美術(shù)透視入門(mén)課件

美術(shù)透視入門(mén)美術(shù)透視入門(mén)1透視透視繪畫(huà)法理論術(shù)語(yǔ)?！巴敢暋币辉~原于拉丁文“perspclre”（看透）。最初研究透視是采取通過(guò)一塊透明的平面去看景物的方法，將所見(jiàn)景物準(zhǔn)確描畫(huà)在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后遂將在平面畫(huà)幅上根據(jù)一定原理，用線條來(lái)顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學(xué)稱(chēng)為透視學(xué)。透視透視繪畫(huà)法理論術(shù)語(yǔ)?！巴敢暋币辉~原于拉丁文“perspc2基本術(shù)語(yǔ)1、透視圖——將看到的或設(shè)想的物體、人物等，依照透視規(guī)律在某和媒介物上表現(xiàn)出來(lái)，所得到的圖叫透視圖。基本術(shù)語(yǔ)1、透視圖——將看到的或設(shè)想的物體、人物等，依照透3基本術(shù)語(yǔ)2、視點(diǎn)——人眼睛所在的地方。標(biāo)識(shí)為S?；拘g(shù)語(yǔ)2、視點(diǎn)——人眼睛所在的地方。標(biāo)識(shí)為S。4基本術(shù)語(yǔ)3、視平線——與人眼等高的一條水平線HL?；拘g(shù)語(yǔ)3、視平線——與人眼等高的一條水平線HL。5美術(shù)透視入門(mén)ppt課件6美術(shù)透視入門(mén)ppt課件7美術(shù)透視入門(mén)ppt課件8基本術(shù)語(yǔ)4、視線——視點(diǎn)與物體任何部位的假象連線基本術(shù)語(yǔ)4、視線——視點(diǎn)與物體9基本術(shù)語(yǔ)5、視角——視點(diǎn)與任意兩條視線之間的夾角?；拘g(shù)語(yǔ)5、視角——視點(diǎn)與任意10基本術(shù)語(yǔ)6、消失點(diǎn)滅點(diǎn)——當(dāng)我們正面看物體時(shí)，視線最后消失于視平線上的一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)稱(chēng)為中心滅點(diǎn)。消失點(diǎn)——當(dāng)我們從一個(gè)角度看物體時(shí)，視線會(huì)成兩個(gè)方向消失，最后落在是視平線上的兩個(gè)點(diǎn)稱(chēng)為消失點(diǎn)。基本術(shù)語(yǔ)6、消失點(diǎn)11透視的類(lèi)型一點(diǎn)透視也稱(chēng)為平行透視透視的類(lèi)型一點(diǎn)透視12平行透視平行透視13美術(shù)透視入門(mén)ppt課件14美術(shù)透視入門(mén)ppt課件15美術(shù)透視入門(mén)ppt課件16透視的類(lèi)型兩點(diǎn)透視也稱(chēng)為成角透視透視的類(lèi)型兩點(diǎn)透視17成角透視成角透視18美術(shù)透視入門(mén)ppt課件19美術(shù)透視入門(mén)ppt課件20透視的類(lèi)型三點(diǎn)透視三點(diǎn)透視就是立方體相對(duì)于畫(huà)面，其面及棱線都不平行時(shí)，面的邊線可以延伸為三個(gè)消失點(diǎn)，用俯視或仰視等去看立方體就會(huì)形成三點(diǎn)透視。透視的類(lèi)型三點(diǎn)透視21美術(shù)透視入門(mén)ppt課件22美術(shù)透視入門(mén)ppt課件23美術(shù)透視入門(mén)ppt課件24美術(shù)透視入門(mén)ppt課件25美術(shù)透視入門(mén)ppt課件26美術(shù)透視入門(mén)ppt課件27美術(shù)透視入門(mén)ppt課件28透視的類(lèi)型圓的透視透視的類(lèi)型圓的透視29圓的透視平行透視的圓圓的透視平行透視的圓30圓的透視類(lèi)型成角透視中的圓圓的透視類(lèi)型成角透視中的圓31成角透視中的圓成角透視中的圓32圓的透視類(lèi)型三點(diǎn)透視中的圓圓的透視類(lèi)型三點(diǎn)透視中的圓33圓形的繪畫(huà)步驟圓形的繪畫(huà)步驟34圓球的透視圓球的透視35我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)習(xí)透視？（1）繪畫(huà)需要透視，透視是把三維空間呈現(xiàn)在平面畫(huà)上的一種方法。

某學(xué)生的結(jié)構(gòu)素描卡米耶?畢沙羅《蒙馬特大街》吳冠中《水鄉(xiāng)》我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)習(xí)透視？（1）繪畫(huà)需要透視，透視是把三維空36我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)習(xí)透視？（2）美術(shù)設(shè)計(jì)需要透視，大與小、虛與實(shí)、鮮與灰的視覺(jué)透視變化，讓設(shè)計(jì)作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間感、立體感以及豐富的層次感。

我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)習(xí)透視？（2）美術(shù)設(shè)計(jì)需要透視，大與小、虛與37我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)習(xí)透視？（3）建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)以及工業(yè)產(chǎn)品等等，都離不開(kāi)透視知識(shí)，只有在透視的基礎(chǔ)上才能建立真實(shí)的效果圖。

我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)習(xí)透視？（3）建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)以及工業(yè)產(chǎn)品38向大師學(xué)透視向大師學(xué)透視39

達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》，是所有以這個(gè)題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。這幅畫(huà)，是他直接畫(huà)在米蘭一座修道院的餐廳墻上的。達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》，是所有以這個(gè)題材創(chuàng)作40《帶傘的縫紉機(jī)》達(dá)利《帶傘的縫紉機(jī)》達(dá)利41《著了魔》鋼筆素稿達(dá)利《著了魔》鋼筆素稿達(dá)利42向大師學(xué)透視曼泰尼亞喜歡從不同角度去描繪對(duì)象的透視關(guān)系，他選擇了難度最大的透視比例縮短，精確表現(xiàn)人物的平面透視關(guān)系，最難莫過(guò)于這幅《死去的基督》，以正面縱向透射在畫(huà)面上。畫(huà)家并不是著意于哀悼基督，而是著力描繪人體平面縮短透視形態(tài)，這是繪畫(huà)中人們極力回避的畫(huà)法，可見(jiàn)畫(huà)家是作為一種透視研究而作的。向大師學(xué)透視曼泰尼亞喜歡從不43

這幅畫(huà)是文藝復(fù)興早期，弗蘭斯卡偉大的創(chuàng)作作品之一，是為故居的市政廳所創(chuàng)作的。畫(huà)面分為兩個(gè)透視區(qū)，下面的區(qū)域畫(huà)了幾個(gè)衛(wèi)兵正在睡覺(jué)，它的視覺(jué)消失點(diǎn)走得很低，這使得人物顯得更威風(fēng)、更壯