為代表的一批作家所創(chuàng)作的恐怖小說也被形容為“哥特”風(fēng)格。第3頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月哥特時(shí)代早期的法國(guó)女裝主要表現(xiàn)為下幾個(gè)典型：第4頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1.科特（Cotte）：緊身外衣，古代地中海國(guó)家男女皆宜的基本服裝。兩塊亞麻布相疊后，留出鉆頭伸臂的位置，把兩側(cè)和頂部的其他部分縫起制成。衣長(zhǎng)及膝或膝以下，袖子可有可無，腰間束帶，兩肩用扣子扣住。它主要用作內(nèi)衣，外面通常還罩上斗篷。但也可單穿。這種服裝在天主教主教的祭服和司鐸、牧師所穿的白長(zhǎng)袍一類的教士衣服中保留了下來?？铺赜蛇^去的束腰緊身衣（Tunic）發(fā)展而來，較之原來的樣式有所加長(zhǎng)。女裝從軀干到袖子上半部為寬松形，從肘到袖口則緊箍并有紐扣。第5頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2.Chemise：白細(xì)麻布制的內(nèi)衣，緊袖口。袖口有刺繡和美麗的系帶，領(lǐng)子下方有幾排凸條紋和金銀絲裝飾。在哥特時(shí)代到來之前稱為Chainse，改名之后，服裝在形式上并無大的變化，僅僅是名字變了。第6頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3.Surcot：是穿在科特之外的外衣。據(jù)說原是罩在鎧甲外面防銹的外套。絲織或者毛織物，從胸部到裙舒暢寬大，有無袖、半袖、長(zhǎng)袖式樣的，一般似乎以無袖為多。領(lǐng)、袖、襟有用有色絲線刺繡的裝飾。第7頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

4.Cotardie：也是一種外衣，連衣裙式樣。似乎發(fā)源于意大利。從軀干到腰部緊貼身，在前中央處或者腋下置紐扣、或是系帶子。大的卷領(lǐng)翻到肩部，緊袖口，寬袖子。袖子的肘部垂著不同顏色的名為Tipper的裝飾布，有時(shí)Tipper垂的很長(zhǎng)。材料多采用呢絨、織錦、絲綢、毛皮等，寬三英寸、長(zhǎng)五英尺。為了不使Tipper出現(xiàn)褶皺，日常要使用扳子夾起來保存。第8頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

5.Surcotouvert：這是從14世紀(jì)發(fā)展起來的Surcot的變形。一般穿在Cotardie外面，純?yōu)檠b飾而用，因此大量使用貴金屬、寶石和毛皮進(jìn)行裝飾。特征是大開著的卷袖。前中央有裝飾寶石紐扣的，裙子部分寬綽有摺垂于地面，還有使用毛皮作為鑲邊第9頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月哥特風(fēng)格的幾個(gè)主要分支主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第10頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月一、建筑領(lǐng)域：極具特色的建筑風(fēng)格——筆直的立柱，高挑的天頂，多尖的拱門，這些均可見于許多教堂中第11頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、文學(xué)領(lǐng)域：充斥詭異、神秘及怪誕色彩的歷險(xiǎn)故事，故事發(fā)生的地界往往是幽暗、孤寂的古堡廢墟。一些作家十分熱衷于描寫人心的黑暗、空虛面，性妄想、恐怖、神秘…這些題材都在哥特文學(xué)作品中被廣泛地運(yùn)用第12頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、藝術(shù)領(lǐng)域：也指一種特殊的印刷體或手寫體，字母華美。在視覺藝術(shù)上，浪漫派的畫家同樣偏愛黑暗、凄涼的景致第13頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月四、服裝領(lǐng)域：受建筑風(fēng)格的影響，哥特服裝風(fēng)格主要體現(xiàn)為高高的冠戴、尖頭的鞋、衣襟下端呈尖形和鋸齒等銳角的感覺。而織物或服裝表現(xiàn)出來的富于光澤和鮮明的色調(diào)是與哥特式教堂內(nèi)彩色玻璃的效果一脈相通的第14頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月五、音樂領(lǐng)域：由在70年代末期后朋克風(fēng)格（Post-Punk）演變而來，這種音樂中彌漫著不安、焦慮、悲觀和灰暗的氣氛，搖滾樂風(fēng)灰暗低調(diào)第15頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

II歌特味道

任何氣氛詭異陰暗的東西都算是有點(diǎn)歌特味道。

關(guān)于音樂，有上百像darkwave、gothtechno、darkalternative、ambientethereal之類的名詞都有“歌特味道”。

再具體形容:黑暗的欲、死亡的悲傷、禁忌的愛、徹底的痛苦帶來的美感，簡(jiǎn)而言之，人類精神世界中的黑暗面。第16頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月波西米亞：波西米亞為Bohemian的音譯，原意指豪放的吉卜賽人和頹廢派的文化人，在浪跡天涯的旅途中形成了自己的生活哲學(xué)。如今的波希米亞不僅象征著流蘇、褶皺、大擺裙的流行服飾，更成為自由灑脫、熱情奔放的代名詞。波西米亞風(fēng)格的主要特征是流蘇、涂鴉，如果用一幅畫來比喻，就是畢加索晦澀的抽象畫和斑駁陳舊的中世紀(jì)宗教油畫，以及迷離錯(cuò)亂的天然大理石花紋，雜蕪、凌亂而又驚心動(dòng)魄。暗灰、深藍(lán)、黑色、大紅、橘紅、玫瑰紅、玫瑰灰便是這種風(fēng)格的基色。第17頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月發(fā)展歷程上世紀(jì)60年代，“波希米亞”一度成為歐洲青年向循規(guī)蹈矩的中產(chǎn)階級(jí)主流生活挑戰(zhàn)的招牌。不過這種對(duì)立關(guān)系在大衛(wèi)·布魯克斯的《天堂里的布波族》一書中碰撞并融合在一起，定義出一個(gè)新興上層精英階層——“布爾喬亞波希米亞人”，簡(jiǎn)稱為“布波族”。波希米亞在這里被解釋成追求自我、實(shí)現(xiàn)心靈滿足的生活態(tài)度。到了21世紀(jì)初，或許是人們厭倦了工業(yè)化冰冷的直線條以及過于嚴(yán)謹(jǐn)、精致的現(xiàn)代生活，時(shí)尚舞臺(tái)上猛烈吹起了被定義為隨性不羈、溫暖熱烈的波希米亞風(fēng)：層疊蕾絲、蠟染印花、皮質(zhì)流蘇、手工細(xì)繩結(jié)、刺繡和珠串，都是波希米亞風(fēng)格的經(jīng)典元素。無領(lǐng)裸肩的棉質(zhì)短上衣、低胯的疊紗大擺長(zhǎng)裙，還有滿是繡花、釘珠、流蘇等繁復(fù)裝飾的皮靴、挎包，連續(xù)幾季流行于潮流第18頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月因?yàn)椴ㄎ髅讈喨诵凶呤澜纾椬匀痪突祀s了所經(jīng)之地各民族的影子：印度的刺繡亮片、西班牙的層疊波浪裙、摩洛哥的露肩肚兜皮流蘇、北非的串珠全都熔為了一爐。令人耳目一新的“異域”感也正符合了當(dāng)代時(shí)裝把各種元素“混搭”的潮流。第19頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月近幾年我們就會(huì)在各種時(shí)尚雜志、國(guó)際時(shí)裝發(fā)布會(huì)上看到“波西米亞風(fēng)格”。什么是波西米亞？其實(shí)波西米亞是捷克一個(gè)山區(qū)的地名。所謂波西米亞風(fēng)格的主要特征就是流蘇、涂鴉。第20頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月最不易闡述清楚的是現(xiàn)在流行的波西米亞風(fēng)格服飾。吉普賽人善于收集他們所經(jīng)過的地區(qū)的特色，因此到達(dá)歐洲中部時(shí)的吉普賽民族風(fēng)格服飾已經(jīng)是各種民族風(fēng)格的雜糅。多褶大擺裙應(yīng)該是本地的斯拉夫特色，東斯拉夫、后來的俄羅斯也是類似的裝束，各種閃亮的碎片、首飾大概是從印度帶出來的，流蘇和墜飾可能來自于取道中東波斯、北非摩洛哥的那一系人。第21頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月吉普賽風(fēng)格決不能是簡(jiǎn)約派的，他們無法去追求一件上好質(zhì)地的衣物，然后小心翼翼地供起來，他們只能一點(diǎn)一點(diǎn)地添置和補(bǔ)充，從而形成了繁復(fù)的風(fēng)格。他們也無法總是保持衣著光鮮，年輕的吉普賽姑娘喜歡的鮮艷衣裙也總是很快在流浪中變得黯淡破舊，但是他們會(huì)想辦法讓這些舊衣服看起來盡可能地美。這是這些人的真實(shí)狀況，是現(xiàn)代社會(huì)里的人無法復(fù)制和模仿的美，現(xiàn)在的波西米亞風(fēng)格算是個(gè)什么呢？第22頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月在如今的時(shí)裝界甚至整個(gè)時(shí)尚界中，波西米亞風(fēng)格代表著一種前所未有的浪漫化，民俗化，自由化。濃烈的色彩、繁復(fù)的設(shè)計(jì)，會(huì)帶給人強(qiáng)勁的視覺沖擊和神秘氣氛—實(shí)際也是對(duì)這兩年簡(jiǎn)約風(fēng)格的最大沖擊。再?gòu)?fù)雜的情緒，在這個(gè)時(shí)尚的時(shí)代都能用感性的服飾演繹出來，波西米亞落實(shí)在女人身上，便成了一種奢華的另類、個(gè)性的高貴。第23頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月搭配款式寬松上衣式連衣裙說起波希米亞風(fēng)情，首先想到的就是層層疊疊的寬松長(zhǎng)連衣裙，但今年時(shí)尚發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)稍稍有些偏轉(zhuǎn)，裙子還是寬松的，但設(shè)計(jì)師揮動(dòng)大剪刀，將長(zhǎng)度大大剪短，以遮過臀部的迷你裙款最為流行。這種裙子還有一個(gè)絕佳的搭配對(duì)象——彩色鉛筆褲，寬上衣和窄下裝的強(qiáng)烈對(duì)比，時(shí)尚風(fēng)情立現(xiàn)。第24頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月今年推出的一種迷你針織短褲帶有細(xì)碎的花邊，將它穿在寬松上衣式連衣裙里，起坐之間，花邊隱現(xiàn)，**因?yàn)椴唤?jīng)意的流露顯得矜持內(nèi)斂。第25頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月刺繡上衣波希米亞風(fēng)中一個(gè)重要元素就是手工刺繡，白色的寬松上衣加入彩色刺繡，既華麗復(fù)古又波希米亞；印花面料切合大領(lǐng)設(shè)計(jì)，異域風(fēng)情撲面而至。當(dāng)然，如果上衣本身已有鮮明的顏色，刺繡的色彩就要略有分寸，全身亂成一團(tuán)只能令風(fēng)情盡失。至In穿法∶鮮艷的上衣上有節(jié)制地繡著淡雅的圖案或花卉，這才是最應(yīng)該入貨的單品，配一頂大網(wǎng)眼草帽或一個(gè)復(fù)古手鐲，怎么看都像個(gè)熱辣不羈的吉卜賽女郎。第26頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月半截裙雖然連衣裙“漸行漸短”，本季的流行款式甚至短到長(zhǎng)襯衣的長(zhǎng)度，但半截裙卻向著背道而馳的方向發(fā)展。今年的半截裙已經(jīng)直落腳面，走路時(shí)需要輕提裙擺才算買對(duì)了長(zhǎng)度。今年流行的半截裙還有一個(gè)特點(diǎn)，就是低腰設(shè)計(jì)，裙擺寬松。至In穿法∶好萊塢明星們都鐘愛長(zhǎng)及腳面的半截裙，半截裙+牛仔馬甲+金屬手鐲是她們常見的休閑打扮。第27頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月馬甲超模凱特·摩絲是最能傳神演繹小馬甲風(fēng)情的大明星，她帶動(dòng)的馬甲熱風(fēng)這季開始勁吹。波希米亞風(fēng)格的流蘇馬甲是本季最出挑的單品。鑒于馬甲的可塑性，它可以穿在寬松的上衣外面，讓柔和與硬朗的反差表現(xiàn)時(shí)尚的美感；用它和飄逸的雪紡連衣裙配對(duì)，它的緊致合體可以收斂裙子的寬松散漫；鉤針編織的彩色針織款更是百搭無禁忌，只要尺寸合體，營(yíng)造不羈的波希米亞風(fēng)只在一瞬間。至In穿法∶用無袖衫搭配牛仔馬甲，**得無以復(fù)加，肩膀不是太厚的人可以大膽嘗試。

第28頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月搭配原則輕盈的面料、鮮艷的色彩、荷葉邊、波浪紋、松松垮垮、華麗且復(fù)雜、又帶些頹廢感的服裝。裝飾配件以刺繡、縷空、鑲拼、皺褶及珠飾為主。搭配方面最重要的原則就是∶不要全身上下都是花，把自己弄得像只花蝴蝶并不好看，選用印花長(zhǎng)裙與簡(jiǎn)單的上衣搭配，或者繡花上衣與單色圓裙搭配。顏色選擇的關(guān)鍵是要掌握

面積對(duì)比，以其中一個(gè)色調(diào)為主，切忌兩種主色平均分配在上下裝。第29頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月搭配原則層疊珠鏈、皮繩裝飾或設(shè)計(jì)優(yōu)雅的麻繩腰帶、流蘇包包、造型夸張的掛件、純銀的戒指、手鐲以及臂環(huán)，都是打造波希米亞風(fēng)格的要件。木底的坡跟涼鞋或者麂皮流蘇靴都是完美的搭配單品。第30頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月化妝及發(fā)型在妝容上應(yīng)多運(yùn)用金棕、綠，藍(lán)等接近大自然的色澤。雙頰采用帶有珠光效果的底霜，呈現(xiàn)整體自然的透明質(zhì)感。不要涂帶有光感的唇彩，這樣才能體現(xiàn)妖艷和冷淡。發(fā)型是很重要的一環(huán)，波希米亞風(fēng)格的發(fā)型最典型的就是——辮子?？鋸堃稽c(diǎn)，可以用彩線或皮繩滿頭都編成細(xì)辮兒；自然一點(diǎn)，可以挑起前額的頭發(fā)編織成一縷固定在耳后；或者直接做個(gè)大波浪，隨性浪漫。

第31頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月洛可可洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，她不僅參與軍事外交事務(wù)，還以文化“保護(hù)人”身份，左右著當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。蓬帕杜夫人原名讓娜·安托瓦內(nèi)特·普瓦松，出生于巴黎的一個(gè)金融投機(jī)商家庭，后成為路易十五的情人，接著成為國(guó)王的私人秘書，路易十五封她為蓬帕杜侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導(dǎo)下，產(chǎn)生了洛可可藝術(shù)風(fēng)格，使17世紀(jì)太陽王照耀下有盛世氣象的雕刻風(fēng)格，被18世紀(jì)這位貴婦纖纖細(xì)手摩挲得分外柔美媚人了。

第32頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月巴羅克時(shí)裝跟樣式主義和西班牙時(shí)裝的那種幾何形狀的嚴(yán)謹(jǐn)相反，深受生氣勃勃的生命意識(shí)影響，這是與建筑和造型藝術(shù)的情況相同的。輪狀細(xì)褶皺領(lǐng)過去曾跟平展的或者襯墊的洛可可衣領(lǐng)形成鮮明的對(duì)比，而現(xiàn)在不經(jīng)僵硬地垂下來，后來又干脆讓平披在肩上的花邊領(lǐng)取代了。帽子都有寬邊，可以按各人的氣質(zhì)制成寬式、高式或斜式，頭發(fā)自由散披。

第33頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月如果缺少天生的頭發(fā)，可以用假發(fā)。自路易八世起，特別是在法國(guó)，假發(fā)成了給人印象最深的特征。那種長(zhǎng)假發(fā)在頭頂部位蓬松鬈曲，然后分為兩翼垂至肩上和胸前。第34頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月男裝仍繼續(xù)采用那種下擺寬松的上衣，也可以緊貼腰身縫制。衣袖為花邊袖口，或者是只有胳臂四分之三那么長(zhǎng)的短袖，露出里面的鑲了花邊的襯衫。褲子呈袋狀寬松地垂至長(zhǎng)襪處，在那兒用玫瑰花飾帶子系起來。1675年前后，男裝出現(xiàn)了迄今仍然流行的三件套。上衣演變?yōu)殚L(zhǎng)至膝蓋的坎肩，外面再套裝飾頗多的緊貼腰身縫制的外套，褲子是細(xì)長(zhǎng)至膝的短褲，下面是絲織長(zhǎng)襪和帶扣襻的鞋子。第35頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月哥特式

第36頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第37頁(yè)，課件共49頁(yè)，創(chuàng)作于2