第5課京韻京調(diào)（課件）人音版（五線譜）音樂五年級(jí)下冊(cè)

京調(diào)人音版五年級(jí)下冊(cè)音樂課件學(xué)情分析

本節(jié)課的教學(xué)對(duì)象是小學(xué)五年級(jí)學(xué)生，五年級(jí)學(xué)生已有一定的欣賞能力，但在一定程度上也會(huì)存在偏見。他們欣賞不了京劇甚至認(rèn)為很難聽。所以本節(jié)課要增強(qiáng)課堂的趣味性，讓學(xué)生在一種愉快地氛圍中輕松感受京韻，學(xué)習(xí)京歌。教學(xué)目標(biāo)1、知識(shí)與能力：學(xué)會(huì)倚音和跳音的唱法，能夠熟練演唱整首歌曲，并能詼諧幽默地表演這首歌曲。2、過程與方法：通過聆聽、表演、體驗(yàn)等多種音樂實(shí)踐活動(dòng)，引導(dǎo)學(xué)生有創(chuàng)意地設(shè)計(jì)表演唱。3、情感態(tài)度與價(jià)值觀：通過本課學(xué)習(xí)，體驗(yàn)京歌的韻味，激發(fā)學(xué)生熱愛傳統(tǒng)文化，并明白要誠(chéng)實(shí)做人的道理。重點(diǎn)難點(diǎn)

教學(xué)重點(diǎn)：感受京歌的韻味，幽默風(fēng)趣地表演歌曲教學(xué)難點(diǎn)：歌曲第二段最后一句的節(jié)奏背景介紹01.新課導(dǎo)入02.拓展延伸04.歌曲分析03.背景介紹01.京劇簡(jiǎn)介京?。˙eijingOpera），為中國(guó)“國(guó)粹”、國(guó)劇，已有200年歷史，享譽(yù)海內(nèi)外。起源于中國(guó)古老戲劇秦腔、徽劇、昆曲及漢劇。又稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代?，F(xiàn)在它仍是具有世界級(jí)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)漢族戲曲的代表。京劇表現(xiàn)手法唱、念、做、打京劇表演的四種藝術(shù)手法，也是京劇表演四項(xiàng)基本功。

“唱”指演唱，“念”指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”；“做”指舞蹈化的形體動(dòng)作，“打”指武打和翻跌的技藝，二者結(jié)合構(gòu)成歌舞化京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。戲曲演員從小就從這四個(gè)方面進(jìn)行訓(xùn)練，雖然有的演員擅長(zhǎng)唱功（唱功老生），有的行當(dāng)以做功（花旦）為主，有的以武打?yàn)橹鳎ㄎ鋬簦５且竺恳粋€(gè)演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功，才能充分發(fā)揮作為歌舞劇的戲曲藝術(shù)表演的功能。更好的表現(xiàn)和刻畫戲中的各種人物。新課導(dǎo)入02.臉譜基本資料京劇臉譜，是具有民族特色的一種特殊的化妝方法。由于每個(gè)歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為“臉譜”。關(guān)于臉譜的來(lái)源，一般的說法是來(lái)自假面具。京劇臉譜藝術(shù)是廣大戲曲愛好者的非常喜愛的一門藝術(shù)，國(guó)內(nèi)外都很流行，已經(jīng)被大家公認(rèn)為是中華民族傳統(tǒng)文化的標(biāo)識(shí)。臉譜特點(diǎn)臉譜來(lái)源于舞臺(tái)，大家在有些大型建筑物，商品的包裝，各種瓷器上以及人們穿的衣服上都能看到風(fēng)格迥異的臉譜形象。這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了舞臺(tái)應(yīng)用的范圍，足見臉譜藝術(shù)在人們心目中所占據(jù)的地位，說明臉譜具有很強(qiáng)的生命力。許多國(guó)際友人、國(guó)內(nèi)的有識(shí)之士出于對(duì)中國(guó)戲曲臉譜的好奇與喜愛，都在探索臉譜的奧秘。臉譜的主要特點(diǎn)有三點(diǎn)：美與丑的矛盾統(tǒng)一；與角色的性格關(guān)系密切；其圖案是程式化的。臉譜對(duì)于不同的行當(dāng)，情況不一?！吧?、“旦”面部化妝簡(jiǎn)單，略施脂粉，叫“俊扮”、“素面”、“潔面”。而“凈行”與“丑行”面部繪畫比較復(fù)雜，特別是“凈”，都是重施油彩的，圖案復(fù)雜，因此稱“花臉”。戲曲中的臉譜，主要指“凈”的面部繪畫。而“丑”，因起扮演戲劇角色，故在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱“小花臉”。京劇四大名旦歌曲分析03.京二胡，原來(lái)京劇不用，20世紀(jì)20年代起由梅蘭芳與琴師徐蘭沅、王少卿等將其用于青衣唱腔的伴奏中，現(xiàn)已廣泛沿用京二胡月琴月琴，拔弦樂器，發(fā)音清脆明亮，是京劇文場(chǎng)的主要樂器之一單皮鼓單皮鼓，又稱小鼓，是打擊樂和管弦樂的指揮樂器。

板板，由三塊寬約6厘米、長(zhǎng)約20余厘米的紅木或黃楊木板制成。分二組，前組兩塊木板，用弦縛緊，后組一塊木板，二者以繩聯(lián)接。主要用于歌唱時(shí)打節(jié)奏，也配合單皮鼓來(lái)領(lǐng)奏鑼鼓點(diǎn)子和指揮其它樂器，由打單皮鼓者兼管。堂鼓木制的框，形似腰鼓，兩面蒙牛皮，用來(lái)渲染戰(zhàn)爭(zhēng)、升帳、升堂等的氣氛?！毒┱{(diào)》

《京調(diào)》是一首民族管弦樂曲，1960年由上海民族樂團(tuán)作曲家顧冠仁編曲，樂曲根據(jù)京劇音樂中的典型音調(diào)如西皮原板和流水板等音調(diào)連綴而成。樂曲情緒活潑，構(gòu)思別具一格。西皮：西皮的旋律起伏較大，節(jié)奏緊湊，唱腔流暢明快，適合于表現(xiàn)歡快、堅(jiān)毅的情緒。二黃：旋律較為平穩(wěn)，節(jié)奏舒