芭蕾舞劇《天鵝湖》賞析

芭蕾舞劇《天鵝湖》賞析一部芭蕾史,上下五百年。在這漫長(zhǎng)的歷史中,柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》是自15世紀(jì)文藝復(fù)興以來芭蕾藝術(shù)的集大成者。同時(shí),它也是當(dāng)今世界上改編版本最多、演出場(chǎng)次最多、觀眾人數(shù)最多、傳播范圍最廣的一部芭蕾舞劇。《天鵝湖》因其如泣如訴的愛情童話、詩情畫意的舞蹈段落、沁人心脾的交響音樂、圣潔典雅的天鵝形象,代表著古典芭蕾的最高成就。不過,這部芭蕾經(jīng)典來之不易:1877年在莫斯科大劇院,由奧地利芭蕾大師文策爾·萊辛格爾編導(dǎo)的第一個(gè)版本曾首戰(zhàn)失利,使得《天鵝湖》塵封了近18年。1895年在圣彼得堡的瑪林斯基劇院,素有“古典芭蕾之父”美譽(yù)的法國大師馬里于斯.佩蒂帕和他的俄國弟子列夫.伊萬諾夫攜手合作,終于力挽狂瀾,成功地推出了《天鵝湖》,并引起舞蹈界內(nèi)外的一致好評(píng),從而奠定了俄羅斯芭蕾在19世紀(jì)后半葉世界芭蕾發(fā)展史上的核心地位。此后,《天鵝湖》在舞臺(tái)上被確立下來,成為迄今流傳的各種版本的奠基之作?！短禊Z湖》取材于神話故事，描述被妖人洛特巴爾特用魔法變?yōu)樘禊Z的公主奧杰塔和王子齊格弗里德相愛。最后，戀愛的力量戰(zhàn)勝了魔法，奧杰塔得以恢復(fù)為人身。全劇分四幕，包含二十九個(gè)分曲。其中第二幕描寫齊格弗里德和奧杰塔在天鵝湖濱的相遇和相愛，由五個(gè)分曲組成。第一分曲的根基主題是天鵝主題，它在全角逐貫串成長(zhǎng)，起著主導(dǎo)念頭的浸染。凄惻悅耳的旋律，由雙簧管在豎琴伴奏下吹出，然后移轉(zhuǎn)到圓號(hào)上；最后，由木管曲譜和弦曲譜離隔兩個(gè)八度強(qiáng)烈地齊奏，并逐步消逝蹤。樂隊(duì)吹奏這個(gè)分曲時(shí)，舞臺(tái)上是一片蒼莽的夜色，一群天鵝浮游在湖上，領(lǐng)頭的一只戴開花冠。

第二分曲是一個(gè)舞蹈排場(chǎng)。開首一段音樂由弦瀾ㄔ爨出，王子和他的伴侶本諾穿戴獵裝登場(chǎng)。當(dāng)強(qiáng)烈的樂隊(duì)全奏和尖銳的木管曲譜旋律交替呈現(xiàn)時(shí)，王子看見天鵝，想舉弓射擊，天鵝倉猝躲藏起來。天鵝公主用一個(gè)貓?zhí)?，年夜舞臺(tái)后部的斜坡上落地，所謂貓?zhí)褪球橥葌?cè)跳的動(dòng)作。接著是一段情節(jié)舞。所謂情節(jié)舞，是用舞蹈和啞廄啻洮示激情和戲劇情節(jié)的芭蕾排場(chǎng)。雙簧管吹出一個(gè)抒情曲調(diào)，天鵝公主責(zé)問王子為什么要射擊她。然后，音樂變?yōu)榭彀?，天鵝公主向王子傾吐：她是一個(gè)公主，名叫奧杰塔。她和她的火伴都中了邪惡的魔法師洛特巴爾特的妖術(shù)，白日釀成天鵝，到了夜里才恢復(fù)為人身洛特巴爾特化裝成一只貓頭鷹。時(shí)刻看管著她們。這段音樂，是奧杰塔的獨(dú)白。當(dāng)天鵝公主向王子論說她的身世時(shí)，洛特巴爾特跟著強(qiáng)烈的樂隊(duì)全奏和管曲譜的和強(qiáng)，呈此刻他們面前，威脅著王子。王子舉起弓來籌備射擊，但為天鵝公主所阻，她寬慰著驚悸失蹤措的王子，并向他透露了戀愛。第二分曲沒有竣事，就緊接著第三分曲。第三分曲是另一個(gè)舞蹈排場(chǎng)。舞臺(tái)上呈現(xiàn)天鵝的行列，奧杰塔的火伴們登場(chǎng)。她們發(fā)現(xiàn)王子，圍攏來呵護(hù)奧杰塔。奧杰塔告訴她們："他是善良的，你們走吧。"伴跟著奧杰塔這個(gè)舞蹈動(dòng)作的，是雙簧管的獨(dú)奏。王子扔失蹤弓，向奧杰塔剖明戀愛，并告訴她說，他想殺死洛特巴爾特，使她獲得自由。公主凄然告訴他說，這是不成能的，除非有一個(gè)籌備為她而死的人，立誓始終不渝地愛她。才能取銷妖術(shù)，使洛特巴爾將殺絕。王子欣然矢語，并要求奧杰塔加入第二天晚尚罾υ會(huì)，屆時(shí)他將選她為新娘。但她說，她要到午夜才能解脫妖術(shù)去加入舞會(huì)，而那時(shí)舞會(huì)已經(jīng)竣事了。她還警告王子，洛特巴爾特會(huì)用奸計(jì)破損他的誓言。奧杰塔請(qǐng)她的火伴們跳舞娛樂王子。這時(shí)，適才聽到的雙簧管主題，改由長(zhǎng)笛獨(dú)奏。這段慢舞，是奧杰塔在王子的撐持和火伴們的拱衛(wèi)下表演的。

下面一個(gè)分曲是天鵝之舞，是由六首舞曲接盤旋曲的原則組成的，第一首天鵝舞曲再現(xiàn)了兩次，整個(gè)分曲形成A-B-A-C-D-A的結(jié)構(gòu)，最后是奔放活躍的尾聲。天鵝舞曲是由全體舞蹈演員表演的圓舞曲，音樂清爽歡暢，委婉流利，用單主題的三段式寫成。天鵝之舞的第二曲是奧杰塔的獨(dú)舞。小提琴和長(zhǎng)笛先后奏出脈脈含情的旋律。第二段速度轉(zhuǎn)快，很快進(jìn)入高漲。全曲用二段式寫成。天鵝之舞的第三曲是稍稍縮短了的天鵝舞曲，即第一曲的再現(xiàn)。第四曲是四只小天鵝跳的舞曲，音樂輕松活躍，四只小天鵝整潔一致的舞姿，包含"擊腳跳"和"輕步行進(jìn)"的動(dòng)作。所謂"擊腳跳"，就是跳起后雙腳互擊數(shù)次。所謂"輕步行進(jìn)"，就是前腳跟碰著后腳尖的行過動(dòng)作。這些動(dòng)作以及頭部的動(dòng)彈，維妙維肖地默示了小天鵝的形象。天鵝之舞的第五曲是奧杰塔和王一，活潑明快，輕舞盈動(dòng)，，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質(zhì)樸動(dòng)人而又富于田園般的詩意。（三）唯美生動(dòng)的愛情故事用芭蕾這種高雅的藝術(shù)加以詮釋，引人入勝?！短禊Z湖》的故事象一首具有浪漫色彩的抒情詩篇，王子公主是愛情故事里永恒的主角，在古典芭蕾中用每一個(gè)動(dòng)作完成了對(duì)場(chǎng)景的抒寫和對(duì)戲劇矛盾的推動(dòng)以及對(duì)各個(gè)角色性格和內(nèi)心的刻劃。唯美的令人沉醉。這些本來就充滿詩情畫意和戲劇力量，用高壓藝術(shù)——芭蕾來體現(xiàn)，更讓人在欣賞的過程中如癡如醉，從而成為舞劇發(fā)展史上一部劃時(shí)代的作品?！短禊Z湖》的創(chuàng)作成功，標(biāo)志著世界一流作曲家在舞劇領(lǐng)域里進(jìn)行的一次有益探索的成功，在此以前舞劇音樂毫無內(nèi)容、千篇一律、單調(diào)刻板，就像搭積木一樣。自從柴可夫斯基創(chuàng)作了《天鵝湖》，才使舞劇音樂有了生動(dòng)的感情和內(nèi)在的聯(lián)系。柴可夫斯基創(chuàng)作出了一部可與歌劇、交響樂經(jīng)典作品相媲美的作品，達(dá)到了可以和它們并駕齊驅(qū)的地位。他使舞劇從單一的“舞蹈戲劇結(jié)構(gòu)”真正成了“音樂舞蹈戲劇結(jié)構(gòu)”，這一觀念徹底改變了創(chuàng)作舞劇音樂的