攝像機(jī)的基本操作課件

第三章：攝像機(jī)的基本操作第三章：攝像機(jī)的基本操作1第一節(jié)：持機(jī)方式持機(jī)方式，可以分為：固定機(jī)身方式和徒手持機(jī)方式兩種類型第一節(jié)：持機(jī)方式持機(jī)方式，可以分為：固定機(jī)身方式和徒手持機(jī)方2一、固定機(jī)身方式

固定機(jī)身方式是指：將攝像機(jī)固定在某種輔助器材上進(jìn)行拍攝的方式。最常見的固定機(jī)身方式是使用三角架。一、固定機(jī)身方式3固定機(jī)身方式拍攝器材還有：軌道車、升降架、搖臂以及特殊減震裝置Standard胸架（多稱斯坦尼康，這是一種技術(shù)先進(jìn)的高檔器材）。固定機(jī)身方式拍攝器材還有：4斯坦尼康（Steadicam），即攝影機(jī)穩(wěn)定器。一種輕便的電影攝影機(jī)機(jī)座，可以手提。由美國人GarrettBrown發(fā)明，自20世紀(jì)70年代開始逐漸為業(yè)內(nèi)普遍使用。STEADICAM（斯坦尼康）攝像機(jī)減震器新款SKⅡ型為減震器的專業(yè)型號，適合電視劇制作、文藝晚會(huì)、運(yùn)動(dòng)節(jié)目。承放4.5-10公斤攝像機(jī)，通過68厘米的伸縮鋼絲來保持平衡及控制攝像機(jī)的升降，恰似綁在身上的小型升降臂。SKⅡ型背心的胸架適合男女操作者使用，胸架上的承座可以左右安裝以改變習(xí)慣于左右手的操作者。碳素纖維主支柱重量輕、承重高，3.5寸綠色顯示器，即使室外強(qiáng)光下也能便于監(jiān)視畫面構(gòu)圖。

斯坦尼康（Steadicam），即攝影機(jī)穩(wěn)定器。5根據(jù)現(xiàn)場拍攝條件將攝像機(jī)放置于桌、椅或其他固定器物上做適當(dāng)調(diào)整進(jìn)行拍攝，屬于因地制宜因陋就簡的固定機(jī)身方式。凡現(xiàn)場條件和時(shí)間允許，盡可能采用固定機(jī)身方式拍攝，使用三角架應(yīng)優(yōu)先考慮。根據(jù)現(xiàn)場拍攝條件將攝像機(jī)放置于桌、椅或其他固定器物上做適當(dāng)調(diào)6二、徒手持機(jī)方式徒手持機(jī)是最多見的拍攝方式，要求是“穩(wěn)”。

1、持機(jī)要領(lǐng)眼---右眼取景，左眼時(shí)閉時(shí)睜，注意被攝主體的變化趨勢。

手---右手持握攝象機(jī)，皮帶寬緊要適度。食指與中指控制變焦，大拇指操作攝錄鈕。左手調(diào)整聚焦以及其他有關(guān)的功能鈕。兩臂肘部盡量貼近胸部以撐穩(wěn)機(jī)身。

肩---兩肩自然平穩(wěn)，不要上聳。

腰---與手臂動(dòng)作配合，特別是“搖”攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)靠腰部轉(zhuǎn)動(dòng)。“移”攝時(shí)，腰部起緩沖作用。

腿---雙腿分開站立，與肩同寬，穩(wěn)定重心。

身---上身保持平直，不要彎腰曲背，也不可以挺胸凸肚，確保身體穩(wěn)定。

氣---呼吸要自然、放松、平緩、不要強(qiáng)屏。

二、徒手持機(jī)方式72、持機(jī)姿勢

拍攝姿勢不外乎立姿、蹲姿、跪姿、坐姿；持機(jī)形式大致上有扛式、托式、抱式、舉式、拎式等。

扛式---立姿肩扛是最常用的持機(jī)方式，幾乎可以獨(dú)成一法。視點(diǎn)高度與常人相近，攝像畫面有親切感、交流感。鏡頭比較穩(wěn)定又調(diào)度靈活，受到攝像師們偏愛。托式---新型便捷式攝象機(jī)體積小，適合于采用托式。

抱式---結(jié)合立、蹲、跪姿使用，能降低拍攝機(jī)位。

舉式---可抬高拍攝機(jī)位、適用于前方有人群遮擋的情況拍攝。

拎式---可降低拍攝機(jī)位，“移跟”拍攝運(yùn)動(dòng)目標(biāo)，能起緩沖作用，減弱畫質(zhì)晃動(dòng)。

蹲姿、跪姿、坐姿---可降低機(jī)位，與立資結(jié)合使用，熟練而連貫地操作，實(shí)現(xiàn)“升降”拍攝效果。2、持機(jī)姿勢

83、操作攝錄鈕攝錄鈕是攝像機(jī)各種功能鈕中最關(guān)鍵的操作鈕，控制它決定著畫面的拍攝。通常攝錄鈕都制成顯眼的紅色，也有人稱它為“開關(guān)”。攝像機(jī)接通電源后，這時(shí)尋像器雖然顯現(xiàn)外界影像，但并沒有錄制畫面。按下攝錄鈕后一般約2—3分鐘時(shí)間（主要是早先的模擬機(jī)）作“起動(dòng)準(zhǔn)備”，然后攝像機(jī)才真正處于“攝錄”（PEC）狀態(tài)。不要誤以為按下為“開”，放手為“關(guān)”，而實(shí)際上放手之后攝像機(jī)仍在繼續(xù)攝錄，造成人們常說的“掃地”現(xiàn)象（攝像機(jī)朝地面隨攝錄者走動(dòng)而不規(guī)則的拍攝了地面）。3、操作攝錄鈕9掃地現(xiàn)象在按下攝錄鈕的起動(dòng)時(shí)間內(nèi)，攝像機(jī)在做攝錄的“起動(dòng)準(zhǔn)備”工作，這是如果緊接著再按一次攝錄鈕（停止），有時(shí)攝像機(jī)并不能執(zhí)行這個(gè)指令，而是繼續(xù)完成前一個(gè)（攝錄）指令，但攝像者卻誤以為已經(jīng)“停錄”，攝與停搞反了，因此造成“掃地”現(xiàn)象?！皰叩亍爆F(xiàn)象，多半是因在忙亂中誤以為已經(jīng)停錄而造成，雖屬低級錯(cuò)誤卻時(shí)有發(fā)生，也許誰都掃過地。“掃地”意味著此前的一個(gè)鏡頭沒有拍到，而切斷的一按成了“掃地”的起點(diǎn)。因此操作攝錄鈕時(shí)應(yīng)當(dāng)注意尋像器內(nèi)現(xiàn)實(shí)的指示信號、磁帶計(jì)數(shù)（或計(jì)時(shí)）時(shí)間碼走動(dòng)，并逐漸養(yǎng)成習(xí)慣。掃地現(xiàn)象10第二節(jié)、機(jī)位攝像機(jī)位就是攝像機(jī)相對與被懾主體的空間位置。也有人稱之為拍攝點(diǎn)。人們通常用方位、高度和距離三個(gè)維度來表征攝像機(jī)位。也有人習(xí)慣用拍攝角度和距離兩個(gè)維度來把握，此時(shí)，拍攝角度中的水平角度相當(dāng)于前者的方位、垂直的角度相當(dāng)于高度。又或者用景別和拍攝角度（包括垂直角度和水平角度）來表征攝像機(jī)位。

第二節(jié)、機(jī)位攝像機(jī)位就是攝像機(jī)相對與被懾主體的空11一、拍攝方位

攝像方位是指圍繞被攝主體前后左右選擇的拍攝點(diǎn)。不同拍攝方位的造型規(guī)律可通過以下幾個(gè)典型方位進(jìn)行把握：

1、正拍：就是攝像機(jī)在主體的正前方的拍攝。

2、正側(cè)拍：從被拍攝主體的正側(cè)面方位進(jìn)行拍攝的方式。

3、斜側(cè)拍：從界于被拍攝主體正面與正側(cè)面（或正背面）之間進(jìn)行拍攝的方式。

4、背拍：從被拍攝主體的背后進(jìn)行拍攝的方式。

一、拍攝方位

12攝像機(jī)的基本操作課件131、正拍：正面構(gòu)圖能夠清楚地展現(xiàn)被攝景物的正面性，真實(shí)地反映被攝景物的正面全貌。拍攝人物時(shí)，有利于人物臉部形象和表情動(dòng)作，還有利于觀眾交流，給人以親切感。正面平視拍攝人物能顯示莊嚴(yán)、穩(wěn)定的氣氛。但是，正面拍攝空間透視感較差，缺少立體感，畫面可能會(huì)顯得呆板而生氣不足。1、正拍：142、正側(cè)拍側(cè)面構(gòu)圖能夠明確表現(xiàn)被攝對象的側(cè)面特征，而且使其輪廓線條突出，有助于表現(xiàn)拍攝對象的立體感和深度感，也適合表現(xiàn)人物之間的交流、沖突與對抗。

側(cè)面構(gòu)圖的不足是構(gòu)圖容易流于散漫，不適于表現(xiàn)平靜、嚴(yán)肅的主體。拍攝人物時(shí)，鼻梁太凹或太凸、顴骨太高者都不適于側(cè)面構(gòu)圖。在人像攝影中，側(cè)面構(gòu)圖能較好地展現(xiàn)拍攝對象的臉部特征，使其有、眼睛、鼻梁、嘴形和下巴部位的輪廓線條在為表現(xiàn)人物形態(tài)的重要特征，特別是對于鼻梁挺直的被攝者更適宜側(cè)面構(gòu)圖。

2、正側(cè)拍在人像攝影中，側(cè)面構(gòu)圖能較好地展現(xiàn)拍攝對象的臉部特153、斜側(cè)拍(1)前側(cè)面構(gòu)圖前側(cè)面構(gòu)圖不僅可以表現(xiàn)被攝景物的正面主要特征，還可以表現(xiàn)其側(cè)面的基本特征。換言之，前側(cè)面的構(gòu)圖實(shí)際上表現(xiàn)了被攝景物的兩個(gè)“面”，從而使構(gòu)圖形式活潑，富有立體感和動(dòng)感。

在攝影實(shí)際中，前側(cè)面構(gòu)圖在視覺上比單一面構(gòu)圖立體感強(qiáng)，富有層次和透視感。易于突出主體，所以成為攝影者經(jīng)常選用的一種拍攝方位。3、斜側(cè)拍16在人像攝影中，前側(cè)面構(gòu)圖可以使人物五官中的眉、眼、鼻、嘴各部位的線條產(chǎn)生透視變化，加強(qiáng)人物的立體形象，較好的表現(xiàn)被攝者的膚質(zhì)感。

但是，采用前側(cè)面構(gòu)圖拍攝人像時(shí)，如遇有被攝者兩眼大小不一，兩邊嘴唇高低不一時(shí)，千萬不要站錯(cuò)了位置，要充分利用鏡頭的透視變化，使被攝者的缺陷在畫面中得到最大程度的美化。

在人像攝影中，前側(cè)面構(gòu)圖可以使人物五官中的17(2)背側(cè)面構(gòu)圖背側(cè)面構(gòu)圖是表現(xiàn)被攝對象背面和側(cè)面某些特征的一種構(gòu)圖形式。它所拍攝的畫面立體感強(qiáng)，各類線條也具有明顯的方向性和透視感。這種構(gòu)圖形式大多用于表現(xiàn)人物的背部特征。(2)背側(cè)面構(gòu)圖184、背拍背面構(gòu)圖中被攝者的形體要有性格特點(diǎn)，背景要醒目別致，反映出人物與背景的關(guān)系。如果人物背面毫無特點(diǎn)，又缺少環(huán)境或背景襯托，不宜拍攝背面構(gòu)圖。4、背拍19小測驗(yàn)：下面這些照片是從什么方位拍攝的？

小測驗(yàn)：下面這些照片是從什么方位拍攝的？20二、拍攝角度拍攝角度又叫拍攝高度。是指在距離、方向不變的條件下，拍攝點(diǎn)與被攝對象之間的水平線高度的變化關(guān)系。拍攝高度的選擇體現(xiàn)在畫面上就是水平線之高低和被攝對象體面結(jié)構(gòu)的變化。通過角度的選擇來確定拍攝方位在垂直線上的高度，以適應(yīng)塑造主體形象和表達(dá)主題思想的需要。根據(jù)在不同的高度觀察物體時(shí)的三種視覺現(xiàn)象，應(yīng)用在攝像實(shí)踐中就形成了平視角度，仰視角度和俯視角度拍攝三種造型效果。

二、拍攝角度211、平視拍攝拍攝點(diǎn)與被攝對象處于同一水平線上，以平視的角度來拍攝，這種方法稱為平視拍攝。

平視拍攝的畫面有正常的透視效果，接近人們觀察事物的視覺習(xí)慣，它所形成的透視感比較正常。平視拍攝的人物、高大建筑有較好的真實(shí)感，平視拍攝水面倒影可獲得水天相連的上下對稱式構(gòu)圖。

在人像攝影中，凡是人物面部結(jié)構(gòu)比較正常者，通常采用平視拍攝，它可以使五官端正的臉型得到較好的表現(xiàn)。而且，這種角度所拍攝的人像，容易引起與觀眾之間的情感交流，有一種平易親近的感覺。

平視拍攝的拍攝方法，適于表現(xiàn)具有明顯線條結(jié)構(gòu)或有規(guī)則圖案的物體，不致因透視變形而損害線條和圖案的正常結(jié)構(gòu)。凡是翻拍一些平面文件資料之類的東西，均需采用平攝角度來拍攝。平視拍攝拍攝的不足是缺乏空間透視效果。不利于層次感的表現(xiàn)，在拍攝室外景物時(shí)，地平線往往處于畫面正中，產(chǎn)生分割畫面的感覺。千篇一律的采用平視構(gòu)圖拍攝，畫面顯得呆板又比較平淡，況且前后重疊并有堵塞感，其效果有時(shí)可能會(huì)令人乏味。1、平視拍攝22攝像機(jī)的基本操作課件232、仰視拍攝拍攝點(diǎn)低于被攝對象，以仰視的角度來拍攝處于較高位置的景物，這種方法稱為仰視拍攝。

用仰視拍攝拍攝某些豎立的物體和高大的建筑物可以得到挺拔直立，刺破青天的效果；拍攝有人物活動(dòng)的某些場面，能夠獲得朝氣蓬勃。升騰向上的效果。仰視拍攝主體向上延伸，顯得高大而挺拔，強(qiáng)調(diào)其高度和氣勢。仰視拍攝可以表現(xiàn)崇敬、景仰、自豪、驕傲等感情色彩。但應(yīng)注意可能因此而使人物嚴(yán)重變形或物體傾斜失重造成不穩(wěn)定的感覺。2、仰視拍攝24攝像機(jī)的基本操作課件253、俯視拍攝拍攝點(diǎn)高于被攝對象，以俯視的角度來拍攝處于較低位置的景物，這種方法叫俯視拍攝。

采用俯視拍攝時(shí)地面景物占據(jù)了畫面中的絕大部分，天空只占較小位置，主體人物或景物與廣闊的天空相比，顯得渺小。有如登上泰山極頂，環(huán)顧四周，有“一覽眾山小”之感慨。

俯視拍攝角度適于表現(xiàn)規(guī)模和氣勢，能富有表現(xiàn)力地展示巨大的空間效果。它適于表現(xiàn)遼闊的原野，大規(guī)模經(jīng)濟(jì)建設(shè)場面及群眾集會(huì)等壯觀宏大的場面等。

在人像攝像中，俯視拍攝角度一般顯得比較猥瑣或渺小，可能會(huì)因此丑化人物形象，運(yùn)用時(shí)應(yīng)當(dāng)注意。俯視拍攝往往帶有貶低、輕蔑、藐視等情緒，畫面有可能表現(xiàn)出陰沉、郁悶、凄涼乃至悲愴的感情色彩。3、俯視拍攝26攝像機(jī)的基本操作課件27小測驗(yàn)：下面這組夜景照片分別采用什么角度拍攝得？小測驗(yàn)：下面這組夜景照片分別采用什么角度拍攝得？28三、拍攝距離

拍攝距離是指拍攝點(diǎn)與被攝對象之間的距離。

拍攝距離的選擇、體現(xiàn)在畫面上就是景別的變化。通過距離的遠(yuǎn)近變化來確定景物形象的大小以及所包含的空間范圍。通常所說的景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。在攝像實(shí)踐中具體選擇哪一種景別，是由攝像者根據(jù)被攝對象的性質(zhì)、所產(chǎn)生的藝術(shù)構(gòu)思和立意來決定的，其目的在于更鮮明地表達(dá)主題內(nèi)容，更生動(dòng)地表現(xiàn)被攝對象的特征，更完美地創(chuàng)造新穎的構(gòu)圖形式。三、拍攝距離29遠(yuǎn)重氣勢，全重氣氛，中重形態(tài)，近重表情，特重神情。遠(yuǎn)重氣勢，全重氣氛，中重形態(tài)，近重表情，特重神情。30遠(yuǎn)景----遠(yuǎn)景又稱大全景，展示開闊場面，表現(xiàn)空間規(guī)?；驓鈩?。全景----展現(xiàn)一個(gè)完整的場景，表現(xiàn)一定范圍的環(huán)境氣氛。中景----以人為例，表現(xiàn)人的膝蓋以上的動(dòng)作和大致的形態(tài)或場景的局部，是應(yīng)用最多的景別。近景----顯示人物胸部以上的畫面，表現(xiàn)面部表情神態(tài)，用來刻畫人物性格特寫----突出表現(xiàn)人物肩部以上的部分，能清楚地看到神情的變化。遠(yuǎn)景----遠(yuǎn)景又稱大全景，展示開闊場面，表現(xiàn)空間規(guī)?；驓鈩?11、遠(yuǎn)景拍攝遠(yuǎn)景時(shí)，攝像機(jī)與被攝主體在相當(dāng)遠(yuǎn)時(shí)，遠(yuǎn)景畫面中包含著廣闊的空間范圍。人物在遠(yuǎn)景畫面中所占面積很小。遠(yuǎn)景大多用于描繪某種特定的氣氛和交待環(huán)境概貌特征。遠(yuǎn)景的運(yùn)用多見于風(fēng)光、城鄉(xiāng)建筑、經(jīng)濟(jì)建設(shè)的宏大場面以及節(jié)日群眾集會(huì)游行的壯觀場面等，以遠(yuǎn)景所獨(dú)有的磅礴氣勢和巨大規(guī)模來感染讀者。拍攝遠(yuǎn)景的止的是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢，我國畫論有“遠(yuǎn)取其勢”的說法，所以從大處著眼，以氣勢取勝。

1、遠(yuǎn)景322、全景全景的畫面效果與人眼的通常視覺相似，要以展現(xiàn)被攝人物或景物的全貌，如人物的全身，建筑物的整體結(jié)構(gòu)，會(huì)場中的主席臺(tái)、會(huì)標(biāo)和群眾等。

人、景物在全景畫面中占有相當(dāng)?shù)拿娣e，能夠一般地交待清楚人物與環(huán)境的基本特征，表達(dá)被攝對象在環(huán)境空間的位置。

2、全景333、中景中景畫面中的人物通常能切到膝蓋以上，展示出人物的大半身。人物、景物在畫面中占有主要的部分，能夠明顯的表達(dá)出人物的行動(dòng)、姿態(tài)、手勢以及與環(huán)境的關(guān)系，但人物的表情在中景里表現(xiàn)得不夠突出。

中景畫面適于表現(xiàn)人與人、人與物之間的關(guān)系，它往往以其強(qiáng)烈的動(dòng)勢和生動(dòng)的情節(jié)取勝。

3、中景34近景近景的特點(diǎn)是，通過充分展示人物的面部表情，達(dá)到傳神的藝術(shù)效果。中景畫面的環(huán)境特征，如前景、環(huán)境和空間等在近景畫面中的作用明顯地減弱了。近景構(gòu)圖的目的是使主體在畫面中鮮明突出，如表現(xiàn)人物的精神面貌，表現(xiàn)某些物體的質(zhì)感特征。

我國畫論中的“近取其神”、近取其質(zhì)都說明了近景構(gòu)圖的主要特點(diǎn)。近景在人像攝像中應(yīng)用得最廣泛，它適于細(xì)膩地描繪人物面部特征，通過人物面部的細(xì)微變化再現(xiàn)人物的性格特征和內(nèi)心世界。

近景35特寫用特寫去表現(xiàn)人物、通常是以整個(gè)畫面表現(xiàn)人的完整面部、或僅僅表現(xiàn)一雙炯炯有神的眼睛，一張憤怒吶喊的嘴巴，一只質(zhì)感突出的大手等等。

特寫的運(yùn)用常見于人像、靜物攝像等，它可以表達(dá)人物面部的細(xì)節(jié)和細(xì)微神情以及動(dòng)作特點(diǎn)，可以展示某些小物件的形態(tài)和質(zhì)感，以達(dá)到傳神寫照和表達(dá)某種特定效果的的作用。特寫36小測驗(yàn)：下面這組倫敦塔橋的照片分別采用了什么景別？小測驗(yàn)：下面這組倫敦塔橋的照片分別采用了什么景別？37景別的運(yùn)用拍攝距離的變化可以引起畫面景別的變化，焦距不變，距離不同，得到不同的景別；距離不變而改變攝像機(jī)的焦距，也可以得到不同的景別。但兩者的透視關(guān)系不一樣，背景范圍和景深大小都發(fā)生變化。景別的運(yùn)用38在具體安排景別時(shí)，還需注意以下具體的技術(shù)處理細(xì)節(jié)：遠(yuǎn)景——因畫面容量大，為了能讓觀眾看清楚內(nèi)容，鏡頭時(shí)間應(yīng)有一定長度。全景——應(yīng)突出主體所處位置并表現(xiàn)縱深的三維空間關(guān)系。“人全景”要避免“頂天立地”。中景——可切在膝蓋偏上（或偏下）部位，不要正切在膝蓋關(guān)節(jié)上。近景——不可切在腰部正中，避免“斬腰”現(xiàn)象。特寫——腰保留肩部，以免造成“殺頭”狀?！按筇貙憽笨梢愿袢ゲ糠诸^發(fā)，但要保留下巴。在具體安排景別時(shí)，還需注意以下具體的技術(shù)處理細(xì)節(jié)：39四、機(jī)位拍攝時(shí)需要注意的軸線問題1、什么是軸線軸線是指一條假想的“線”、虛擬的“線