間架結(jié)構(gòu)八大規(guī)律

-.z間架構(gòu)造八大規(guī)律1、間距相等規(guī)律：橫與橫：三、日、月、里、國(guó)、言、平、音、重、與等豎與豎：川、洲、市、西、舞、帶、刪等撇與撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等點(diǎn)與點(diǎn)：江、流、汗、點(diǎn)、杰、羔、恩、志等2、筆順規(guī)律：先橫后豎；先撇后捺；從上到下；從左到右；從外到；先中間后兩邊；先里頭后封口；先主體后加點(diǎn)。3、主筆規(guī)律：獨(dú)體字與上下構(gòu)造〔包括上中下構(gòu)造〕，首先要找出橫向的主筆，一般為橫、撇、捺、橫鉤、豎彎鉤。其中優(yōu)先級(jí)最高的為：四點(diǎn)底、皿字底、木字底、女字底、立字頭等，次之為：人、兒、心等。例字：豐、合、意、童、熱、柴、蓋、益、婆、要、兄、志、恩。4、縮短規(guī)律：玩、此、場(chǎng)、攻、到、亂、取、職等字的偏旁，底部長(zhǎng)橫要縮短，右邊的筆畫要齊平。另外，撇捺組合的字做偏旁，當(dāng)位于左時(shí)，撇長(zhǎng)而捺化成點(diǎn)：爛、和、料、彩、耕、雙、欲、林、歡、從、短。位于右時(shí)，撇短捺長(zhǎng)：峰、路、政、松、給、體、擠、技。5、中心線規(guī)律：首點(diǎn)居正：主、宇、市、京、童、莊中直對(duì)正：常、桌、卓、卡、塵、堂上下構(gòu)造的字，縱向中心線兩邊對(duì)稱。左右構(gòu)造的字，橫向中心線上下對(duì)稱。6、錯(cuò)位規(guī)律：凡左右構(gòu)造者，右邊局部上面平而下面有向下延伸的筆畫則寫成左高右低的錯(cuò)位構(gòu)造。如：抨，秤，稈，柯，河，押，搓，擴(kuò)等。如有右耳刀的，一律要錯(cuò)位：卻、即、部、都等如斤在右邊的，豎一律要低：斯、析、沂、拆等7、包圍構(gòu)造組字規(guī)律：左半包時(shí)要偏右，右半包時(shí)則偏左，上三包圍要靠上，左三包圍下橫長(zhǎng)，下三包圍包一半，全包圍時(shí)寫中間。左上包右下：厄、慶、尼、啟、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：習(xí)、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翹、延、述、尷、尬、超、題、毯、咫左三包圍：區(qū)、醫(yī)、巨、臣下三包圍：畫、兇、幽、函上三包圍：同、問、岡、風(fēng)、月全包圍：國(guó)、四、田、回、目8、章法排列規(guī)律：字間一線，字距相等；繁字應(yīng)大，簡(jiǎn)字應(yīng)?。恍便^寫長(zhǎng)，長(zhǎng)豎突出；開門字大，尾字加重。寫字口訣總括：上下構(gòu)造找主筆，左右構(gòu)造作比照，獨(dú)體構(gòu)造如上下，包圍構(gòu)造有訣竅。找主筆：左邊見撇當(dāng)左舒，右見捺鉤宜展放，上下一樣上略小，下部放寬要寫胖，橫假設(shè)寫長(zhǎng)撇必短，橫假設(shè)短時(shí)撇寫長(zhǎng)。做比照：左右有豎右邊長(zhǎng)，隹字在時(shí)單人長(zhǎng)，左豎右橫豎要低，右豎左橫橫寫高，如右上平下豎者，左高右低要錯(cuò)位。包圍構(gòu)造：左半包時(shí)要偏右，右半包時(shí)則偏左，上三包圍要靠上，左三包圍下橫長(zhǎng)，下三包圍包一半，全包圍時(shí)寫中間。寫字口訣一定要熟記，最好做到爛熟于心！用不了多久，就會(huì)有突飛猛進(jìn)的進(jìn)步的！漢字書體的演變概述來源：未知sems發(fā)布時(shí)間：2013-05-0812:13【字號(hào)：大中小】點(diǎn)擊："中國(guó)書法，華夏所獨(dú)。〞書法藝術(shù)乃國(guó)之瑰寶，也是世界文化寶庫(kù)中一門獨(dú)特的藝術(shù)。幾千年來，中國(guó)書法藝術(shù)，雖幾經(jīng)遞變，但始終以漢字為表現(xiàn)形式，運(yùn)用簡(jiǎn)練的點(diǎn)畫形態(tài)和構(gòu)造造型，表達(dá)了豐富的思想感情，散發(fā)出無(wú)窮的魅力。在漫長(zhǎng)的歷史演變過程中，我國(guó)人民和歷代書法家經(jīng)過長(zhǎng)期的書寫實(shí)踐，總結(jié)和探索了一整套的漢字書寫的技術(shù)法則和藝術(shù)規(guī)律，為中國(guó)文化乃至世界文化寶庫(kù)增添了一份珍貴的遺產(chǎn)。我國(guó)書法從創(chuàng)始以來，隨著社會(huì)生活的開展，也不斷演變與革新，以適應(yīng)社會(huì)實(shí)用的需要和藝術(shù)欣賞的要求。在書體上，總的說來是由繁入簡(jiǎn)，使人們用起來更為方便，但從書法技巧來說，卻是變化越來越大，風(fēng)格也日趨多樣化，經(jīng)過幾千年的創(chuàng)新與開展，匯成了我國(guó)書法藝術(shù)的豐富寶藏和優(yōu)秀傳統(tǒng)。從古以來的書體，大體說來有篆書、隸書、楷書、行書、草書五種?，F(xiàn)在將漢字的書體演變及書法藝術(shù)開展情況簡(jiǎn)要地介紹如下：一、篆書篆書包括數(shù)種書體。凡甲骨文、鐘鼎款識(shí)、大篆、石鼓文和小篆均屬篆書疇。1．甲骨文甲骨文為我國(guó)最早的文字，流行于殷商中后期(大約為公元前14世紀(jì)至12世紀(jì))，流風(fēng)及于西周初年。甲骨文是用青銅刀或碧玉刀刻在龜甲或獸骨上的文字。殷商統(tǒng)治者迷信尚神，每臨事則占卜以問吉兇，并把占卜的容和應(yīng)驗(yàn)的結(jié)果都刻在龜甲或獸骨上，因此甲骨文又稱卜辭。殷商時(shí)貞人是社會(huì)上最博學(xué)的人，他們主持占卜儀式，解釋占卜結(jié)果，并記錄儀式進(jìn)展及占卜結(jié)果等情況。因而，他們便是我國(guó)歷史上最早的書法家。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，甲骨文書家達(dá)120余人，目前出土的甲骨文約10萬(wàn)片以上。甲骨文象形、象意的圖畫性較強(qiáng)，且尚未定型，但從總體看已是較為成熟的文字了從書法的角度看，甲骨文質(zhì)樸、古雅，很有自己的特色，其結(jié)體活潑自由，但也較注意筆畫分布的勻稱、平衡。通過契刻的刀痕不同，我們還可以體會(huì)到當(dāng)時(shí)書家用筆也是有輕有重，有粗有細(xì)，有剛有柔的。其章法布局也較講究；或疏落錯(cuò)綜，或嚴(yán)謹(jǐn)齊整。從其或粗暴遒勁，或纖細(xì)縝密，或一絲不茍，或略肆草率的不同風(fēng)格看，它是在不斷的自我演變之中。甲骨文既是我國(guó)最古老的文字，也是我國(guó)最早的書法作品。2．金文金文亦稱鐘鼎文或鐘鼎款識(shí)，指始于商盛于周的澆鑄或契刻在青銅器上的文字，字下凹的為款〞，凸出的為"識(shí)〞。金文由甲骨文演變而來，較之甲骨文它進(jìn)一步穩(wěn)定，更趨規(guī)化和符號(hào)化，象形的筆意減少了。其構(gòu)造有疏有密，比甲骨文方正齊整；筆畫分布也更講究均勻?qū)ΨQ；在用筆上筆畫比甲骨文粗，體勢(shì)比甲骨文雍容厚重；其章法樣式較多，最常見的是有豎行而無(wú)橫行，很象后世豎成行而橫不成列的行草章法。金文因書家不同而風(fēng)格體魄迥異，有的凝煉厚重，雄奇挺拔，如"大盂鼎"；有的圓潤(rùn)工整、柔和健美，如"墻盤"；有的質(zhì)樸端莊、遒健舒展，如"毛公鼎"。在甲骨文的時(shí)代完畢以后金文盛行的時(shí)候，還有一種稱之為大篆的文字。大篆即籀文，史傳周宣王時(shí)太史籀(太史，官名；籀，音zhou，人名)所造，是刻在十個(gè)鼓形石墩上的文字，因而叫"石鼓文〞，它是由甲骨文開展而來的。石鼓文是我國(guó)現(xiàn)存最早的刻石文字。其特點(diǎn)是：筆畫渾厚圓轉(zhuǎn)，構(gòu)造繁復(fù)，曲麗而又端凝，茂密奇崛。康有為評(píng)日："石鼓文如金鈿落地，芝草團(tuán)云，不煩整截，自有奇采。〞石鼓文識(shí)別也很困難。太史籀著大篆十五篇，實(shí)際上是對(duì)甲骨文和金文進(jìn)展較系統(tǒng)的整理。故有人把石骨文、鐘鼎文、石鼓文統(tǒng)稱為大篆。3．小篆小篆是古文字開展的最后一個(gè)階段，是始皇統(tǒng)一中國(guó)后推行的官方標(biāo)準(zhǔn)字體。許慎在其"說文解字·敘"中說：斯等人在始皇之命制作這種標(biāo)準(zhǔn)字樣時(shí)"皆取史籀大篆或頗省改，所謂小篆者也。〞這說明小篆完全出自太史籀大篆，只是對(duì)其繁縟(ru繁多)

的文字加以省簡(jiǎn)、改造以便書寫罷了。小篆在古文字中屬純線條化的字體，其筆畫無(wú)論橫豎是粗細(xì)均等的線條，且藏頭護(hù)尾，不露鋒芒，圓潤(rùn)中含筋骨。小篆筆畫分布十分講究均勻?qū)ΨQ，整體構(gòu)造環(huán)抱嚴(yán)密，多呈團(tuán)聚抱趨勢(shì)。在小篆中，原來的象形字大都被高度的抽象化，但少數(shù)字的圖畫性仍依稀可見。小篆章法平正劃一，每個(gè)字大小一樣，排列方正，橫豎成行，給人以整齊美感。斯的小篆，瘦硬婉通，后人贊曰："乍密乍疏，或隱或顯，負(fù)抱向背鈦齔諧耍"紋淥""""文房四寶簡(jiǎn)介來源：未知sems發(fā)布時(shí)間：2013-05-0812:23【字號(hào)：大中小】點(diǎn)擊：筆、墨、紙、硯是我國(guó)傳統(tǒng)的書法工具。歷史上把湖筆、徽墨、宣紙、端硯合稱之謂"文房四寶〞。古人云：工欲善其事，必先利其器。書寫工具的優(yōu)劣，直接影響著書寫的效果。唐代過庭在"書譜"中曾把"紙墨相發(fā)(發(fā)，即恰當(dāng)?shù)奶幚恚a(chǎn)生的效果好)〞稱為"五合〞之一。書法家都十分講究作品的筆墨效果。因此，學(xué)習(xí)書法，懂得一一些文房四寶的知識(shí)及其選擇、使用和保養(yǎng)的常識(shí)是十分重要的。一、筆書法使用的筆是毛筆。毛筆的筆頭是由獸毛制成的，既蓄墨又有彈性，書寫時(shí)可根據(jù)作者的掌握，產(chǎn)生粗細(xì)、剛?cè)帷獾?、燥?rùn)的變化，創(chuàng)造出各種富有生命的書法形象。書法藝術(shù)自古以來所以能夠百花競(jìng)放、爭(zhēng)奇斗艷，招引許許多多的愛好者對(duì)之探索不止，終生追求，其重要的秘密就隱藏在這樣一支平平常常的毛筆上?？梢哉f，書法藝術(shù)成就的上下，完全取決于駕馭毛筆的能力。閃而，毛筆就成為文房四寶之首。我國(guó)使用毛筆的歷史悠久。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)，國(guó)家不統(tǒng)一，對(duì)毛筆的稱呼也不一致，據(jù)許慎"說文解字"中說：毛筆"楚謂之聿(yu，筆字的古體)，吳謂之不律，燕謂之拂，謂之筆。〞統(tǒng)一六國(guó)后，才按照對(duì)毛筆的稱呼統(tǒng)一稱為"筆〞，這個(gè)名稱一直沿用到今天。相傳，過去的毛筆是代大將軍蒙恬折柳插毛而創(chuàng)造的。毛筆經(jīng)過幾千年來的使用，制作，不斷改良，開展到現(xiàn)在，品種繁多，僅羊毫就有一二百種之多；就制作而論，又分為"湖筆〞、"湘筆〞兩大流派，堪負(fù)盛名的要算湖筆了。湖、湘筆的主要區(qū)別在制作工藝上的不同扎毫方法上。湖筆，發(fā)源于省吳興縣的善鏈鎮(zhèn)，舊屬府，因而得名。這里的毛質(zhì)優(yōu)良，加之名人輩出。晉代二王父子在吳興任過太守；元代以后，一批筆工遷至善鏈，把負(fù)有盛名的宣筆與湖筆結(jié)合起來，就使湖筆的制作到達(dá)"毛穎之技甲天下〞而名揚(yáng)海外了。湖筆在制作工藝上為分層勻扎，以羊毫、狼毫、紫毫等純毫著名，特別是以純潔羊毫最負(fù)盛名。湖筆就地取材，所用羊毫為山羊毛，這種羊毛是當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)，得天獨(dú)厚。屬于湖筆系統(tǒng)的有、、、、、等地。學(xué)習(xí)書法，手邊能有兩支湖筆是非常愜意的。不過，一般初學(xué)毛筆書法的不必在筆上太奢求。湘筆，產(chǎn)地是，因而得名。湘筆的扎筆方法為不分層雜扎，以兼毫筆著稱，屬于這個(gè)系統(tǒng)的有、、西南各省以至等地。初學(xué)書法的選用兼毫筆較為適宜。學(xué)習(xí)書法，簡(jiǎn)單了解一下毛筆的構(gòu)造，對(duì)于我們掌握毛筆的性能也是很有幫助的。毛筆的制作，直到現(xiàn)在仍然沿用的方法根本有兩種。一種是三國(guó)時(shí)期的韋誕法。這種方法，以強(qiáng)毫為柱，季毫為被；即使被毫，也有心、副之分，而以健毫為心，軟毫為副(見圖5—1)。柱毫、被毫是用兩種不同的獸毛制作的，如以狼毫為柱，羊毫為被；心毫、副毫有時(shí)也用兩種不同的獸毛所制，即謂之兼毫。通常，我們一般把筆頭中心一簇長(zhǎng)而尖的局部稱為鋒，周圍包裹著毛稱為副毫。毛筆這樣的構(gòu)造，使筆頭中問便于含墨，筆鋒在點(diǎn)畫中運(yùn)行時(shí)，墨水便會(huì)隨著它的運(yùn)行的路線順著筆尖均勻地流注下來，顯出字形，可以防止墨跡上下不勻，左右不均，而促其滋潤(rùn)滲開，四面俱到，到達(dá)筆筆中鋒，圓滿可觀。第二種形式的構(gòu)造是唐代的諸法。這種形式制成的筆叫做無(wú)心散卓筆，它即不用柱毫，也不分心、副，而是用兩種或者一種獸毛參差散立扎成的，當(dāng)然書寫效果就較之韋誕法為遜了。毛筆從性能上來分，有硬毫、軟毫和兼毫三種。硬毫和軟毫只用一種動(dòng)物毛制作，兼毫是用兩種動(dòng)物毛制作的。硬毫毛，性剛，彈性較強(qiáng)。最常見的是用黃鼠狼毛制作的狼毫筆。其他的還有用山兔毛、鼠須、鹿毛、豹毛等制作的。軟毫筆，性柔，彈性較差，最常見的是用山羊毛制作的，其他的還有用黃羊毛、雞毛等制作的。兼毫筆，剛?cè)崤c彈性都介于硬軟毫之間。最常見的是用山兔毛與山羊毛合制成的紫羊毫筆。根據(jù)兩種筆的比例，分別有七紫三羊、五紫五羊等。還有用山兔毛與黃鼠狼毛合制的狼毫筆，如七紫三狼毫、五紫五狼毫等。"白云〞是以黃鼠狼為心、山羊毛為被制作的羊狼兼毫筆的別稱。紫毫比狼毫軟些。羊狼毫的軟硬在兩者之間。有羊毫成分的兼毫，羊毫成分越大，筆性越軟。毛筆按鋒穎長(zhǎng)短來分，有長(zhǎng)鋒、中鋒和短鋒三類。鋒穎是筆頭約前三分之一局部。長(zhǎng)鋒筆，鋒穎長(zhǎng)，鋒膠柔，貯墨多。短鋒筆，鋒穎短，鋒膠剛，貯墨少。中鋒筆介于兩者之間。毛筆從適合寫的字體的大小來分，有小楷中楷和大楷三種。更大的筆，有屏聯(lián)筆、提筆、楂筆等。最大的筆還有幾十千克重的。比小楷更小的筆是圭(gui筆。我國(guó)發(fā)現(xiàn)最早的毛筆實(shí)物是1954年6月在戰(zhàn)國(guó)木槨(gu6)墓出土的"楚筆〞，桿長(zhǎng)18．5厘米，直徑0．4厘米，筆頭長(zhǎng)2．5厘米，系用兔箭毛制成。目前世上最大的毛筆要數(shù)書法家書鑫書寫"雄風(fēng)〞兩字所用的那支筆，筆長(zhǎng)3．69米，重25千克，用西雙版納的1000條孔雀尾鑲嵌而成。"雄風(fēng)〞二字每字高23米，寬16米，面積達(dá)800平方米。學(xué)習(xí)書法，選擇毛筆也有講究。一般來說，除了筆桿直圓外，更主要的毛筆頭必須具備"四德〞，即"尖、圓、齊、健〞。尖，是指筆鋒鋒利，書寫時(shí)藏鋒方便，能夠形成優(yōu)美、微妙的點(diǎn)畫效果，表現(xiàn)出險(xiǎn)勁的姿態(tài)。齊，是指捏扁筆尖后，頂端的毛整整齊齊，這說明筆毛純潔，質(zhì)地精良，不易掉毛脫絲，經(jīng)久耐用。圓，是指筆頭周圍飽滿，圓潤(rùn)，呈圓錐形，不扁不瘦，運(yùn)筆中不會(huì)出現(xiàn)散鋒，便于藏鋒。健，是指筆鋒彈性好，筆毛鋪開后易于收攏，按彎后容易復(fù)直。用有強(qiáng)力的筆寫字，不僅筆鋒有力，而且會(huì)感到筆肚充實(shí)。因此，可以說書法是由毛筆的彈性和柔性通過書者的使用技能相濟(jì)而成的墨跡藝術(shù)。選用毛筆，除了上述各點(diǎn)應(yīng)注意外，還要考慮所寫字的大小，書體特點(diǎn)和紙的性質(zhì)。一般說，寫大字用大筆，寫小字用小筆，切忌用小筆寫大字，它不僅有損筆的彈性，而且也寫不出鋒潤(rùn)顯明的字來。書體上，要鋒棱顯明，宜用硬毫筆；要飽滿圓潤(rùn)，宜用軟毫筆；寫流暢的行書，宜用長(zhǎng)鋒；寫粗暴深厚的字，宜用軟筆大筆；寫精整工細(xì)的小字，宜用硬毫小筆。根據(jù)紙的性質(zhì)，在毛邊紙、元書紙、宣紙等軟性紙上寫字，適合用硬毫或兼毫筆；在有光紙、膠版紙等光滑的紙上寫字，適用軟毫筆。這樣配合能收到剛?cè)嵯酀?jì)的效果。練字的人為了鍛煉腕力，用軟毫筆較有幫助。練習(xí)楷書字，宜用筆鋒長(zhǎng)短適中的羊毫大楷或中楷。一支新毛筆，不會(huì)啟用，不知保護(hù)保養(yǎng)，很容易損壞，所以必須了解這方面的知識(shí)。新筆，筆頭有膠，應(yīng)用溫清水將筆頭浸開，將膠洗凈。大筆可浸一半，防止初用散弱無(wú)力。每次寫字前，先用清水把筆頭浸潤(rùn)一下，再用破布或軟紙將筆頭所含水分?jǐn)D去，然后蘸墨寫字，這樣才能使筆毫吸墨均勻，筆頭圓滿，以利到達(dá)"萬(wàn)毫齊力〞之效。但寫字前筆頭不宜久泡于水，否則，筆毛會(huì)漸軟失去彈性，有礙筆力挺健。寫字時(shí)，用一分筆書寫謂之輕筆，用三分筆及其以上書寫謂之重筆(見圖5—2)。待毛筆用過后，應(yīng)及時(shí)用清水輕輕洗凈，擠干水分，將筆頭捋(lu)直，晾干，掛起，或裝入筆筒，置于空氣流通的地方，以防霉壞和蟲蝕。二、墨墨是我國(guó)的特有創(chuàng)造，其歷史悠久。墨隨著制作工藝的不斷革新，逐漸成為一種獨(dú)特的民族工藝品。·由于制墨原料不同，我國(guó)的墨根本上分為兩種。1．松煙墨燃松取煙，經(jīng)漂、篩，除去雜質(zhì)，配以上等皮膠和麝香、冰片、香料制成。這種墨色黑無(wú)光澤，膠輕質(zhì)松，滲化力強(qiáng)。用此種墨作書，得純厚樸雅之趣，我國(guó)古代多用此墨。松煙取材易，價(jià)格較油煙廉。2．油煙墨采用桐油、菜油、豬油等油脂所燃之煙，參加膠料、麝香、冰片、香料等制成。有五石漆煙、超貢煙、貢煙、頂煙四個(gè)品種，以五石漆煙為最正確。油煙墨是上等墨，其質(zhì)地堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，墨黑而光亮，特別以泛紫光為上品，以此墨作書，得華麗堂皇之色。因桐油燒煙本錢高，膠質(zhì)較重，價(jià)格也較高。古人用墨，必?fù)窬?。墨的?yōu)劣主要看墨色，以黝黑而發(fā)紫光、香味濃郁者為上品。宋代晁以道"墨經(jīng)"記載日："凡墨色紫光為上，黑色次之，青光又次之，白光為下。〞優(yōu)質(zhì)墨具有"質(zhì)細(xì)、膠輕、色黑、聲清〞的特點(diǎn)。"質(zhì)細(xì)〞，可以從磨出的橫斷面上看，以空孔極小為好，肉眼看不見孔更好。"膠輕〞，是制作時(shí)參加的膠少，磨成的墨不泥，不澀筆。"色黑〞，可以從寫出來的筆畫上看，迎目光看去，墨中泛出紫色光、綠光或蘭光的都是好墨，以白光有膠質(zhì)者為次。"聲清〞，可以用物擊墨來區(qū)分，聲音清脆的好，渾而濁的不好；"聲清〞亦指在硯臺(tái)上磨時(shí)，聲音輕細(xì)。磨墨要用清水，忌用茶水和熱水。磨墨要重按輕磨，墨身垂直，順著一個(gè)方向磨，語(yǔ)云："磨墨如病夫，握管如壯士。〞此語(yǔ)值得玩味。磨墨要根據(jù)需要掌握濃淡。用硬毫毛，墨可濃些；用軟毫筆，墨可淡些；寫楷書墨宜濃；寫行草書，墨淡些無(wú)妨；在吸水性強(qiáng)的紙上寫字，墨不宜淡；吸水性弱的紙，墨可淡些。墨磨多少要以一次書寫字的大小多少而定，宜隨用隨磨，以保持其新鮮。每次磨墨、前要將硯池洗凈，防止敗墨。墨錠磨后要擦干，用紙包好存放，不可泡在墨盤里，以免酥軟。現(xiàn)在的書法愛好者，多數(shù)使用現(xiàn)成的墨汁，盡管遠(yuǎn)不及磨墨之效，但用起來方便。盛墨可用塑料墨盒，每次倒入的墨汁要適中，以一次夠用為好，假設(shè)不夠可再倒點(diǎn)，剩余的最好不要回倒瓶，以防腐敗變臭。假設(shè)在宣紙上寫字，最好用"一得閣〞或"國(guó)畫墨汁〞，適宜裝裱，一般墨汁可作習(xí)字所用。三、紙紙是我國(guó)古代四大創(chuàng)造之一，是中華民族對(duì)世界文明的重要奉獻(xiàn)。解放后，我國(guó)造紙業(yè)又得到空前的開展，品類愈來愈多，適用毛筆寫字的紙也相當(dāng)繁多，這為書法家和習(xí)字者提供了很好的條件。書法使用的是宣紙，產(chǎn)地在涇縣、寧固一帶，舊時(shí)這些地方為宣州所轄，因得名宣紙。宣紙的產(chǎn)生傳說為蔡倫的弟子孔丹發(fā)現(xiàn)檀樹皮的纖維白而細(xì)長(zhǎng)，又耐腐，就用這種樹皮生產(chǎn)出了宣紙。歷史上關(guān)于宣紙的記載，最早見于彥遠(yuǎn)的"歷代名畫記"，至宋末大量生產(chǎn)。宣紙質(zhì)地綿韌，拉力大，紋理美觀，潔白細(xì)密，書跡清晰，潤(rùn)墨性強(qiáng)，可長(zhǎng)期保存，鋪紙運(yùn)筆，寫出的字來有骨有神，作的畫波墨如云，能顯出奇妙的藝術(shù)效果。由于它有抗老化、不變色、少蟲蛀、經(jīng)久不變的特性，故素負(fù)"瑩潤(rùn)如玉〞、"冰翼凝霜〞、"滑如春冰密如繭〞之譽(yù)，久有"紙中之王〞、"千年壽紙〞之稱。用它作書、作畫、裝裱、復(fù)制高級(jí)檔案及外交文件極有價(jià)值，故而譽(yù)滿天下。宣紙根據(jù)加工制作分為生宣、熟宣和半熟宣三種。生宣紙質(zhì)細(xì)而松軟，吸水性強(qiáng)，易化水，書寫時(shí)不容猶豫，行筆不能太慢。生宣適宜寫行草書。常見的品種有"凈皮〞、"綿連〞、"單宣〞、"夾宣〞等。凈皮是以檀皮為原料摻用稻草，是生宣中的姣姣者，有時(shí)在紙邊上還打上"精選〞、"特凈〞、"加厚〞等字樣，標(biāo)明宣紙的質(zhì)量、厚薄。熟宣是生宣紙經(jīng)過砑(va)光、拖漿、填粉、加蠟、拖膠礬等方法制成，其質(zhì)地比生宣硬，不易吸水，不易滲化，可以沉著行筆，書寫各體皆宜，但藝術(shù)效果不如生宣。常見的品種有"云母箋〞、"蟬翼箋〞、"泥金箋〞、"冷金箋〞等。半熟宣介于生宣與熟宣之間，適宜書法。常見的品種有"玉版宦〞、"書畫箋〞等。宣紙按規(guī)格大小分為三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二匹、丈六宣等幾種。不過，現(xiàn)在市面上也有四米、五米長(zhǎng)或更大的宣紙。宣紙的選用也有講究。清代梁嵫(yan)"評(píng)書貼"中云："熟紙書小字宜濃，濃則生彩。生紙書大字墨稍淡，淡則筆利。〞說明選用宣紙要根據(jù)不同情況而異。初學(xué)者不必用宣紙，可選用紙質(zhì)較粗的毛邊紙、元書紙、復(fù)制紙等，這些紙吸水性強(qiáng)，也易練出筆力。經(jīng)濟(jì)不寬裕的也可用舊報(bào)紙、軟包裝紙等，但不宜用硬性光滑而不吸水的紙。現(xiàn)在市面上有萬(wàn)次書寫紙，用凈筆蘸清水即可書寫，這種紙即經(jīng)濟(jì)實(shí)惠又方便，亦可選用。四、硯硯常稱硯臺(tái)，亦叫硯池、硯田、墨池，大的叫"墨海〞。古代的石硯，最早的是西漢時(shí)期。國(guó)家考古工作者在臨潼寨遺址開掘中發(fā)現(xiàn)一塊完好的帶蓋石硯，經(jīng)考證，我們的祖先早在兩千多年前已經(jīng)開場(chǎng)使用石硯。古之名硯有端硯、歙(she)硯、洮(tiao)硯和澄泥硯，的魯硯，的盤硯亦很著稱，此外全國(guó)各地制硯的也很多，不乏名品。下面僅就硯中最為名貴的硯予以介紹。端硯，產(chǎn)于(古端州)，硯石黑如漆，溫潤(rùn)如玉，質(zhì)剛而柔，流傳有發(fā)墨不損毫、"呵氣研墨〞的說法，此硯分布成像，磨之無(wú)聲，貯水不耗。端硯多呈醬紫色。端硯的價(jià)值在其他名硯之上，相傳古代，它比鉆石還珍貴，歷代帝王把貢中的端硯作為給功臣大學(xué)士的賞賜，民間也把端硯視為珍貴的禮品贈(zèng)送嘉賓好友，它確有玩賞價(jià)值。歙硯，產(chǎn)于歙縣，這一帶古時(shí)屬歙州，州治在歙縣，故稱歙硯，歙硯僅次于端硯，一般呈倉(cāng)青色，主要品色有眉子、金星等。歙硯發(fā)墨而不損毫，亦為硯中的上品。洮硯，產(chǎn)于甘南臨潭縣。石色淡綠，有白色條紋，質(zhì)地甚細(xì)，貯墨不干。澄泥硯，產(chǎn)于虢(gu6)州、絳州。始于漢代，極易發(fā)墨。1993年易縣臺(tái)壇村7戶農(nóng)民雕成巨觀，硯形似中國(guó)的幅員，上刻56條龍，象征我國(guó)56個(gè)民族。其中9條大龍，代表華夏九州，硯重達(dá)20噸，堪稱硯中之王。優(yōu)質(zhì)硯的標(biāo)準(zhǔn)是：石質(zhì)堅(jiān)韌，溫潤(rùn)瑩潔，紋理縝密，發(fā)墨如油，滑而澀，膩而利，不吸水，不傷毫；硯身不隨氣溫變而異，不因夏而熱，不因冬而寒，炎日存墨不腐，嚴(yán)冬入水不冰；存水不耗，潤(rùn)澤生津，蓄墨數(shù)日不枯，保持墨汁濃度恒平；硯材質(zhì)優(yōu)色美，造型奇特，雕刻精細(xì)，典雅高潔。以上標(biāo)準(zhǔn)要求甚高，價(jià)格也昂貴，沒有相當(dāng)?shù)慕?jīng)濟(jì)根底不可追求之。一般人使用的硯，只要石質(zhì)細(xì)膩，硯心深平，易發(fā)墨，貯墨多，不易干涸即可。從實(shí)用的角度來說，以選用稍大的硯為好。另外，寫小字選用細(xì)潤(rùn)的硯，如洮硯；寫大字選用磨礪性強(qiáng)的大型硯，如澄泥硯。硯，用過之后要用清潔的冷水洗凈，不要沾上油污，不要在強(qiáng)光下暴曬，池最好常儲(chǔ)些清水，保持硯池濕潤(rùn)；如不常使用，要加好蓋，勿使灰塵充人；假設(shè)余墨過多，可加少許水蓋好，以后仍可用。文房四寶講究甚多，以上僅就過去書法家傳統(tǒng)習(xí)慣，略為表達(dá)?，F(xiàn)在紙、筆尚為人所重視，至于墨、硯，大都因陋就簡(jiǎn)。作為書法研究而言，視為一般常識(shí)，了解則足矣。對(duì)初學(xué)者來說，則不必拘于文具上的追求了。用筆的方法來源：未知sems發(fā)布時(shí)間：2013-05-0911:35【字號(hào)：大中小】點(diǎn)擊：寫字的姿勢(shì)、執(zhí)筆的方法和運(yùn)腕的方法都是毛筆運(yùn)用的輔助局部或者預(yù)備階段，它們都是為用筆創(chuàng)造條件的。用筆，準(zhǔn)確地說就是用鋒，也叫使鋒、運(yùn)鋒和行鋒，是完成點(diǎn)畫時(shí)毛筆筆鋒起行止的規(guī)律。我們還可以說，用筆就是執(zhí)筆和運(yùn)腕的實(shí)施，是靜態(tài)地執(zhí)筆到實(shí)現(xiàn)靜態(tài)的字形(墨跡)中間的一個(gè)動(dòng)態(tài)環(huán)節(jié)。在中國(guó)書法中，尤以用筆最為重要。宋代的科學(xué)家括在他的"夢(mèng)溪筆談"中指出"世之論書者，多自謂書不必有法，各自成一家。此語(yǔ)得其一偏。譬如西施，毛嬙，容貌雖不同，而皆為麗人；然手須是手，足須是足，此不可移者。作字亦然，雖形氣不同，掠須是掠，磔須是磔，縱其精神筋骨猶西施、毛嬙，而手足乖戾，終不為完人。〞用筆之情是到達(dá)書法出神人化的必由之路。但就用筆的點(diǎn)畫形態(tài)看，無(wú)非是方與圓的不同程度的組合而已，因此，學(xué)習(xí)用筆，首先要學(xué)會(huì)寫方筆與圓筆的方法。所謂方筆與圓筆，是指點(diǎn)畫在起止和轉(zhuǎn)折處表現(xiàn)出來的形態(tài)，有棱角者謂方，無(wú)棱角者謂圓。圓筆源于篆法，其用筆裹鋒，轉(zhuǎn)換處不折不頓。方筆源于隸法，落筆時(shí)可用切人法，需折鋒頓鋒。方筆骨力外露，豪邁遒勁，給人以陽(yáng)剛之美；圓筆妍媚柔和，含蓄秀逸，給人以陰柔之感。關(guān)于方筆與圓筆的用法康有為在"藝舟雙楫"中說："方筆便于作正書，圓筆便于作行草，然此言其大較，正書無(wú)圓筆，則無(wú)蕩逸之致，行草無(wú)方筆，則無(wú)雄強(qiáng)之神，則又相交為用也。〞故正書貴方，行草貴圓，妙在方圓并用，此乃方圓用筆之一大法則。無(wú)論方筆與圓筆，其寫字時(shí)筆鋒的運(yùn)動(dòng)都是平面運(yùn)動(dòng)(指在紙面的上下左右四面八方往復(fù))、空間運(yùn)動(dòng)(指筆鋒的一落一提的上下與觸紙后的一輕一重)和速度運(yùn)動(dòng)(指行鋒的快慢)三種狀態(tài)的綜合運(yùn)動(dòng)。下邊就用筆的三種運(yùn)動(dòng)情況加以闡述。藏鋒：是落筆之前或收筆時(shí)鋒端的快速動(dòng)作而不使筆鋒顯露，使其藏于筆畫的一種筆法。落鋒：藏鋒(指起筆)之后緊接著所用的筆法，其方向與所寫筆畫方向正好垂直，其落鋒的長(zhǎng)短與筆畫的寬窄大體相仿，這種筆法運(yùn)用時(shí)宜考慮前后銜接，來勢(shì)要緊湊。行鋒：完成整個(gè)筆畫的全部運(yùn)筆過程，都叫行鋒或運(yùn)鋒。行鋒應(yīng)密切配合整個(gè)筆畫的方向、位置和傾斜度?；劁h：是藏鋒的一種方法，落筆藏鋒叫藏頭，收籠護(hù)尾叫回鋒。其方法是收筆時(shí)，筆回輕微逆轉(zhuǎn)一下，這樣筆力渾厚，書寫時(shí)，與藏頭一樣，都是一瞬間的輕快行鋒。露鋒：與藏鋒相反，是指筆鋒外露。在一個(gè)筆畫的圍，有頭露，也有尾露。在各種筆畫之間，露鋒通常用于點(diǎn)的起筆和撇、捺、鉤及一個(gè)字最后一畫是豎的尾部。其寫法是最后收筆不回鋒，鋒芒外露。運(yùn)筆時(shí)宜一鼓作氣，順理成章，輕快而自如，成功之后有險(xiǎn)峻之感。為了明確這幾種筆法的運(yùn)用，我們以橫畫和豎畫為例加以說明。寫橫，要逆起藏鋒，后則先豎，然后再水平運(yùn)筆行鋒，收筆時(shí)頓筆成豎再回鋒。這樣，落筆在前，收筆在后，前后照應(yīng)，落筆時(shí)就要想到后面如何收。同理，寫豎畫，則藏鋒后先橫落，收筆時(shí)略頓后再輕回。關(guān)于落筆與收筆，前人曾總結(jié)過兩句話，叫"無(wú)往不收(指橫畫)、無(wú)垂不縮(指豎畫)。〞這里，往與收，垂與縮都是相互的對(duì)應(yīng)和有機(jī)的統(tǒng)一。用筆中做到這一點(diǎn)，就使人感到橫中有豎情，豎中有橫意，下垂上縮，右往左收，綿里藏針，含蓄耐看。折鋒：就是行筆轉(zhuǎn)折處的用鋒法之一。用筆時(shí)，筆鋒稍散，使筆畫顯出棱角，寫出方的點(diǎn)畫。用折鋒寫字的筆法稱為方筆。折鋒的用場(chǎng)有兩處。一是書寫一個(gè)筆畫，起筆可用折鋒，假設(shè)寫橫畫，先豎下筆，鋒自左上方而落，稍頓，折鋒右行，收鋒時(shí)向右下方稍頓，再回鋒收筆；假設(shè)寫豎畫，先橫下筆，鋒從左上而落，中間行筆后稍頓回鋒，其他筆畫皆同。二是書寫折畫，如橫折，寫到橫的盡頭，筆鋒行方角轉(zhuǎn)折處時(shí)，筆鋒不作圓轉(zhuǎn)而取折鋒稍頓向下切勢(shì)，此為之實(shí)折。用折鋒寫出的筆畫，形狀方正，骨力外拓，顯得遒勁。轉(zhuǎn)鋒：是指與折鋒相對(duì)應(yīng)，是行筆轉(zhuǎn)折處的另一種用鋒方法。轉(zhuǎn)鋒起筆裹鋒不重按，轉(zhuǎn)筆的關(guān)鍵在于心靜，以指腕把筆鋒調(diào)正，中鋒運(yùn)行，且不停駐，筆鋒隨著圓角勢(shì)圓轉(zhuǎn)，行筆起伏不大，速度比擬均勻。凡用轉(zhuǎn)鋒寫字的筆法稱為圓筆。用轉(zhuǎn)鋒寫出的字清秀渾厚，血足肉豐。由于折鋒與轉(zhuǎn)鋒的運(yùn)用，就出現(xiàn)了方筆與圓筆，而方圓筆的靈活運(yùn)用，就出現(xiàn)了兼筆。方筆、圓筆、兼筆形成三大派別。古書論中說："轉(zhuǎn)折者，方圓之法。真多用折，草多用圓?！秸邊⒅詧A，圓者參之以方，斯為妙矣。〞這就不僅從楷書圍肯定了方圓筆的作用，而且把方圓筆法推到了整個(gè)中國(guó)書法的更廣闊的領(lǐng)域。上面論及的都是在平面運(yùn)動(dòng)的主要筆法，則在空間里還有一些根本筆法需要了解。頓鋒：就是略加按筆的用鋒方法。一般在藏鋒后的落鋒、回鋒前的收鋒和轉(zhuǎn)折畫處常用這種方法。頓鋒又叫按筆，要想使筆畫粗全賴于此。提鋒：是運(yùn)鋒中稍輕的用鋒方法。一般在橫、豎畫的中部和露鋒畫的尾部常用這種筆法。提鋒又叫輕筆，它可使筆畫變細(xì)。裹鋒：是提鋒中的一種。主要指藏鋒轉(zhuǎn)為落鋒筆鋒不予散開的快速用鋒方法，多在圓筆中運(yùn)用。用鋒中的輕重提按可依據(jù)上下跳動(dòng)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)分為機(jī)械提按和自然提按兩種。機(jī)械提按是指筆鋒觸紙即顯墨跡，離紙失去墨跡的這種單獨(dú)由手指、腕掌握的上提下按的用筆方法，它與筆鋒彈力的大小關(guān)系不大；而自然提按則是筆鋒不離紙面，在筆畫圍而顯出的粗細(xì)之分。這樣的提按是指腕力與筆鋒彈力共同作用的結(jié)果。書法中，一般是兩種提按交織而以自然提按為主。在書法中，提按適度，就會(huì)筆畫輕重自然，反映出情態(tài)。所以，每個(gè)字中的第一畫，都應(yīng)力求按筆中有提筆，提筆中有按筆；按得得當(dāng)方顯出筆畫的重感而有力，提得適宜則筆畫清秀而雅致。這樣，才可以防止重而無(wú)骨的"墨豬〞或者輕而無(wú)肉的"墨絲〞等弊態(tài)。了解了平面、空間中的主要筆法之后，我們還得從速度角度了解一些筆法，這樣才能掌握書法的全面。速度筆法一般有以下幾種：疾鋒：就是快速運(yùn)行筆鋒。歷史上也有將其稱為快筆、忙筆、速筆的。徐鋒：是緩慢運(yùn)行筆鋒。過去也有稱作緩筆、慢筆和遲筆的。駐鋒：是運(yùn)鋒中的一瞬間停而待動(dòng)的用筆動(dòng)作。用筆的快與慢，都是相對(duì)的。就字的體式而言，一般是草書(包括行書)用筆要比楷書快。古時(shí)"毫馳聚墨列奔駟，滿座失聲看不及〞的詩(shī)句正是對(duì)草書快寫的寫照。以上，從三方面探索了一般的筆法，這三方面都不是孤立的。筆法的運(yùn)用是一個(gè)非常復(fù)雜的力的綜合運(yùn)動(dòng)，無(wú)論用筆的千變?nèi)f化，都離不開一個(gè)根本的用筆方法，這就是中鋒。中鋒是一切筆法運(yùn)動(dòng)的根本前提，故人們稱"中鋒為筆法之根本〞。什么叫中鋒(亦稱正鋒)"就是筆鋒始終在點(diǎn)畫的中間運(yùn)行。中鋒筆鋒的運(yùn)動(dòng)方向與執(zhí)筆處中點(diǎn)以上的筆管運(yùn)動(dòng)方向總是互逆的，并非筆管始終垂直于紙面。掌握中鋒，需要苦練，功夫到了，就會(huì)"如印印泥，如錐畫沙。〞與中鋒互為對(duì)應(yīng)需提及的是側(cè)鋒。側(cè)鋒又叫偏鋒，就是筆鋒在墨跡的一邊運(yùn)行，筆管可以隨意傾斜的用鋒方法。側(cè)鋒運(yùn)用得妙，可使字形取妍，但初學(xué)者要慎用。學(xué)習(xí)書法主要是掌握一般筆法，如果有了一定的根底，可以探索一下技術(shù)性的筆法，諸如拖鋒、搶鋒、挫鋒、戰(zhàn)鋒、衄(na，退縮)鋒、滑鋒等，這里不再贅述。用筆的方法在各種書體中各有側(cè)重，一般來說，篆隸多用圓筆裹鋒；真書有圓筆、有方筆；行書、草書多用偏鋒。據(jù)以上所述，我們可以領(lǐng)會(huì)到，用筆的根本功是中國(guó)書法的根底，是書法藝術(shù)的靈魂。只有掌握了筆法，才能獲得筆勢(shì)，進(jìn)而意到筆隨，表達(dá)筆意，一步一步飽覽書法寶庫(kù)中的無(wú)限風(fēng)光。粉筆字的根本知識(shí)來源：未知sems發(fā)布時(shí)間：2013-05-1011:54【字號(hào)：大中小】點(diǎn)擊：提起粉筆字，人們立刻意識(shí)到它是教師用來傳授科學(xué)文化知識(shí)的，其實(shí)不然，除了教師使用之外，其應(yīng)用也是非常廣泛的，無(wú)論是城鄉(xiāng)、廠礦、機(jī)關(guān)、學(xué)校的黑板報(bào)，還是商店、餐館等行業(yè)的價(jià)目牌等，都有它的用武之地。還有人認(rèn)為，只要會(huì)寫鋼筆字、毛筆字，就能寫粉筆字。這種看法不無(wú)道理，但又不完全正確。誠(chéng)然，書寫漢字，無(wú)論用什么工具，都有其許多一樣之處，寫好鋼筆字、毛筆字，對(duì)練習(xí)寫粉筆字確實(shí)大有好處，但粉筆字畢竟有它自身的特點(diǎn)，只有掌握這些特點(diǎn)，才能把粉筆字寫好，本章就粉筆字的特點(diǎn)、使用、行筆技巧和訓(xùn)練方法等進(jìn)展闡述。第一節(jié)粉筆字的特點(diǎn)用粉筆寫字，同鋼筆、毛筆寫字的根本要領(lǐng)是一致的。如從書寫對(duì)象上，都是以點(diǎn)畫構(gòu)成漢字的；在運(yùn)筆方法上，都講究提頓、轉(zhuǎn)折、輕重緩疾、筆勢(shì)照應(yīng)；在書寫要求上，都要求寫得整齊、清晰、美觀等，但它的特點(diǎn)也是顯而易見的，主要表現(xiàn)在如下幾點(diǎn)：第一，使用的工具不同。鋼筆和毛筆是用膠管或獸毛吸存的墨汁在紙上書寫，而且筆端都有一定的彈性，粉筆則是用凝固的粉末在黑板上書寫，隨著書寫字?jǐn)?shù)的增多，粉筆逐漸消耗，直至手不能把握，而且粉筆的質(zhì)地和黑板外表的處理對(duì)寫字也有著一定的影響。第二，執(zhí)筆方法和書寫姿勢(shì)不同。鋼筆是三指執(zhí)筆，筆桿傾斜，后端外側(cè)貼緊食指根部；毛筆為五指執(zhí)筆，筆桿豎直；粉筆也為三指執(zhí)筆，但手指觸筆的位置不同，粉筆傾斜角更大，且虛置于掌心，還要在書寫的過程中隨時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)粉筆，保持筆頭的圓形形狀。在書寫姿勢(shì)上，鋼筆和毛筆多是坐式或立俯于桌前，在平放于桌面的紙上書寫，書寫者不用來回移動(dòng)位置，而是靠移動(dòng)紙的位置來調(diào)整書寫的距離；粉筆多是在固定的黑板上書寫，手臂上舉或平舉懸空，無(wú)可依托，又要隨時(shí)移動(dòng)腳步來調(diào)整書寫的距離和位置，時(shí)間一長(zhǎng)，手臂會(huì)有酸疼感，較為費(fèi)力。第三，用筆不同。鋼筆和毛筆可以利用其一定的彈性把筆畫寫得有粗有細(xì)、骨肉兼之；粉筆則沒有任何彈性，且筆頭是一較大的圓面，書寫時(shí)，全靠轉(zhuǎn)動(dòng)傾斜的粉筆，使粉筆筆頭隨時(shí)呈圓狀以及用力的大小、快慢來寫出點(diǎn)畫清楚、圓潤(rùn)流暢的字體。第二節(jié)粉筆的使用粉筆字與鋼筆字、毛筆字在根本點(diǎn)畫的書寫、結(jié)體上小異。則，寫好粉筆字的關(guān)鍵在于對(duì)粉筆的使用和書寫方式的掌握。一、粉筆的根本特性通常使用的粉筆是圓柱形。按顏色又分為白色和彩色兩種；按用料又分為有塵和無(wú)塵兩種。不同類型的粉筆，其硬度和顆粒細(xì)度也不一樣。彩色粉筆因經(jīng)過染色，其質(zhì)地較軟，書寫時(shí)用力要適度，且不可使手指到筆端的距離過長(zhǎng)，否則，容易折斷，并且影響寫字的速度；有塵白粉筆硬度適中，書寫較順手，但有時(shí)由于存放的時(shí)間長(zhǎng)短或放置地方干濕不同，粉筆會(huì)變硬變軟，也會(huì)影響書寫；無(wú)塵粉筆顆粒較細(xì)，硬度適中，書寫較適宜。書寫前，選擇粉筆較為重要。粉筆硬度大的，難寫出粗細(xì)變化的筆畫，寫不出自然的筆鋒，還伴有吱吱的響聲，刺耳難聽，又費(fèi)力氣，不易產(chǎn)生好效果；粉筆較軟，容易折斷，寫出的筆畫虛浮，字缺乏骨力，而且顏色不亮，給人以模糊之感。如果粉筆較硬，可將其在潮濕處擱置一段時(shí)間，使其潮潤(rùn)一些再使用；如果粉筆太軟，可將其置于枯燥通風(fēng)處晾一晾再使用。另外，使用的黑板對(duì)粉筆的使用也有一定的影響。常用的黑板有木制黑板、鐵皮黑板、水泥黑板和磨砂毛玻璃黑板等。它們的外表平整光滑程度不同，使用粉筆要注意據(jù)黑板的特性進(jìn)展選擇，還要把握好用力的大小。一般來說，木制黑板，鐵皮黑板，水泥黑板經(jīng)過油漆后，外表較光滑，書寫時(shí)宜選用較軟的粉筆；磨砂毛玻璃黑板外表經(jīng)過特殊加工，光而不滑，澀而不粗，又不反光，適用于各種粉筆的書寫，但也有些劣質(zhì)的毛玻璃黑板外表粗澀，不僅不宜用軟性粉筆書寫，也不易擦拭。二、粉筆書寫的姿勢(shì)寫粉筆字一般有立寫和平寫兩種姿勢(shì)。立寫時(shí)，面對(duì)黑板站立，右臂抬起，右臂的大臂和小臂微曲成120。左右。過于彎曲則離黑板太近，不易把握整體布局；過于伸直則用力不能把握輕重。兩腳要自然分開，分開的程度要根據(jù)字與地面的上下而定。在上方寫時(shí)，要仰面，上身稍后傾；在下方寫時(shí)，雙膝應(yīng)向前微曲，上身微前傾。平寫的時(shí)機(jī)很少，一般是在小黑板或紙上書寫，寫好再掛或貼出去。平寫時(shí)，身要微弓，力量灌注到右手上。粉筆字書寫的姿勢(shì)還要注意以下幾點(diǎn)：一是要注意身體放松，不要緊或過于用力。因?yàn)閷懛酃P字較為費(fèi)力，太緊或過于用力，筆畫會(huì)顯得僵硬，并且寫不了多少字就會(huì)感到胳膊酸痛。腳要站穩(wěn)，保持身體平衡，如果下身不穩(wěn)，會(huì)影響筆跡的著力，字難端莊。二是要注意左手與右臂保持平衡，不能把左手放在背后或插在褲兜里。三是要注意隨時(shí)移動(dòng)腳步，以保持右臂始終對(duì)著書寫位置。如果原地不動(dòng)，直到手伸直還夠不著所寫字的位置時(shí)再動(dòng)，寫出的橫行就難以保證在一條水平線上，不是上升就是下降或呈弧狀。同時(shí)，手臂過直書寫，字跡無(wú)力，難以表現(xiàn)出書寫效果。三、粉筆字的行筆技巧粉筆不像鋼筆、毛筆那樣由筆桿和筆尖(或筆頭)組成，它隨書寫過程中的消耗就成了筆頭。所以，粉筆有其本身的行筆技巧。1．粉筆的傾斜粉筆不是用筆頭的整個(gè)截面來書寫的，而是利用筆頭一側(cè)觸及黑板，粉筆的傾斜度一般與黑板成4-0。～50。為宜，過直過斜都不利于書寫。過直書寫，筆頭阻力增大，運(yùn)筆不靈活，甚至?xí)霈F(xiàn)虛線狀的斷線；過斜則會(huì)使手指觸到黑板，寫出的字也較呆板。2．用力的輕重和速度的快慢粉筆的筆頭沒有任何彈性，它主要靠指力和腕力使筆端觸及黑板，讓粉筆的"粉〞在黑板上留下痕跡的，因此，筆畫的粗細(xì)和韻味主要是由用力的輕重和速度的快慢來決定的，在書寫過程中要細(xì)心揣摸體會(huì)，使用力適度、快慢得當(dāng)。3．協(xié)調(diào)使用轉(zhuǎn)筆、重筆、輕筆和順筆粉筆無(wú)筆鋒，是靠筆頭側(cè)棱觸及黑板的，因此，轉(zhuǎn)筆在書寫過程中就顯得十分重要。要在書寫過程中不斷轉(zhuǎn)動(dòng)粉筆，使粉筆尖端四周不斷和黑板面接觸磨損，不斷將棱角磨平，又不斷產(chǎn)生新的棱角，只有用不斷出現(xiàn)的棱角去寫，才能保持線條的流暢和粗細(xì)的變化。當(dāng)然，要使筆畫粗，就必須用重筆，即書寫時(shí)速度減慢加力。不過，重筆與輕筆要配合使用，行筆要自然，不可猛重猛輕。輕筆不能經(jīng)意，速度稍快些。有時(shí)書寫時(shí)，根據(jù)需要，還要使用順筆，即起筆較輕，行筆漸行漸重。只要這幾種用筆方法協(xié)調(diào)使用，就能寫出自然流暢、輕靈活潑、氣韻生動(dòng)的粉筆字。第三節(jié)粉筆字的訓(xùn)練粉筆字的訓(xùn)練應(yīng)遵循鋼筆、毛筆練習(xí)的一般規(guī)律，但同時(shí)又要注意粉筆字本身的特點(diǎn)，不能盲目照搬，也不能隨心所欲，急于求成。在訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)注意以下幾方面：一、從臨帖起步粉筆字訓(xùn)練也應(yīng)從臨帖開場(chǎng)。不過，目前書市上粉筆字字帖不多見，但從大多數(shù)人的實(shí)踐看，選擇較好的鋼筆字帖作為本也是完全可行的。在臨帖時(shí)，切忌象抄書那樣一遍即過，如蜻蜓點(diǎn)水一般，那樣不利于比擬分析。必須認(rèn)真讀帖，注意領(lǐng)會(huì)，得其要領(lǐng)，才有利于掌握規(guī)律，提高水平。訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)選擇能代表各種根本筆畫、各種偏旁部首和各類構(gòu)造類型的字來練習(xí)，這樣可以舉一反三，觸類旁通，起到以少勝多，提高效率的作用。二、從楷書入手一般來說，初學(xué)練字的人，往往有一樣的毛病，就是耐不住性子，超之過急，一出手就想寫行書甚至草書，看起來龍飛鳳舞，其實(shí)寫的什么也不象，寫來寫去，只圖一時(shí)痛快，卻不見長(zhǎng)進(jìn)。所以，練習(xí)粉筆字也要從楷書人手，腳踏實(shí)地的從根本筆畫的書寫技巧練起，有了較為扎實(shí)的楷書根底，方可逐漸由慢到快，由熟到巧，由楷而行。三、重視謀篇布局寫粉筆字與寫文章一樣，謀篇布局也是十分重要的，即使單個(gè)字寫得不錯(cuò)，但由于不善于整個(gè)板面的合理安排，其效果也是不佳的。一般來說，粉筆字主要是教學(xué)板書使用，而板書除了直觀性外，更主要是對(duì)所講容有一個(gè)提綱挈領(lǐng)、便于理解的作用。為此，對(duì)所板書的容要精心設(shè)計(jì)，不可隨便為之。一般來說，重點(diǎn)容應(yīng)置于黑板中心位置，它一般在課不擦掉，次要容放在黑板的右端，特別需要強(qiáng)調(diào)的容放在黑板左端。板書容不可頂天接地，即不能寫到黑板邊沿。還要注意板書橫行要平整，字大小的搭配，行距、字距不可過于擁擠，同節(jié)的板書一般不變換字體。總之，板書在給人知識(shí)的同時(shí)，還應(yīng)給人以審美享受。當(dāng)然，辦板報(bào)也是如此道理。四、粉筆字的，陜寫，粉筆字固然有其藝術(shù)價(jià)值的一面，但更重要的是它的實(shí)用性。作為課堂教學(xué)的一種重要輔助手段，板書既要清晰地展示主要教學(xué)容，還要有一定的書寫速度，這樣才不致于占用太多的授課時(shí)間，同時(shí)又能保證教學(xué)質(zhì)量。如果板書只求工整，不求速度，就顯得板書與整個(gè)課堂教學(xué)節(jié)奏與進(jìn)程不和諧，但板書太快會(huì)出現(xiàn)草化，學(xué)生就會(huì)難以識(shí)別，影響教學(xué)效果。粉筆字的快寫有兩個(gè)意思：一是快而工整，即在工整的根底上盡量提高速度，要做到這一步，必須加強(qiáng)訓(xùn)練，以到達(dá)熟能生巧的境界。二是以行楷為體的快寫，因?yàn)樾锌罹邆淇於谜J(rèn)的特點(diǎn)。粉筆快寫除要求速度和美觀外，還應(yīng)注意兩點(diǎn)：一是清晰，筆筆有起有落，牽絲自然，切忌隨意連寫，輕重不分，那樣會(huì)顯得雜亂無(wú)章；二是規(guī)，要按照標(biāo)準(zhǔn)或約定俗成的寫法書寫，以免影響識(shí)別。．需要特別指出的是，給幼兒園小朋友或給小學(xué)一、二年級(jí)的學(xué)生板書，必須使用規(guī)的楷書字，點(diǎn)畫清晰明了，構(gòu)造和諧自然。第四節(jié)黑板報(bào)的書寫黑板報(bào)作為群眾信息傳播的媒介物和宣傳工具，在宣傳黨的方針政策，表?yè)P(yáng)先進(jìn)人物，普及科學(xué)文化知識(shí)，溝通信息渠道等方面，發(fā)揮著不可估量的作用，應(yīng)用圍很廣。好的黑板報(bào)應(yīng)是容和形式的和諧統(tǒng)一。就形式而言，黑板報(bào)除了美工設(shè)計(jì)要獨(dú)特新穎外，文字書寫顯得十分重要，精巧的粉筆字能給人以賞心悅目的感覺和美的享受。這里談?wù)勎淖謺鴮懙膸c(diǎn)要求：1．標(biāo)題的書寫標(biāo)題的書寫形式一般有橫式、豎式兩種。無(wú)論哪種形式，都要根據(jù)板面設(shè)計(jì)和容的需要決定其大小，一般來說，題目的字要比容的字大，并要注意字距安排勻稱適當(dāng)。題目的字可大小一致，也可大小搭配，但莊重、重要的文章標(biāo)題書寫時(shí)，字要工整莊重，大小一致，不可隨意。2．與插圖搭配設(shè)計(jì)版面時(shí)要充分考慮文字與插圖的搭配。首先要注意文字不能太集中，一大塊是文字，而插圖又?jǐn)D在一起，或是標(biāo)題都是橫排式，這樣會(huì)使板面呆板、失重。所以，設(shè)計(jì)時(shí)要考慮好容、插圖和標(biāo)題的位置安排，以求活潑諧調(diào)。其次，文字和插圖之問不要擠得太緊，應(yīng)留一定空隙，使板面疏密有致，清晰而美觀。再次，行款要有橫有豎，富于變化。3．字體忌單一黑板報(bào)多以楷書、行書、體、隸書及美術(shù)字并用，一般不用草書。容書寫字的大小以5厘米為宜。題目字體與容書寫字體要有區(qū)別，這樣才顯得活潑。4．顏色的選用一般來說，書寫容要用白色粉筆，忌用彩色，而標(biāo)題用彩色粉筆搭配使用，顏色的搭配要以容的需要為標(biāo)準(zhǔn)?？傊缘竭_(dá)宣傳效果為最終目的。寫字的姿勢(shì)與執(zhí)筆方法來源：未知sems發(fā)布時(shí)間：2013-05-0911:29【字號(hào)：大中小】點(diǎn)擊：正確的寫字姿勢(shì)與執(zhí)筆方法，不僅形象美觀大方，也有助于把字寫好，不可小視。一、寫字的姿勢(shì)寫字的姿勢(shì)很重要，姿勢(shì)的正確與否，不僅關(guān)系到能否寫好字，還關(guān)系到身體安康。特別是青少年，正處于發(fā)育階段，不正確的書寫姿勢(shì)，便可能導(dǎo)致難以糾正的壞習(xí)慣，甚至影響身體的發(fā)育。寫字不僅是運(yùn)用幾個(gè)指頭的問題，而且需要指、腕及配合貫注全身的氣力。在書寫中針對(duì)字的大小和條件的不同而采取相應(yīng)的姿勢(shì)?！?/p>

寫字是全身各個(gè)部位相互配合的整體過程，也是全身之功集于一毫的運(yùn)動(dòng)過程，如果沒有眼(睛)、心(腦)、手三者的嚴(yán)密合作，是寫不好字的。要寫好字，就得將全身的功力通過臂、腕、指灌注到筆端，使筆力借墨毫達(dá)于紙上。怎樣實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)呢"那就須有最正確狀態(tài)的寫字姿勢(shì)，因?yàn)?心〞正才能身正，身正才能筆正，筆正才能鋒正，鋒正則為中鋒，中鋒乃筆法之首則。根據(jù)一般寫字的實(shí)踐，寫字大體有坐勢(shì)、站勢(shì)、蹲勢(shì)三種。1．坐勢(shì)寫不太大的字一般用坐勢(shì)。坐勢(shì)的根本要："頭正、身直、臂開、足安〞八個(gè)字，也就是這幾個(gè)部位相互配合好，才能舒適、協(xié)調(diào)、得力。頭正：就是頭部端正，稍微前傾，不要歪斜。這樣視線正，下筆才看得準(zhǔn)，有利于把字寫端正，也可防止損傷視力。身直：就是身子要坐端正，兩肩齊平，腰部挺直，胸部自然開，保持精神振奮。另外，胸部距離桌子里沿有約一拳左右的空間，這樣既能自由舒暢地呼吸又能滿意如意地活動(dòng)，因而有利于寫字。臂開：就是兩臂自然撐開，左手按紙，右手執(zhí)筆，這樣兩臂均衡，寫字就可揮灑自如。俗語(yǔ)云："寫字要拉開架勢(shì)〞即是此意。足安：就是兩腳要自然放平，穩(wěn)踏在地上，兩腳之間分開的距離應(yīng)因人而異，以自身舒適為度。當(dāng)然過寬過窄都不好，更不要將兩腳穿插或踮起腳尖，或翹起二郎腿抖動(dòng)著，或把腳蹬在前后左右的桌、凳的橫木上。這樣就可以使下肢得力而能運(yùn)上氣力來，所謂"全身力量到毫端，定氣先把兩足安〞是有它的道理的。2．站勢(shì)站勢(shì)的要：頭俯、身躬、臂懸、足開。頭俯：就是頭朝前微俯，與紙面保持適當(dāng)?shù)木嚯x，即能通觀全部，又感到頭顱舒適。身躬：就是上身微前傾，腰背稍彎躬，"力發(fā)乎腰〞，肩帶動(dòng)腕，用盡腕力，使盡筆勢(shì)。但身子彎得要適當(dāng)，以進(jìn)退靈活，伸展自如為原則，這樣可使筆勢(shì)奔放，氣韻橫生而兼顧全篇的行氣和章法。臂懸：就是肘腕俱離桌面，整個(gè)手臂懸空，筆勢(shì)來往，自然開。注意左手要按在左面紙上比運(yùn)筆處稍高的地方，這樣有利于行筆。足開：站立的兩腳要自然分開，或兩腳與肩等寬平行，或左腳稍前右腳稍后，反之亦然，要視書寫者習(xí)慣而定。"力發(fā)乎腰，其源在腳。〞這樣，身體上下協(xié)調(diào)，便于發(fā)揮臂力，同時(shí)提領(lǐng)全身之氣，縱意抒發(fā)。3．蹲勢(shì)有時(shí)所寫的字幅較大，