論文《淺析林夕歌詞中的情感》

淺析林夕歌詞中的情感陳明聰康中文06級(jí)漢學(xué)二班要當(dāng)流行歌詞粗制濫造盲目模仿、日趨平庸的時(shí)候，林夕的歌詞繼承古典詩(shī)歌的優(yōu)美神韻旋緊密膠合感而表達(dá)形式多樣求各類(lèi)情感和家國(guó)之夢(mèng)的思想高度從情感表達(dá)的各個(gè)面為流行歌詞拓寬了思路代音樂(lè)歌詞創(chuàng)作以深刻啟示。鍵林歌詞情表達(dá)引言：林夕，原名梁偉文生就讀香港大學(xué)中文系1982年加港業(yè)余填詞人協(xié)會(huì)1984年讀港大學(xué)中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)碩士1986年成業(yè)填詞人，并在年任香港大學(xué)中文系助88任某快報(bào)副刊編輯年洲電視節(jié)目部創(chuàng)作主任年樂(lè)工廠總理，之后任商業(yè)電臺(tái)廣告部創(chuàng)意總監(jiān)并全職填詞至今。他出道二十多年來(lái)，創(chuàng)作近3000首詞得了無(wú)數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)，造就了個(gè)人的神話，被譽(yù)為“香港詞壇之父疏離人神經(jīng)的人隱現(xiàn)在近3000處歌聲后面的人、一個(gè)單槍匹馬更新了華語(yǔ)樂(lè)壇的，這個(gè)人不可能不是他自己，也不可能只是他自己見(jiàn)其在香港流行歌曲創(chuàng)作中的地。而且林夕為張國(guó)榮、王菲、黃耀明、許志安、陳奕迅等著名歌星創(chuàng)作了大量被唱得大紅紫的歌詞大眾有一定的影響力耀的獲得應(yīng)當(dāng)歸根于林夕歌詞內(nèi)包含的那令大眾產(chǎn)生共鳴的情感寫(xiě)實(shí)這些榮耀的背后分析林夕歌詞中表達(dá)的情感。一、林夕歌詞產(chǎn)生的社會(huì)文化背香港從19世紀(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)被迫開(kāi)以來(lái)國(guó)國(guó)陸和香港本土的身份糾結(jié)在一起，各種價(jià)值觀沖撞著矛著。各不調(diào)和的地方背景、時(shí)代氣息硬生生地雜糅在一起一種特殊的社會(huì)形態(tài)。也造成了代都市人內(nèi)心的寂寞閉、拒絕溝通的現(xiàn)狀在積淀之后需要爆發(fā)的時(shí)刻流行樂(lè)壇開(kāi)始興盛的歌詞帶著豐富的當(dāng)代香港人的情感應(yīng)運(yùn)而生之后得到了烈的回應(yīng)們?cè)诟枨踔粮柙~之中尋找自己的故事自己的命運(yùn)或者自己的想往。于是詞，便成為了寄托情感，表達(dá)情感的一種介質(zhì)們內(nèi)心的聲音。林夕歌詞就是在種特殊的社會(huì)文化背景下產(chǎn)生的。歌詞一家區(qū)民在特定時(shí)期的文化反映歌者精神狀態(tài)和文化心態(tài)的集中體現(xiàn)是住了大普遍情感的作品容迅速流傳開(kāi)來(lái)為人口的東西由此成為大眾文化的一分知大眾文化的經(jīng)典的歌詞之所以被廣為傳唱因?yàn)樗囆g(shù)的表達(dá)了香回歸前后人們的心理訴求和心態(tài)變化切入了港人的精神底部。林夕是香港發(fā)展潮流中的一葉扁他長(zhǎng)歲中也證港的成長(zhǎng)歸前后他的生活也在隨著大潮流而動(dòng)。九十年代初的香港被“九七”陰影籠罩著統(tǒng)治的結(jié)束和“回歸”生活開(kāi)始來(lái)的歷史身份斷裂感惶迷茫。此時(shí)林夕加入羅大佑的音樂(lè)工廠取材范的筆觸已伸向家國(guó)情懷的社會(huì)政治對(duì)代的凝視和反思。這也是他創(chuàng)作的高峰期一九九五年之后，音樂(lè)工廠關(guān)閉。這個(gè)時(shí)候的歌壇情歌濫觴反映出作為一個(gè)創(chuàng)作人心態(tài)常反映物質(zhì)文明高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)對(duì)于純潔的人性的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)以及在些挑戰(zhàn)和考驗(yàn)下人性弱點(diǎn)的流露競(jìng)高漲的欲望給人心造成的日益沉重的壓以及人們的反抗后的一批流行情歌則為歌曲反映了真情實(shí)意”所敘述是華麗語(yǔ)言與貧瘠精神、遙遠(yuǎn)夢(mèng)想與殘酷的現(xiàn)實(shí)的矛盾。現(xiàn)代愛(ài)情的虛幻與無(wú)常，恰恰印了都市人情冷漠，精神匱乏的現(xiàn)象。

由此之后的香港乃至全國(guó)范圍內(nèi)詞因?yàn)檎媲榈牧髀逗驼鎸?shí)的映襯當(dāng)代人心而流行開(kāi)來(lái)林歌詞關(guān)注人們生存狀況現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代文明的疑惑呼心，表達(dá)關(guān)懷也在各種情感類(lèi)型歌詞中到自情的屬面列出各種不同的情感類(lèi)型來(lái)分析林夕歌詞的感內(nèi)涵。二、分類(lèi)分析林夕歌詞的情感歌詞作為詩(shī)歌的一個(gè)分支韻和奏都循詩(shī)的般規(guī)律第部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中的所有作，都是能詠能唱的。從音樂(lè)發(fā)展的角度來(lái)看就是一部歌詞總集的歌詞作大都集經(jīng)秀傳統(tǒng)注律和節(jié)奏的同時(shí)，內(nèi)容上都特別注重情感表達(dá)。所“感人心者，莫先乎情最心的表現(xiàn)內(nèi)容歌詞之所以在行歌壇獨(dú)樹(shù)一幟因?yàn)樗軌驕?zhǔn)確把握各類(lèi)情感的表現(xiàn)樣態(tài)，細(xì)膩而真切的表達(dá)情感情的情愫林夕筆下的暗戀情愫從學(xué)生情懷成熟的男男女女都有寫(xiě)到。寫(xiě)學(xué)生時(shí)代的暗戀意重了要好好學(xué)習(xí)談未來(lái)些愛(ài)如他寫(xiě)給TWINS《戀愛(ài)大過(guò)》中的句子。“學(xué)業(yè)要緊我會(huì)喜的他在走近聊天竟比考試更專(zhuān)心“同學(xué)愛(ài)新鮮戀愛(ài)大過(guò)天想不想也日夜懷念甜夢(mèng)也不甜當(dāng)然在我未成年讓淺只知戀愛(ài)大過(guò)天忘益的格自動(dòng)掠過(guò)他眼前怎學(xué)始會(huì)遇見(jiàn)學(xué)習(xí)大多愛(ài)好光陰一眨眼跑掉為何他竟比功課更緊要少女愛(ài)暗戀本是自然”真實(shí)而自然的寫(xiě)出了學(xué)生時(shí)代偷喜歡同學(xué)不經(jīng)意”出現(xiàn)在他面前，想他想傻掉而忘記了學(xué)業(yè)這樣的事。樸素卻實(shí)在在。寫(xiě)男人的暗戀歌中林夕是特例部分流行音樂(lè)把男性的感情寫(xiě)的透明剛勁的時(shí)候，林夕卻把男人暗戀的情愫得淋漓盡致。如：“從未試過(guò)這恐懼似孩童被罪從未聽(tīng)過(guò)這種話使緩滴了從未試過(guò)這滋味苦然又帶從未試過(guò)這麼亂彷情但有„”“當(dāng)你自認(rèn)這份情感千樣不對(duì)自問(wèn)繼續(xù)迷戀等如有罪當(dāng)你用未用過(guò)的神情來(lái)回望我間更像愛(ài)侶”“無(wú)名份的浪漫最低慨嘆時(shí)能轉(zhuǎn)份浪漫》也許這該是浪漫，只不過(guò)一種自嘲她離開(kāi)的剎那回頭過(guò)來(lái)祈求時(shí)間停頓，好讓一切到此為止，有結(jié)尾，也沒(méi)有傷悲。林夕用不同的感官寫(xiě)出了跟暗戀象道別那一刻的感受，悲喜交集、模棱兩可的描述，卻使人有無(wú)限的感嘆與無(wú)奈之感然而與對(duì)象道別的短暫無(wú)奈，又比與雙方朝夕相對(duì)而自欺欺人來(lái)得難不過(guò)，林夕在《暗戀的習(xí)慣》中描述暗戀的并不完全吃虧以很享受絕介意養(yǎng)成暗戀這個(gè)習(xí)慣?！鞍祽俚牧?xí)慣驕傲慚愧滿(mǎn)遺怎麼說(shuō)完享受一廂情愿的浪漫不是不以為然

一個(gè)明個(gè)暗會(huì)孤單我想會(huì)比相愛(ài)困難”暗戀一定比相愛(ài)容易，暗戀只是人活動(dòng)，不受限制束縛，不需別人同意在林夕看來(lái)亦是最偉大的奉獻(xiàn)有會(huì)道付了少你不求最愚蠢的娛樂(lè)，付出時(shí)得到快樂(lè)，但過(guò)后只得到間的消耗與不變的關(guān)系?！澳阒缹?duì)你是那么好愛(ài)人都知道那種苦澀的微笑只為得不”林夕要表達(dá)的是，被識(shí)破了再也是暗戀，變成明戀，你想得到的便更多。開(kāi)始有意無(wú)意透露你曾為她做過(guò)的、犧牲了，來(lái)博取甚至乞求對(duì)方的回報(bào)。暗戀的下場(chǎng)多是平靜告終論被對(duì)方識(shí)破最要承受痛苦的有者一人而已。在林夕的詞里面，很多時(shí)都有“了自己付出多少”或者是“忘了得到多少”等意思的句子想男人們不會(huì)介意經(jīng)為了愛(ài)付出和犧牲襯出失戀時(shí)失去了愛(ài)人卻留下了回憶的悲哀與自欺。男人也有猶豫不決的時(shí)候，林夕出了男人在暗戀后表白與不表白之間的猶豫?！皳肀愫陀H吻你想感受越了界就像水收想見(jiàn)你而不見(jiàn)你多謬難道你越不可長(zhǎng)久”快樂(lè)是因?yàn)橛兴谏砼裕话矂t因?yàn)楹ε滤院蠖家耘笥焉矸菰谏砼?。“用錯(cuò)了什么可挽救寧愿沒(méi)回答寧愿心如是愛(ài)情為何要問(wèn)從來(lái)未曾愛(ài)上過(guò)別人沒(méi)定望或可能還是這種不安的快樂(lè)才吸”有時(shí)寧愿沒(méi)有答案續(xù)持這糊的關(guān)系就要通過(guò)歌詞來(lái)讓人們自問(wèn)誰(shuí)清楚界定誰(shuí)的身份與定或說(shuō)在情，誰(shuí)夠時(shí)刻清?比起男人人暗戀則是溢于表的說(shuō)暗不暗的了夕筆下亦是如此他的作品《天燈“在最像情侶的那一瞬他朝晚空放天燈兩影在溪水沉忘形就難以辨認(rèn)追浮云的人浪漫在擁有過(guò)曖昧的份比單純暗戀的明燈一路上如煙火隨身那想象的情人永遠(yuǎn)保溫美夢(mèng)別成真讓我夢(mèng)到忘記疑問(wèn)就想想那盞天燈那指紋到滿(mǎn)臉皺紋那場(chǎng)回憶比相戀逼真有一個(gè)人燃燒過(guò)一夜的青春”女人的小幸福小情愫全部體現(xiàn)在詞中顯刻暗對(duì)象面前人的幻想幸福形以辨認(rèn)己還是倒影不清朋友還是戀人。在所有人都在寫(xiě)美夢(mèng)成真的時(shí)候林夕卻反其道而寫(xiě)出了“美夢(mèng)別成真幻福的女人的確會(huì)有的心態(tài)，但愿別醒來(lái)。且看林夕的暗戀歌詞，也許都是表達(dá)一種態(tài)度，無(wú)奈而自我安慰、自嘲卻又享受。時(shí)期的情感這方面作品不是很多人們往在幸福時(shí)候就忘了去抒發(fā)而只是顧著幸福意難過(guò)時(shí)才會(huì)有一大堆的作品出現(xiàn)詩(shī)人亦如此，此人亦如此，林夕也不是個(gè)例外風(fēng)》中他就哭也露著笑„有他撐不終有天親耳聽(tīng)到，我愛(ài)侶對(duì)天宣布，生與死都惜我樣。此外還有王菲經(jīng)典的《天上人間“天上人間如果得歌頌也為有你變得鬧哄哄”林夕說(shuō)的是，世間有了你鬧起，變值贊歌夕還在一首歌

中表達(dá)了自己對(duì)戀愛(ài)中人的看法愛(ài)許更愛(ài)自己林夕沒(méi)有將將情感的表達(dá)放在熱之上因他認(rèn)為人們都很幸福的時(shí)候就對(duì)周邊的音樂(lè)和文字關(guān)注的少了的人都差不多的人各有各得不幸福林夕寫(xiě)作的重點(diǎn)在于抒發(fā)失戀的感。時(shí)的感情抒發(fā)林夕筆下情感的重點(diǎn)都在于此們著種種原因生了種種不愉快，種種分離，種種傷感。而林夕的作品，不論其其文，最獨(dú)特之處就盡在“情”字。從前的他“害怕悲劇重演，我的命中命中，愈美麗的西我愈不可碰暗如篤信佛理，學(xué)習(xí)打破執(zhí)拗，明白人生流轉(zhuǎn)之道，并將佛融入愛(ài)情的狀態(tài)中身轉(zhuǎn)，等所有業(yè)障被原諒，愛(ài)情不停站，想開(kāi)往地老天需要多勇敢情呼叫轉(zhuǎn)移教如何放下偏執(zhí)。林夕告訴我們的是再怎么難過(guò)再么絕望應(yīng)放偏好活怎么幸福再怎么快樂(lè)應(yīng)該在自嘲之中穩(wěn)下來(lái)行樂(lè)要使不告訴你什么在表達(dá)自己情緒的時(shí)候不每個(gè)人有能力的人哭哭不出來(lái)我你哭不出來(lái)，有人想笑笑不出來(lái)，我?guī)湍阈?，有人想戀?ài)，我?guī)湍阏剳賽?ài)，我給你氣氛情緒的引導(dǎo)。對(duì)于失戀的不同情感，林夕也有自己不同表達(dá)。首先，有很多自嘲的放低自己身的句子，表達(dá)了無(wú)奈或者說(shuō)是無(wú)處安放的傷感。這些句子大多平靜并且洶涌，用夕的話，叫“暗涌自放置到最低，去嘲笑，去打擊，把自己說(shuō)得遍鱗傷。嘲笑的對(duì)象是自己的時(shí)候，人往往是笑著哭?！皠e怨心底滴血專(zhuān)作過(guò)勞有資格吐血他走了解封了得到了某些損失些”連吐血都沒(méi)資格，失戀還是應(yīng)該作，傷自己到騙自己，跟自己說(shuō)，有得到就有損失，寂寞難過(guò)總是要嘗試的。這就是夕將自己放低。還有：“如何掉眼淚自知身份都不對(duì)淚》他說(shuō)，我為你哭都不夠資格，沒(méi)身份。再如《一拍兩散》中“忠貞怎可貪棄亦已很慣棄已經(jīng)習(xí)慣，不能去貪他人的忠貞。在得不到愛(ài)的時(shí)會(huì)說(shuō)“是我不夠好被你的一定人敵會(huì)掠過(guò)來(lái)便更易過(guò)難的錯(cuò)《我也不想這樣盡管變心不需要知錯(cuò)你別要婉惜我你里有錯(cuò)情做只貓做只狗做寵少可愛(ài)迷人愛(ài)與誠(chéng)》類(lèi)林夕總是會(huì)狠心的自嘲自嘲的文字留給人們留下的可能更多是心疼和指向內(nèi)心的感慨。其次有之情的流露想人在付出而不見(jiàn)回報(bào)之后都會(huì)產(chǎn)生抱怨的情緒夕歌詞中的抱怨有時(shí)帶著諷刺，又時(shí)帶著痛心。讓人久久回味。如《我也不想這樣》中的“遇上么，隨時(shí)話愛(ài)就愛(ài)這也未免精彩”就帶著諷刺意味，說(shuō)一個(gè)人花心，不管遇見(jiàn)么樣的人，隨時(shí)說(shuō)愛(ài)就能愛(ài)，夸這人性格精彩，實(shí)則是抱怨想相戀的高估你還失的恨道愛(ài)情需個(gè)人優(yōu)點(diǎn)去?次給挑選都被拋棄其我以心來(lái)挑你卻競(jìng)賣(mài)游譜再如“你欠我的秘密但求見(jiàn)光，讓你釋„你說(shuō)花亂飛其實(shí)為離開(kāi)，裝飾說(shuō)謊”分勿語(yǔ)怨著他欺騙，是赤裸裸的指責(zé)?！洞蠓健防锝榻B你這新對(duì)象毒想我場(chǎng)新男友，要請(qǐng)我在場(chǎng)，是多么狠毒的事情?！澳阌⑿酆脻h需要抱負(fù)可欠幸福拿什么來(lái)彌補(bǔ)賣(mài)我的愛(ài)情賠了我的命賣(mài)了一個(gè)世界卻換來(lái)灰種落喜天把折磨當(dāng)享受這種抱怨看得人痛心不已。直以為我是后衛(wèi)，原來(lái)我只是后備著。

第三，失戀后尤其是女生失戀后有的一種舉動(dòng)，就是鼓勵(lì)自己爭(zhēng)氣，關(guān)于這種情緒，林夕的詞里也有提及。最明顯的一首歌歌名叫做《爭(zhēng)氣做知己沒(méi)名利大女縱使戀工作至上才爭(zhēng)氣又如卻要繼續(xù)冒險(xiǎn)我也有得醫(yī)一間即釋放貪癡這根刺還有像教育又似告誡的經(jīng)典詞句“不是所有感情都會(huì)有始有終孤獨(dú)盡頭不一定惶恐可生命總免不了最初的一陣痛”失戀之后的哀傷和痛苦是林夕歌中表現(xiàn)情感最多的一類(lèi)受歡迎和認(rèn)同的程度非常高，這應(yīng)該是每個(gè)失戀過(guò)人在林夕的筆下在流行音樂(lè)的詞匯中尋求的安慰吧。印象深刻的是在多年前聽(tīng)到的《這地球沒(méi)有花“當(dāng)?shù)懒糇⊙┗ㄑ鄣艏?xì)你肯惜?當(dāng)配樂(lè)吉他畫(huà)忘掉了畫(huà)請(qǐng)想我草當(dāng)?shù)厍驔](méi)有花”還有“音樂(lè)停下來(lái)你將離場(chǎng)我也能這樣”旋堆雪我是長(zhǎng)街，怕日出一到彼此瓦解”郵了才明白我會(huì)消失了生趣連肝都可失去然后犧牲我的眼淚我為你下去老歲這樣的歌多到舉不勝舉幾首之已深諳歌中的愛(ài)恨離愁戀愛(ài)要懂得某個(gè)程度必須手兩字狀態(tài)是有點(diǎn)安全感卻又不能太過(guò)，要不斷在安全和膽戰(zhàn)心驚之間游林在情面?zhèn)€觀者太多悲情郁的歌詞證明了這一點(diǎn)是悲觀能聽(tīng)者或讀者中的失意者找到一個(gè)共鳴產(chǎn)生的基點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)情感釋放和悲的淡化。死別的哀痛愛(ài)人死去或許是愛(ài)情中最最悲傷離別了。林夕細(xì)膩的筆觸也涉及到了這種情感的描繪用未亡人之口說(shuō)世對(duì)已故愛(ài)人的思念或是埋怨追思是哀痛，都把這種情感抒發(fā)的淋漓盡致。例如如結(jié)冰，會(huì)是證，聯(lián)系逝去的心跳聲。愿有一天天使為你高歌，悲慘世界會(huì)掠過(guò)閃閃星&指引你越過(guò)寂眼淚河從歌詞的字里行間可以清楚的看林夕是一個(gè)很注重親情的人了人們?cè)诠ぷ髅β祼?ài)情纏身的日子里忽略掉親這樣司空見(jiàn)慣的事實(shí)的歌詞教會(huì)人們領(lǐng)悟親情的重要教們珍重身邊還的親人，對(duì)人們說(shuō)，趁著大家還有能力表達(dá)愛(ài)的時(shí)候，對(duì)你們的親人去表達(dá)吧等上俯瞰”得太遲》這是林夕的方式。告誡大家的是珍惜。《愛(ài)得太遲》是林夕要大家珍惜情表達(dá)的最明白的一首。“日夜做見(jiàn)爸好想呻?yún)s霎眼看出他多了皺紋而他的蒼老感是從來(lái)未覺(jué)太內(nèi)疚擔(dān)心”歌詞中流露出心中那一抹對(duì)父親漸老去的心痛，一字字仿佛都在訴說(shuō)滄桑，親情在這一刻凸顯佛湎在往父母膝下的日子里得累時(shí)可以再和爸爸發(fā)發(fā)牢騷，而突然發(fā)現(xiàn)，其實(shí)在日日夜的忙碌間，父親已經(jīng)老了。“最心痛是愛(ài)得太遲

有些心意不可等某個(gè)日子盲目地發(fā)奮忙忙實(shí)自私不到天上俯”這就是林夕歌詞中令大家聽(tīng)到啟的句子大要及時(shí)表達(dá)等到雙親都過(guò)了世，才肯放下工作去盡孝心，時(shí)已經(jīng)來(lái)不及。另一首代表作是shallwe現(xiàn)每個(gè)人都越來(lái)越以自己為中心，越來(lái)越與他人尤其是親缺少溝通的意思。親人的叮嚀在年輕人看來(lái)很不好接受，林夕這首作品的情感表達(dá)，讓人深思量：“寧愿看漫畫(huà)不聽(tīng)媽媽的評(píng)彈子只會(huì)貪玩，父母都只會(huì)期望，為什么天南地北不能互相體諒很忙不需喝湯這些句子寫(xiě)的平凡而道出了現(xiàn)在市人與父母溝通的稀少和困難。在《赤子》中，林夕寫(xiě)道誰(shuí)會(huì)伸出一雙手，圍住你再營(yíng)造暖”這一句與其說(shuō)是母親的表白，不如說(shuō)兒子的自問(wèn)了，由你出生當(dāng)天起，童稚已每年漸遠(yuǎn)離多，童稚漸，也許彼此無(wú)力相通，也許彼此漸行漸遠(yuǎn)，但永遠(yuǎn)割不斷的仍是母子間的深情。人長(zhǎng)大了要離開(kāi)家。林夕此詞所寫(xiě)的情感，想必會(huì)有許多共鳴。另外我想在這里提起夫妻之情應(yīng)入情列夫妻感情時(shí)間長(zhǎng)久后就會(huì)變得平淡而溫馨，像親情那樣暖，夕這類(lèi)詞的情感在《長(zhǎng)途伴侶》這首歌中抒發(fā)了出來(lái)：“幸福在坦率中進(jìn)化，淚水用體練成茶，隨年華同步挽手跨堤壩，未靠鮮花萬(wàn)打，裝飾這頭家這情感是在二人共同經(jīng)營(yíng)了一個(gè)穩(wěn)的家之后才會(huì)發(fā)出的感嘆。在情感的選擇題中人們往往把友排在了愛(ài)情之前實(shí)情卻往往不如愛(ài)情那么重要友人們工作了戀了之后，會(huì)因?yàn)槊β刀兊?，是一個(gè)必然的趨勢(shì)，林夕詞中的友情，往往寫(xiě)的是對(duì)朋友各工作以后的疏遠(yuǎn)感到難過(guò)?！拔疫^(guò)去那死共對(duì)各也扎職以后沒(méi)法暢聚而終于相約到但無(wú)言共對(duì)疏淡如水”這是《愛(ài)得太遲》中的句子。在家工作忙碌之后，很難再如往常那樣相聚，而終于相約坐到一處，卻出現(xiàn)了無(wú)言共對(duì)局面。短短幾個(gè)字，讀者可以清楚體會(huì)到這詞里的難過(guò)。其實(shí)林夕這句詞是想告訴大家，惜難得的友誼，別讓它失落在繁忙之中。國(guó)和社會(huì)所發(fā)出的感慨香港流行詞壇乃至文學(xué)作品一直避描寫(xiě)重大政治事件和矛盾沖突，給人以軟綿綿之感這并不意味著香港詞人缺政治敏感是會(huì)境他意回避罷了港詞壇反映“九七”問(wèn)題的作品寥若晨，唯林夕的《皇后大道東》能直面那段時(shí)間港人無(wú)依無(wú)根的惶恐心態(tài)佳作作諷刺道盡了香港這個(gè)身處中英之間的殖民地怪狀：“„„個(gè)貴族朋友硬幣背后，青春不變，名字叫做皇后。每次買(mǎi)賣(mài)，隨我到處去奔走，臉上沒(méi)有表情，卻聚成就。知己一聲拜拜，遠(yuǎn)去這都市。要靠偉大同志，搞搞新意思照賣(mài)樓花，處處單位旺可要換字個(gè)正義朋友面善又友善，因此批準(zhǔn)馬匹一周跑兩天。姓自然也要斗快過(guò)終點(diǎn)，若作大國(guó)公民只需身有錢(qián)”詞人以“皇后大道”作為香港殖地年代的表征，借硬幣背后的英女王頭國(guó)的殖民統(tǒng)治國(guó)大陸人與之間的常用稱(chēng)同喻中央政權(quán)此帶出香港將要面臨“皇后拜拜代前的光怪陸離。

詞人在表現(xiàn)香港微妙的政治處境同時(shí)以諷刺手法暴露九香港的末世投機(jī)心態(tài)：賭馬、炒樓、炒股、移。那是一個(gè)金錢(qián)掛帥的社會(huì)，因?yàn)椤叭糇鞔髧?guó)公民只需身有錢(qián)事立在金錢(qián)至，很缺乏人情味，正所謂“人情薄過(guò)紙樂(lè)在詞中反復(fù)穿插的獨(dú)白“色即是，空即是色”則構(gòu)成了對(duì)香港社會(huì)實(shí)際狀況的絕妙反諷。但林夕寫(xiě)法與當(dāng)時(shí)一般諷九品不同對(duì)港于之間的那種狀態(tài)很警覺(jué)，不會(huì)盲目宣揚(yáng)什么是句在跟世人說(shuō)一個(gè)事實(shí)，表達(dá)一種情感的自有感慨。而近年來(lái)，綜觀林夕05至09詞作中，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)抒發(fā)感慨的詞作占有一席之地。05《萬(wàn)佛朝宗年《大大代月年月黑風(fēng)高》《十蚊雞流浪記錢(qián)》關(guān)注社會(huì)和金錢(qián)的題材給2008奧運(yùn)選手極夢(mèng)想京奧志愿者募活動(dòng)而作的《我是明星北迎你》都是他在對(duì)國(guó)家和社會(huì)抒發(fā)著自的情感勵(lì)著聽(tīng)歌的人們感從內(nèi)向的情和愛(ài)轉(zhuǎn)向家國(guó)和社會(huì)。林夕歌詞在題材上的擴(kuò)大和轉(zhuǎn)變以他創(chuàng)作方向的轉(zhuǎn)型視為他創(chuàng)作視野的擴(kuò)張論從哪方面看類(lèi)的產(chǎn)生標(biāo)志出林夕的創(chuàng)作從表現(xiàn)兒女情長(zhǎng)愛(ài)情題材的專(zhuān)一創(chuàng)作狀態(tài)中走出來(lái)個(gè)更大更寬的視野中注和民族的命運(yùn)，作品的立意變得更加高遠(yuǎn)和厚重強(qiáng)化的歷史和現(xiàn)實(shí)的雙重意義。三、林夕歌詞中情感的表達(dá)方式首先夕往往含有許多的象過(guò)些象夕他的方式寫(xiě)出了不同的情感。如林夕早期詞作《吸煙的女人，意向密度很高，表面上是人物寫(xiě)真，實(shí)際上是捕捉一種都市情感?！蔼?dú)自駕車(chē)與寂寥隨處蕩，她慣靠吸煙，替代獨(dú)自談話。墨綠眼鏡隔絕陽(yáng)光，不想遠(yuǎn)望，不需暖光，因她拒絕期望。讓一支煙，點(diǎn)起一張很想見(jiàn)的臉，冷冷車(chē)廂里，只得這口煙。讓上升的煙，遮掩窗邊不想的路，模糊的故事，倒映倒后鏡內(nèi)。就讓一支煙，燒出一早封鎖了的夢(mèng)，最理想的戲，車(chē)?yán)锷涎荨２粺煟蛩辉缫蚜?xí)慣，將冷卻了的煙，去用力弄熄。不吐煙，因她不想去習(xí)慣，剝?nèi)チ绥R框，看命運(yùn)在轉(zhuǎn)彎，拼命循環(huán)”他在詞作中繪代都市人心的寂寞我閉絕通廂綜事物在詞人的筆下呈現(xiàn)出一個(gè)聯(lián)想出的畫(huà)面。雖然整首作品看來(lái)并沒(méi)有特別難懂的詞或艱澀的意象，但部分段落仍給人一種難明所以的感覺(jué)。例如“讓上升的煙，織出一很想見(jiàn)的臉。誰(shuí)人想發(fā)現(xiàn)，身邊滿(mǎn)是告示不駕車(chē)因她一心要遇到可變的街路牌子如果不放在整首詞中來(lái)體會(huì)，就很難發(fā)現(xiàn)它們的好處。其實(shí)，論是“煙廂”都是拒絕溝通的表現(xiàn)。而滿(mǎn)街的“告示”和“路牌”則現(xiàn)實(shí)世界的牢籠示了主人公逃避現(xiàn)實(shí)、沖出現(xiàn)實(shí)的內(nèi)心渴望。而“淡綠衫，映著紅黃燈號(hào)，車(chē)?yán)锇敌Φ乃?，?huì)淡沒(méi)在長(zhǎng)路。艷