影視動(dòng)畫中造型藝術(shù)的創(chuàng)作體現(xiàn),藝術(shù)碩士論文

影視動(dòng)畫中造型藝術(shù)的創(chuàng)作體現(xiàn),藝術(shù)碩士論文本篇論文目錄導(dǎo)航：【第1部分】【第2部分】【第3部分】【第4部分】影視動(dòng)畫中造型藝術(shù)的創(chuàng)作具體表現(xiàn)出【第5部分】【第6部分】【第7部分】【第8部分】第二章影視動(dòng)畫中美術(shù)、音樂及電影語言元素的研究--以中、美、日動(dòng)畫為例第一節(jié)影視動(dòng)畫中造型藝術(shù)的創(chuàng)作具體表現(xiàn)出一、美國動(dòng)畫造型藝術(shù)的創(chuàng)作具體表現(xiàn)出但凡視覺藝術(shù)都需要造型。動(dòng)畫造型在一部作品中起著至關(guān)重要的作用，它通過人物線條輪廓、體態(tài)樣貌，以及服裝配飾的設(shè)計(jì)，反映出動(dòng)畫中的人物性格，并表示出一定的故事情節(jié)。動(dòng)畫造型是極具藝術(shù)性質(zhì)的視覺符號，通過造型的設(shè)計(jì)與變化，來傳達(dá)角色的性格特征以及人物內(nèi)心世界的變化，并深入的反映出一個(gè)民族文化的內(nèi)涵。好的動(dòng)畫作品中造型的塑造不僅具有觀賞性，同時(shí)也能創(chuàng)造可觀的商業(yè)價(jià)值。動(dòng)畫造型的設(shè)計(jì)與繪畫藝術(shù)有著直接的關(guān)系，很多動(dòng)畫造型的設(shè)計(jì)靈感及素材都取自于繪畫藝術(shù)作品，如我們國家首部水墨動(dòng)畫作品(小蝌蚪找媽媽〕就取自國畫大師齊白石的水墨畫，奠定了影片的美術(shù)水準(zhǔn)。隨著素雅的國畫冊一頁頁的掀開，畫面漸入到幽靜荷塘，背景響起的笛子與琵琶樂等旋律悠揚(yáng)，為我們描繪著一個(gè)水墨世界中溫馨的荷塘小景。該影片意境優(yōu)美、氣韻生動(dòng)，畫面留白，沒有邊線，打破了傳統(tǒng)單線平涂的動(dòng)畫制作形式。繼(小蝌蚪找媽媽〕后我們國家第二部水墨動(dòng)畫(牧笛〕，取自國畫大師李可染的作品。該片明暗兩線結(jié)合，以牧童尋牛為明，以笛聲為暗，天真的牧童、延遲緩慢的老牛、成排的楊柳、悠揚(yáng)的笛聲、涓涓的河水等，引出人物角色和背景環(huán)境，借景寄情又情景交融，含蓄內(nèi)斂的中國傳統(tǒng)格調(diào)，展現(xiàn)了田園詩般的生活美景，同時(shí)，也意蘊(yùn)著中國傳統(tǒng)天人合一的思想意境。除此之外，國外動(dòng)畫作品中也有很多同樣借鑒了繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)格，如美國動(dòng)畫(美女與野獸〕中人物造型及背景環(huán)境的藝術(shù)創(chuàng)作，則是借鑒19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的油畫作品風(fēng)格。可見，一部出色的動(dòng)畫要想吸引并留住觀眾，必須在造型的設(shè)計(jì)上既要準(zhǔn)確的捉住人物性格特質(zhì)，讓觀者在人物造型中獲取線索，并豐富想象，同時(shí)也要通過造型的設(shè)計(jì)來交代動(dòng)畫中的部分情節(jié)。除此之外，動(dòng)畫造型的設(shè)計(jì)也直接影響著衍生產(chǎn)品的開發(fā)與銷售。因而，要?jiǎng)?chuàng)作一部優(yōu)秀的動(dòng)畫藝術(shù)作品，其造型設(shè)計(jì)師必須具有扎實(shí)的美術(shù)基礎(chǔ)，具備一定的美術(shù)鑒賞力，以及開發(fā)市場的敏銳洞察力。筆者從觀看和研究的動(dòng)畫影片中發(fā)現(xiàn)，美國動(dòng)畫造型從整體上看，人物生動(dòng)有趣、線條流暢優(yōu)美、角色的外形夸大且不失嚴(yán)謹(jǐn)，造型設(shè)計(jì)及故事內(nèi)容都具有大膽而豐富的想象力。如我們熟知的美國動(dòng)畫造型有：(木偶奇遇記〕〔1950〕中長鼻子的皮諾曹；(白雪公主〕〔1937〕中性格各異的七個(gè)小矮人萬事通、鼻涕鬼、糊涂蛋、開心果等；(小熊維尼歷險(xiǎn)記〕〔1977〕里小熊維尼；(小飛象〕〔1941〕里小象丹寶和小老鼠蒂莫西，以及接下來筆者舉例分析的影片(美女與野獸〕〔1991〕中的女兒貝兒和野獸等等。美國動(dòng)畫影片(美女與野獸〕選自一個(gè)法國的神話故事，以人間相互的相處與外表樣貌能否重要為故事解讀的關(guān)鍵。男女主人公因相互內(nèi)心的距離，超越了外表的距離而最終走在一起，通過故事來講述人與人的相處之道以及怎樣去愛的主題。該影片在造型設(shè)計(jì)上多采用擬人化手法來表示出人類的情感，如城堡里看似普通的茶壺、蠟燭、鐘表、掃把等都好像人類一樣，能夠帶有感情的講話并移動(dòng)他們的身體。造型藝術(shù)家以人體的基本構(gòu)造及運(yùn)動(dòng)狀態(tài)為基點(diǎn)，來設(shè)計(jì)角色的整體藝術(shù)造型和動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，使我們生活中常見的動(dòng)、植物和不可或缺的物體，經(jīng)藝術(shù)家巧妙的藝術(shù)構(gòu)思下，變得更富有生命力和活力?？梢姡瑒?dòng)畫造型的設(shè)計(jì)是多樣的，除人物角色外，還包含動(dòng)物、植物以及其他無生命的物體，它將人類的面部表情、行為動(dòng)作以及講話方式，注入到這些非人類的角色中，使其開場具有人文情懷。影片整體創(chuàng)作中大膽借鑒19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的油畫作品風(fēng)格，造型設(shè)計(jì)上女主人公貝兒線條勾畫簡單、明快，服裝上符合了時(shí)代地域及其身份地位的特色，人物發(fā)型、樣貌及體態(tài)等，具體表現(xiàn)出出影片小鎮(zhèn)少女的樸實(shí)、善良、獨(dú)立、英勇與知性。隨著貝兒由自個(gè)生活中的小鎮(zhèn)漸入到城堡后的變化，藝術(shù)家在其服裝的設(shè)計(jì)上就有明顯變化，由原先樸實(shí)勞動(dòng)生活化的民衣，改變成干凈整潔的上層少女服飾，再到最后華美美觀的金黃色公主長裙。而野獸的外形勾畫舒展大氣，線條野性、粗狂，與白皙、細(xì)膩的女主人公貝兒構(gòu)成比照，外貌特征獠牙長角、棕褐色的鬃毛、強(qiáng)健的體魄等等。除此之外，野獸這一角色由最初期野性味十足，到之后內(nèi)心開場感化，再到最終陷入愛河的精心修飾，藝術(shù)家在服裝的設(shè)計(jì)上做出變化，由起初穿著打扮的簡單的棕紅色粗織布料，到最后精致高貴的王子服飾。而在野獸造型的相貌形態(tài)上也有明顯的設(shè)計(jì)與變化，如野獸由最初面目表情的猙獰、粗暴、獸性，以及行為語言上的粗暴、粗魯，在與善良、知性的女主人公貝兒接觸后，內(nèi)心世界逐步感化。在面目表情、行為語言以及畫面色彩的修飾下，野獸開場變得慎重和溫順，更多的突顯出野獸的人性化和藹慈善良化，相比擬中國和日本的動(dòng)畫而言，美國動(dòng)畫造型的裝飾性風(fēng)格要較為突出。二、日本動(dòng)畫造型藝術(shù)的創(chuàng)作具體表現(xiàn)出日本動(dòng)畫已經(jīng)構(gòu)成自個(gè)特定的風(fēng)格，精致、唯美的動(dòng)畫風(fēng)格無處不彌漫著大和民族的審美意趣。日本動(dòng)畫的造型質(zhì)樸、清新、也相對寫實(shí)，造型手法簡練，時(shí)代感強(qiáng)。風(fēng)格細(xì)膩，線條清楚明晰，造型甜美，服裝、發(fā)型、配飾上較為真實(shí)而自然。人物造型的樣貌及動(dòng)作設(shè)計(jì)與動(dòng)畫的整體風(fēng)格節(jié)拍緊湊而融洽，并能突顯角色的個(gè)性化特質(zhì)。如在宮崎駿的動(dòng)畫作品(龍貓〕〔1988〕中，女主人公梽月和小米的造型簡練、樸實(shí)，穿著打扮服飾設(shè)計(jì)符合地域鄉(xiāng)村和時(shí)代特色，小米橘色的短裙配白短袖，樸素的黃色涼鞋，外加一頂鄉(xiāng)間的小草帽，兩股粗軟、濃密有質(zhì)感的卷發(fā)辮，給人以真實(shí)中鄰家女孩的感覺，仿若這兩個(gè)孩子真實(shí)存在。動(dòng)畫藝術(shù)家將兩個(gè)女主人公的性格均塑造的活潑可愛，但在妹妹小米的形象塑造上，多了份好奇與淘氣，姐姐梽月的形象塑造上，多了份大人的堅(jiān)強(qiáng)和責(zé)任的擔(dān)當(dāng)。除此之外，龍貓的造型設(shè)計(jì)成肥大而圓嘟嘟、溫和而冷靜的灰白色。用呆萌的表情，直立的耳朵，短胳膊短腿，圓圓的大眼睛，柔軟的灰色皮毛，來刻畫龍貓善良、憨厚的性格。龍貓的體態(tài)和動(dòng)作設(shè)計(jì)的延遲緩慢，一些細(xì)節(jié)上的動(dòng)作設(shè)計(jì)的自若、巧妙，既突出了個(gè)性，又未偏離影片整體的風(fēng)格步調(diào)。藝術(shù)家考慮到龍貓角色的意義與特殊性，對角色的動(dòng)作定位要求與影片節(jié)拍充分融合。固然龍貓?jiān)谠撚捌兄怀霈F(xiàn)了四次，但這四次卻像是成長中留下的不同階段的感覺，深受各年齡層觀眾的喜歡。龍貓的每次登場，其相應(yīng)配合的美術(shù)設(shè)計(jì)、背景音樂以及影片的整體風(fēng)格，都使得該影片具有不同尋常的意義。(龍貓〕的影片并未有預(yù)期中所想的那么賣座，但其卓越的品質(zhì)獲得了各界以及觀者的一致贊揚(yáng)。該片承包了當(dāng)時(shí)日本的所有電影獎(jiǎng)項(xiàng)，甚至還包括最佳攝影獎(jiǎng)①。除此之外，由于該影片細(xì)膩動(dòng)人的故事情節(jié)，以及龍貓?jiān)煨偷莫?dú)特魅力，隨該片生產(chǎn)出的衍生產(chǎn)品--龍貓玩偶更是大受歡迎。宮崎駿熱愛自然，清新、自然、寫實(shí)的畫風(fēng)，含蓄的展現(xiàn)了影片女主人公的內(nèi)心世界。同時(shí)，也為每一個(gè)觀看(龍貓〕孩子及成人們編制了魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩的夢想。若筆者用一句話來描繪敘述這部影片那便是：這是對美妙純真的守望，在時(shí)間的