電視文藝節(jié)目創(chuàng)作之綜藝節(jié)目

第三章、綜藝節(jié)目第一節(jié)、綜藝節(jié)目概說目前一頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點綜藝節(jié)目是電視文藝節(jié)目中主要的節(jié)目類型之一。綜藝節(jié)目，就是將各種藝術表演，如音樂、歌舞、戲劇小品、戲曲片段、相聲曲藝、魔術雜技、武術等綜合在一起，組合成一臺完整的電視文藝表演節(jié)目。在世界各國的電視屏幕上，綜藝節(jié)目都是一種重要的節(jié)目類型。目前二頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點電視綜藝節(jié)目在中國有一個人們十分熟悉的名稱——晚會。每年一度的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，更是成為了當代中國的春節(jié)民俗現(xiàn)象和民族文化禮儀形式。目前三頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點1.綜藝節(jié)目樣式的形成世界上最早有影響的電視綜藝節(jié)目是出現(xiàn)在美國。1948年6月，美國的兩大電視傳播機構NBC（全國廣播公司）和CBS（哥倫比亞廣播公司）相繼推出了兩個具有開創(chuàng)意義的綜藝節(jié)目。NBC：《德克薩克明星劇院》CBS：《城中明星》目前四頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點這兩個節(jié)目都是借鑒了廣播電臺開辦娛樂性節(jié)目的經驗，將娛樂界的明星網羅過來，并將他們拿手的各類表演引入電視，由主持人將他們的表演內容加以串聯(lián)、組合、解說、形成一個不同于舞臺表演的、帶有雜耍風格的、相對完整的電視節(jié)目。這就是今天全世界廣泛傳播的電視綜藝節(jié)目的雛形。目前五頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點2.中國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展早在電視沒有出現(xiàn)之前，中國就有逢年過節(jié)單位開聯(lián)歡會的傳統(tǒng)。所以，中國的電視綜藝節(jié)目雖然受到過外來的影響，但是主要是受本土傳統(tǒng)聯(lián)歡會的影響。目前六頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點中國的電視綜藝節(jié)目開始于1960年，北京電視臺。1963年，北京電視臺的春節(jié)文藝晚會已經長達4個小時。1966年，直播了電視臺組織的一場迎春晚會，這些晚會成了后來中央電視臺春節(jié)文藝晚會的雛形。目前七頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點80年代以后，中國的電視綜藝節(jié)目迎來了它的黃金時代，其代表作正式中央電視臺歷年的春節(jié)聯(lián)歡晚會。目前八頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點1991年華東水災義演目前九頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點目前十頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點慶祝香港回歸《回歸頌》目前十一頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點慶祝澳門回歸《中華日月明》目前十二頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點綜藝節(jié)目之所以在中國發(fā)展的如此迅速，是與整個中國改革開放的背景聯(lián)系在一起的。80年代初，“文革”結束。83年，聯(lián)產承包責任制。90年代，市場經濟迅速發(fā)展。目前十三頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點正是在這一背景下，綜藝節(jié)目才會在全社會引起巨大反響。所以說，與其說是節(jié)目創(chuàng)作的成功，不如說是電視綜藝節(jié)目的藝術形式和思想內涵適應了時代的要求。目前十四頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點3.春節(jié)聯(lián)歡晚會目前十五頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點新時期大陸電視綜藝節(jié)目最輝煌的代表作是中央電視臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會。春晚不僅對于電視文藝，而且對于整個中國電視和當代中國文化都有著重要的意義。目前十六頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點1.規(guī)模最大2.影響最廣3.耗資最巨4.制作水平最高不僅是因為它塑造了大陸電視文藝晚會的基本形式，也因為春晚對民族和民俗文化的深刻影響。目前十七頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點（1）初創(chuàng)時期中央電視臺一年一度的春晚始于1983年，這一年晚會的導演是黃一鶴和鄧在軍。這臺春晚也匯聚了當時全國文藝界的名人，節(jié)目有小品、相聲、歌舞和武術雜技等。目前十八頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點黃一鶴目前十九頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點1984年春晚仍然由黃一鶴導演，這一年的晚會仍然與眾不同。黃一鶴大膽的將“祖國統(tǒng)一”、“一國兩制”的構想引入到晚會中，由兩岸三地主持人同臺主持節(jié)目。目前二十頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點馬季《宇宙牌香煙》目前二十一頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點陳佩斯、朱時茂經典小品《吃面條》目前二十二頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點張明敏《我的中國心》目前二十三頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點目前二十四頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點這兩屆晚會的成功使中央電視臺看到了春節(jié)文藝晚會的巨大影響和特殊作用，于是將每年除夕舉辦電視文藝晚會作為中央電視臺的傳統(tǒng)固定了下來。目前二十五頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點經過兩屆晚會的實踐，春晚也確立了晚會的基本模式：1.“茶座式”的形式2.主持人主持晚會節(jié)目的方式3.以小品、相聲、歌舞作為主要的節(jié)目品種4.集中全國文藝界最優(yōu)秀的演員5.現(xiàn)場直播的方式6.利用各種方式調動觀眾參與目前二十六頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點（2）走向巔峰1985年春晚的失敗并沒有使已經顯示旺盛生命力的春晚夭折，而是更堅定了中央電視臺搞好這一重大晚會的決心。1986年總導演仍然是黃一鶴。目前二十七頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點陳佩斯、朱時茂《賣羊肉串》目前二十八頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點1987年，鄧在軍導演目前二十九頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點目前三十頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點1988年，晚會仍然由鄧在軍擔任總導演，晚會以中央電視臺大演播室為中心會場，同時匯集廣東、四川、黑龍江三省電視臺的晚會實況。目前三十一頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點毛阿敏《思念》目前三十二頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點1989年春晚，趙安和張曉海擔任總導演。這一年，趙麗蓉、侯耀文表演的小品《英雄母親的一天》大受歡迎。目前三十三頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點韋唯《愛的奉獻》目前三十四頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點包括1989年春晚在內，連續(xù)五年春晚的巨大成功，使春晚走向了巔峰。但是也使觀眾從最初的好奇、狂喜和興奮，到漸漸習慣以平靜心態(tài)接受春晚，許多觀眾都認為春晚是春節(jié)理所當然的一部分。目前三十五頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點所以，盡管1989年春晚達到了很高的水平，但是觀眾和其他媒體反饋的信息比以往任何一年都少得多。這標志著春晚高潮的結束，跨入90年代的春晚從此進入了平穩(wěn)發(fā)展時期。目前三十六頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點（3）90年代1990年，老導演黃一鶴再度出山。這一屆春晚的最大特點就是在午夜零點鐘聲響起之后，江澤民總書記和李鵬總理出現(xiàn)在電視名屏幕上，向全國觀眾拜年，將整個演出推向高潮。目前三十七頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點黃宏、宋丹丹《超生游擊隊》目前三十八頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點1992年春晚，導演是趙安，這年最吸引人的節(jié)目是“十年再回首”板塊，這個節(jié)目集中了10年春晚的精粹節(jié)目。收到了較好的效果。目前三十九頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點1993年，張子揚擔任導演。亮點是首次請了新聞人物來到晚會現(xiàn)場，如當時的中國足球隊教練施拉普納、跳水皇后高敏、生物科學家陳章良等人。目前四十頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點楊麗萍《兩棵樹》目前四十一頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點毛寧《濤聲依舊》目前四十二頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點1995年楊鈺瑩《輕輕的告訴你》目前四十三頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點1995年老狼《同桌的你》目前四十四頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點從1999年開始，晚會由多個導演組成導演組聯(lián)袂指導。如1999年晚會導演組，劉鐵民、朱彤、黃海濤、陳雨露、周曉東五位導演組成。目前四十五頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點1999年任賢齊《對面的女孩看過來》目前四十六頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點目前四十七頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點目前四十八頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點2000年，趙安、張曉海導演目前四十九頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點2001年金越導演目前五十頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點2002年雪村《出門在外》目前五十一頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點2005年楊臣剛《老鼠愛大米》目前五十二頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點2006年龐龍《你是我的玫瑰花》目前五十三頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點2008年費玉清《千里之外》目前五十四頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點從90年代，特別是1992年之后的春晚看，新一代文藝編導的總體編導水平和節(jié)目創(chuàng)作能力并不比第一代編導差，春晚仍然保持這較高的質量。根據(jù)1997年對中國電視收視人口的調查，中國大陸的電視收視人口有近11億，按50%算，每年除夕就有5億以上觀眾在觀看春節(jié)晚會，它仍然是中國最大的一臺綜藝晚會。目前五十五頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點4.其他春節(jié)晚會除了中央電視臺的春晚之外，近十幾年來，文化部、民政部、廣電部、解放軍總政治部、公安部等中央各個部門也都在春節(jié)前后分別舉行大型文藝晚會，各個省、市、自治區(qū)也同樣在春節(jié)舉辦聯(lián)歡晚會。文化部：1994年《五彩路》1987年，遼寧電視臺《玉兔呈祥》、青海電視臺《羯鼓謠》、長春電視臺《長春春常在》等等。目前五十六頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點（5）總結在20年春晚的舉辦中，對于春晚的性質、任務、主題、形式、風格、特點以及各類節(jié)目的創(chuàng)作，各界編導都發(fā)表了許多有益的意見。其中對春晚作出系統(tǒng)概括的是多次參與春晚創(chuàng)作的導演郎昆，他提出了春晚的三大規(guī)律和八大走向。目前五十七頁\總數(shù)五十九頁\編于十七點三大規(guī)