(26)-2.2.6平面構(gòu)成的形式美法則-形與空間的關(guān)系(一)_第1頁
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2.2.6平面構(gòu)成的形式美法則——形與空間的關(guān)系(一)大家好,本節(jié)課我們開始學(xué)習(xí)平面構(gòu)成的形式美法則——形與空間的關(guān)系12分鐘P70(五)形與空間的關(guān)系形象我們通常稱為“圖”,其周圍的空間我們通常稱為“底”一般來說“圖”與“底”是共存的。具有前進(jìn)性的,在視覺上具有凝聚力的為“圖”;具有后退感的,依賴“圖”而存在的,我們稱為“底”?!皥D”與“底”二者的關(guān)系是辯證的,常??梢曰Q。正負(fù)形:一般在白底上,黑色稱為正形,反之則為負(fù)形.圖底反轉(zhuǎn)代表:“盧賓之壺”:增加圖形的趣味性、多義性和耐讀性,讓人在視覺上有全新的感覺P71下面,我們詳細(xì)的來說一下何謂“圖”與“底”如果說邊框圍成的限定空間形成畫面,那么,畫面內(nèi)呈現(xiàn)的形狀叫做圖形,圖形與邊框之間的空間稱為背景或基底。畫面構(gòu)成由畫面邊框、圖形、背景這三者的關(guān)系展開。圖形與基底的關(guān)系成為最基本的關(guān)系,它們之間的關(guān)系,是一個封閉的形與另一個和它同質(zhì)的非封閉的背景之間的關(guān)系。P72“盧賓之壺”是用來說明我們視覺識別絕非孤立的典型圖例。視覺識別要受到周圍東西的影響,依賴它所處的環(huán)境。若將杯作為圖形,側(cè)面人像就為基底;若側(cè)面人像為圖形,則杯子就消失,變成基底。杯子和側(cè)面人像并非同時看到,而是相互交替出現(xiàn),由我們視點(diǎn)的選擇而確定變化。在自然中本不存在圖與底的關(guān)系,由于我們大腦的選擇和組織關(guān)系,在某種場合下它可以是圖,在另一場合下也許成了背景的底。成為圖的條件是什么呢?我們之所以感知到物體,是由于物體與背景的分離,背景被忽略了。畫面中的圖,具有前進(jìn)和引人注目的特性。它與背景發(fā)生分離而被識別,有相對集中的安定性,具有輪廓和物象特征,給人以深刻印象。而底就顯得后退、分散和空間位置不夠明確,由于底的形狀的模糊性而使人難于感到它的存在。畫面中能成為圖的條件是:P73、P74(1)被封閉的形容易被看作圖形,而封閉包圍這個形的形則容易被看作“底”。在相同條件下,面積較小的形容易成為圖形。如畫面右邊的這張作品(p73),可以看到在樹干和樹枝的間隙中有許多巧妙的利用積雪來進(jìn)行的動物的圖形設(shè)計。(3)統(tǒng)一規(guī)整的形比零散的形容易成為圖形。(4)凸起的形較凹陷的形容易成為圖形。(5)動的形容易成為圖形。有同學(xué)可能就有疑問了,畫面還能動起來?這里的動,并不是畫面的動,而是畫面中的元素是運(yùn)動著的。(p74)如右邊第二張圖片,畫面中的馬正在奔跑,那么我們的視覺是不是就被動作更大的綠色的馬吸引呢?答案是顯然的。(6)形的內(nèi)部質(zhì)地密度相對大的容易成為圖形。(7)根據(jù)視覺經(jīng)驗(yàn)常常引發(fā)聯(lián)想的形容易成為圖形。(8)明暗或色彩對比度強(qiáng)的形容易成為圖形。分離方式使圖形顯現(xiàn)而容易被識別。我們可以應(yīng)用明暗、色彩強(qiáng)弱對比等不同方法,建立畫面圖形識別的次序和層次,使其或顯明、或含蓄、或隱退。圖形與基底都具有表現(xiàn)力,兩者之間相互制約能夠形成一定張力,使所有的圖形都最大限度地在整個構(gòu)圖表現(xiàn)中發(fā)揮更大能量,這就是我們常提到的形之正負(fù)、虛實(shí)、黑白的相互關(guān)系。P75平面化與深度層次:設(shè)計中的畫面空間,一般不是自然空間再現(xiàn)的結(jié)構(gòu),它是按照需要而設(shè)計的精神性的空間結(jié)構(gòu)。它應(yīng)用形之點(diǎn)、線、面、位置、大小比例、聚散離合等方式,將自然物象轉(zhuǎn)化為圖形形象,作并置連接、疊合、穿插等排列,以此表現(xiàn)畫面的空間結(jié)構(gòu)及深度,形成畫面自身的新的空間結(jié)構(gòu)。P76平面化的方法在古代藝術(shù)、裝飾藝術(shù)及東方繪畫中是普遍應(yīng)用的形式,現(xiàn)代繪畫從中獲得啟示。從塞尚繪畫開始,產(chǎn)生了繪畫平面化的現(xiàn)代意識,即采用變換物象位置,從不同視點(diǎn),對物象進(jìn)行重疊、穿插或映透,從畫面的力學(xué)關(guān)系出發(fā),構(gòu)筑畫面內(nèi)部的強(qiáng)烈運(yùn)動感和整體關(guān)系的和諧感。馬蒂斯以適應(yīng)圖形的裝飾形式作為繪畫追求,創(chuàng)造性地應(yīng)用圖形與色彩的平面性樣式。早在上世紀(jì)末,許多現(xiàn)代畫家在進(jìn)行招貼畫的印刷設(shè)計時,就應(yīng)用了這種方式,這對以后的圖形設(shè)計有很大影響。P77、P78平面性空間結(jié)構(gòu)的畫面,與自然物象的現(xiàn)實(shí)空間拉開了鮮明的距離,成為與自然形式并行的藝術(shù)形式。這種形式通過畫面自身以傳達(dá)一定意義為目的,重新組織物象建立新的聯(lián)系,使其成為單純、鮮明、具有美的形式和精神意蘊(yùn)的視覺圖像。P79——P81從純粹的平面空間到自然的無限空間之間,是一個廣泛的深度空間。為了便于思考,把握和應(yīng)用畫面整體空間的深度特征,概念中,我們可以將其概括為無限的深度空間、有限定的中度空間、起伏不大的淺度空間,以及純粹的平面空間,根據(jù)畫面表現(xiàn)需要進(jìn)行必要的選擇。在實(shí)際應(yīng)用中,畫面中的深度表現(xiàn)常常呈多種形式,這里只是指畫面中占主導(dǎo)地位的整體空間的深度特征而言。P82——P84當(dāng)我們確定畫面空間深度特征之后,接著需要考慮的是,如何在一個有限定深度的范圍中去選擇層次數(shù)目。這就意味著對復(fù)雜的深度層次進(jìn)行簡化。這種簡化直接影響畫面的視覺表現(xiàn)效果,這就需要將空間深度概括劃分為多個平面層次,對處于不同位置的物象進(jìn)行層次方面的歸納組織,以盡可能少的層面構(gòu)成有深度秩序的整體,使視覺形式無論在識別的易注性,或是主題傳達(dá)的鮮明性上都有極強(qiáng)的表現(xiàn)力度。一般而言,平面設(shè)計的圖形多在二到三個層次上展開,尤其是符號性強(qiáng)的圖形或處在動感環(huán)境中的路牌廣告,更需簡化層次,即使屬于相對復(fù)雜的繪畫,一般也不會超過七至八個層次,否則會因?qū)用骈g的對比度減弱,使圖形難以識別而被淹沒在一片模糊或混亂中。對于畫面中物象的立體度特征的把握,同樣面臨諸如使其或?yàn)轶w積感強(qiáng)烈的、或類似影像扁平性的、或介于兩者間浮雕感的、或稍稍有點(diǎn)起伏感覺的種種選擇。所以,我們在進(jìn)行畫面構(gòu)成的總體把握時,常以圖形和基底為基本層次。在此基礎(chǔ)上,如需增加深度層次

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