(34)-戲 劇 之 美戲劇之美資源

戲劇之美目錄

第一章緒

論1.1美育與戲劇1.2中西方戲劇選題意義第二章中西方戲劇藝術(shù)特點(diǎn)概述2.1中西方傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展軌跡2.2

中西方戲劇的表現(xiàn)手法2.3中西方戲劇的舞臺(tái)藝術(shù)2.4中西方戲劇的語言2.5中西方戲劇的音樂與演唱第三章十六七世紀(jì)中西方戲劇發(fā)展簡述3.1中國戲劇的起源與發(fā)展3.2中國昆曲的興盛與發(fā)展3.3西方戲劇形態(tài)的發(fā)展演變（一）3.4西方戲劇形態(tài)的發(fā)展演變（二）3.5西方歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展第四章昆曲《牡丹亭》和歌劇《奧菲歐》創(chuàng)作特征比較4.1湯顯祖《牡丹亭》創(chuàng)作背景與作品內(nèi)容（一）4.2湯顯祖《牡丹亭》創(chuàng)作背景與作品內(nèi)容（二）4.3蒙特威爾第《奧菲歐》創(chuàng)作背景與作品內(nèi)容（一）4.4蒙特威爾第《奧菲歐》創(chuàng)作背景與作品內(nèi)容（二）4.5《牡丹亭》與《奧菲歐》創(chuàng)作特征比較（一）4.6《牡丹亭》與《奧菲歐》創(chuàng)作特征比較（二）4.7《牡丹亭》與《奧菲歐》音樂特征比較（一）4.8《牡丹亭》與《奧菲歐》音樂特征比較（二）中西方戲劇的語言西方戲劇語言富于戲劇

性格化詩意化舞蹈性

中國戲曲語言

舞蹈性音樂性講唱性

中國戲曲語言的舞蹈性是指中國戲曲語言的動(dòng)作性在這里轉(zhuǎn)化成了舞蹈性。

中國戲曲語言的舞蹈性

中國戲曲語言的舞蹈性與西方戲劇語言的動(dòng)作性區(qū)別：中國戲曲允許語言在劇中敘事；西方戲劇中，語言的動(dòng)作性通常忌諱單純敘述。中國戲曲語言的舞蹈性只具有自我抒發(fā)的意義；西方戲劇語言的動(dòng)作性卻具有刺激對(duì)方發(fā)生反應(yīng)的意義。中國戲曲語言通常傾向于線性跳躍，即語言的內(nèi)、外在形式上都呈現(xiàn)舞蹈性的線性排列。區(qū)別：

中國戲曲語言的舞蹈性

1.中國戲曲的音樂化語言特性表現(xiàn)為整齊、押韻，合乎既定規(guī)范；西方戲劇語言使用詩體和不使用詩體無關(guān)緊要。2.中國戲曲的唱詞和賓白都要求有音樂性；西方戲劇語言具有聽覺上的美感，而不需要把它提煉成可以歌唱的旋律性語言。3.中國戲曲語言的音樂化，主要表現(xiàn)在內(nèi)在與外在的統(tǒng)一；西方戲劇語言的詩化，則主要表現(xiàn)為語言內(nèi)容的情感豐沛。

中國戲曲語言的音樂化所謂講唱性又叫“曲化”，中國戲曲語言的“曲化”主要表現(xiàn)在以下兩點(diǎn)：1.敘述性格

2.坦白敘述

中國戲曲語言的講唱性

作小說少有一種便利，就是作者客觀敘述之外，可用種種方法，坦直的或取巧的，將那些當(dāng)事人的言語行為所不能完全表現(xiàn)明白的人事心理，加以說明議論的補(bǔ)充。而戲劇除了客觀的搬演事實(shí)外別無他法。

——洪深《戲劇的方法》

中國戲曲語言的講唱性所謂講唱性又叫“曲化”，中國戲曲語言的“曲化”主要表現(xiàn)在以下兩點(diǎn)：1.敘述性格

2.坦白敘述

中國戲曲語言的講唱性