第八講爵士樂教堂音樂和布魯斯音樂

第八講爵士樂教堂音樂和布魯斯音樂第一頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一爵士音樂的起源

為什么爵士樂起源于新奧爾良？

A\

獨(dú)一無二的文化傳統(tǒng)(法國人)

B\吸引著大量剛被解放獲得自由的南方黑奴。

第二頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一為什么爵士音樂會(huì)出現(xiàn)在世紀(jì)之交？

A\新奧爾良音樂活動(dòng)異?；钴S。(肥沃的土壤對(duì)孕育新品種提供環(huán)境基礎(chǔ))B\路易斯安娜州的社會(huì)和法制環(huán)境的不斷變化，導(dǎo)致了克里奧爾人的社會(huì)地位逐漸向黑人靠攏。（當(dāng)）爵士樂卻成了最大的受益者，因?yàn)檫@種社會(huì)地位的調(diào)整使得歐洲音樂傳統(tǒng)（克里奧爾人所代表的）和非洲音樂傳統(tǒng)（黑人所代表的）更為便利地融合。

第三頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一來源于哪些音樂元素？

A\二十世紀(jì)初期新奧爾良一帶民間音樂、流行音樂、古典音樂、教堂音樂的融合。

B\兩股潮流：Ragtime和Blues

a\強(qiáng)調(diào)色彩化地變換音高

b\強(qiáng)調(diào)音色的粗獷與變化

欣賞：《爵士巴西》

第四頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一爵士樂的要素及特點(diǎn)

音色

藍(lán)音Bluenotes比標(biāo)準(zhǔn)音高偏低一點(diǎn)，擁有一種傷感的特色。源于西非音樂家對(duì)音高變化的一種與生俱來的傾向性。

聽《經(jīng)典爵士歌曲》第五頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一即興演奏（Improvisation）——爵士音樂的靈魂

A\采用主體和變奏的結(jié)構(gòu)形式

1、即興部分通過裝飾、改變音高和節(jié)奏等手法，對(duì)主體旋律做各種變奏。

2、集體即興：用閃電般的速度做出演奏決定，通過一致的和聲得到融合。

3、單獨(dú)即興（Solo）：合奏中的各個(gè)成員提供即興獨(dú)奏。第六頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一B\即興演奏源于非洲音樂元素與歐洲音樂。C\即興因素不斷深化的原因

A\對(duì)固定的演奏模式的厭倦

B\一種對(duì)炫技獨(dú)奏的強(qiáng)烈興趣

C\歐洲和非洲音樂傳統(tǒng)中自發(fā)求變的一種延續(xù)

D\樂手們自身約束不住的創(chuàng)造力

第七頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一搖擺節(jié)奏

1、切分節(jié)奏：主拍（重拍）出現(xiàn)在非主拍上（弱拍），或落在節(jié)拍之間。

2、在總體節(jié)奏框架不變的情況下，故意搶拍或拖拍。

音符與音符以一種“含糊不清”的方式來連接，產(chǎn)生搖擺的感覺。第八頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一聲部

旋律聲部

由管樂承擔(dān)

節(jié)奏聲部

鋼琴、低音提琴、打擊樂組成。為音樂提供一個(gè)穩(wěn)定的節(jié)奏基礎(chǔ)同時(shí)也起到激發(fā)情緒的作用。

第九頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一樂器組合

樂隊(duì)：大--10至15人小--3至8人

樂器：歐洲銅管樂隊(duì)的模式，包括小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、單簧管、薩克斯、大號(hào)。

還有鋼琴、小提琴、吉他、貝司等。

第十頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一相互應(yīng)答形式

演奏中樂手們的相互應(yīng)答

表現(xiàn)為樂隊(duì)中的某一部分或某一個(gè)人類似于提出問題般演奏出一個(gè)段落，然后由另一部分或個(gè)人緊跟形成一個(gè)類似于回答的新段落。

欣賞：《西海岸全明星爵士現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)》第十一頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一

爵士公主

諾拉·瓊斯

NorahJones第十二頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一黑人宗教音樂(Gospel)歐洲的教堂音樂與非洲唱腔的一種結(jié)合。

內(nèi)容：愛、救贖與自我激勵(lì)等等。把這種情緒對(duì)力量的渴望和激發(fā)通過音樂表現(xiàn)出來看一下力量的激發(fā)和凝聚是如何通過音樂升華的

欣賞影片《TheGospel》片斷

第十三頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一布魯斯一種由美國的非洲后裔創(chuàng)造的音樂流派，既可以指一種聲樂器樂的曲式，也可以指一種音樂表演的風(fēng)格。第十四頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一起源

布魯斯起源于Mississippi北部地區(qū)的黑人勞動(dòng)歌曲，這個(gè)地區(qū)居住著最貧困的黑人，這種生活環(huán)境造就了一種需要，那就是表達(dá)悲傷的情感。曲調(diào)是祖輩一代代流傳下來的。

歌詞飽含對(duì)世事的嘲諷和樸實(shí)的幻想。

第十五頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一音樂成分

做工歌（用來舒緩勞動(dòng)的艱辛）街頭小販的叫賣聲（這種演唱在音色和音高上的諸多變化非常有感染力）黑人宗教音樂（歐洲教堂音樂和非洲唱腔的一種中和）白人鄉(xiāng)村歌曲與流行音樂第十六頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一

結(jié)構(gòu)一般是12小節(jié)的結(jié)構(gòu)，分為3行，每行4小節(jié)，三個(gè)基本和聲構(gòu)架，音樂按4/4拍寫成。歌詞是兩句對(duì)句，第一句重復(fù)，每一句2-5小節(jié)。最后的4小節(jié)內(nèi)容一般由表演者即興發(fā)揮，有時(shí)由伴奏的吉他或鋼琴加入一些音樂語言。三段式歌曲形式為人聲和器樂即興演奏提供了廣闊的空間。第十七頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一

布魯斯與爵士樂相較共同點(diǎn)：a產(chǎn)生時(shí)間

b音色變化——藍(lán)音

c織體不同點(diǎn)：爵士樂從歐洲音樂借鑒的成分比較多一些，而布魯斯音樂則較少成規(guī)。第十八頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期一節(jié)奏布魯斯（R&B）產(chǎn)生年代——20世紀(jì)40年代主要來源——布魯斯和強(qiáng)節(jié)奏爵士樂40年代——“跳躍布魯斯”(JumpBlues)。50年代——R&B比以前更加大眾化、多元化。加入了“福音音樂”和“搖滾音