馬里奧博塔建筑分析課件

HouseatRivaSanVitale拜恩奇別墅、圣維塔爾住宅、比安奇住宅拜恩奇HouseatRivaSanVitale拜恩奇別墅、1DesignedbyMarioBotta1971-1973DesignedbyMarioBotta1971-1972拜恩奇別墅基地面積

850

平方米建筑使用面積

220

平方米

邊長

10.40m

高

8.50m拜恩奇別墅基地面積850平方米3拜恩奇別墅拜恩奇別墅4參觀者的疑問造型突兀，如何做到與環(huán)境的融合？面積狹小，如何安排居住空間？開窗怪異，采光是否滿足居住要求？參觀者的疑問造型突兀，如何做到與環(huán)境的融合？5Mariobotta馬里奧.博塔Mariobotta馬里奧.博塔6Mariobotta1943出生于瑞士提契諾州門德里西奧1958在卡門里希事務(wù)所研修制圖1969畢業(yè)于威尼斯大學(xué)建筑系1970在盧加諾與人合伙開業(yè)1971設(shè)計著名的圣維塔爾河住宅，一舉成名1976被聘為洛桑州立工科大學(xué)客座教授Mariobotta19437Mariobotta·師從名門他曾經(jīng)是卡洛尼的學(xué)生,后又赴威尼斯學(xué)習(xí)意大利新理性主義,并通過和斯卡巴的接近,獲得了一種豐富而精巧的空間造型本領(lǐng).他還有幸在柯布西耶和路易斯.康手下工作過,學(xué)習(xí)了柯布的立體主義和康的建筑原型的思想,這些經(jīng)歷對他以后的實踐頗有影響.Mariobotta·師從名門他曾經(jīng)是卡洛尼8Mariobotta·兼收并蓄.博塔的誕生地提契諾(Ticino)是地中海與中歐的許多不同文化習(xí)俗的交匯處,這種特殊的環(huán)境造就了博塔兼收并蓄的氣質(zhì).他在現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的雙重影響下,對各種文化采取了兼收并蓄的態(tài)度,在吸收西方文化的同時,又表現(xiàn)出對地域文化和歷史的敏感性。

Mariobotta·兼收并蓄.博塔的誕生地提契諾9博塔的建筑語言古典的對稱平面布局,簡潔的幾何體形,封閉而厚實的墻,用于采光和選景的狹縫空間,三個自由組織的層面,置于中軸線上的垂直交通,頂部的天窗.博塔的建筑語言古典的對稱平面布局,10三星藝術(shù)博物館三星藝術(shù)博物館11Kyobo大廈

韓國，首爾，1989--2003Kyobo大廈

韓國，首爾，1989--200312莫瑪現(xiàn)代藝術(shù)博物館

美國，舊金山，1989--1995莫瑪現(xiàn)代藝術(shù)博物館

美國，舊金山，1989--199513佩特拉.酒窖

意大利，蘇維萊托，1999--2003佩特拉.酒窖

意大利，蘇維萊托，1999--200314喬瓦尼二十三世的主教教堂和中心

意大利，塞利亞特，1994--2004喬瓦尼二十三世的主教教堂和中心

意大利，塞利亞特，1994-15舒根飯店

瑞士，貝爾格.奧賽.阿羅薩，2003--2006舒根飯店

瑞士，貝爾格.奧賽.阿羅薩，2003--200616環(huán)境環(huán)境17總平面坡地天窗鐵橋N總平面坡地天窗鐵橋N18基地——坡地背山面湖基地——坡地背山面湖19“塑造地段”在自然的、歷史的圣維塔爾河博塔用什么表達他對這一切的崇敬“塑造地段”在自然的、歷史的20對立——自然，傳統(tǒng)對立——自然，傳統(tǒng)21“塑造地段”博塔試圖通過人為的手段來改變處于某種平衡的局面,以謀求新的平衡.因此,方和圓這些純粹的幾何形式形成了他的建筑的基本要素,借以創(chuàng)造一個隔離的世界.在這個前提確定以后,他便開始審慎的選取與周圍環(huán)境相聯(lián)系的開口,建筑的空間構(gòu)架也由此展開.博塔堅信建筑不是制造出來的,而是在特定的環(huán)境中生長出來的,他在提契諾的建筑展示了地方傳統(tǒng)的谷倉形式,并力圖讓人回到過去那種更合乎自然的居住形式中.“塑造地段”博塔試圖通過人為的手段來改變處于某種平衡的局面,22TheAutumnofLakeLuganoTheAutumnofLakeLugano23在自然這舞臺上在自然這舞臺上24欣賞表演欣賞表演25平面平面26結(jié)構(gòu)承重墻結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)承重墻結(jié)構(gòu)27軸線與布置模式交通區(qū)域主要使用空間機動空間架空區(qū)域主要使用空間之間出現(xiàn)交通瓶頸！軸線與布置模式交通區(qū)域主要使用空間機動空間架空區(qū)域28流線——解決方案

樓梯間設(shè)計巧妙，將轉(zhuǎn)角處與走廊結(jié)合起來，節(jié)約了空間，又在主要使用空間之間形成通路。機動空間亦為可通過式，增加一條流線。這種設(shè)計在層數(shù)較多而每層面積都較小的住宅中尤為適用。流線——解決方案樓梯間設(shè)計巧妙，將轉(zhuǎn)角處與走廊結(jié)合起29比例之美邊長比=1.4:1:1.6比例之美邊長比=1.4:1:1.6300.00-2.46-4.92-7.38-9.84各層平面0.00-2.46-4.92-7.38-9.84各層平面31立面立面32虛與實南立面相對的立面開口并非正對，加之內(nèi)部體塊的組合，形成豐富的光影效果。虛與實南立面相對的立面開口并非正對，加之內(nèi)部體塊的組合，形成33對稱軸——對角線對稱軸——對角線34厚重的墻墻的厚度非同尋常，在轉(zhuǎn)角處有承重需要，但某些非承重部分亦使用空心構(gòu)造以加大厚度。厚重的墻墻的厚度非同尋常，在轉(zhuǎn)角處有承重需要，但某些非承重部35巖之色——混凝土砌塊作為斯卡巴和康的學(xué)生與追隨者,博塔對細部構(gòu)造從來都是一絲不茍.磚是他所寵愛的素材,他用磚塑造出建筑外表的豐富質(zhì)感.巖之色——混凝土砌塊作為斯卡巴和康的學(xué)生與追隨者,博塔對細部36狹縫——界定與一般的住宅相比，它的開窗實在是太小了，以至于只能稱之為“狹縫”。但這正是博塔用以取景的畫框，表達了他對“界定”的強調(diào)。由陽臺望向東方的雪山狹縫——界定與一般的住宅相比，它的開窗實在是太小了，以至于只37隱喻——干糧倉隱喻元素厚重的墻狹縫博塔在許多作品中都使用了這樣的隱喻。這種當?shù)鬲氂械慕ㄖ问?，表現(xiàn)了他崇尚地域精神的審美觀和價值觀.隱喻——干糧倉隱喻元素厚重的墻狹縫博塔在許多作品中都使用了這38通風(fēng)與采光——立面開口選擇西立面面對山坡，而北立面面對冬季寒風(fēng)，這兩面開口均極小。東、南兩立面向陽面湖，故有較大面積的開口。通風(fēng)與采光——立面開口選擇西立面面對山坡，而北立面面對冬季寒39剖面剖面40東——西剖面東——西剖面41空間與使用空間與使用42“戴帽子的住宅”這是博塔的理想：得到純潔的幾何形體。他用與自然對立但卻擁有永恒經(jīng)典的立方體來表達對自然與傳統(tǒng)的崇敬?！按髅弊拥淖≌边@是博塔的理想：得到純潔的幾何形體。他用與自43帽子之下除去外殼的圣維塔爾河住宅，由四個依次升高的立方體組成，空間的組合依然富有韻律。但可以看出，如果除去立方體外殼，它與環(huán)境的和諧感將大打折扣。帽子之下除去外殼的圣維塔爾河住宅，由四個依次升高的立方體組成44空間的減法空間的減法45跨層空間主臥室小起居室主起居室由主臥室向下望?？鐚涌臻g的運用，使得小小的住宅頓覺寬敞，采光大為改善，也使層數(shù)過多造成的不便得到緩解。跨層空間主臥室小起居室主起居室由主臥室向下望。46高架鐵橋鮮紅色的鐵橋，連接坡地上的道路與住宅的頂層。這種奇特的入口給每個人留下了深刻印象。高架鐵橋鮮紅色的鐵橋，連接坡地上的道路與住宅的頂層。這種奇特470.00由此進入書房陽臺0.00由此進入書房陽臺48-2.46主臥室陽臺在同一層安排臥室與陽臺，使主人擁有了獨享的自然空間-2.46主臥室陽臺在同一層安排臥室與陽臺，使主人擁有了獨享49-4.92兒童臥室小起居室無地面區(qū)域-4.92兒童臥室小起居室無地面區(qū)域50-7.38起居室陽臺廚房與餐廳寬敞的起居室，宜人的陽臺，使人難以相信置身于狹小的城堡般的住宅內(nèi)。空間與光影的變化如此豐富，使得初見這方盒子似的住宅的人驚異不