第二課理想與現(xiàn)實外國雕塑欣賞

第二課理想與現(xiàn)實外國雕塑欣賞第一頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一雕塑主要分為圓雕和浮雕兩大類：圓雕

不附著背景，四面都可以觀賞到的一種三維實體的造型藝術(shù)。浮雕附著于背景上，雕出突起的厚度。第二頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一探知外國古代傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)：▉古埃及(公元前4500年-公元前332年)▉古希臘（公元前800-公元前146年）▉意大利文藝復(fù)興時期（公元前14世紀(jì)-17世紀(jì)初）

第三頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一一.神秘、氣勢恢宏的古埃及雕塑：體現(xiàn)對來世的期盼特征：既有現(xiàn)實主義特征又有強烈宗教色彩第四頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一

這是古埃及王國第四王朝拉霍特普王子及其妻諾夫勒特的雕像。為石灰?guī)r質(zhì)，外表涂色，王子皮膚為紅棕色，王妃為淡黃色。王妃端莊、安詳，王子剛毅、智慧，反映了二者不同的性格和心理特征。

男人的膚色深，女人的膚色淺，也是古埃及雕塑一成不變的顯著特征。拉霍特普王子及王妃像石灰?guī)r，高122厘米，公元前2650年，埃及博物館藏

第五頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一圖特摩斯三世法老像(灰玄武巖，公元前1450年作，像高90.5厘米，埃及盧克索，埃及藝術(shù)館藏)

圖特摩斯三世是埃及最負盛名的法老之一，也是埃及歷史上擁有最大版圖的君王，他給后人留下了很多雕像。這座雕像上身被打磨得細膩光滑，形體異常柔和，短裙縐褶被表現(xiàn)得富于韻律和裝飾感，容貌端莊優(yōu)美，體現(xiàn)了埃及雕刻寫實性與裝飾性相結(jié)合的作風(fēng)。

第六頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一拉美西斯二世法老像(石灰?guī)r，像高21米，公元前1260年)埃及

此雕塑位于埃及阿布辛貝勒，是古埃及新王國第十九王朝法老拉美西斯二世石窟神廟雕刻，由四尊與山體相連的法老拉美西斯二世坐像構(gòu)成。端坐的法老神態(tài)莊嚴(yán)，形體巨大，給人以強烈的視覺震撼。其身邊的小型雕像是法老的王后、王子和公主，埃及雕像根據(jù)人的地位高低決定比例大小，由此可見一斑。

第七頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一

在埃及開羅西北約十幾公里的吉薩，有大大小小70多座金字塔，規(guī)模宏大，充滿神秘感。這里擁有埃及最著名的三座金字塔：胡夫金字塔、哈夫拉金字塔和門考拉金字塔，其中最高大的胡夫金字塔被稱為“世界七大奇跡”之一。第八頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一二、古希臘雕塑

世界雕塑史上的豐碑特征：借裸體青年男女的形象表現(xiàn)神話人物，體現(xiàn)和諧、理想、完美的追求及情感

第九頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一這件雕像由百余斷片經(jīng)過4年的精心修復(fù)而成。雖然缺頭無臂，但仍視為古希臘雕刻不可多得的珍品。該像是統(tǒng)治者為紀(jì)念戰(zhàn)爭勝利而創(chuàng)作的，原立于薩莫色雷斯島海邊的懸崖上，勝利女神面向大海，站在船頭，女神的一手向前伸展，張開雙翅，給人以飛翔感。薄衣貼體，顯示出充滿青春氣息的女性人體美，衣紋處理富于節(jié)奏與韻律，增強了雕像的動感。此像既具有紀(jì)念性雕刻的莊嚴(yán)與雄偉，又體現(xiàn)了古希臘雕刻現(xiàn)實與理想相結(jié)合的審美追求。

薩莫色雷斯的勝利女神大理石，高328厘米，公元前2世紀(jì)左右，法國巴黎盧浮宮藏第十頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一勝利女神雅典娜第十一頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一赫格索墓碑(大理石，約公元前400年，高149厘米，希臘雅典考古博物館藏)希臘

這座墓碑1870年在雅典的一個墓地出土，是現(xiàn)存墓碑雕刻中最著名的作品。坐在椅子上的赫格索正從女仆打開的首飾箱中挑選著什么，形象優(yōu)雅，神態(tài)寧靜、平和，溫柔動人，正如法國雕刻家羅丹所言：“上面沒有什么東西能令人想到死亡，已故的女子尚在人間，好像還和人們一起生活?！保ā读_丹藝術(shù)論》）

第十二頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一雅典娜頭像

第十三頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一

赫爾墨斯與小酒神(大理石，公元前350—前330年，高213厘米，希臘奧林匹亞考古博物館藏)普拉克西特列斯(希臘)

普拉克西特列斯是希臘古典主義后期最著名的雕刻大師，他的人體雕刻作風(fēng)細膩柔和，富于生活氣息。這尊雕像是1877年在奧林匹亞赫拉神廟遺址出土的，表現(xiàn)的是宙斯的傳信使者赫爾墨斯護送小酒神狄俄尼索斯，途中靠在一樹樁上稍事休息的情景。其右手已損壞，據(jù)考證，原本其右手拿著一串葡萄在逗引小酒神。作者塑造的赫爾墨斯體態(tài)修長，富于曲線趣味，容貌秀美，表情輕松、詼諧，鮮明地體現(xiàn)了這位雕刻大師的藝術(shù)風(fēng)貌。

第十四頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一克羅多斯維納斯擺弄頭發(fā)的維納斯維納斯第十五頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一

《拉奧孔》取材于古希臘的神話傳說：特洛伊戰(zhàn)爭。原因是特洛伊王子帕里斯拐走斯巴達國王的妻子、全希臘最美的女人海倫，引起希臘人遠征特洛伊的長達十年戰(zhàn)爭。特洛伊城最終被希臘人的“木馬計”所攻破?！逗神R史詩》描繪了一個故事：識破木馬計的是特洛伊城的一個祭祀和預(yù)言家拉奧孔，他曾經(jīng)警告特洛伊人不要將木馬引入城中，但他的警告并沒有引起特洛伊人的重視，反而觸怒了雅典娜和眾神的要毀滅特洛伊的意志，于是雅典娜就派出了兩條巨蛇把拉奧孔父子三人咬死。第十六頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一

拉奧孔位于雕像的中間，處于極度的恐怖和痛苦，極力的想把自己和兒子從兩條蛇的糾纏中掙脫出來。三個由于痛苦而扭曲的身體，所有的肌肉運動都達到了極限，表現(xiàn)出在痛苦和反抗?fàn)顟B(tài)下的力量，緊張而慘烈的氣氛迷漫著整個作品。拉奧孔健美肌肉的表現(xiàn)是學(xué)院模仿的典范，被譽為最完美的雕塑第十七頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一

表情非常痛苦，扭曲夸張的五官，卷動的頭發(fā)，掙扎的雙肩，緊繃的胸部，緊縮的眉宇，使人看到肉體上、精神上最深刻的痛苦、恐怖、焦慮。第十八頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一三、意大利文藝復(fù)興時期特征：意大利米開朗基羅雕塑代表文藝復(fù)時期最高水平，弘揚人文主義精神

第十九頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一作者以超過常人的尺度、比例塑造了摩西這位具有偉人氣概的先知、領(lǐng)袖。雕像除了按照圣經(jīng)的記載表現(xiàn)摩西的非凡之處（如頭上兩角、右手執(zhí)十誡等）具有宗教的象征意義外，還寄托著米開朗基羅個人的情感與探索。摩西堅定而深邃的目光令人不可抗拒，其強壯的臂膀、寬闊的軀體仿佛堅不可摧，整座雕像無不顯示出作者天才的創(chuàng)造力與超人的氣魄，也反映了意大利文藝復(fù)興盛期堅持真理、追求正義的時代精神。

摩西大理石，1513—1515年高235厘米，梵蒂岡圣彼得大教堂藏，米開朗基羅(意大利)

第二十頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一摩西第二十一頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一哀悼基督(大理石，1498—1499年，高175厘米，意大利羅馬梵蒂岡圣彼得大教堂藏)米開朗基羅(意大利)

這是雕刻大師米開朗基羅年僅25歲時完成的巨作。作者以金字塔形的構(gòu)圖按照真人比例大小塑造了哀傷的圣母瑪利亞和被抱著的耶穌基督的尸體，圣母高貴的沉思表情和耶穌猶如在夢鄉(xiāng)中的安詳，感人至深。從面部五官到衣服的縐褶，每一細節(jié)都得到準(zhǔn)確的刻畫，無論從任何角度觀看都顯得非常完美。

第二十二頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一

這是一座真人尺寸大小的雕塑，表現(xiàn)了希臘神話故事中一個動態(tài)場景：太陽神阿波羅愛上了水中仙女達芙妮，苦苦追求達芙妮的阿波羅快要追到達芙妮時，達芙妮開始變成月桂樹的那一極富戲劇性的瞬間。人們可以想象出它的前因后果，特別是達芙妮的頭發(fā)和雙手已開始變成月桂樹的樹葉，她的一條左腿開始變成月桂樹的樹干。阿波羅與達芙妮的形體被表現(xiàn)得真實生動而又優(yōu)美，尤其是整個雕像既有強烈的運動感，又給人以穩(wěn)定感，收到了靜中有動、動靜結(jié)合的藝術(shù)效果，充分地體現(xiàn)了貝尼尼在表現(xiàn)運動和戲劇效果方面的精湛技藝。

阿波羅與達芙妮(大理石，高243厘米,1622—1625年，意大利羅馬波爾蓋寒美術(shù)館藏，貝尼尼)

第二十三頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一這是一件具有浪漫主義精神的浮雕作品。是以1792年法奧戰(zhàn)爭中，馬賽人奔赴巴黎保衛(wèi)年輕的共和國為歷史背景，表現(xiàn)當(dāng)時法國人民高昂的革命斗志和愛國熱情。這件雕塑裝飾在巴黎明星廣場中央的凱旋門上。

第二十四頁，共二十五頁，編輯于2023年，星期一伏爾泰坐像(大理石，