簡述李清照詞的藝術特色作業(yè)

千里之行，始于足下讓知識帶有溫度。第第2頁/共2頁精品文檔推薦簡述李清照詞的藝術特色作業(yè)作業(yè)三：思量題11：簡述李清照詞的藝術特色李清照是中國古代文學史上的一顆明星，她以突出的才干另辟天地，形成了易安體藝術格調的獨特性。李清照的詞生動地呈現(xiàn)了她的生命歷程和情感歷程，無論哪一時期的作品，李清照都能寫得獨具韻味、真實動人，因此，人們將李清照這種獨具韻味的風格稱之為易安體。李清照，自號易安居士，宋代杰出的文學家,由于鮮亮的共性風格和特色，達到了爐火純青的藝術境界，被稱作“易安體”。她的詞作憑借獨特的藝術特色，取得了很高的造詣：首先，從題材到風格形成了以婉約柔媚為主的女性化特點，呈現(xiàn)了一個在那個時代非常特別的學問女性的心靈世界；第二，她的詞能夠集雅俗于一體，將極精致雅致的畫面與極通俗真實的情事結合在一起；在語言方面，李清照的詞既造句精巧，又擅長生動地化用口語，貼切自然，通俗流暢，富有韻律之美。

【關鍵詞】李清照；詞；藝術特色

李清照是我國南北宋交替時聞名的女詞人。她誕生于一個士大夫家庭，父親李格非官至禮部員外郎，博古通今、多才多藝，善于詩文；母親王氏，知書善文，也是當初的才女。父母給了她寬裕的家庭氛圍和教導環(huán)境，為李清照的成長提供了自由的土壤，使得她所受到的教導并不是一般女子所能相比的。李清照的丈夫趙明誠，也是當初一個很有才氣的文人，給她帶來了許多的溫馨浪漫與詩情畫意，兩個人志趣相投，志同道合，常常一起飲酒賞花做詞。誕生在名門的李清照，從小就愛慕詩詞，她過目不忘，博覽群書，學識淵博，才華出眾，善于文賦，精通音律，擅

作書畫，尤其以詞的藝術成就為最高。她的詞自問世以來，贏得了廣泛贊譽，對我國古典詩詞的進展也產生了深遠影響，流傳至今，仍然綻放光榮。她的作品有著鮮亮的共性特點，并且每一個特點都是多面的、立體的。無論是感情的抒懷，意境的挑選、語言的提煉、還是創(chuàng)作的技巧，都有獨到之處。李清照的詞作，字字句句都體現(xiàn)出了她前無古人、后無來者的婉約文風。本文以李清照不同時期的幾首代表作為根本，對她詞作的藝術特色，做一些簡要的分析。在李清照之前雖然有許多詩人、詞人，做了無數(shù)反映閨中婦人的詞，但卻是對閨婦情感思想的一種臨摹和揣測，其詩詞停滯于便面，無法體現(xiàn)貼切真切的思想感情，而李清照卻以她自身的女性身份和特別經(jīng)受為前提，塑造出了前所未有的女性形象。她運用女性特有的婉約，結合其與生俱來的剛強之氣，給予了詞新的元素，為當初日漸枯竭的文壇注入了新的活力。她的詞幾乎每一首中都塑造了一個形象生動、呼之欲出的女仆人公形象，這是一種女性的自我描寫、自我記敘，因而也更能打動人。作品中的抒情女仆人公隨著女詞人的成長一起成長，一同經(jīng)受，在不同的人生階段有著不同的性格特征，這也同另一個層面反映出了李清照的思想、文筆歲月的磨礪中在不斷趨向成熟，走向自我。少女時期的李清照，充共享受著舒服的生活和父母的寵愛，接受著良好的文化熏陶，所以，她早期詞作中的女仆人公無數(shù)都是天真無邪、調皮可愛的純潔少女形象。如她在早期所做的《點絳唇》寫道，“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，

薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！本驼鎸崯o比地塑造了一個天真無邪的少女情竇初開、春心萌動、頑劣調皮的可愛模樣，我們讀起來，面前似乎真能浮現(xiàn)一位身著羅裳、天真活潑的大家閨秀形象。婚后的李清照，與丈夫趙明誠志趣相投、兩情相悅、情深意篤，但又苦于不能日日廝守，所以，這時期她的作品中，少了少女的嬌羞與無憂無慮。開頭大膽地描寫夫妻之間的相親相愛，抒發(fā)妻子思念丈夫的綿綿愁緒，呈現(xiàn)此時李清照筆下的女仆人公都是對生活彌漫憧憬，深情樸素、柔美清麗的少婦形象。如新婚不久所做的《減字木蘭花》“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒教郎比比看。”就為我們真切地塑造出了一個婚后沉醉在甜蜜愛情中的漂亮少婦形象，讓人艷羨不已。再如小令《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回頭，月滿西樓?；ㄗ燥h落水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消退，才下眉頭，卻上心頭?！边@首為離家遠行的丈夫而做的詞，劇烈的抒發(fā)了對丈夫的深情至愛和相思之苦，膚淺熱情，從中也能看出女詞人的坦率與大膽，這在當初的封建社會是沒有幾家婦女能夠做得到的，我在這里權且把這點理解為是她的共性宣言！靖康之變后，李清照夫婦兩地分別，兩人飽嘗了離別之苦，此后不久，至親至愛的丈夫不久也病故身亡，離她而去，這成為了李清照詞風前后期的分界線。延續(xù)的沉重打擊以及憂國憂家的現(xiàn)實情況，讓她嘗

遍了生活的凄苦，因而她的詞風也沒有了先前的清麗、明快，而是彌漫了悲涼、痛楚，詞中的抒情女仆人公也從純潔少女、清麗少婦，變成了一個凄楚悲哀孤單的老婦人。如《添字采桑子〃窗前誰種芭蕉樹》中“難過枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽?！闭菍懺趪椅ｋy、家庭破滅的時候，深深地表現(xiàn)了詞人對故國家園無限懷念和孤寂哀愁的感情。

“守著窗兒，獨自怎生得黑？”（《聲聲慢》）活脫脫刻畫出了這位老詞人面臨金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗、獨守殘年的種種大苦大悲的悲慘形象。李清照用她自身的經(jīng)受和思想來寫詞，充分利用“詞”這樣一種文學形式，塑造了共性鮮亮的舊時代學問女性的獨特形象，從各個側面呈現(xiàn)了一個封建時代的學問女性特別而完整的心靈世界和人生歷程，并真實地傾注了自己的思想和感情，成為對我國古代文學的一大貢獻。李清照的詞，不是柔美詞藻的刻意堆砌，也不是語言的精雕細琢，看似在不經(jīng)意間信手拈來的詩詞，膾炙人口，情真意切，越發(fā)顯現(xiàn)出了她不凡的才氣。她經(jīng)常用白描的手法來表現(xiàn)對周圍事物的敏銳感受，刻畫細膩、微妙的心理活動，表達豐盛多樣的感情體驗，塑造鮮亮、生動的藝術形象。在她的詞作中，真摯的感情滲透在字里行間之中，在藝術上又不失典雅與精致。她獨特于其他詞人的地方，很大一個方面就是她經(jīng)常選取日常的生活瑣事、選取最一般最平時的景物和事情，更重要的是傾注女仆人公飽滿的情感，來塑造形象和抒發(fā)感情，使她的詞在藝術上既典雅又通俗。

如《如夢令〃昨夜雨疏風驟》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，——卻道海棠依然。知否，知否？應是綠肥紅瘦?！痹谶@首小令中，詞人好似只是簡容易單地寫一場暴風雨過后的場景，惟獨短短三十三個字，卻傳神地將詞人惜春、嘆春的感情表達得淋漓盡致，也透出了以花自喻，慨嘆自己青春易逝的苦惱。這樣一幅極其一般和認識的生活場景用李清照的傳神之筆，描畫得彌漫活力，蜿蜒委婉，而又不露痕跡，充分顯示了她的超凡表現(xiàn)力和藝術才華。再比如她的《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，子夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有幽香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！边@首詞情誼深切構思新穎運用“薄霧、濃云、瑞腦、金獸、玉枕、紗櫥”等一系列顏色濃重的景物事物通過描述重陽佳節(jié)女詞人獨自一人把酒賞菊的情景利用巧妙的比方將“人比

黃花瘦”的相思之苦呈現(xiàn)得淋漓盡致沉重而典雅親切而感人，深深地烘托了一種凄涼孤寂的氛圍強有力地表達了思念丈夫的無

限孤獨?????與苦悶情緒。李清照的白描，除了真切逼真以外，還具有膚淺、含蓄、婉曲的特點，所以讀來沒有絲毫的平庸乏味。如《行香子》“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風！”，雖然只是用日?？谡Z描述天氣，卻讓人不由得聯(lián)想起人世間的風云變幻以及愛情的悲歡離合，起起伏伏。很平時的天氣變化，在李清照的筆下，彌漫了叫人想象和思量的東西。李清照的詞十分富有表現(xiàn)力，語言上既新鮮深奧，又善用口語、俗語，讀起來明了易懂，又不

失和睦流暢。造句的精巧方面，最經(jīng)典的應當屬李清照晚年所做的千古絕唱《聲聲慢》：“尋尋找覓，冷冷清清，凄悲慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。雁過也，正難過，卻是舊時相識。滿地黃花積累，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？”這首詞之所以能夠成為千古絕唱，與它獨特的語言藝術是分不開的。開頭的三句，連用14個疊字“尋尋找覓，冷冷清清，凄悲慘慘戚戚”，情感和意境上，一層比一層深刻，一層比一層凝重，增加了吟唱的音韻效果，使全詞頓挫凄絕，如泣如訴，將詞人晚年的孤單凄涼境況抒寫得淋漓盡致，造成了濃重的氛圍；“守著窗兒”以下，徹低口語化，表現(xiàn)出十分豐盛的感情；最后一句“怎一個愁字了得”，一個“愁”字，更是直截了當?shù)貐群?，刻骨銘心，宛然是靈魂的呼喊，震顫人心。整首詞中，用的都是我們認識的字和詞，甚至口語，沒有一個難字，但卻顯得分外樸實、真實。李清照詞的語言，無數(shù)時候如行云流水，充溢著詩情畫意和濃郁的生活氣息。如“水光山色與人親，說不盡、無窮好”（《怨王孫》）、“花自飄落水自流，一種相思，兩處閑愁”（《一剪梅》）、“風柔日薄春猶早夾衫乍著情緒好”（《菩薩蠻》）……這些語言通俗曉暢脫口而出，讓人覺得清爽而不失親切，看不出刻意鉆研揣摩的痕跡，給人留下的是“巧奪天工”的震撼，到處體現(xiàn)出詞人獨特的語言技巧。李清照的詞讀來通俗易懂，自然率真，

就是文學水平最普通的人，也能讀懂、聽懂她的詞，但是又不是我們的白話，遠遠高出于日常口語。這是由于李清照是在口語的基礎上，舉行了提煉和加工。宛然毫不經(jīng)意，沖口而出，但卻非常耐人尋味和咀嚼。她大膽地將日常口語寫進詞中，然后經(jīng)過藝術的加工，化俗為雅，意義翻新。她用極尋常的詞語刻畫典型的形象，表現(xiàn)復雜的意義和深刻的內情緒感，叫人一讀就懂，而又百讀不厭。她的一些膾炙人口的詞，用的都是很平時的詞語，例如《如夢令》中的“知否，知否，應是綠肥紅瘦”，“知否”一詞，來自于日常的對話用語中，并沒有什么特殊，但“知否，知否，應是綠肥紅瘦”做為整首詞的結尾，卻與新創(chuàng)的“綠肥紅瘦”一結合，就體現(xiàn)出了不俗的清爽奇穎，恰如其分地表現(xiàn)了詞人惜春傷春的苦惱?！熬G肥紅瘦”一詞，更是神來之筆——“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種色彩的對照；肥”、“瘦”二字，原來極為一般，簡直平時得不得了，沒有什么文學顏色，但一經(jīng)李清照雕琢，就大不一樣了。她把“肥”、“瘦”兩個形容詞巧妙地與“綠”、“紅”搭配，并把“綠”、“紅”兩個形容詞當成名詞使用，不但形象地寫出了風雨過后細葉肥茂、紅花凋殘的景象，而且非常生動傳神地表達了孤獨?????深閨中少婦憐春、惜春的細膩感情，做到了貼切又深刻，平平時常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，顯得顏色鮮亮、形象生動。再如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”（《風凰臺上憶吹蕭》）。似乎是絮絮道來，但認真體會，卻包含著豐厚的意義，心中的

凄苦無奈，盡在不言中?！俺顡p離人，不慣起來聽”（《添字采桑子》），“牽?？棧请x中，甚霎而兒晴、霎兒雨、霎兒風。”（《行香》），“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花》），“寵柳驕花”（《念奴嬌》），“簾兒底下，聽人笑語”（《永遇樂》）等，幾乎全是口語，隨口說出，沒有一點雕琢的痕跡，但是細細品嘗起來，卻又蘊含著深深的情誼在里面，做到了生動又淺近，自然?又淡雅。又如《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉浸不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺?！边@首詞宛然一氣呵成，語言流暢,筆調輕松，用日暮、溪亭、花、鷗鷺等詞語，勾畫出一幅五彩斑斕的畫面；又用“回”、“誤入”、“爭渡”、“驚起”等動詞，渲染出歡快輕松的氛圍，把景、物、人、情融合在一起，引起讀者的開心聯(lián)想，從而形成一種耐人尋味的意境。整首詞表現(xiàn)得清爽雋永、自然天成。李清照明了如話、清爽自然的語言在其詞中比比皆是，她擅長從平時口語中選擇最精確?????、最生動的語言來表達，能夠在平易中顯現(xiàn)其高深的藝術造詣，淺近中顯現(xiàn)杰出的文采。她詞中的語言看起來很平時，讀起來似乎樸實，但卻是化俗為雅后的精美巧妙。清爽與樸實，自然與淡雅有機地融合在一起，成為李清照詞作語言方面的可貴之處和魅力所在。由于李清照自幼精通音律，所以做起詞來，她就能在任意之間鑄造出精湛的聲音韻律來。她憑借很高的音律造詣，利用語言本身的自然節(jié)奏來表達濃厚的情感，詩詞簡易明白，但卻朗朗上口，像一首首彌漫節(jié)奏的歌曲。

所以，讀李清照的詞，使人感觸到一種劇烈的韻律美和節(jié)奏感。例如《如夢令》“常記溪亭日暮，沉浸不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！闭自~，一韻到底，節(jié)奏明快，給人一種開心、輕松的享受。另外，她的詞中很喜愛?用疊字、疊句來增加詞的音樂性，如“知否，知否？”、“爭渡，爭渡”、“尋尋找覓、冷冷清清、凄悲慘慘戚戚”、“才下眉頭，卻上心頭”、“霎兒雨，霎兒風”等等，這些句子大多同句重復，或者在字數(shù)不變的狀況下，只改換一兩個字，因而音調和睦，句式整齊，語氣流暢，節(jié)奏明快,既能把詞人或開心或凄苦的感情充分表達出來，又合乎詞的格律，富有音樂之美，使作品更臨近口語，更臨近生活，更能彌漫真情實意。李清照還喜愛?在詞作中使用對偶句，如“輕解羅裳，獨上蘭舟”、“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”等等，都是對偶句，淺白易懂，抑揚頓挫、圓潤流暢，因而聲韻和睦。她用這樣的句子來寫自己的情緒和感觸，不但讀起來明了如話，聽起來也有顯然的聲調美。我想