電影敘事與美學(xué)(南開大學(xué))【智慧樹知到】章節(jié)答案

第第頁電影敘事與美學(xué)(南開大學(xué))【智慧樹知到】章節(jié)答案電影敘事與美學(xué)(南開大學(xué))章節(jié)測試答案

緒論

1、電影是用（）來講故事的一種藝術(shù)形式

A、文字

B、畫面

C、音樂

D、視聽技術(shù)

我的答案：D

第一章測試

1、使畫面能夠具有虛實(shí)對比關(guān)系的是（）

A、景別

B、景深

C、焦距

D、光線

我的答案：B

2、色彩基調(diào)的作用包括（）

A、渲染環(huán)境

B、表達(dá)心理

C、象征主題

D、抒發(fā)感情

我的答案：ABCD

3、電影聲音的分類包括（）

A、音樂

B、人聲

C、音效

D、噪音

我的答案：ABC

4、在攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)中，能夠使觀眾產(chǎn)生現(xiàn)場目擊感的是（）

A、推鏡頭

B、拉鏡頭

C、搖鏡頭

D、移鏡頭

我的答案：D

5、下面這幅圖片是使用哪種焦距的鏡頭拍攝的？

A、短焦鏡頭

B、中焦鏡頭

C、長焦鏡頭

D、廣角鏡頭

我的答案：C

第二章測試

1、鏡頭與鏡頭的連接、組合與并置，就是剪輯。剪輯分為（）

A、連續(xù)性剪輯

B、古典式剪輯

C、主題性剪輯

D、形式主義剪輯

我的答案：ABC

2、連續(xù)性剪輯的方式有（）

A、淡入

B、淡出

C、疊化

D、劃接

我的答案：ABCD

3、蘇聯(lián)“蒙太奇”理論的代表人物有（）

A、庫里肖夫

B、普多夫金

C、愛森斯坦

D、巴贊

我的答案：ABC

4、意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”的代表導(dǎo)演有（）

A、羅伯特·弗拉哈迪

B、讓·雷諾阿

C、德·西卡

D、羅伯特·羅西里尼

我的答案：CD

5、剪輯風(fēng)格明顯不同于其他選項(xiàng)的影片是（）

A、《北方的納努克》

B、《偷自行車的人》

C、《德意志零年》

D、《黨同伐異》

我的答案：D

第三章測試

1、故事的核心要素包括（）

A、因果關(guān)系

B、時(shí)間

C、人物動(dòng)機(jī)

D、時(shí)代環(huán)境

我的答案：AB

2、敘事學(xué)的理論基礎(chǔ)不包括（）

A、結(jié)構(gòu)主義

B、俄國“形式主義”

C、精神分析

D、現(xiàn)代主義

我的答案：CD

3、弗朗索瓦·若斯特的“聚焦”概念包括（）

A、視覺聚焦

B、聽覺聚焦

C、認(rèn)知聚焦

D、零度聚焦

我的答案：ABC

4、好萊塢經(jīng)典敘事的要素包括（）

A、精彩故事

B、世俗神話

C、理想人物

D、敘事模式

我的答案：ABCD

5、美國黑幫片的代表作是（）

A、《教父》

B、《關(guān)山飛渡》

C、《將軍號》

D、《縱橫四海》

我的答案：A

第四章測試

1、新德國電影運(yùn)動(dòng)的代表性導(dǎo)演有（）

A、法斯賓德

B、赫爾佐格

C、文德斯

D、施隆多夫

我的答案：ABCD

2、中國20世紀(jì)30年代左翼電影代表作有（）

A、《桃李劫》

B、《十字街頭》

C、《馬路天使》

D、《八百壯士》

我的答案：ABC

3、歐美政治電影的代表作有（）

A、《馬太伊案件》

B、《對一個(gè)不受懷疑的公民的調(diào)查》

C、《總統(tǒng)班底》

D、《追捕》

我的答案：ABC

4、在作品中體現(xiàn)了日本民族性的現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演有（）

A、黑澤明

B、小津安二郎

C、溝口健二

D、宮崎駿

我的答案：ABC

5、李安表現(xiàn)中國人倫理情感特質(zhì)的“家庭三部曲”包括（）

A、《推手》

B、《喜宴》

C、《飲食男女》

D、《斷背山》

我的答案：ABC

第五章測試

1、德國著名心理學(xué)家（）的專著《電影:一次心理學(xué)研究》(1916)標(biāo)志著電影心理學(xué)這門學(xué)科的誕生。

A、雨果·閔斯特堡

B、齊格弗里德·克拉考爾

C、安德烈·巴贊

D、魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?/p>

我的答案：A

2、電影的（）不僅構(gòu)成了電影藝術(shù)獨(dú)特的空間與時(shí)間，而且也成為電影藝術(shù)魅力的重要組成部分。

A、深度感與運(yùn)動(dòng)感

B、物質(zhì)感與運(yùn)動(dòng)感

C、深度感與抽象感

D、物質(zhì)感與抽象感

我的答案：A

3、對電影作品而言，（）構(gòu)成了對觀眾視知覺刺激的張力。

A、構(gòu)圖中的均衡、對稱、穩(wěn)定

B、構(gòu)圖中的不平衡、不對稱、不穩(wěn)定

C、其他選項(xiàng)中兩種狀態(tài)之間的變化與轉(zhuǎn)換

我的答案：C

4、（）提出的“鏡像理論”解釋了電影觀眾的“視覺迷戀”。

A、弗洛伊德

B、雅克·拉康

C、榮格

D、閔斯特堡

我的答案：B

5、電影審美心理是以（）為基礎(chǔ)的。

A、感知

B、想象

C、聯(lián)想

D、情感

我的答案：A

第六章測試

1、中國武俠電影，在極具表演性的武術(shù)對打和曲折委婉的故事情節(jié)中，總是隱含著一種根深蒂固的（）。

A、政治倫理

B、道德倫理

C、家庭倫理

D、文化倫理

我的答案：D

2、1928年，明星公司把平江不肖生的武俠小說《江湖奇?zhèn)b傳》改編成電影（），開創(chuàng)了神怪武俠片的風(fēng)潮。

A、《少林寺》

B、《清涼寺鐘聲》

C、《鷹爪鐵布衫》

D、《火燒紅蓮寺》

我的答案：D

3、屬于胡金銓的電影作品是（）

A、《大醉俠》

B、《俠女》

C、《龍門客棧》

D、《忠烈圖》

我的答案：ABCD

4、李安的《臥虎藏龍》是在向前輩（