藝術(shù)概論五章戲劇藝術(shù)

藝術(shù)概論五章戲劇藝術(shù)第一頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三戲劇藝術(shù)一戲劇藝術(shù)

人在舞臺上由演員以對話和動作為主要表現(xiàn)手段，為觀眾當(dāng)場表演的綜合藝術(shù)。二戲劇藝術(shù)特點

1、綜合藝術(shù)。吸收文學(xué)、繪畫、音樂、舞蹈等各門藝術(shù)長處，具有更加強烈的藝術(shù)感染力。2、觀眾面前演員現(xiàn)場演出故事，“戲曲小天地，人生大舞臺”，“人生如戲”，亦真亦幻，感慨萬千。3、四個要素：演員、導(dǎo)演、劇本和舞臺美術(shù)。4、表演性，動作性，用行動來講故事，表達思想情感。戲劇行動包括語言、動作、表情、態(tài)度等。既有外部形體動作，也包括內(nèi)部心理活動。5、戲劇內(nèi)容的特點是沖突?！皼]有沖突就沒有戲劇?！睕_突即對抗和斗爭。第二頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三三、戲劇種類1、狹義上講，戲劇經(jīng)常與話劇等同。2、廣義上講，包括一切具有戲劇特征的藝術(shù)種類和樣式，除話劇外還有戲曲、歌劇、舞劇和音樂劇等。3、按照作品容量大小，可以分為多幕劇和獨幕劇。4、按照題材不同，可以分為歷史劇、現(xiàn)代劇、兒童劇等。5、按照作品樣式類型，可以分為悲劇、喜劇、正劇（嚴肅?。┤箢愋汀１瘎『拖矂≡诠畔ＥD時代就取得了極大成就，正劇文藝復(fù)興后興起，18世紀后迅速發(fā)展起來。6、按照演出形式來劃分，除劇場戲劇外，還有街頭劇、廣場劇等。7、戲曲是中國傳統(tǒng)戲劇形式，包括京劇和各種地方戲曲。王國維：“戲曲者，謂以歌舞演故事也?！薄案栉琛保?、唱、做、打）高度程式化，注重形式美和抒情性，因而也較多虛擬性和象征性特點。第三頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三四不同劇種簡介1、悲劇亞里士多德《詩學(xué)》：“悲劇是對一個嚴肅、完整、有一定長度的行動的摹仿；它的媒介是經(jīng)過‘裝飾’的語言，以不同的形式分別被用于劇的不同部分，它的摹仿方式是借人物的行動，而不是敘述，通過引發(fā)憐憫和恐懼使這些情感得到疏泄?！?/p>

魯迅《再論雷鋒塔的倒掉》：“悲劇將人生有價值的東西毀滅給人看?！?、悲劇一般是表現(xiàn)正義斗爭在一定條件下不可不免地遭受挫折或失敗，美好理想的破滅，人物的毀滅，讓人心情沉重嚴肅，疏泄憐憫恐懼，激發(fā)生存斗爭的無畏勇氣和堅強意志。3、古希臘三大悲劇家：埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯。4、悲劇可分為四種類型：英雄悲劇、性格悲劇、命運悲劇、社會悲劇。第四頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三

英雄悲劇埃斯庫羅斯《被縛的普羅米修斯》第五頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三

命運悲劇索?？死账苟淼移炙雇醯诹?，共四十七頁，編輯于2023年，星期三性格悲劇莎士比亞哈姆雷特第七頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三性格悲劇莎士比亞奧賽羅第八頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三社會悲劇莎士比亞羅密歐與朱麗葉（現(xiàn)代版）第九頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三中國經(jīng)典悲劇曹禺《雷雨》第十頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三2、喜劇源于古希臘的狂歡歌舞和滑稽戲。中國在先秦時也有俳優(yōu)表演。戲劇帶給人快樂，具有可笑性。魯迅《再論雷鋒塔的倒掉》：“戲劇將那無價值的撕破給人看。”莫里哀偽君子第十一頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三博馬薩《費加羅的婚禮》第十二頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三第十三頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三

3、正劇又稱嚴肅劇、悲喜劇。貼近社會現(xiàn)實，取材于日常生活，反映社會現(xiàn)實是正劇的重要特點。

老舍名作《茶館》第十四頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三第十五頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三

4、歌劇是以歌唱為主綜合詩歌、音樂、舞蹈等藝術(shù)的戲劇。誕生于17世紀意大利佛羅倫薩，第一部公認的歌劇是1607年由蒙特威爾第創(chuàng)作《奧菲歐》。從此，歌劇以它獨特的魅力逐漸成為歐洲最重要的音樂體裁。

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魔笛二幕或四幕歌唱劇，莫扎特三部最杰出歌劇之一。取材于詩人維蘭德（1733-1813）童話集《金尼斯坦》（1786-1789）中一篇名為"璐璐的魔笛"的童話，1780年后由席卡內(nèi)德改編成歌劇腳本。

第十七頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三威爾第

《弄臣》、普契尼《圖蘭朵》莫扎特《魔笛》、比才《卡門》、普契尼《蝴蝶夫人》、古諾《浮士德》、貝多芬《費德里奧》、威爾第《茶花女》、威爾第《阿伊達》、格魯克《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》、莫扎特《費加羅的婚禮》、德沃夏克的歌劇《水仙女》等、第十八頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》第十九頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三歌劇《江姐》第二十頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三5、舞?。褐饕晕璧傅姆绞絹肀硌莸膽騽　０爬傥鑴√禊Z湖第二十一頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三《胡桃夾子》據(jù)德國霍夫曼童話《胡桃夾子和鼠王》改編，兩幕，描繪兒童獨特天地。音樂充滿單純而神秘的神話色彩，強烈的兒童特色。劇情：圣誕節(jié)女孩瑪麗得到一只胡桃夾子，夜晚夢見胡桃夾子變成一位王子，領(lǐng)著她的一群玩具同老鼠兵作戰(zhàn)。后來又把她帶到果醬山，受到糖果仙子的歡迎，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快樂。第二十二頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第二十三頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第二十四頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三第二十五頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三第二十六頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三

民族舞劇《絲路花雨》以舉世聞名的絲綢之路和敦煌壁畫為素材的大型民族舞劇。歌頌了畫工神筆張和歌伎英娘的光輝藝術(shù)形象，描述他們的悲歡離合以及與波斯商人伊努斯之間的純潔友誼。第二十七頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三第二十八頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三

6、音樂劇起源于歐洲通俗歌舞劇，十九世紀中葉后在美國紐約得到發(fā)展，逐漸成為富有商業(yè)性大眾化藝術(shù)品種，流傳到世界各地。是音樂、舞蹈與戲劇的結(jié)合。英國戲劇家安德魯·洛依德·韋伯是當(dāng)代音樂劇名家。音樂劇《貓》第二十九頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三《貓》1981年首演于倫敦西區(qū)劇院，現(xiàn)在仍是紐約百老匯最長青、賣座最好的劇目，韋伯最受歡迎音樂劇作之一。改編自詩人艾略特詩集<實際的貓>，韋伯發(fā)揮獨特的想像力，將艾略特詩集中貓世界作了可愛又俏皮的詮譯。第三十頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三第三十一頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三）《歌劇院的幽靈》（1986年）第三十二頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三《悲慘世界》故事和主題歷久彌新、真切感，演員的專業(yè)、音樂的動人以及場景的變換等，也都是引人入勝。如主角冉·阿讓獨唱《帶他回家》，神情懇切、旋律優(yōu)美，過耳難忘；利用大型轉(zhuǎn)臺將

“戰(zhàn)壕”逼真呈現(xiàn)，加上激昂軍樂和充滿火藥味的槍聲、爆炸聲，令觀眾如身歷其境，達到了比電影還要真實的震撼體驗。第三十三頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三第三十四頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三第三十五頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三

7、中國戲曲植根悠久民族傳統(tǒng)文化，獨特表現(xiàn)手段和審美特征。不完全統(tǒng)計，我國共有300多個劇種，全國性劇種如京劇，地方戲如川劇、秦腔、豫劇、山東梆子等。古希臘戲劇、印度戲劇和中國戲曲被稱為世界三種古老戲劇藝術(shù)。12世紀宋金時期形成，元代戲曲創(chuàng)作和演出空前繁榮，元雜劇在中國戲曲史上占有重要地位。明清是又一個繁榮時期，特別是傳奇作品大量涌現(xiàn)。這個時期，大量戲曲理論更促進了戲曲藝術(shù)繁榮。出現(xiàn)昆劇、京劇等大劇種，涌現(xiàn)幾百個地方劇種。第三十六頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三

《竇娥冤》全名《感動天地竇娥冤》賣身女竇娥遭潑皮陷害，又被昏官錯判，冤死刀下，后終得清官昭雪沉冤。元曲四大家之首關(guān)漢聊代表作，也是元雜劇中的扛鼎之作、氣魄、筆力無比雄健，代表了巔峰時期的元雜劇。第三十七頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三元代王實甫《西廂記》是我國文學(xué)史和戲曲史上的一部杰作，深刻反封建禮教的思想性和精湛優(yōu)美藝術(shù)性贏得古往今來無數(shù)人喜愛。王叔暉-西廂記第三十八頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三

《牡丹亭》明朝劇作家湯顯祖代表作之一，共55出，描寫杜麗娘和柳夢梅愛情故事。與《紫釵記》《南柯記》《邯鄲記》并稱“臨川四夢”。此劇原名《還魂記》，創(chuàng)作于1598年。第三十九頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三第四十頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三《長生殿》清初劇作家洪升(?-1704年),取自唐代詩人白居易的長詩《長恨歌》和元代劇作家白樸劇作《梧桐雨》,講唐玄宗和貴妃楊玉環(huán)之間的愛情故事。第四十一頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三

《桃花扇》清初孔尚任經(jīng)十余年苦心經(jīng)營，三易其稿傳奇劇本，康熙三十八年完成，歷來受到好評。通過男女主人公侯方域（朝宗）和李香君愛情故事反映南明滅亡的歷史戲劇。“借離合之情，寫興亡之感，實事實人，有憑有據(jù)?！钡谒氖?，共四十七頁，編輯于2023年，星期三

昆曲元末明初之際產(chǎn)生于江蘇昆山一帶，與浙江的海鹽腔、余姚腔和江西的弋陽腔，被稱為明代四大聲腔，同屬南戲系統(tǒng)。我國古老的戲曲聲腔、劇種，原名“昆山腔”，清朝以來稱為“昆曲”，現(xiàn)又稱為“昆劇”。京劇已有將近二百年歷史。在徽調(diào)和漢戲基礎(chǔ)上，吸收昆曲、秦腔等一些戲曲劇種優(yōu)點和特長逐漸演變形成。20世紀初流派紛呈，鼎盛期“四大名旦”開創(chuàng)各具特色的藝術(shù)風(fēng)格：梅蘭芳的端莊典雅,尚小云的俏麗剛健,程硯秋的深沉委婉,荀慧生的嬌昵柔媚,開創(chuàng)京劇舞臺上以旦為主的格局。“四大名旦”第四十三頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三

中國戲曲自身審美特征突出表現(xiàn)在綜合性、程式化、虛擬性三個方面。歌、舞、劇高度綜合，唱功占有重要地位，表演舞蹈性很強，講究韻律節(jié)奏，語言有很豐富文學(xué)性，對白唱詞等有詩歌特點，另外音樂伴奏、服裝、化妝、道具等具有很多的表現(xiàn)性。成為歌舞化戲劇。第四十四頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三

程式化指戲曲演員的角色行當(dāng)、表演動作和音樂唱腔等，都有一些特殊的固定規(guī)則。如角色分為生、旦、凈、丑等，生又可分為老生、小生、武生，小生又可分為紗帽生、扇子生、窮生等。動作規(guī)范如“起霸”、“走邊”、“跑馬”等，基本功“甩發(fā)”、“水袖”、“扇子”、“手絹”功等。戲曲音樂、唱腔和器樂伴奏也都有一些基本固定曲牌和板式。第四十五頁，共四十七頁，編輯于2023年，星期三

中國戲曲虛擬性指吸收了中國古典美學(xué)