網(wǎng)絡(luò)小說寫作技巧

------------------------------------------------------------------------網(wǎng)絡(luò)小說寫作技巧如何寫小說大綱1

小說提綱不需要固定格式,但就我的經(jīng)驗,總體來說就這幾步:

第一,分四大部分:即時間,地點,人物,主要內(nèi)容.

第二,詳細填充各部分的主要內(nèi)容:時間一般就寫上背景的時間,而不一定要精細到哪一天哪一時哪一秒.因為如果你是在寫長篇小說的話,最初做的時間安排很可能需要變動,如果在修改的時候頻繁變動時間的話,那這個提綱還有意義嗎?再者就是地點,也是先寫幾個大地點.方便修改.人物方面,要從性格,身份背景等方面來寫,這里要詳細一點,因為對人物的介紹越詳細,對推動以后的情節(jié)發(fā)展越有利,因為你如果清楚了人物的性格身份,就能明白人物會怎樣去對待周圍的環(huán)境變化,以及情感等.不知道你有沒有看過莎士比亞的作品.莎翁的作品就是從人物的性格等方面入手的.

主要內(nèi)容我的一般做法是:在提綱中只列事情的開端和結(jié)局.中間的發(fā)展過程空著,還是方便修改增刪,最后在定稿時把這一部分填起來.

很多的新作者在推出了大量的作品后，卻是留給讀者的是迷茫，包括作者本人都處于迷茫之中，一開始都想寫成一部輝宏巨作，場面巨大，卻寫到一半發(fā)現(xiàn)，后文該不知如何寫下去，也不知道如何延續(xù)，如何收尾，數(shù)十萬字的文章如何才能打動讀者，如何才能胸有成竹的撰寫，這就需要，像是在蓋一幢大樓前，必須有一副精細的圖紙，任何一部分都能心中有數(shù)，文章也會條理分明，情節(jié)也可以循序漸進。

以下的提綱就是為所有新作者們提供的一個寫小說前的框架，也適合于多人合寫，如果把小說當(dāng)作一個人，那這個提綱就是小說的骨架，情節(jié)就是肌肉，風(fēng)格就是外表，筆力就是情感。

沒有一個堅實的骨架，小說就會顯的軟弱無力，讓讀者不能真正理解作者的寫作意圖，小說不是給作者自己看的，而是給千千萬萬的讀者欣賞的，所以把自己的意思表達清楚是至關(guān)重要.

首先,讓別人看明白之前，就必須自己比別人更清楚。

雖然以下的提綱有點像是游戲制作的設(shè)定，但同樣也是小說所需要具備的元素，每一個環(huán)節(jié)和設(shè)定都在寫之前都明列清楚，因為寫小說跨度時間長，人的記憶不可能長時間記憶原先設(shè)定的內(nèi)容，在寫作時就不會出現(xiàn)如從下手和甚至偏離原來設(shè)定的尷尬局面，每一節(jié)的編輯就會如同把一句話放大成數(shù)千字一樣，能夠隨時把握小說的進度和方向，寫作時的難度也會大大降低，這樣能利于新作者們把自己的獨特風(fēng)格和創(chuàng)意展現(xiàn)給大家。

寫作提綱草案

書名：《XXX》

第一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY

第二、主題：主要情節(jié)內(nèi)容，說明什么？內(nèi)涵

第三、內(nèi)容簡介：

第四、預(yù)計字數(shù)：XX萬

第五：環(huán)境設(shè)定

環(huán)境地理：哪個世界環(huán)境，如是異時空需要說明，什么地名，越后面越遠，供人物移動使用。

中央：

東面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色設(shè)定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業(yè))

1.姓名：性別，年齡，性格，語言風(fēng)格，初始技能，后學(xué)習(xí)技能。

N.姓名：性別，年齡，性格，語言風(fēng)格，初始技能，后學(xué)習(xí)技能。

第七、技能設(shè)定：

1.技能名稱：學(xué)習(xí)過程，使用動作，效果，優(yōu)點描述，缺點描述。

第七、道具設(shè)定

1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。

第八、情節(jié)設(shè)定(最簡潔的一句話介紹整個情節(jié))

環(huán)境序引：

世界格局：

勢力分布：

第九、情節(jié)結(jié)構(gòu)

主角出世：

生活環(huán)境：

引發(fā)情節(jié)：

回復(fù)1樓2012-09-2908:42舉報

|單單單身人一星鐵編3

主角入世：

學(xué)習(xí)情節(jié)名：

受挫情節(jié)名：

組隊情節(jié)名：

敵對情節(jié)名：

戰(zhàn)斗情節(jié)名：

進化情節(jié)名：

再學(xué)習(xí)情節(jié)名：

大勢力情節(jié)名：

書末戰(zhàn)斗情節(jié)名：

末尾結(jié)文情節(jié)名：

敵對情節(jié)：

介紹情節(jié)名：

結(jié)仇情節(jié)名：

內(nèi)部對話情節(jié)名：

分裂或發(fā)展情節(jié)名：

盟友情節(jié)：

介紹情節(jié)名：

結(jié)盟情節(jié)名：

幫助情節(jié)名：

第十、章節(jié)情節(jié)簡述(200－500字說明全節(jié)內(nèi)容)

第一節(jié)：

第二節(jié)：

第三節(jié)：

大結(jié)局：

第十一、他人潤色拼接說明：

1.組隊拼寫流程：主題提出－>情節(jié)規(guī)劃－>初建提綱－>創(chuàng)意補充－>情節(jié)補充－>確立提綱－>包干分配－>回稿審核－>章節(jié)修改－>思路調(diào)整－>回稿修正－>拼接潤色－>漏洞群修－>計劃；

2.閱讀全文，風(fēng)格及語言修改，必須由同一人完成；

3.如需要他人續(xù)稿填坑，需提供需續(xù)稿部分的詳細提綱和思路的，并保留續(xù)稿者個人標(biāo)記；

4.留伏筆或新的思路，需在節(jié)末注明，利于后文編寫；

5.若單節(jié)審核，由原作者修改，需要寫詳細書評，優(yōu)缺點

如何寫小說大綱2

完整的題目應(yīng)該叫《我在讀了N千部小說稿后體會到的新手經(jīng)常出現(xiàn)的偏差》。目前這樣取其簡潔。所謂“偏差”，當(dāng)然是就我的“偏好”而言的。

正如一位作者引述另一位令人尊敬的編輯的話，這些道理編輯都知道。但根據(jù)我個人的有限經(jīng)驗，很多作者確實似乎還不知道，或者沒有明確意識到這些問題。

肯定會有編輯跟我觀點不同甚至相反，我認為這是好事。

胡適先生講課的時候，說到張先生的看法，就說是“張說”，王先生的看法是“王說”，講到他自己的觀點，他名之曰“胡說”。下面說的，有些是常識，有些就是我的一家之言。凡是諸位看著不順眼的，就是我的“胡說”。

新手在投稿、構(gòu)思寫作兩個方面最容易出現(xiàn)偏差，下面分別匯報一下我的心得。

特別說明：在任何一方面有極為突出的天才表現(xiàn)的，其他方面的缺點都可能被讀者忽視。

一、投稿方面容易出現(xiàn)的偏差：

1．投“裸稿”

2．設(shè)想編輯會花費2-3天讀完陌生投稿

3．“編輯只認名家和熟人”

１.投裸稿

“裸稿”指的是只有小說正文的稿件。

編輯首先是個讀者，也有普通讀者的壞習(xí)慣。我在書店里看陌生作者的小說，先看書名和封面，引起我的興趣了，才會拿起來翻一翻，看看開頭。如果不能勾起我進一步的興趣，立即放回書架。

我看到很多讀者也是這樣的。

為了吸引讀者的注意，出版者想了一些辦法：

１．把最刺激的（感官的，心智的）語言挑幾句印在封面上；

２．把故事梗概的前三分之二印在封底；

３．把讀者可能認可的評論者的佳評印在封面或者封底。

我對陌生投稿者的建議是，千萬不要投裸稿。除非編輯看到你的電子信的時候極為無聊，裸稿一般不會有被閱讀的機會。

你的投稿，除了小說正文之外，還至少應(yīng)該有以下要素：

１．標(biāo)題和章節(jié)無誤。

２．作者署名和通聯(lián)方式。

３．２００－８００字的故事梗概。（故事梗概怎么寫，見本文附錄）

４．把你寫的最好的幾句（段）摘出來，放在前面。（很多人跟我說，全篇都好。呵呵，一聽到這話，我就會感覺這作者沒有鑒賞力?！渡瘎　泛汀都t樓夢》尚不能稱“全篇都好”呢）

５．開篇一定要奪目。這個有一些技巧，可以向成功的開篇學(xué)習(xí)。參看附錄“開篇如何立即打動讀者”。

２.設(shè)想編輯會花費2-3天讀完陌生投稿

我經(jīng)常碰到這樣的情況：接到作者投來若干萬字的小說稿，過２－３天，就來詢問是否讀完。這幾乎是不可能的。除非小說極為吸引我，恰好我這幾天又有空。９９％的投稿，我都是只看了內(nèi)容梗概和開頭，不對自己的口味，就放棄了。

即便是有興趣的稿件，要想在2-3天內(nèi)讀完，也是幾乎不可能的。謂予不信，請您試試看。所以，我在這里要請求諒解。

如果你的陌生投稿居然被編輯讀完了，我建議你一定要去買彩票。

附錄2：關(guān)于故事梗概

千萬不要指望編輯還不了解故事梗概就會閱讀全稿。如果沒有故事梗概都，我就會要求投稿者提供。我也算經(jīng)常聽到有人說“我不會寫故事梗概”。我心里會說：這都不會，那趁早別玩兒文字了。如果還想繼續(xù)玩，就必須學(xué)會寫故事梗概。

如果投稿者能提供小說的“看點介紹”，那就更好了。

故事梗概要達到如下目標(biāo)：

（１）說明人物的姓名、性別、身份、年齡、外貌、性格與氣質(zhì)特點。

（２）說清主人公要干什么事情（發(fā)財、升官、復(fù)仇、爭霸、結(jié)婚等）。

（３）說清楚主人公做這個事情的意義及困難所在。舉例：男一號要取得“校園歌手大賽”的冠軍，以獲得?；ǖ膼矍椤＠щy在于，校花本人也參賽，不但實力超強，而且爭勝心超超強，仇視任何打敗她的人。

（４）說明事件的結(jié)果。有“虎頭蛇尾”這個成語，估計世界上就有這樣的事情。

舉個較短的故事梗概的例子：

題名：《教父》作者：馬里奧.普佐

二戰(zhàn)結(jié)束后，美國黑手黨幾大家族開始新的競爭。維托.考利昂人稱“教父”，是最大的黑手黨頭目之一。他的小兒子邁克爾是長青藤盟校的優(yōu)秀畢業(yè)生，戰(zhàn)斗英雄，一直不愿意參與家族事務(wù)。他父親遇刺受重傷后，由長兄桑尼代理家族事務(wù)。出于敵愾之心，在談判時，邁克爾暗殺了對方家族的老大以及跟黑社會勾結(jié)的警官。他遠走意大利西西里躲避，仇家追蹤到這里，炸死他的妻子。主持家族事務(wù)的長兄桑尼也被仇家設(shè)計殺死。老教父康復(fù)后跟對手談判求和，逃亡一年之后，邁克爾回到美國。老教父死后，邁克爾清除內(nèi)奸，展開復(fù)仇計劃，成功后被尊為新的“教父”。

時間：二戰(zhàn)剛結(jié)束，1946年。

地點：美國、意大利。

人物：老教父，邁克爾。

特點：老教父，老謀深算；邁克爾，從白道精英候選人到黑道老大。

主要事件：復(fù)仇，爭霸。

困難：仇家的毒辣手段。

意義：保存自己，消滅對手。

結(jié)果：邁克爾成為新的教父。

第一看點：第一次在小說中得到揭露的黑社會內(nèi)幕。

第二看點：老教父在小說中闡述的所謂的“生活的智慧”。

故事梗概的常見偏差

（１）流水賬。

（２）說概念，談感覺，看不出故事。

（３）情節(jié)線敘述不清晰，看不出主人公行為的邏輯。

（４）文理不通。寫者要么不夠認真，要么文字功底不夠。我不認為一個不認真對待自己筆下文字的人能寫出１０萬字的好書來。

附錄3：開篇如何立即打動讀者

開篇不能立即打動讀者，風(fēng)險就是讀者丟棄小說不看下去了。要立即就打動讀者，我想，可以用下面幾個辦法試試看。

1.點穴

2.亮劍

3.揮棒

點穴：“點笑穴”，“點涌泉”，“掐人中”，“點膻中”。

點笑穴。

方法解說：

開篇立即讓讀者笑。讀者會期待后面還有更幽默的內(nèi)容。

注意：

當(dāng)然，不能低級趣味。要有一定的內(nèi)涵。多年以前，我的一位老師告訴我說，咱們做出來的東西，不能讓比較有水平的人看不起。我一直記著這句話。

我感覺還可以加上一句：我們寫出來的東西，不能不敢給我們尊敬的人看。

點涌泉。

方法解說：

張無忌在綠柳山莊陷阱中點趙敏的足底涌泉穴，目的固然是想讓趙敏難受而說出脫困之門，但副作用卻是讓趙敏對無忌產(chǎn)生了愛情。這里就用這個意思。小說開頭立即讓讀者對主人公產(chǎn)生愛情，或者喚起讀者心目中隱藏的愛意，讀者自然就會追著看。

我感覺明曉溪的《烈火如歌》是一個很好的例子。

當(dāng)然，還有很多成功的例子。

注意：

這個方法尤其要杜絕低級趣味。

掐人中。

方法解說：

掐人中的目的在于喚醒。用這個法子開頭，目的是喚起讀者心中隱藏的某種情感，在一片懵懂之中，這種情感立即生發(fā)、彌漫、凸顯，占據(jù)了讀者的心靈。也就是說，作者設(shè)想，讀者在閱讀的時候，心中原本沉睡的情感立即激活。至于要喚起什么樣的情感，我想，大致有這些：同情之心、敵愾之心、憤怒之心、好奇之心、仰慕之心……回復(fù)4樓2012-09-2908:52舉報

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注意：如果喚起的是不很健康的情感，則要十分小心。

點膻中。

方法解說：

在武俠小說中，點膻中其實就是點死穴。經(jīng)?？吹竭@樣的情節(jié)：找準穴位，摁住穴位而不用力,對方自然要聽從點穴人的安排。小說開頭點死穴，意思是：讀者最關(guān)心的人物或者事件，在開頭就處于巨大的危險之中。

參看馬伯庸的《風(fēng)起隴西》。

注意：認穴要準。如果認穴不準，自以為點住了對手的膻中，放心地發(fā)號施令，結(jié)果必然十分危險：對手逃脫之后還會反過來發(fā)動攻擊。當(dāng)然，小說的開頭如果沒有拿住讀者，危險只是讀者跑掉。

亮劍。

如果寫作者不太知道讀者的穴位在哪里，或者認穴不準，自然就不能點穴了。這時候，作者可以采取“亮劍”的辦法開頭。

一把鋒利的劍，只要招呼到對手身上，不論招呼到哪里，都會流血疼痛。這就是“亮劍式開頭”要達到的目的：要讓讀者的心里感到刺痛。

注意：我在前面也說過，現(xiàn)代人心，要么護著好幾層的甲，要么長了好厚的繭子，用抓撓搔根本就沒感覺，要用利劍扎刺砍斫。寫作者要對讀者心上的甲和繭的厚度和韌度有充分的估計。好不容易有個讀者看你的開頭了，定要“一劍見血”，刺痛他之后，讓他有報仇之心：）這樣，寫作者就成功地留住了讀者。

跟“亮劍”相對的是“藏刀”。呵呵，這就是所謂的“后面寫得好”。如果對手看你手里沒家伙，掉頭不顧而去，你再追他，恐怕……失之交臂而成千古恨了！

揮棒。

方法解說：

如果一個寫作者說：我既不會認穴，手里也沒利劍，那怎么辦？

那你一定要找一根厚重結(jié)實的棒子，開頭立即揮出。即使沒有命中，也有呼呼風(fēng)聲，足以動人心魄。像武松那樣，把哨棒用力揮出，雖然擊中的是樹枝，也把老虎嚇一跳。

這也可以造成一種“黑云壓城城欲摧”的局面。

注意：棒子一定要結(jié)實。像武松的哨棒，一碰就斷，那是不好的。：）

以上所說，用了幾個比喻。我再次聲明：比喻是在一點上像，其他幾點不像。如果能對您有一點啟發(fā)，我就十分高興了。

不止十個人問我：你吹得這么溜，怎么不自己寫呢？

我的回答是：唉，我是“志大才疏，眼高手低”。當(dāng)然，“大志”和“高眼”是相對于我的“疏才”和“低手”而言的。在真正的志大眼高者看來，我的“志”和“眼”都不值一哂。

回復(fù)5樓2012-09-2908:52舉報

|單單單身人一星鐵編3回復(fù)6樓2012-09-2908:54舉報

|單單單身人一星鐵編3

情節(jié)結(jié)構(gòu)和其他的關(guān)連：

A.人物對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響

例如因兩個人的個性而起的沖突，或是兩個人的職業(yè)而發(fā)生的危急（如赤川的小偷和**的夫妻檔），其實人物跟情節(jié)幾乎密不可分，因為每個人物的特質(zhì)不同，一旦相遇必然會產(chǎn)生某些情節(jié)，這就是人物對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響。

B.思想對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響

作者想讓讀者知道什麼，就必須要設(shè)計出情節(jié)出來。例如，一個作家想讓大家了解，有強大的力量不一定可以解決任何事的悲哀，就要設(shè)計出一個情節(jié)，然后，故事會因為這一段情節(jié)，而有所變化，這就是思想對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響。

C.語言情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響

雙關(guān)詞是最常出現(xiàn)的一種用法，譬如說再見通常是招呼語，代表離開的意思，但他也含有再次見面的意思，從此就可以產(chǎn)生一段情節(jié)；還可以利用語言特性來輔助劇情，例如聽錯話，然后去作了一件不需要做的事，然后又扯出了一大段故事，這就是語言對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響。

D.節(jié)奏跟情節(jié)結(jié)構(gòu)的關(guān)系

在你編完劇情之后，故事就會產(chǎn)生應(yīng)該有的長度，也就是最適合故事的長度。如果你把長度寫的更簡潔一點，那節(jié)奏就快了一點，反之，寫的細一點，節(jié)奏就會變慢了

例如，一個男人，在舞會上吻了一個女人的手，會有下列幾種寫法。

正常：約克蘭看了面前的女生，輕輕的牽起了她的手，然后吻了她一下。

快版：約克蘭吻了女生的手一下。

慢板：約克蘭看了面前的女生然后用眼睛的余光，快速的看了舞廳里面的女姓，確認了站在她面前的女生是其中最美的一個，於是輕輕的牽起了她那有如玉一般的手，然后舉高了30公分，自己也低了下頭。深情的吻了她一下。

E.景觀對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響

可以利用一些特殊景觀來增加劇情張力，例如batman里的高譚市就為它增加了不少情節(jié)?；貜?fù)7樓2012-09-2908:54舉報

|單單單身人一星鐵編3

注一；沖突有下列幾種

1.個人，心理生理習(xí)慣

2.社會，他人。集團。人為的法律。風(fēng)俗。制度

3.自然，如科學(xué)，

2.人物

用遇到一件事的反應(yīng)來表現(xiàn)人物的個性，要先決定人物的特性、個性，接著用個性去推人物的生平。然后，在用這一些去決定她在小說里會有的發(fā)展和結(jié)局。

人物與其他的關(guān)連：

A.情節(jié)：情節(jié)的安排可以人物的個性產(chǎn)生改變，例如，有一個角色，貪生怕死，。去被作者的情節(jié)設(shè)計，讓他陰錯陽差變成勇者，然后，因為這個身分，漸漸的改變他的個性去配合這個故事的發(fā)展和職業(yè)身份。

B.思想：思想可以改變?nèi)宋?/p>

C.語言：每一個人，一定有她的說話特色。

D.節(jié)奏：利用節(jié)奏，可以加強人物的觀感，例如，一個人，每次出場都是快節(jié)奏，那他給人的緊張感，會跟著加重。

E.景觀：就是利用景色的描寫，使的人物的感覺出來，例如，一個人出場時，總是偏重描寫冷酷感覺的景色，久之，這一個人給人的觀感就會是冷酷。

3.思想

就是你要給人家知道的是什麼意念、思想，換句話說也就是決定故事腳色的想法和行為模式。

4.語言

語言，狹義的說是對話，廣義的說，則是作品風(fēng)格。

5.節(jié)奏

節(jié)奏說的是作品的節(jié)奏分布，該緊張的就緊張，該緩慢的就緩慢。

節(jié)奏與其他項目的關(guān)連：

A.利用時間的經(jīng)過長短來改變節(jié)奏。

B.根據(jù)人的對話里的緊張感，或是話里的含意感覺來影響節(jié)奏。

C.例如寫一個換然人覺得緊張的景，。就會使得一場普通的對話，變得較為緊張。例如兩個人，在平地下棋跟在懸崖下棋，給人的感覺會不一樣吧！

6.景觀

第一種是移動視點

簡單的說，就是作家視點，也可以說是讀者的切換。

例：寫從遠景寫一棟房子，然后慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗戶，從窗戶看進去，有兩個人在里面吵架，吵完一個出去、一個留下來。

這時產(chǎn)生兩個選擇，一個是寫出去那一個人，視點跟著她走；一個是寫留著的那一個，當(dāng)然也可以依著一開始描寫的方向倒回去。

第二種是空間透視

就是以遠觀、近見、仰視、俯瞰、前瞻、后顧等六種角度去攝取景物，造成空間的凝聚或擴張，和角度轉(zhuǎn)換，加上三遠法（平遠、深遠、高遠）的運用，來把作家心中的景物具體化。

偉大的尼采說過，一名小說家必備要素的配方是很容易提供的，但是要付諸實踐，就需要某些品質(zhì)，而這正是人們慣常所說：“我天賦不夠”時所忽視的。只需寫上百部小說的大綱，每部不超過兩頁，但是必須十分清晰，沒有任何浮言虛字，每天都要寫一段軼事，直到學(xué)會如何以內(nèi)涵最豐富、最動人的形式來表達，必須不懈地收集，刻畫各種人物典型，最重要的是向別人講述，并要聽別人講述，注意觀察和傾聽對在場者產(chǎn)生的效果，應(yīng)該像風(fēng)景畫家或服裝設(shè)計師那樣旅行。最后，應(yīng)該思考人的行為動機，不放過任何對此有所啟發(fā)的標(biāo)志，日夜不懈地收集這些材料。以上多方面的努力應(yīng)該持續(xù)十多年；然后在書齋里創(chuàng)作出來的才有資格面試?；貜?fù)8樓2012-09-2908:55舉報

|單單單身人一星鐵編3

一、人名。

給小說人物命名可謂寫作伊始。這讓我想起《紅樓夢》中的人物繁多，卻每人名字皆美妙，個別還有暗喻。例如，英蓮斜音應(yīng)憐，縱觀其命運可見文學(xué)巨匠的良苦用心。英蓮幼年被拐賣，先馮后薛，生官司。后為薛妾，遭薛妻設(shè)計，遭薛毒打，重病不愈。英蓮后得名香菱，也不是沒來由的。同樣是對應(yīng)了她的命運——詩兩首。

慣養(yǎng)嬌生笑你癡，菱花空對雪澌澌。

好防佳節(jié)元宵后，便是煙消火滅時。

根并荷花一莖香，平生遭際實堪傷。

自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉(xiāng)。

當(dāng)然不是說小說人名一定要刻意追求，但也不能太隨意。

簡單講：避免生僻字，避免常用字（容易混同文章內(nèi)容，比如叫小的，就非常不合適），避免制造閱讀障礙；彰顯人物個性，提示讀者閱讀；關(guān)于綽號，鼓勵巧妙應(yīng)用，活躍文章氣氛；簡化，無關(guān)主題的人物，大可以路人甲，路人乙，突顯主要人物，又方便閱讀，作者也節(jié)約腦細胞。拿來主義，更改歷史的人物，借用生活中的真實姓或名，但是注意不能抄襲，改得巧奪天工，青出于藍才好。關(guān)于西化人名，彼得，亞里山大，露易絲，個人不鼓勵，中文的博大精深，不至于無名可用；即使用，也是要突出這個人物西化前衛(wèi)另類，或者人物經(jīng)歷身份就是香蕉人，這個時候還必須用西化名；杜絕通篇都是西化名，那可真是讀之頭昏腦漲。

雖然我們沒有曹雪芹大師的鬼斧神功，但是起碼我們的小說人物名看著養(yǎng)眼，讀著順耳。做到此足矣！

二、主題。

主題是文章的靈魂。個人鼓勵積極陽光，憧憬希望的主題。作者向讀者宣揚美好的主旋律。當(dāng)然不是說反對揭露弊端，書寫丑陋。但寫這些絕對不是發(fā)泄不滿，以個人狹隘的角度看問題事物。

那么主題對于小說來講，囊括了文章的一切，卻不僅僅如文章那么簡單。小說的主題是時代烙印魂魄。小說要展示的是巨幅畫卷，除了兒女情長，還需要政治經(jīng)濟文化人文無不涉及。中國人歷來視著書流芳百世為榮耀，恐怕也是文人墨客的終身理想。但是這其中的責(zé)任卻少有人思量。如果沒有一個真實客觀反映時代的主題，沒有敏銳的觀察，沒有長時間的生活沉淀，必定成為跳梁小丑。

常見主題錯誤如下：主題空洞，完全沒有主題，堆砌華麗的詞匯；主題模糊，左右搖擺；主題偏激，顯示出經(jīng)歷不夠，理性思維的薄弱；主題雜亂，沒有主次；主題一味灰暗，溫馨提示書寫黑夜也要期許黎明；主題反社會反人類，懷抱著仇恨絕對寫不出好的小說；主題粗俗，嚴重脫離現(xiàn)實。

你可以寫出好的詩歌散文，但是你不一定寫出好的小說。敢于寫小說的人，勇者。能寫出好小說的人，智者。

提筆三思，言中有物！

三、刻畫人物。

首先選擇人物要有代表性，人物性格突出，但不能脫離現(xiàn)實。其次剛開始設(shè)定人物不要過多，主次分明。另外可以把人物定格在自己熟悉的人物身上；也可幾個類似人物合成一個小說人物來寫；也可一個復(fù)雜的人物分成幾個小說人物來寫。

刻畫人物無非從語言、動作和心理