世界電影黃金年代

世界電影黃金年代第1頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月contents一、經(jīng)典好萊塢（重點(diǎn)）二、意大利新現(xiàn)實(shí)主義（簡介）三、法國“新浪潮”（重點(diǎn)）與“左岸派”四、歐洲現(xiàn)代主義電影（自學(xué)）第2頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月學(xué)習(xí)目標(biāo)和要求1.經(jīng)典好萊塢：重點(diǎn)掌握類型片的特點(diǎn)。個(gè)案：觀摩電影《一夜風(fēng)流》，分析其視聽語言和怪癖喜劇的類型特征。2.觀摩影片《公民凱恩》，為什么說是史上最偉大的電影？3.了解意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國新浪潮電影的代表導(dǎo)演代表作和各自的理論主張、電影特點(diǎn)。觀摩影片《筋疲力盡》。第3頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月一、經(jīng)典好萊塢

第4頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月經(jīng)典好萊塢時(shí)期舊好萊塢（經(jīng)典好萊塢）：約1930年代的經(jīng)濟(jì)大蕭條——1960年代冷戰(zhàn)初期，其間跨越了第二次世界大戰(zhàn)和戰(zhàn)后幾個(gè)重要?dú)v史時(shí)期。在經(jīng)濟(jì)上，舊好萊塢經(jīng)歷了從電影專利公司（MPCC）到大制片廠制度的確立的過程。在藝術(shù)上，確立了大多數(shù)類型片的模式。第5頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月好萊塢類型電影定義：類型電影是按照不同的類型或樣式的規(guī)定創(chuàng)作出來的影片，是由于不同題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式。實(shí)質(zhì)上類型電影是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范。最突出的特征：重復(fù)性、可預(yù)見性。第6頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月好萊塢類型電影類型電影作為一種典型的商業(yè)電影觀念，是美國大制片廠制度的必然結(jié)果。20世紀(jì)20年代末，一些經(jīng)典類型片已初具規(guī)模。三四十年代處于鼎盛期的制片廠體系愈加強(qiáng)化了類型電影觀念。第7頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月類型電影的三個(gè)基本元素公式化的情節(jié)如西部片里鐵騎劫美，英雄解圍；強(qiáng)盜片中搶劫成功，終落法網(wǎng)；科幻片中怪物出世，為害一時(shí)等。定型化的人物如除暴安良的西部牛仔或警長，至死不屈的硬漢，仇視人類的科學(xué)家等。圖解式的視覺形象如代表邪惡兇險(xiǎn)的森林，預(yù)示危險(xiǎn)的宮堡式塔樓，象征災(zāi)害的實(shí)驗(yàn)室里冒泡的液體等。第8頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月經(jīng)典好萊塢時(shí)期主要的類型電影西部片強(qiáng)盜片歌舞片恐怖片戰(zhàn)爭片喜劇片愛情片第9頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片是美國電影中最古老的樣式之一?！疚鞑科?/p>

（Western）以19世紀(jì)美國開拓西部疆土為背景，以白人征服美洲大陸、掠奪屠殺印第安人、頌揚(yáng)拓荒精神為主要內(nèi)容。

西部片：一個(gè)延續(xù)百年的美國神話！

第10頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片Q1：你看過哪些好萊塢西部片？說說你印象最深刻的一部。這些西部片有哪些共同的特征？Q2：你喜歡看西部片嗎？為什么？第11頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月

西部片：一個(gè)延續(xù)百年的美國神話！

西部開拓，所謂文明與野蠻的抗?fàn)幣c匯合，真正形成了美國本土文化與特性，因而，西部片被認(rèn)為是最能反映美國人的民族性格和精神傾向的影片類型。西部牛仔成為美國人民崇尚的奮力開拓、堅(jiān)忍不拔、不畏艱險(xiǎn)、見義勇為的英雄精神的化身。第12頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片的特征1.公式化的情節(jié)：善良的白人移民受到暴力的威脅，英雄的牛仔或執(zhí)法者除暴安良。結(jié)局幾乎總是群敵盡殲。第13頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片的特征2.定型化的人物：男主角——年輕英俊，穿緊身褲、皮上衣，披子彈帶，戴寬邊帽，騎著駿馬，來去飄忽，除暴安良的西部牛仔；一見鐘情的女人——生活放蕩但見義勇為的西部酒吧女郎，或?qū)⑽拿鲙У轿鞑康臇|部淑女；對手——野蠻、愚蠢、殘忍的土著印第安人。第14頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片的特征3.圖解式的視覺形象：荒涼的千里平原、塵土飛揚(yáng)的沙漠、峰巒起伏的群山和巨大的山巖……道具有手槍、來復(fù)槍、馬、篷車、原始火車等。第15頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片名片1903年，第一部西部片《火車大劫案》，埃德溫·鮑特導(dǎo)演。第16頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片名片《關(guān)山飛渡》/《驛車》西部片經(jīng)典中的經(jīng)典1939年，名導(dǎo)演約翰·福特起用了當(dāng)時(shí)還默默無聞的B級片演員約翰·韋恩主演影片，從此兩個(gè)“約翰”攜手共創(chuàng)了西部片30年的輝煌。影片被譽(yù)為“好萊塢敘事形式典范影片”，獲得第12屆奧斯卡最佳男配角、最佳音樂、最佳編劇3項(xiàng)大獎(jiǎng)。第17頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月一代西部宗師約翰·福特約翰·福特是美國最偉大和最多產(chǎn)的導(dǎo)演之一，一生出品（導(dǎo)演）過超過130部長片。得過奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)次數(shù)最多的人（4次）：《告密者》（1935）、《關(guān)山飛渡》(1939)、《搜索者》(1956)、《西部開拓史》（1962）（1894-1973）第18頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片《關(guān)山飛渡》給福特的西部世界帶來了兩個(gè)最著名的元素：約翰·韋恩和紀(jì)念碑山谷（MonumentValley）約翰·韋恩作為西部片的代表人物，被認(rèn)為是美國的象征，是那個(gè)時(shí)代所有美國人的化身。第19頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片一場印地安人追逐驛站馬車的戲驚心動魄，成為影史最佳動作場面之一。第20頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片“從1939年以來，所有好看的西部片多少都是在模仿《關(guān)山飛渡》，或者是從中學(xué)到了什么?！?/p>

（影評家寶琳·凱爾）“《關(guān)山飛渡》是達(dá)到了經(jīng)典性的、風(fēng)格臻至成熟的、相當(dāng)完美的代表作。約翰·福特把西部片中的社會傳奇、歷史再現(xiàn)、心理真實(shí)和傳統(tǒng)的場面調(diào)度格局糅合在一起，做到了完美的均衡。它猶如一個(gè)造工優(yōu)美的圓輪，轉(zhuǎn)到任何位置上軸的運(yùn)動都是均勻平穩(wěn)的。”

（著名電影理論家安德烈·巴贊）第21頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片名片其他經(jīng)典西部片：《紅河》1948年,霍華德·霍克斯導(dǎo)演，約翰·韋恩主演第22頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片名片其他經(jīng)典西部片：《正午》1952年，弗雷德·齊納曼導(dǎo)演開創(chuàng)了“心理西部片”的先河。獲得第25屆奧斯卡最佳男演員、最佳剪輯、最佳音樂和最佳歌曲4項(xiàng)大獎(jiǎng)。

影片的長度和故事情節(jié)發(fā)生的實(shí)際時(shí)間長度幾乎一模一樣。第23頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片名片《原野奇?zhèn)b》1953年，喬治·斯蒂文斯導(dǎo)演奧斯卡5項(xiàng)提名，獲最佳攝影。第24頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片《搜索者》/《日落狂沙》1956年，約翰·福特導(dǎo)演約翰·韋恩主演對歷來西部片無端仇恨印第安人的殖民主義心理進(jìn)行了嚴(yán)肅批判。第25頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片名片《西部開拓史》1963年，約翰·福特、亨利·海瑟威、喬治·馬歇爾導(dǎo)演約翰·韋恩

、亨利·方達(dá)主演，全明星陣容史詩型式西部片用三個(gè)銀幕寬度的新藝?yán)旙w拍攝，沒有被制成4：3畫面在電視上播映第26頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片名片1960年代起，西部片經(jīng)歷了非英雄化的過程，代替西部英雄的是一些反英雄——在心理和形體上都很弱的人，如《野幫伙》（1969）、《午夜牛郎》（1969）、《最后一場電影》（1971），關(guān)于“蠻荒的西部地區(qū)”的神話已經(jīng)破滅。70年代后，西部片幾乎消失了。第27頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片《與狼共舞》1990年，凱文·科斯特納自導(dǎo)自演的西部史詩巨片一舉獲得包括最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的7項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，這時(shí)距離上次西部片獲得最佳影片已經(jīng)過了60年了。《與狼共舞》在銀幕上為印地安人正名，以一種正確的態(tài)度面對過去的那段歷史。第28頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月西部片名片《不可饒恕》1992年，重操舊業(yè)的老牛仔克林特·伊斯特伍德自導(dǎo)自演西部片再奪奧斯卡最佳影片本片被譽(yù)為最后一部西部片，它向傳統(tǒng)的西部片倫理進(jìn)行挑戰(zhàn)，主角從以往的正義牛仔變成改過自新的罪犯，顛覆了傳統(tǒng)西部片的英雄神話。第29頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片：一個(gè)破碎的另類美國夢！【強(qiáng)盜片】（gangster）以強(qiáng)盜為主人公，以強(qiáng)盜的犯罪行為和被懲罰為主要表現(xiàn)題材，以槍戰(zhàn)、打斗、汽車追逐和其中的聲音為重要形式趣味的類型電影。它以表現(xiàn)暴力為要旨，常以現(xiàn)代都市為背景，著力描寫被社會摒棄的人群以及他們對美國夢的執(zhí)著追求。所謂“強(qiáng)盜”，泛指一切不法之徒和犯罪分子。第30頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片強(qiáng)盜片的分類一向比較龐雜和模糊。有人認(rèn)為，犯罪片是個(gè)大類型，其中的骨干是強(qiáng)盜片，其它亞類型還包括：警匪片、黑色片、偵探片、驚悚片等。（邵牧君《西方電影史概論》）有人認(rèn)為強(qiáng)盜片是一個(gè)獨(dú)立的類型片種，有自身的模式和規(guī)則系統(tǒng)。犯罪片僅是一種題材的劃分，其中很多亞類型不能劃入強(qiáng)盜片的范疇。第31頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片Q1：你看過哪些好萊塢強(qiáng)盜片？說說你印象最深刻的一部。這些強(qiáng)盜片有哪些共同的特征？Q2：你喜歡看強(qiáng)盜片嗎？為什么？第32頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片代表作《火車大劫案》（1903）既是第一部強(qiáng)盜片，也是第一部西部片。1912年，大衛(wèi)·格里菲斯的《豬巷火槍手》，強(qiáng)盜開始作為主角出現(xiàn)在銀幕上。出現(xiàn)后來屢見不鮮的互相對射的槍戰(zhàn)場面。華納兄弟公司1928年拍攝了第一部有聲強(qiáng)盜片《紐約之光》。第33頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片的經(jīng)典之作1931～1932年間，《小愷撒》（梅爾文·勒羅伊導(dǎo)演）、《人民公敵》（威廉·A·維爾曼導(dǎo)演）和《疤臉大盜》（霍華德·霍克斯導(dǎo)演）三部強(qiáng)盜片的經(jīng)典之作接連問世，開啟強(qiáng)盜電影的新時(shí)代。第34頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片的特征人物原型大都來自當(dāng)時(shí)報(bào)紙的頭條新聞?！缎P撒》根據(jù)美國禁酒時(shí)代著名的黑幫頭子阿爾·卡彭的真實(shí)故事改編?！度嗣窆珨场访鑼懓枴たㄅ淼膶κ执鞫鳌W班儂的故事?！栋棠槾蟊I》仍以阿爾·卡彭為原形。第35頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片的特征1.人物形象：“強(qiáng)盜”成為代表著自由和無政府的對現(xiàn)代文明的一種反抗和叛逆的“英雄”，變成了一種被浪漫化的“個(gè)人主義英雄”的化身。

強(qiáng)盜片在創(chuàng)造著類似牛仔的神化般人物形象的同時(shí)，使人物更富有令人同情的悲劇色彩?！半娪爸械膹?qiáng)盜是一個(gè)自相矛盾的人物：一方面他體現(xiàn)著難以置信的邪惡；另一方面，他實(shí)現(xiàn)了移民通過獻(xiàn)身與辛勤勞動所造成的美國夢想。”“強(qiáng)盜人物是經(jīng)典的孤獨(dú)的狼和唯利是圖的美國男性的縮影”。

（托馬斯·沙茲）第36頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片的特征2.敘事特征：這三部偉大的強(qiáng)盜片奠定了經(jīng)典強(qiáng)盜片的模式：一個(gè)犯罪分子如何發(fā)跡以及如何覆滅?！坝捎趶?qiáng)盜暴力行為危及美國社會,因此他必須死去。”強(qiáng)盜片的核心：對成功的渴望和社會束縛之間的對抗性。強(qiáng)盜們寧愿選擇短暫的一生,也不愿接受社會規(guī)則的束縛。第37頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片的特征3.影像風(fēng)格：在拍攝上采用現(xiàn)實(shí)的、半紀(jì)錄性的表現(xiàn)方法，具有報(bào)道格調(diào)。視覺形象：布滿殺機(jī)的漆黑的夜晚、高樓環(huán)繞的城市、雨后幽暗的街道、骯臟的出租公寓，以及那些生活在黑暗和地下世界中形形色色的罪犯、槍械技術(shù)、暴力等。第38頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片興盛的原因強(qiáng)盜片在1930年代初期形成高潮的原因：30年代的經(jīng)濟(jì)大蕭條和“禁酒時(shí)期”。由于失業(yè)人數(shù)劇增、社會治安混亂，犯罪呈上升趨勢。刑事案件層出不窮。這些案件往往是報(bào)紙熱衷報(bào)道的頭條新聞。犯罪新聞和犯罪小說是強(qiáng)盜片的主要故事來源。第39頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片名片《雙重賠償》（1944）比利·懷爾德導(dǎo)演最偉大的黑色影片之一。第40頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片名片《邦妮與克萊德》（1967）阿瑟·佩恩導(dǎo)演拉開了強(qiáng)盜片變革和復(fù)興的序幕《法國販毒網(wǎng)》（1971）威廉姆·弗萊德金導(dǎo)演奧斯卡最佳影片第41頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片名片《教父》（1972）及其續(xù)集（弗朗西斯·福特·科波拉導(dǎo)演），更是使強(qiáng)盜片成為電影中的“重磅炸彈”。【黑幫片】第42頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片代表作《騙中騙》（1973年）喬治·羅伊·希爾導(dǎo)演奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)第43頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片名片《美國往事》（1984年）意大利導(dǎo)演塞爾喬·萊昂內(nèi)準(zhǔn)備、攝制了13年、耗資四千萬美金。講述了少年“面條”如何從懵懂少年成長為犯罪大佬的歷程，也展現(xiàn)了美國從上世紀(jì)20年代到60年代的“黑幫史”。第44頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片名片馬丁·斯科塞斯著名的“黑手黨犯罪三部曲”：《窮街陋巷》（1973）、《好家伙》（1990）和《賭城風(fēng)云》（1995）。2001年《紐約黑幫》。第45頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片名片奧利弗·斯通的《天生殺人狂》科恩兄弟的《米勒的十字路口》、《法爾戈》昆廷·塔倫蒂諾的《落水狗》、《低俗小說》和《杰基·布朗》等帶有鮮明個(gè)人風(fēng)格的強(qiáng)盜片也都產(chǎn)生較大反響，續(xù)寫著強(qiáng)盜片經(jīng)典的神話。第46頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片“強(qiáng)盜片的歷史，就是美國的犯罪史?！?/p>

（美國電影學(xué)者約翰·貝克斯泰《強(qiáng)盜片》）第47頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片受歡迎的原因Q:強(qiáng)盜片為什么受觀眾歡迎？強(qiáng)盜片與真實(shí)或虛構(gòu)的美國黑社會犯罪密切相關(guān)。但是，銀幕上的強(qiáng)盜并不是現(xiàn)實(shí)世界的強(qiáng)盜，他就象西部片中的牛仔，是被浪漫化處理的。觀眾迷戀于強(qiáng)盜的生活，是因?yàn)樗軌蜃層^眾享受和體驗(yàn)不同的驚奇。在將自身認(rèn)同于強(qiáng)盜時(shí)，觀眾會感受到短暫的權(quán)力欲，與此同時(shí)，通過懲罰這些壞人，觀眾又能夠在道德上獲得滿足。第48頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月強(qiáng)盜片與西部片比較Q:由于赤裸裸的男性英雄主義,強(qiáng)盜片被比作是都市西部片。那強(qiáng)盜片和西部片有什么不同呢？片中同樣具有強(qiáng)烈的追逐和持槍格斗的場面，劇中人物同樣是具有復(fù)仇心理的、強(qiáng)悍而又孤獨(dú)的男人，都是用“硬漢”類型明星來塑造的，從而顯示著一種力量。所不同的是，在西部片中起著明顯作用的是大自然與文化的矛盾，而強(qiáng)盜片則突出了社會秩序的沖突。第49頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月歌舞片：輕松歡快、且歌且舞的人生【歌舞片】由大量歌舞組成的影片。歌舞片是紀(jì)錄歌劇演出或根據(jù)歌劇改編的影片。多由歌唱演員擔(dān)任主要角色。主要依靠歌唱刻畫人物、展開情節(jié)。第50頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月歌舞片1927年第一部有聲電影《爵士歌王》，標(biāo)志著歌舞片的誕生。1929年米高梅的《百老匯的旋律》看作是第一部真正的歌舞片。第51頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月歌舞片歌舞片在30年代開始盛行，并成為30、4O年代的流行時(shí)尚，出現(xiàn)了一系列經(jīng)典的歌舞片，如《綠野仙蹤》(1939)，《第四十二號街》（1933）等。第52頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月歌舞片50、60年代達(dá)到輝煌，產(chǎn)生《雨中曲》、《一個(gè)美國人在巴黎》、《西區(qū)故事》、《音樂之聲》等經(jīng)典之作。70年代便開始萎縮。第53頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月歌舞片《雨中曲》（1952）導(dǎo)演：斯坦利·多南、

金·凱利經(jīng)典歌舞片集大成者。穿插9段歌舞和若干歌曲演唱。第54頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月歌舞片舞蹈大王金·凱利在雨中自導(dǎo)自唱自跳的主題曲，已成為好萊塢最經(jīng)典的歌舞場景。第55頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月愛情片：浪漫永恒的愛情美夢第56頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月愛情片：浪漫永恒的愛情第57頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月史上最偉大的電影《公民凱恩》第58頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月電影天才奧遜·威爾斯奧遜·威爾斯（OrsonWelles）集演員、導(dǎo)演、編劇、制片人等多種角色于一身的電影天才。作為演員，他參與了一百多部電影（包括配音）；作為編劇，他寫了42個(gè)劇本；作為導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)了近40部影片。1975年，AFI授予威爾斯終身成就獎(jiǎng)。（1915-1985）第59頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月生平——早年傳奇奧遜·威爾斯一輩子任性而為，素有“美國神童”之稱。兩歲就談吐從容，十歲就引起轟動。報(bào)紙報(bào)道：“漫畫家、演員、詩人——年僅十歲！”15歲到歐洲游歷，參演舞臺劇，還寫小說、繪畫、編芭蕾舞劇、評論歌劇、搞魔術(shù)，到西班牙做斗牛士。回到美國，打入百老匯。成立水星劇團(tuán)，執(zhí)導(dǎo)戲劇。也做廣播劇。第60頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月美國廣播史上最著名的一次天才之作——廣播劇《世界大戰(zhàn)：火星人進(jìn)攻地球》事件。1938年10月30日晚8點(diǎn)，廣播員以新聞記者的方式，模仿現(xiàn)場報(bào)道的口吻向聽眾播報(bào)火星人正在入侵地球，大肆屠殺人類，國民警衛(wèi)隊(duì)統(tǒng)統(tǒng)被火星人部隊(duì)殲滅，總統(tǒng)已經(jīng)宣布美國進(jìn)入緊急狀態(tài)。無數(shù)聽眾都對此信以為真，紛紛出逃。威爾斯由此一夜成名，第二天登上所有報(bào)紙的頭版頭條。生平——揚(yáng)名立萬第61頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月生平——輝煌年代《世界大戰(zhàn)》的成功為威爾斯打開了好萊塢的大門。雷電華（RKO）前所未有地與一位從來沒有拍過一部電影的年輕人簽訂了一紙無比優(yōu)厚的合約，威爾斯擁有絕對的藝術(shù)自由，包括影片的最終剪輯權(quán)——在大制片廠時(shí)代的好萊塢，極少有導(dǎo)演能夠擁有這一權(quán)力！“這是一個(gè)孩子得到過的最大的電氣火車玩具?！钡?2頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月生平——反復(fù)折騰1941年，拍攝《公民凱恩》。以報(bào)業(yè)大亨威廉·倫道夫·赫斯特（情人當(dāng)紅女星MarionDavies）為原型，遭阻難。影片上映，獲好評，但票房慘敗。1949年，被迫離開好萊塢，去歐洲。1956年，重返好萊塢。1959年，再赴歐洲。后期，大部分時(shí)間消磨在各種各樣的好片、爛片里，無休止地充當(dāng)配角、龍?zhí)?、旁白。?3頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月生平——寂寞晚年晚年潦倒，手中寫好的大量劇本無人問津，無法籌集到足夠的資金開拍。一個(gè)人人認(rèn)可的電影天才，居然沒有拍電影的機(jī)會。這是他人格的悲劇，一個(gè)被自己的天才和極度膨脹的自我意識拋進(jìn)孤獨(dú)的高高在上者。1985年10月10日，威爾斯死于心臟病。第64頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“我所扮演的角色全是不同形式的浮士德。”

——在奮斗的過程中失去了靈魂。天才的悲劇威爾斯永遠(yuǎn)不合時(shí)宜。他向比他強(qiáng)大得多的體制挑戰(zhàn)，結(jié)果必然遍體鱗傷。“（威爾斯）真正的悲劇在于30年來他花了那么多時(shí)間同權(quán)力無邊的制片人打交道，他們請他抽雪茄煙，卻連一百英尺的膠片都不舍得給他?！保ㄌ貐胃ィ┑?5頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月奧遜·威爾斯主要導(dǎo)演作品

《公民凱恩》（1941）《安倍遜大族》（1942）《陌生人》（1945）《上海小姐》（1947）《麥克白》（1948）《奧賽羅》（1952）《阿卡汀先生》（1955）《歷劫佳人》（1958）《審判》（1962）《午夜鐘聲》（1965）麗塔·海華絲主演第66頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月崇高評價(jià)電影史上最偉大的天才！電影史上最偉大的抒情詩人！奧遜·威爾斯對于電影的貢獻(xiàn)，令無數(shù)后人仰望，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過任何榮譽(yù)。奧遜·威爾斯是美國歷史上一位罕見的具有重要文化意義的電影家。第67頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月奧遜·威爾斯的《公民凱恩》

制片、導(dǎo)演、主演、編?。簥W遜·威爾斯出品：1941攝影：格雷格·托蘭德剪輯：羅伯特·懷斯

第68頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月《公民凱恩》的影史地位1941年奧斯卡獎(jiǎng)七項(xiàng)提名，獲得最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。美國國家電影保護(hù)局指定典藏。公認(rèn)的電影史上最偉大的電影！鬼才奧遜·威爾斯26歲時(shí)編導(dǎo)演制的銀幕處女作。在英國電影刊物《畫面與音響》每隔十年的“史上最佳導(dǎo)演和最佳影片”評選中，威爾斯和《公民凱恩》幾乎總是雙雙位居第一。第69頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月《公民凱恩》的影史意義《公民凱恩》的問世，成為劃分現(xiàn)代電影和傳統(tǒng)電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。“現(xiàn)代電影和傳統(tǒng)電影的分野主要是在形式層次上，包括敘事結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)技巧和表達(dá)方式三個(gè)主要元素?！钡?0頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第71頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月影片內(nèi)容與結(jié)構(gòu)銀行家撒切爾第二任妻子蘇珊報(bào)社總經(jīng)理伯恩斯坦大學(xué)好友里蘭管家雷蒙報(bào)業(yè)大亨凱恩新聞報(bào)道第72頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月影片內(nèi)容和結(jié)構(gòu)影片講述了報(bào)業(yè)大王凱恩的一生。凱恩在桑拿都莊園中留下“玫瑰花蕾”的遺言后死去。一個(gè)記者去探訪其含義。1.撒切爾的回憶錄：小凱恩的身世，離開父母到他長大后開報(bào)社。辦報(bào)為窮人伸張正義。兩人的沖突。2.伯恩斯坦：介紹了凱恩的發(fā)跡歷程、第一次婚姻、辭退里蘭等往事。3.里蘭：講述了凱恩與美國總統(tǒng)侄女愛米麗的婚姻；他與和二任妻子、歌手蘇珊的邂逅以及他在總統(tǒng)競選中的失敗。4.蘇珊：介紹了她和凱恩由情人到夫妻生活的變遷；她在凱恩的支持下想飲譽(yù)歌壇，失利后與凱恩一起隱居在仙境般的桑拿都莊園，最后離開凱恩。

5.雷蒙：凱恩晚年在莊園中的生活。第73頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月象征著凱恩內(nèi)心深處對天真純潔的渴望第74頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月不同人眼中的不同凱恩凱恩是個(gè)被慣壞了的、沒有責(zé)任感的無恥之徒。凱恩既可憐又值得尊敬，他是一個(gè)既得到了他想要的一切卻又終于失去了一切的人。凱恩才智卓越、自相矛盾。除了自己以外，對什么也不相信。愛自己，不愛別人。凱恩是個(gè)暴君，冷漠不近人情。凱恩是個(gè)可憐的老傻瓜。第75頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月《公民凱恩》：現(xiàn)代電影的濫觴1.敘事結(jié)構(gòu)《公民凱恩》打破了以往電影順序的線性敘事模式，而采用了非線性結(jié)構(gòu)或輻射結(jié)構(gòu)，或者說從單角度、單層次的單元結(jié)構(gòu)變?yōu)槎嘟嵌?、多層次的多元敘事結(jié)構(gòu)（突破了敘事的單一視點(diǎn)，用多個(gè)視角、各個(gè)角度去表現(xiàn)凱恩）。縱橫交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)，真實(shí)呈現(xiàn)人物的不同側(cè)面，情節(jié)、人物都是多層次、多角度和開放式的。

第76頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月《公民凱恩》：現(xiàn)代電影的濫觴好萊塢經(jīng)典模式講究一個(gè)封閉性的結(jié)尾，即故事從矛盾沖突開始，由解決問題結(jié)束，是戲劇化的故事結(jié)構(gòu)模式。在本片中，卻讓觀眾根本看不到結(jié)局，或者說，觀眾看到的結(jié)局只是一個(gè)開放性的結(jié)局。剝洋蔥式的敘事結(jié)構(gòu)第77頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月《公民凱恩》：現(xiàn)代電影的濫觴2.表達(dá)方式變封閉式明確表意為開放式自由詮釋。在好萊塢的經(jīng)典模式中，注重塑造那些類型化、平面化的人物形象。而在本片中，凱恩的性格是呈多側(cè)面的，人物形象是豐富而多元的。第78頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月《公民凱恩》的主題

“權(quán)力的傲慢”，公眾人物因驕傲自大而招致敗亡，權(quán)力和財(cái)富令人墮落。“玫瑰花蕾”——童真的象征；失落的象征。“世上幾乎所有的嚴(yán)肅故事都是失敗和死亡，但其實(shí)更是失樂園而非失敗。對我而言，西方文化的中心主題即是失樂園。”第79頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月《公民凱恩》：現(xiàn)代電影的濫觴3.表現(xiàn)技巧變從近到遠(yuǎn)或從遠(yuǎn)到近的鏡頭到深焦距景深鏡頭，大量運(yùn)用低角度的仰拍鏡頭、低頂棚攝影（“發(fā)現(xiàn)了天花板”/“第五面墻”）、低調(diào)燈光、背光、長鏡頭段落、運(yùn)動攝影、炫目的升降鏡頭、音響蒙太奇、高速剪接、多種特效等表現(xiàn)手段。把技術(shù)堆積得有如“應(yīng)有盡有的七層大蛋糕”。華麗的視覺效果挑戰(zhàn)古典電影的透明、隱形風(fēng)格。第80頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第81頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第82頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第83頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第84頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第85頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第86頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第87頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第88頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第89頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第90頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第91頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第92頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第93頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第94頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第95頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月此鏡頭疊印了三個(gè)分別拍的影像合成第96頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月本片有80%以上的鏡頭用到特效，如縮小的模型、合成遮蓋、雙重或多重曝光、疊印效果。第97頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月《公民凱恩》：現(xiàn)代電影的濫觴“對奧遜·威爾斯來說……（技巧）不僅僅是一種處理攝影機(jī)、布景和演員的方法（導(dǎo)演方法），它揭示出故事的真正性質(zhì)。正是這種技巧使電影藝術(shù)進(jìn)一步偏離戲劇藝術(shù)，變成敘事多于演出。的確，就像在小說中一樣，重要的不僅僅是對話、明晰的描述……而是透過語言呈現(xiàn)風(fēng)格，從而創(chuàng)造意義。”

（安德烈·巴贊）第98頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月威爾斯飾演不同時(shí)期的凱恩年輕的青澀激情、中年的專斷嚴(yán)苛、老年的老態(tài)孱弱，他都演得精湛而有說服力。第99頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月二、意大利新現(xiàn)實(shí)主義第100頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“好萊塢第一夫人”英格麗·褒曼第101頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月明星故事1948年，英格麗·褒曼觀看了一部意大利影片，被折服，主動寫信給導(dǎo)演羅西里尼表達(dá)愛慕，要求與之一起拍片。起初，他們只是合作伙伴，但漸漸萌生愛意。褒曼當(dāng)時(shí)已婚，卻替羅西里尼生了一對雙胞胎女兒。舉世嘩然。意大利導(dǎo)演羅伯托·羅西里尼和好萊塢巨星英格麗·褒曼第102頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月明星故事1915年8月29日出生于瑞典斯德哥爾摩。1982年8月29日因乳腺癌病逝于英國倫敦。1942年主演《卡薩布蘭卡》而成名（被美國電影協(xié)會評為“影史百大愛情電影之首”）。1999年被美國電影學(xué)會選為百年來最偉大的女演員第4名。好萊塢第一夫人：英格麗·褒曼第103頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影代表作《羅馬，不設(shè)防的城市》（1945）導(dǎo)演：羅伯托·羅西里尼意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影宣告誕生。第104頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影代表作《偷自行車的人》

（1948）導(dǎo)演：德·西卡1949年第22屆美國奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)。1958年布魯塞爾國際博覽會上評為電影史上12部最佳影片之一。第105頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月小故事1948年，煉鋼工人朗培托·馬齊奧拉尼剛失業(yè)，在羅馬的就業(yè)市場游蕩。德·西卡邀請他拍電影，扮演男主角安東尼奧。兒子布魯諾也是從街上拉回來的一個(gè)看熱鬧的小男孩。朗培托拍完電影后再次失業(yè)。從“失業(yè)”到失業(yè)第106頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影代表作《大地在波動》（1948）導(dǎo)演：盧奇諾·維斯康蒂威尼斯國際獎(jiǎng)最佳影片。被認(rèn)為是最嚴(yán)格意義上的新現(xiàn)實(shí)主義電影。第107頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影代表作《羅馬11時(shí)》（1952）導(dǎo)演：G.德·桑蒂斯因其反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的力度，遭當(dāng)時(shí)的意大利政府全面封殺。第108頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影【意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動】二戰(zhàn)結(jié)束后的40-50年代在意大利興起的一次具有社會進(jìn)步意義和藝術(shù)創(chuàng)新特征的電影運(yùn)動。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影是一次從內(nèi)容到形式、從理論到實(shí)踐的徹底的美學(xué)革命,是繼先鋒主義電影運(yùn)動之后的,在世界電影史上所出現(xiàn)的第二次電影美學(xué)運(yùn)動。是西方電影史上一個(gè)非常重要、影響極其深遠(yuǎn)的電影文化現(xiàn)象。第109頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)主張最大的特征：“真實(shí)”，與一切“虛假”為敵。在內(nèi)容和形式方面提出了兩個(gè)響亮的口號：1.“還我普通人”2.“把攝影機(jī)扛到大街上”第110頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)主張

1.“還我普通人”藝術(shù)必須表現(xiàn)真實(shí)人物，而不是虛構(gòu)人物。

（新現(xiàn)實(shí)主義理論倡導(dǎo)人柴伐梯尼）主人公都是普通工人、農(nóng)民、小市民和城市知識分子，影片也反映他們的普通生活，展示生活的原生態(tài)。第111頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第112頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)主張

2.“把攝影機(jī)扛到大街上”強(qiáng)調(diào)電影的記錄本性，實(shí)景拍攝城市的大街小巷，客觀忠實(shí)地還原自然環(huán)境和事件進(jìn)程的完整性，獲得了更為電影化的真實(shí)空間。多用長鏡頭，盡量少用蒙太奇及痕跡明顯的剪輯，以簡單、質(zhì)樸的手法表現(xiàn)生活的真實(shí)。采用自然光，非職業(yè)演員和非戲劇化的表演。盡量保留方言和生活語言的原有特色。第113頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的影響繼承現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，把紀(jì)實(shí)美學(xué)推向高潮。使意大利電影拋開了過去那種浮夸的形式，轉(zhuǎn)向了真實(shí)的社會生活內(nèi)容，對于世界電影藝術(shù)朝著更加切近生活的方向邁進(jìn)，產(chǎn)生了深刻的影響。

第114頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月三、法國“新浪潮”與“左岸派”第115頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月法國新浪潮電影運(yùn)動法國新浪潮電影運(yùn)動是繼歐洲先鋒主義、意大利新現(xiàn)實(shí)主義以后的第三次具有世界影響的電影運(yùn)動。沒有固定的組織、統(tǒng)一的宣言、完整的藝術(shù)綱領(lǐng)。運(yùn)動的本質(zhì)：是一次要求以現(xiàn)代主義精神來徹底改造電影藝術(shù)的運(yùn)動，它的出現(xiàn)將西歐的現(xiàn)代主義電影運(yùn)動推向了高潮。有兩個(gè)部分：一是作者電影，即“新浪潮”；另一是作家電影，即“左岸派”。第116頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月法國《電影手冊》和創(chuàng)始人法國戰(zhàn)后現(xiàn)代電影理論的一代宗師?！半娪靶吕顺敝浮笔震B(yǎng)少年特呂弗《電影手冊》雜志，封面為《四百擊》劇照《電影手冊》創(chuàng)始人——安德烈·巴贊（1918-1958）第117頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“新浪潮”《電影手冊》五虎將讓-呂克·戈達(dá)爾弗朗索瓦·特呂弗克勞德·夏布羅爾埃里克·侯麥，巴贊去世后接手《電影手冊》主編七年雅克·里維特第118頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“新浪潮”代表作《四百下/四百擊》（1959）導(dǎo)演：弗朗索瓦·特呂弗片名，法國俚語，意思是“青春期的強(qiáng)烈叛逆”。特呂弗的半自傳體作品，也是安托萬系列的第一部。“新浪潮”的開山之作，也是特呂弗（27歲）的成名之作。第119頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，法國梅里愛獎(jiǎng)和美國紐約影評協(xié)會最佳外語片獎(jiǎng)?！啊端陌傧隆凡粌H是法國新浪潮的奠基石，也是世界上有關(guān)童年的最偉大的電影之一。”第120頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“新浪潮”代表作《筋疲力盡》（1960）導(dǎo)演：讓-呂克·戈達(dá)爾本片和《四百擊》同被譽(yù)為“新浪潮”的開山之作。柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演第121頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第122頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月讓-保羅貝爾蒙多飾演米歇爾第123頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第124頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第125頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月第126頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月戈達(dá)爾與

“新浪潮女神”

安娜·卡里娜

七年婚姻第127頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“新浪潮”的理論主張1.“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”電影藝術(shù)所具有的原始的第一特征就是“紀(jì)實(shí)的特征”。它和任何藝術(shù)相比都更接近生活，更貼近現(xiàn)實(shí)。“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”，被稱作是“寫實(shí)主義”的口號。安德烈·巴贊《電影是什么》第128頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“新浪潮”的理論主張2.場面調(diào)度理論與蒙太奇理論相對立。主張運(yùn)用“景深鏡頭”和“長鏡頭”“紀(jì)錄事件”，不切割完整的時(shí)間和空間，“尊重感性的真實(shí)空間和時(shí)間”，要求“在一視同仁的空間同一性之中保存物體”，同時(shí)尊重觀眾的選擇和思考的權(quán)力。避免蒙太奇手法營造的強(qiáng)制性、單義性、封閉性和傾向性的主觀世界，展現(xiàn)出開放式的、可選擇的、含義多樣性的客觀世界。【場面調(diào)度】意為“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩?，或“放在場景中”，起初用于舞臺劇。電影的場面調(diào)度包括演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)方面。第129頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“新浪潮”的理論主張3.“作者電影”1954年1月，特呂弗在《電影手冊》上明確提出“作者電影”概念。一部影片的真正作者應(yīng)當(dāng)是導(dǎo)演。電影像小說、音樂、繪畫一樣是一個(gè)人的作品，即電影作家——導(dǎo)演個(gè)人的作品?！芭碾娪埃褪菍懽?。”第130頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“新浪潮”的理論主張不是所有導(dǎo)演都能稱為“作者”?！半娪白髡摺睉?yīng)具備三個(gè)條件：①影片應(yīng)當(dāng)明顯體現(xiàn)導(dǎo)演的個(gè)性，并且在一系列影片中一貫地揭示出風(fēng)格特征；②影片必須具有某種內(nèi)在的含義；③電影作者是對電影制作全面控制的人，無導(dǎo)演、編劇的區(qū)分。第131頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“新浪潮”電影的特點(diǎn)1.最大特點(diǎn)：強(qiáng)烈的個(gè)人色彩的“作者電影”風(fēng)格。2.制作：特呂弗：“拍電影，重要的不是制作，而是成為電影的制作者?！敝谱鞒杀镜停谱髦芷诙?，采用實(shí)景拍攝和自然光效，啟用非職業(yè)演員，用無邏輯的事件組合代替和打亂情節(jié)結(jié)構(gòu)。第132頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“新浪潮”電影的特點(diǎn)3.表現(xiàn)方法：廣泛使用能夠表達(dá)人的主觀感受和精神狀態(tài)的長鏡頭、移動攝影、畫外音、內(nèi)心獨(dú)白、自然音響，晃動鏡頭，打破時(shí)空統(tǒng)一性的“跳接”、“跳剪”等。第133頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“新浪潮”的影響新浪潮運(yùn)動期間（1958-1962），有200多位電影新人推出了他們的處女作。

新浪潮，歷時(shí)四年，在影壇上可謂曇花一現(xiàn)，但在法國電影史乃至世界電影史上都有不可磨滅的印跡。法國、日本、加拿大、英國、意大利、德國、西班牙、巴西、美國，以及后來的臺灣、香港，都有所謂的“新浪潮”、“新電影”或“青年電影”運(yùn)動興起。第134頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“左岸派”電影

50年代末至60年代初法國電影的一個(gè)派別。在法國新浪潮興起的同時(shí)，在巴黎有另外一批電影藝術(shù)家，也拍出了一批與傳統(tǒng)敘事技巧大相徑庭的影片。由于他們都住在巴黎塞納河左岸，因此而被稱為“左岸派”。第135頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“左岸派”電影

創(chuàng)作特征：作品大多把人的內(nèi)心現(xiàn)實(shí)與外部現(xiàn)實(shí)結(jié)合，表現(xiàn)人的內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)的差距和矛盾。在剪輯上采用跳剪、循環(huán)剪輯等手法，破壞影片的時(shí)空；重視自然音效、臺詞和音樂；采用舞臺職業(yè)演員；攝影講究構(gòu)圖與布光。電影帶有強(qiáng)烈文學(xué)、戲劇色彩。第136頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“左岸派”代表作品《廣島之戀》（1959）導(dǎo)演：阿倫·雷乃編劇:瑪格麗特·杜拉斯采用新穎奇特的敘事手法和電影語言，探索了人物豐富的內(nèi)心世界，將內(nèi)心現(xiàn)實(shí)與外部現(xiàn)實(shí)交叉結(jié)合起來。第137頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月1959年5月，阿倫·雷乃攜新片《廣島之戀》來到法國戛納參加第十二屆電影節(jié)，影片如一枚重磅炸彈，立即轟動了整個(gè)西方影壇。有人認(rèn)為這是一部“空前偉大的作品”，是“古典主義的末日”，“超前了十年，使所有的評論家都失去了勇氣。”但同時(shí)也有人批評它是“一部異常令人厭煩的、浮夸的、充滿了最遭人恨的文學(xué)的電影。”（影片中途被撤下來，只獲得一個(gè)評論獎(jiǎng)。）第138頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月“左岸派”代表作品《去年在馬里昂巴德》（1961）導(dǎo)演：阿倫·雷乃“迄今最難以理解的一部影片。”第139頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月四、歐洲現(xiàn)代主義電影第140頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月現(xiàn)代主義電影【現(xiàn)代主義電影】是指受現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮和文化思潮的影響，在內(nèi)容和形式上具有實(shí)驗(yàn)和反叛意識的藝術(shù)現(xiàn)象或創(chuàng)作運(yùn)動。1.20世紀(jì)20年代的“先鋒派”電影2.20世紀(jì)50年代再次出現(xiàn)現(xiàn)代主義創(chuàng)作運(yùn)動。第141頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月現(xiàn)代主義電影現(xiàn)代主義電影，尤其受到存在主義的深刻影響，旨在展示資本主義社會中面臨的強(qiáng)烈的精神危機(jī)。偏愛的主題：生命的孤獨(dú)、人與人之間的難以溝通、人生的荒誕意識和異化感，生存困境中的茫然失措等。第142頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月現(xiàn)代主義電影表現(xiàn)形式：尋求一種更個(gè)人化的表達(dá)方式，關(guān)注生活中個(gè)體的生存境遇、心理狀態(tài)和情感矛盾，傳統(tǒng)敘事規(guī)則被打破，往往以某個(gè)哲學(xué)觀念或心理意緒為核心，展示創(chuàng)作者的哲理或主觀想象的世界，尤其側(cè)重于現(xiàn)代資本主義社會中人的內(nèi)心紛繁雜亂的意識或潛意識的揭示。第143頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月現(xiàn)代主義電影大師費(fèi)德里柯·費(fèi)里尼、英格瑪·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基并稱為世界現(xiàn)代藝術(shù)電影的“圣三位一體”，是1960年代以來歐洲藝術(shù)電影難以逾越的最高峰。第144頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月費(fèi)德里柯·費(fèi)里尼（FedericoFellini）

意大利著名藝術(shù)電影導(dǎo)演、演員、作家。作品獲獎(jiǎng)無數(shù)，包括5次奧斯卡獎(jiǎng)、2座銀獅獎(jiǎng)、1座金棕櫚獎(jiǎng)與莫斯科電影節(jié)首獎(jiǎng)等。1993年獲奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。1993年10月30日，費(fèi)里尼病逝，意大利為其舉行國葬，聯(lián)合國教科文組織專門鑄造了費(fèi)里尼勛章。（1920-1993年）第145頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月費(fèi)里尼的代表作品1945年費(fèi)里尼輔助羅西里尼導(dǎo)演了《羅馬，不設(shè)防的城市》。1950年費(fèi)里尼與人合作導(dǎo)演了《賣藝春秋》（處女作），妻子瑪茜娜主演?！栋浊蹰L》（1952年），首部單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)的電影。1953年《浪蕩兒》，是費(fèi)里尼第一部引起國際矚目的電影，獲得了威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)。第146頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月費(fèi)里尼的代表作品1954年《大路》，獲威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)、奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，是費(fèi)里尼早期最重要的一部電影。1957年《卡比利亞之夜》，第二部奧斯卡最佳外語片1960年《甜蜜生活》，獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng),被認(rèn)為是1960年代的縮影。第147頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月費(fèi)里尼的代表作品1963年《八部半》，一個(gè)靈感枯竭的導(dǎo)演基多在籌拍第九部電影時(shí)的經(jīng)歷，回憶、幻想、夢臆以及現(xiàn)實(shí)穿插。費(fèi)里尼對夢的表現(xiàn)與弗洛伊德的精神分析相媲美，片中11個(gè)夢成了電影學(xué)院研究的范本。獲奧斯卡最佳外語片、最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，紐約影評人協(xié)會最佳外語片，莫斯科電影節(jié)大獎(jiǎng)，柏林電影節(jié)評審團(tuán)特別獎(jiǎng)。第148頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月費(fèi)里尼的代表作品1974年《阿瑪柯德》，獲奧斯卡最佳外語片、紐約影評人協(xié)會最佳外語片。1980年代，已過了才華的巔峰狀態(tài)。1990年落幕之作《月吟》。費(fèi)利尼以他強(qiáng)烈的個(gè)人標(biāo)記——“費(fèi)利尼風(fēng)格”，引導(dǎo)了戰(zhàn)后意大利的精神進(jìn)程。第149頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月英格瑪·伯格曼(IngmarBergman)瑞典國寶級編導(dǎo)，20世紀(jì)電影大師之一。從1950年代開始，作品接二連三榮獲國際大獎(jiǎng)。1987年出版自傳。（1918年－2007年）第150頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月英格瑪·伯格曼的代表作英格瑪·伯格曼導(dǎo)演過62部電影，多數(shù)自行編劇，導(dǎo)演超過170場的戲劇。1946年，執(zhí)導(dǎo)第一部影片《危機(jī)》1955年，《夏夜的微笑》戛納電影節(jié)特別獎(jiǎng)1957年，《第七封印》戛納電影節(jié)評委會大獎(jiǎng)1958年，《野草莓》西柏林電影節(jié)最佳影片1959年，《面孔》威尼斯電影節(jié)評委會大獎(jiǎng)第151頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月英格瑪·伯格曼的代表作1960年，《處女之泉》戛納電影節(jié)國際影評家聯(lián)盟特別獎(jiǎng)、奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)1962年，《猶在鏡中》西柏林電影節(jié)天主教電影獎(jiǎng)、紐約影評家協(xié)會最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳女主角獎(jiǎng)、奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)《猶在鏡中》、《冬日之光》（1962）和《沉默》（1963），合稱為“沉默三部曲”。1972年，《呼喊與細(xì)語》紐約影評家協(xié)會最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳女主角、奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)第152頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月英格瑪·伯格曼的代表作1977年，《面面相覷》，金球獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)1982年，告別之作《芬妮和亞歷山大》，獲奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳編劇獎(jiǎng)提名，贏得奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)；贏得威尼斯電影節(jié)。宣布退出影壇。2002年，84歲的伯格曼破例出山，創(chuàng)作了電視電影《薩拉邦德》。第153頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月伯格曼的電影作品特色英格瑪·伯格曼自50年代登上影壇以來，以簡約的影像風(fēng)格、沉郁的理性精神和對生與死、靈與肉、精神與存在等一系列問題的探索，成為世界影壇上為數(shù)不多的將電影納入嚴(yán)肅哲學(xué)話題的人物之一。故事的視點(diǎn)散漫，靠情緒、視覺、直覺，較之以前遠(yuǎn)離了線性敘事。排除了戲劇沖突、故事敘事，以隱喻、象征的手法探討現(xiàn)代西方社會中人與人之間交流的困難和生命的孤獨(dú)痛苦。第154頁，課件共168頁，創(chuàng)作于2023年2月安德烈·塔可夫斯基（AndreiTarkovsky）前蘇