詠懷八十二首其一實用

詠懷八十二首其一實用第一頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二字嗣宗，河南開封人博覽群書，尤好老莊為人狂放不羈，任情自適，鄙棄禮法——對母親情感深厚，但守喪期間，在晉文王司馬昭面前，公開縱酒吃肉晚年做過步兵校尉，又稱“阮步兵”阮籍第二頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二

阮籍的代表作是《詠懷》詩八十二首。這些詩非一時一地而作，是總計平生所作詩，總題為“詠懷”。是詩抒感慨，發(fā)議論，寫理想。阮籍是“正始之音”的代表。他的《詠懷》82首是十分有名的抒情組詩。其中有些詩反映了詩人在險惡的政治環(huán)境中，在種種醉態(tài)、狂態(tài)掩蓋下的內(nèi)心的無限孤獨寂寞、痛苦憂憤。有些詩表現(xiàn)了詩人害怕政治風(fēng)險，希冀避世遠禍的思想面貌；有些詩借古諷今，寄托了對時政的抨擊或感慨，表現(xiàn)了詩人對國事的關(guān)切；還有些詩嘲諷了矯揉造作的虛偽的禮法之士?？偟膩碚f，阮籍的《詠懷》詩以“憂思獨傷心”為主要基調(diào)，具有強烈的抒情色彩。在藝術(shù)上多采用比興、寄托、象征等手法，因而形成了一種“悲憤哀怨，隱晦曲折”的詩風(fēng)。第三頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二竹林七賢魏晉之際文學(xué)的代表作家其名稱始見于《世說新語》：陳留阮籍、譙郡嵇康……七人常集于竹林之下，肆意酣暢，故世謂“竹林七賢”第四頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二第五頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二

竹林七賢

魏正始年間(240-249)，嵇康

、阮籍

、山濤

、向秀

、劉伶

、王戎及阮咸七人常聚在當(dāng)時的山陽縣（今河南輝輝縣、修武一帶）竹林之下，肆意酣暢，世謂竹林七賢。竹林七賢的作品基本上繼承了建安文學(xué)的精神，但由于當(dāng)時的血腥統(tǒng)治，作家不能直抒胸臆，所以不得不采用比興、象征、神話等手法，隱晦曲折地表達自己的思想感情。第六頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二文學(xué)成就上，向秀的《思舊賦》為悼念好友嵇康和呂安所作，十分感人，但無詩流傳；劉伶只有一首五言詩傳世；山濤、王戎、阮咸沒有詩歌傳世。因此，七賢中真正能代表當(dāng)時文學(xué)最高成就的只有阮籍和嵇康。第七頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二詩歌鑒賞六朝時期，五言詩的發(fā)展成為詩壇的主流。在正始時期最有成就的詩人，應(yīng)推竹林七賢中的阮籍。阮籍有五言《詠懷詩》八十二首，抒寫一生的志向、感觸，這里選的是第一首，寫夜中不寐，獨自彈琴的情境。第八頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二詠懷八十二首(其一)

阮籍

詠懷八十二首（其一）夜中不能寐，起坐彈鳴琴。薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟。孤鴻號外野，翔鳥鳴北林。徘徊將何見，憂思獨傷心。第九頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二夜中不能寐，起坐彈鳴琴。一個孤冷凄清的夜晚，“酣飲為?！钡脑娙嗽诖吮娚雺糁畷r，卻難以入睡，他披衣起坐，彈響起了抒發(fā)心曲的琴弦?！獙嵕鞍堰@“夜”看成是時代之夜：在此漫長的黑夜里，“眾人皆醉我獨醒”，這偉大的孤獨者，彈唱起了具有里程碑意義的詩章。第十頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟?！懊髟隆薄ⅰ扒屣L(fēng)”——襯托其高潔不群“薄帷”、“吹我襟”——讓人感覺冷意透背

明月相伴、清風(fēng)相慰，形影相吊，高潔而落寞幽獨視覺、感覺

第十一頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二孤鴻號外野，翔鳥鳴北林?！肮馒櫋薄o人以失群無依之感“翔鳥”——令人頓生無處棲生之哀“孤鴻”、“翔鳥”——眼前之景／自我象征它們孤獨地飛翔在漫漫的長夜里，仿佛在傳播一種哀切的聲情?！氨绷帧?、“外野”——凄清幽冷之境界聽覺第十二頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二徘徊將何見，憂思獨傷心。筆觸從客體的自然回復(fù)到主觀的自我心里有無限感慨，卻又無處訴說，永遠得不到慰藉，只能是無限的憂思，永恒的悲哀……徘徊將何見，優(yōu)思獨傷心。在月光下，清風(fēng)徐來，詩人在徘徊，孤鴻，翔鳥在空中徘徊，月光朦朧，夜色蒼茫，他們見到什么？一片茫茫的黑夜，所以“優(yōu)思獨傷心”這表現(xiàn)了詩人的孤獨、失望和愁悶的心情。第十三頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二詩人為何如此傷心，如此憂思？

知人論世第十四頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二三國魏晉時人。公元249年，司馬懿殺曹爽，專國政。死后其子司馬師、司馬昭相繼專權(quán)。公元254年，司馬師廢魏帝曹芳，立曹髦。公元260年，司馬昭殺曹髦，立曹奐。死后，由其子司馬炎代魏稱帝，建立晉朝。阮籍就是處在司馬氏與曹氏激烈斗爭的政治漩渦之中。為了保全自己，他不得不小心翼翼，虛與周旋。生于亂世，阮籍常用醉酒的方法，在當(dāng)時復(fù)雜的政治斗爭中保全自己。第十五頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二作者是如何表現(xiàn)這種情感的？提示：從抒情手法考慮第十六頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二開頭兩句通過動作描寫（夜晚失眠，起來彈琴），表達了詩人心中的隱憂。最后兩句直抒胸臆，點破優(yōu)思、賞析。三、四、五、六句借“明月、清風(fēng)、孤鴻、翔鳥”這些景物，來抒寫內(nèi)心的孤單和優(yōu)思。第十七頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二重要抒情手法——借景抒情

中間四句運用了借景抒情的手法：作者通過明亮的月光、倍感冷意的清風(fēng)、失群無依的孤鴻、無處棲息的翔鳥這些景物的描寫，渲染出一種凄涼的意境，以清冷的自然景色為襯托來抒寫作者內(nèi)心的優(yōu)思。答題步驟：1、判定2、分析3、情旨答題模式：通過……渲染……表達了……景物氣氛感情第十八頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二典型例題展示2005年全國卷：閱讀下面一首唐詩，然后回答問題。

春行即興李華宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。問：古人在談到詩歌創(chuàng)作時曾說："作詩不過情、景二端。"請從"景"和"情"的角度來賞析這首詩。第十九頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二展示答案：（1）這首詩運用了借景抒情的寫作手法。（2）四句詩一句一景，通過寫城下的茂盛的野草，隨意流淌的泉水，無人欣賞落花和鳥鳴，營造出寂靜、空曠、荒涼的意境，抒發(fā)了詩人感傷之情。（3）本詩句句是景，但句句含情，具有良好的藝術(shù)效果。第二十頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二站立城頭觀賞景致，只見大片土地荒蕪，處處長滿了茂盛的野草。也曾看到農(nóng)民利用澗水灌溉的萬頃良田，但現(xiàn)下，這里清冷冷的山泉卻再沒人汲引灌溉，而是任其流逝了。經(jīng)過安史之亂，再也無人來此觀賞爛漫的山花，花只好任其自開自落，雖鳥語婉轉(zhuǎn)，但也是自鳴自聽，一切是那么的寂靜荒涼。這首詩寫了作者“春行”時的所見所聞，有草有水，有樹有山，有花有鳥，可謂一句一景，且每個畫面都有特色。但詩又不是純粹寫景，而是景中含情，情景交融。詩中“花自落”、“鳥空啼”之景都顯出了山中之靜，并透露出一絲傷春、凄涼之情。

第二十一頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二李華因在安祿山陷長安時受偽職，被貶為杭州司戶參軍。此詩正寫于安史之亂平息后不久。當(dāng)時宜陽位置很重要，唐代最大的行宮之一——連昌宮就坐落在這里。境內(nèi)女幾山是著名的風(fēng)景區(qū)，山上古木流泉，鳥語花香，景色妍麗，是一座天然的大花園。它年年都吸引著皇室、貴族、墨客、游人前來觀賞。然而，在安史之亂中，這里卻遭到嚴重破壞，景象荒涼。李華在安史亂平之后的一個春天經(jīng)由宜陽，因?qū)@些景象有所感觸，產(chǎn)生獨特的體驗，寫下此詩。第二十二頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二本課小結(jié)：這首詩運用借景抒情、象征等手法抒發(fā)了作者難以排遣優(yōu)思。這種優(yōu)思包含著作者對現(xiàn)實社會的憤懣、內(nèi)心的悲涼與落寂、還有那剪不斷理還亂的憂慮。主題:這首詩寫詩人深夜彈琴和孤獨不安的憂思。

阮籍五言《詠懷八十二首》，是千古杰作，這是阮籍八十二首五言《詠懷詩》中的第一首，有序詩的作用。詩歌表達了詩人內(nèi)心憤懣、悲涼、落寞、憂慮等復(fù)雜的感情。不過，盡管詩人發(fā)出“憂思獨傷心”的長嘆，卻始終沒有把“憂思”說破，而是“直舉情形色相以示人”，將內(nèi)心的情緒含蓄在形象的描寫中。第二十三頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二阮籍詩的貢獻１.開辟黑暗壓迫中狀物抒懷之路其詠懷詩開創(chuàng)了中國文學(xué)史上政治抒情詩的先河其風(fēng)格悲憤哀怨、隱晦曲折，“文多隱蔽，百代以下，難以情測。”（李善《文選注》）生在易代之際，高壓之下，常恐遭禍，故抒其怨憤，不能不欲露故藏，欲言又止，常常借助比興、象征的手法來表達感情、寄托懷抱第二十四頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二２.推動五言詩的發(fā)展３.組詩形式的存在

《詠懷》開創(chuàng)了我國五言抒情組詩的體例，自此之后，作者代不乏人。阮籍詩的貢獻第二十五頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二第二十六頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二藝術(shù)特色1、冷月清風(fēng)、曠野孤鴻、深夜不眠的彈琴者，將無形的“憂思”化為直觀的形象，猶如在人的眼前耳畔。讀者可從詩中所展示的“情形色相”中感受到詩人幽寂孤憤的心境。但是那股“憂思”僅僅是一種情緒、一種體驗、一種感受，人們可以領(lǐng)略到其中蘊涵的孤獨、悲苦之味，卻難以把握其具體的內(nèi)容。第二十七頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二2、中間四句似乎在寫景，但是句句景中有人，即是此詩顯著特點。因為這里所描摹的并非實有的場景，也未必隱喻著什么具體的事件，而只是借詩的意象和意境，用象征的手法，寄托一種絕對的孤獨感，一種幽深而難以名狀的愁緒。這種從生命本質(zhì)意義上提出的孤獨感是過去詩歌中從未有過的。這樣寫，使人感到含蓄不盡，意味無窮。第二十八頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二3、這首詩采用動靜相形，情景交融的手法，取得了獨特的藝術(shù)效果?！捌鹱鴱楕Q琴”是動，清風(fēng)吹拂、月光徜徉、鴻號鳥鳴也都是動。有人有景但無不示意著詩人內(nèi)心的焦躁。然而，這里的動是以如磐夜色為背景的。動，更襯托出了夜的死寂，夜的深重。特別是那“孤鴻”在夜間高聲哀號，給人以驚悸之感。這茫茫夜色籠罩著的一切，象征著政治形勢的險惡和詩人心靈上承受著的重壓。第二十九頁，共三十一頁，編輯于2023年，星期二4、詩人并沒有直接點明詩中所抒發(fā)的“憂思”，卻寫道“薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟?！睂懬宄喝缢脑鹿庹赵诒”〉膸めＩ?，寫帶有幾分涼意的清風(fēng)吹拂在詩人的衣襟上，造成一種凄清的氣氛。這似乎是在寫自然景色。但是，景中有人。因為在月光下徘徊的