(7)-3.2《藝術(shù)學(xué)概論》第三章第二節(jié)藝術(shù)創(chuàng)作方式的特點

第三章藝術(shù)創(chuàng)作

第二節(jié)

藝術(shù)創(chuàng)作方式的特點第二節(jié)

藝術(shù)創(chuàng)作方式的特點

一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作

二、個體創(chuàng)作與集體創(chuàng)作

三、一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作

藝術(shù)創(chuàng)作是個形式多樣、種類繁多、程序復(fù)雜的創(chuàng)造性工程。一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作

傳統(tǒng)的書法、繪畫等藝術(shù)的創(chuàng)作，一般都是藝術(shù)家獨自構(gòu)思、一氣呵成完成的，通常不需要后期制作。

隨著時代的進(jìn)步，許多新的藝術(shù)門類，如電影、電視劇、多媒體藝術(shù)等藝術(shù)的創(chuàng)作，需要集體參與和后期制作。于是，便有了藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作的分工與區(qū)別。電影特效制作1.原創(chuàng)性

所謂“原創(chuàng)”，指世間本無這件精神產(chǎn)品，甚至連這件藝術(shù)作品的構(gòu)成要素（如人物、形象、題旨、故事等）也都是全新的。一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作(一)藝術(shù)創(chuàng)作皮耶羅·德拉·弗蘭切斯卡《巴蒂斯塔·斯福爾扎與費德里戈·達(dá)·蒙泰費爾特羅雙聯(lián)肖像》2.基礎(chǔ)性

許多藝術(shù)作品的原創(chuàng)，完成的都是基礎(chǔ)性的創(chuàng)作任務(wù)。

如果用建筑房屋來比喻藝術(shù)創(chuàng)作，那么，找到合適的創(chuàng)作題材，就像建筑初期的“劃紅線”；定好了作品的主題思想，就好比“打地基”；制定作品的架構(gòu)，就如建筑工程師“架梁棟”。一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作(一)藝術(shù)創(chuàng)作李漁（1611－1680）

3.純粹性

所謂“純粹性”，指不計時間成本、不圖經(jīng)濟(jì)回報、不考慮功利得失。

曹雪芹與《紅樓夢》一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作(一)藝術(shù)創(chuàng)作（二）藝術(shù)制作一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作1.依附性

藝術(shù)制作，如電影、電視劇、多媒體藝術(shù)的后期制作，必須依據(jù)藝術(shù)家前期創(chuàng)作的文本而展開，這樣的特性便是依附性。電影后期制作2.工藝性

工藝性是藝術(shù)制作的又一個重要特點。在影視劇的后期制作中，素材剪輯、作曲選曲、特效錄入、配音合成等，都需要高科技的支撐，都需要數(shù)字技術(shù)的輔佐。而且，這個環(huán)節(jié)也特別考驗藝術(shù)家的技術(shù)和技藝。影視劇綠幕技術(shù)一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作（二）藝術(shù)制作3.衍生性

藝術(shù)制作與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系，依然是“毛”與“皮”的關(guān)系。藝術(shù)制作團(tuán)隊的創(chuàng)作活動，無疑具有衍生性。張藝謀導(dǎo)演電影《影》花絮一、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)制作（二）藝術(shù)制作1.更加個性化

“個性化”，是指藝術(shù)家的審美追求、藝術(shù)觀念、個人氣質(zhì)等在個體創(chuàng)作中得到充分地發(fā)揮與彰顯。

藝術(shù)創(chuàng)作的個性化，首先體現(xiàn)在“創(chuàng)作什么”上，其次體現(xiàn)在“如何創(chuàng)作”上。宋代李唐《竹鎖橋邊賣酒家》（一）個體創(chuàng)作二、個體創(chuàng)作與集體創(chuàng)作2.更加風(fēng)格化

藝術(shù)風(fēng)格，是指藝術(shù)家的創(chuàng)作個性、藝術(shù)特色、審美理想等在藝術(shù)作品中的總體表現(xiàn)。董其昌《秋興八景圖》（一）個體創(chuàng)作二、個體創(chuàng)作與集體創(chuàng)作石濤《搜盡奇峰打草稿圖》3.更具獨創(chuàng)性

個體創(chuàng)作的方式，需要面對的制約因素相對較少。在更加自由的條件下實施的個體創(chuàng)作，通常更具獨創(chuàng)性。達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》二、個體創(chuàng)作與集體創(chuàng)作（一）個體創(chuàng)作湖面漣漪1.智力上的眾籌性

智慧是人才最大的優(yōu)勢和資本，智力眾籌就是讓創(chuàng)作團(tuán)隊用眾籌的方式集結(jié)各種高級人才的智慧參與到創(chuàng)作中來。建黨100周年獻(xiàn)禮劇《大決戰(zhàn)》主創(chuàng)人員二、個體創(chuàng)作與集體創(chuàng)作（二）集體創(chuàng)作2.才藝上的互補性

多元整合是組建創(chuàng)作團(tuán)隊的又一條原則。創(chuàng)作團(tuán)隊的成員，大多來自不同的藝術(shù)崗位。才藝上的互補性，是集體創(chuàng)作的又一個特點。多媒體話劇《琥珀》劇照及主創(chuàng)人員二、個體創(chuàng)作與集體創(chuàng)作（二）集體創(chuàng)作3.追求上的磨合性

藝術(shù)追求上的磨合性，也是集體創(chuàng)作的特點之一。張藝謀就是一位對電影品質(zhì)要求非常高的導(dǎo)演，要求團(tuán)隊不斷打磨精品。電影《十面埋伏》花地拍攝場景二、個體創(chuàng)作與集體創(chuàng)作（二）集體創(chuàng)作1.呈現(xiàn)性

編劇撰寫的劇本，作曲家創(chuàng)作的曲譜，只是定格在紙張上的戲劇與音樂，那些凝固在文本中的人物與故事、旋律與和聲，必須經(jīng)過演員及幕后人員再度創(chuàng)作，塑造出有血有肉、鮮活立體的藝術(shù)形象呈現(xiàn)給觀眾與聽眾。因此，呈現(xiàn)性是二度創(chuàng)作的基本特點。小說《林海雪原》和京劇《智取威虎山》三、一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作

二度創(chuàng)作2.再創(chuàng)性

演員及團(tuán)隊工作人員的再創(chuàng)作，雖然必須依據(jù)劇本或曲譜進(jìn)行，但是二度創(chuàng)作具有再創(chuàng)性。曹禺劇本《雷雨》以及話劇演員的再創(chuàng)作三、一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作

二度創(chuàng)作3.多樣性