藝術生態(tài)景觀建筑

藝術、生態(tài)景觀建筑論文摘要：毋庸置疑，景觀設計是一門藝術，它與其他藝術形式之間有著必然的聯系。現代景觀設計從一開始，就從現代藝術中吸取了豐富的形式語言。對于尋找能夠表達當前的科學、技術和人類意識活動的形式語匯的設計師來說，藝術無疑提供了最直接最豐富的源泉。關鍵詞：生態(tài)建筑景觀建筑景觀設計與藝術毋庸置疑，景觀設計是一門藝術，它與其他藝術形式之間有著必然的聯系?，F代景觀設計從一開始，就從現代藝術中吸取了豐富的形式語言。對于尋找能夠表達當前的科學、技術和人類意識活動的形式語匯的設計師來說，藝術無疑提供了最直接最豐富的源泉。從現代藝術早期的立體主義、超現實主義、風格派、構成主義，到后來的極簡藝術、波普藝術，每一種藝術思潮和藝術形式都為景觀設計師提供了可借鑒的藝術思想和形式語言。今天，藝術的概念已發(fā)生了相當大的變化，“美”不再是藝術的目的和評判藝術的標準。藝術形式層出不窮，純藝術與其他藝術門類之間的界限日漸模糊，藝術家們吸取了電影、電視、戲劇、音樂、建筑、景觀等的創(chuàng)作手法，創(chuàng)造了如媒體藝術、行為藝術、光效應藝術、大地藝術等等一系列新的藝術形式，而這些反過來又給其他藝術行業(yè)的從業(yè)者以很大的啟發(fā)。繪畫由于自身的線條、塊面和色彩似乎很容易被轉化為設計平面圖中的一些要素，因而一直影響著景觀設計的發(fā)展，追求創(chuàng)新的景觀設計師們已從現代繪畫中獲得子無窮的靈感。20世紀初，立體派畫家畢加索（PabloPicasso1881~1973年）和布拉克（GeorgesBraquel882～1963年）的畫面中出現了多變的幾何形體，出現了空間中多個觀點所見的疊加，在二維中表達了三維甚至四維的效果。他們的觀念對藝術界有深刻而直接的影響。1930年代出現的超現實主義繪畫中描繪了許多生物形態(tài)，藝術家阿普（JeanArp1887~1966年）和米羅（JeanMiro1893—1983年）作品中大量的有機形體，如卵形、腎形、飛鏢形、阿米巴曲線，給了當時的設計師新的語匯。1949年代，美國景觀設計師丘奇（ThomasChurch1902—1978年）將新的視覺形式運用到園林中，同時滿足所有的功能要求?！傲Ⅲw主義”、“超現實主義”的形式語言被他結合形成簡潔流動的平面。巴西著名景觀設計師布雷。馬克斯（RobertoBurleMarxl909~1994年）本身是位優(yōu)秀的抽象畫家，他認為，藝術是相通的。景觀設計與繪畫從某種角度來說，只是工具的不同。他用大量的同種植物形成大的色彩區(qū)域，如同在大地上而不是在畫布上作畫，他曾說，“我畫我的園林”（IpaintmyGardens），這正道出了他的造園手法。從他的設計平面圖可以看出，他的形式語言大多來自于米羅和阿普的超現實主義繪畫，同時也受到立體主義的影響。從二戰(zhàn)前一直到今天，立體派和超現實派的作品對設計師有著持續(xù)的影響。1998年建成的荷蘭阿姆斯特丹卡拉斯科廣場（Carraseoplein，AdriaanGeuze設計），以草地，柏油路面和路面上白色的圓點陣列為元素，在地面上設計了一個二維的超現實主義畫面，加上場景中奇異的光、聲和移動的火車，使這個空間具有了超現實主義的神秘氣氛。2003年，北京多義景觀規(guī)劃設計研究中心設計的北京中關村生命科學園休閑廣場，把對生命的結構規(guī)律的理解轉換為設計的語匯，將鋪裝場地、植物、水體、平臺、條石凳、攀緣架等不同的景觀分為不同的層，然后再將這些層疊加在一起，形成看似復雜，實則統(tǒng)一于特定的規(guī)律與秩序的景觀結構。設計中可以看到立體主義與超現實主義的一些形式吾言。風格派的設計思想曾影響到眾多的設計領域，它的形式語言對現代建筑運動起到了重要作用。建筑師古埃瑞克安（GaBrielGuevrekanl900—1970年）1927年完成的位于法國南部Hyeres的別墅庭院設計，打破了狹小基地的限制，以鋪地磚和郁金香花壇的方塊劃分三角形的基地，設計中吸取了風格派特別是蒙德里安的繪畫的精神，是充分利用地面并進入第三維的構圖設計。密斯。凡。德。羅設計的1929年巴塞羅那世界博覽會德國館被認為是開創(chuàng)了建筑的風格派空間。受此啟發(fā)，美國景觀設計師?？瞬℅arrettEckbo1910~2000年）在設計中運用了許多現代建筑的空間構成形式，尤其是類似于巴塞羅那世界博覽會德國館的空間模式。他深信，現代形式與社會目的在設計過程中能夠緊密地結合在一起。1955年的米勒花園（MillerGarden）設計中，美國景觀設計師克雷（DanKileyl912~）在緊鄰住宅的周圍，以建筑的秩序為出發(fā)點，將建筑的空間擴展到周圍的庭院空間中去。米勒花園與巴塞羅那德國館有很多相似之處，在米勒花園中，克雷通過結構（樹干）和圍合（綠籬）的對比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空間。2003年，北京多義景觀規(guī)劃設計研究中心完成的中關村軟件園信息中心環(huán)境設計，將信息中心的建筑空間與立面形式轉換為設計語言，使景觀具有風格派的空間特點。在西方歷史上，雕塑與園林有著密切的關系，雕塑一直作為園林中的裝飾物而存在，即使到了現代社會，這一傳統(tǒng)依然保留。而現代雕塑對景觀的實質影響，是隨著它自身某些方面的發(fā)展才產生的。隨著一部分雕塑不斷地走向抽象，走向室外，擴大尺度和使用各種自然材料，與景觀作品愈加接近，這兩種藝術的融合也就自然而然地產生了。較早嘗試將雕塑與景觀設計相結合的人，是藝術家野口勇（IsamuNoguchi1904~1988年）。野口勇曾說：“我喜歡想像把園林當作空間的雕塑?！边@位多才多藝的日裔美國人一直致力于用雕塑的方法塑造室外的土地。野口勇是藝術家涉足景觀設計的先驅者之一，他的作品激勵了更多的藝術家投身景觀領域。今天，藝術家參與創(chuàng)作的景觀作品比比皆是。1960年代以后，西方藝術界新的思想不斷涌現，概念藝術、過程藝術、極簡藝術等成為藝術界的新動向。對景觀藝術影響最大的是極簡藝術和與它密切聯系的大地藝術。鐘擠傅極簡主義闖（射Minima影l(fā)is謠m痛）是一種以簡疏潔幾何形體為惠基本藝術語言套的藝術運動。查大多數的極簡協藝術作品運用晉幾何的或有機耍的形式，使用嚼新的綜合材料根，具有強烈的明工業(yè)色彩。極滴簡主義的思想方和作品不僅促鄙進了大地藝術鉆的產生，而且疊影響了二戰(zhàn)后柔的景觀設計。球壺敞以追求極簡主斷義風格而著稱此的美國設計師慣沃克幟（奪Peter癥Walker兇1932果~案），其作品在冠現代主義的基壘礎上吸取了當漏代藝術的營養(yǎng)資，既新穎前衛(wèi)往，又不失典雅露大方。他的設糖計在構圖上強內調幾何和秩序昏，多用簡單的片幾何母題如圓吼、橢圓、方、闊三角，或者這派些母題的重復踐，以及不同幾吉何系統(tǒng)之間的牽交叉和重疊。揭羨稻材料上除使用潑新的工業(yè)材料弟如鋼、玻璃外愈，還挖掘傳統(tǒng)紀材質的新的魅沾力。通常所有逐的自然材料都虹要納入嚴謹的用幾何秩序之中許，邊緣整齊嚴承格，體現出工淡業(yè)時代的特征婚。種植也是規(guī)腔則的，樹木大至多按網格種植腐，整齊劃一，淚灌木修剪成綠扛籬，花卉追求威整體的色彩和添質地效果，作噸為嚴謹的幾何學構圖的一部分嶺。茅既條沃克設計的柏妥林索尼中心環(huán)撕境中，豐富的找室內外空間轉局化和神秘的景柴觀變化是用簡富單的植物種植炊和一些工業(yè)材航料如不銹鋼和澆玻璃以簡單、親重復的形式來酷塑造的。與沃估克的許多作品廊一樣，光在這臭里不僅僅起到五照明和引導的帖作用，同時也通是作為一種藝貝術形式而存在晴。這個作品中漲顯然可以看出季當代藝術如極閃簡藝術、光效些應藝術的影響鵝。蘇盟剩美國景觀設計磁師施瓦茨幻（花Martha寄Schwa役rtz19燦50表~舟），曾學習藝石術，由于對于慰現代藝術運動穗和藝術家的熟甚悉，她從藝術欄中獲得更多的禮靈感，因此與句多數景觀設計滑師相比，作為淚景觀設計師和桌藝術家雙重身戰(zhàn)份的施瓦茨，杏作品更為大膽扛。她的作品的乞魅力在于設計宵的多元性，她明的風格從整體掠上看傾向于波拜普和后現代，枝但也有一些作混品表現出極簡顯主義的影響后。雙197術船9匹年施瓦茨為自峽己家設計的面統(tǒng)包圈花園妙（博Bagel消Garde嘴n襯），以自己的標方式對景觀規(guī)震劃設計行業(yè)的飼準則提出了挑基戰(zhàn)，曾引起了索激烈的爭論。蝶20炭濫世紀后半葉，織對景觀形式的廊變化與發(fā)展影犧響最大的藝術坐形式，也許饞是藝“搬大地藝奪術她”額。大地藝術繼臭承了極簡藝術血的抽象簡單的主造型形式，又卸融合了過程藝探術、概念藝術引的思想，成為曲藝術家涉足景曉觀設計的一座還橋梁。在大地憲藝術作品中，桌雕塑不是放置屠在景觀里，藝魚術家運用土地扶、巖石、水、辜樹木和其他材西料以及自然力焰等來塑造、改權變已有的景觀兩空間。著名的浸大地藝術作品誘有藝術家史密透森廉（匪Robert氣Smith脆sonl9掙38~197勵3咐年）縱的仗“監(jiān)螺旋形防波再堤辣”扭、德?，斃麃喦罚ㄊ糤alter忍DeMa他ria19斥35央~卵）捎的質“輕閃電的原嘗野巖”訂和克里斯多敘（燈Jarach柜effCh撕risto痕1935蘋~灘）的一強些走“炮包晶扎蔥”豈作品等。袋愚冶大地藝術因其尺將自然環(huán)境作副為創(chuàng)作場所，勢因而成為許多燙景觀設計師借晃鑒的形式語言怨，同時，藝術努家也紛紛涉足鍋景觀設計的領迎域，許多作品包往往是景觀師標和藝術家合作恭完成的，這也鷹更促進了景觀猜與雕塑兩種藝殃術的融合與發(fā)陡展。經過幾十翠年的發(fā)展，今肥天大地藝術已仔成為景觀設計緒的有效手段之左一，在很多室墾外環(huán)境設計中干，都可以看到僑大地藝術的影客子。在大地藝門術中，雕塑與肚景觀緊密融合診，不分你我，畏以至于目前許德多景觀設計的勤作品也同時被始認為是大地藝脫術。佛挺感德國薩爾布呂征肯市港口島公槍園旱（鼓Burgpa額rkHaf摩eninse胳l朱，膚Peter滑Lat宰z恒設計）是在二均戰(zhàn)中被炸毀的池煤炭運輸碼頭憑上建造的，設躲計師用基址上雅的廢墟瓦礫，牲在公園中構建阻了一個巨大的勻方格網，作為傻公園的骨架，怕以此來喚起人隆們驟對誼1著9隨世紀城市歷史蹄面貌片段的回吸憶。在荒蕪的膝草叢中，還有屠用碎石瓦礫堆駐放出來的簡單錦的幾何圖形，輝這些都讓人聯護想到一些藝術色家如朗擊（瞞Richar努dLon匠g裝）和史密森孤（鈴Robert糧Smith鋪so廣n斜）的大地藝術媽作品。懼牌停大地藝術對景輝觀設計的一個奔重要影響是帶爆來了藝術化地蓮形設計的觀念蠟。煮199奔0捐年建造的建筑貝評論家詹克斯喉（慶Charle仿sJenc傅ksi93焰9欺~?。┪挥谔K格蘭迅西南列部筒Dumfri廁esshir日e挑的私家花園，混以深奧玄妙的鴿設計思想和藝揀術化的地形處張理而著稱。菌20拿02紫舟年北京多義景獎觀規(guī)劃設計研伐究中心完成的第青島海天大酒示店南部環(huán)境的總景觀設計，以武一系列三角形浩的地面隆起塑鬧造了整體而又豬劇烈變化的地蓋形，構成景觀徑的基調。形成科深遠的層次和處強烈的地表變牢化。地形的隆賣起與大海中遠洲處的小島和礁刊石在視線上產蘿生某種聯系，朱從地形之間的頁竹叢中飄出的搬霧靄與大誨中笑的海霧又渾然安一體，產生神副秘的景象。設緩計在形式語言尋上，借鑒米了淋“膠大地藝偽術?！闭烷L“缺極簡藝天術貝”建的思想。輪叔竹美國景觀設計捏師哈格里夫斯蕉（塞George欠Hargr販eaves風1952露~首）的設計備受碼各方關注，被基認為是生態(tài)主鳥義與大地藝術牙的綜合。他的澡設計常常通過棕科學的生態(tài)過被程分析，得出齡合理而又夸張仙的地表形式和克植物布置，在奏突出了藝術性廊的同時，也遵稍循了生態(tài)原則祝。在一些濱水獅景觀設計中，館他分析河流對營河岸的侵蝕，簡概括出樹枝狀控的溝壑系統(tǒng)，場以此為原型創(chuàng)匪作了雕塑化的悟地形，運用到看水濱環(huán)境中，所表達水的流動脅性，既產生了報富有戲劇性的蠅藝術效果，同歲時從理論和實脅踐上來看，也災是減少水流的肌侵蝕的一種措門施。功翻摧大地藝術家們紹最初選擇創(chuàng)作耍的環(huán)境時，偏貧愛荒無人煙的嫂曠野、灘涂和屈戈壁，以遠離嘗人境來達到人幣類和自然的靈崇魂的溝通。后處來他們發(fā)現，屯除此之外，那武些因被人類生班產生活破壞而嶼遭遺棄的土地沾也是合適的場佛所，這些地方執(zhí)所顯現出來的甩文明離去后的押孤寂荒涼的氣叨氛和給人的強乳烈深沉的感受潤的與大地藝術默的主題十分貼駱切。隨著廢棄闊地成為大地藝畜術家創(chuàng)作的舞姿臺，人們驚喜座地發(fā)現，這種耳利用實際上給仁雙方帶來了利環(huán)益。大地藝術幅作品對于廢棄辛的土地并非毫易無實用價值：呆一方面，它對成環(huán)境的微小干哪預并不影響這瘡塊土地的的生歡態(tài)恢復過程；譜另一方面，在蓮遭破壞的土地蝴的漫長的生態(tài)堡恢復過程中，曠它以藝術的主燙題挺升了景觀惠的質量，改善殃了環(huán)境的視覺港價值。因此大征地藝術也成為單各種廢棄地更滲新、恢復、再爆利用的有效手摧段之一。訓19射9香0哲年代，德國魯價爾區(qū)的國際建肚筑展埃姆舍公甩園中，有許多蝴利用工業(yè)廢棄臘地建造的園林紋，舊工業(yè)遺留添下的眾多的巨系大的矸石山都躍保留下來，成捷為大地藝術作訊品。農征殃現代藝術的思喪想與表現形式饑對景觀設計有好著深遠的影響傅，使得景觀設匙計的思想和手圍段更加豐富。燥與純藝術不同粗的是，景觀設幅計面臨更為復辨雜的社會問題點和使用問題的屋挑戰(zhàn)，景觀設善計師不能無視熔這些而沉浸在明自己的藝術天淹地中。但是既愉然我們能夠理扇解糟“定美憐”扶不再是評判藝習術的標準，我狐們也應該能夠漁理解景觀不再宮是意味匆著括“喊如句畫向”只，景觀可以成取為某種藝術思壩想的載體，它揪可以表現出多遵樣的形式，因賞此我們也就可用以給一些我們湊不甚理解的景拋觀作品多一份廟寬容。餃支抄景觀設計與生挨態(tài)補污筍景觀的生態(tài)性辜并不是新鮮的股概念。無淪在滑怎樣的環(huán)境中犧建造，景觀都欠與自然發(fā)生密每切的聯系，這撲就必然涉及到桿景觀與人類與糕自然的關系問梢題，只是因為澤今天的環(huán)境問啞題更為突出，并更受到關注，誠所以生態(tài)似乎獵成為最時髦的灌話題之一。婆室怒席卷全球的生警態(tài)主義浪潮促鉤使人們站在科騰學的視角上重吃新審視景觀行辦業(yè)，景觀設計慰師們也開始將裳自己的使命與忽整個地球生態(tài)壺系統(tǒng)聯系起來黨。現在，在景歸觀行業(yè)發(fā)達的敘一些國家，生牲態(tài)主義的設計豈早已不是停留絨在淪文和圖紙準上的空談，也尸不再是少數設億計師的實驗，從生態(tài)主義已經魚成為景觀設計敘師內在的和本弟質的考慮。尊在重自然發(fā)展過鳥程，倡導能源滴與物質的循環(huán)謠利用和場地的敏自我維持，發(fā)息展可持續(xù)的處四理技術等思想喊貫穿于景觀設牛計、建造和管增理的始終。在睡設計中對生態(tài)酸的追求已經與安對功能和形式膀的追求同等重割要，有時甚至攝超越了后兩者胡，占據了首要心位置。匙桶投生態(tài)學思想的挎引入，使景觀輸設計的思想和釣方法發(fā)生了重姐大轉變，也大升大影響甚至改委變了景觀的形歡象。景觀設計慌不再停留在花墊園設計的狹小夕天地，它開始殿介入更為廣泛捷的環(huán)境設計領若域。對場地生烘態(tài)發(fā)展過程的沒尊重、對物質慈能源的循環(huán)利趁用、對場地自茄我維持和可持漿續(xù)處理技術的糖倡導，體現了貫濃厚的生態(tài)理熊念。笑囑己越來越多的景唯觀設計師在設足計中遵循生態(tài)橡的原則，這些悲原則表現形式氧是多方面的，悉但具體到每個儲設計，可能只舞體現了一個或燙幾個方面。通獲常，只要一個撲設計或多或少即地應用于這些騙原則，都有可槽能被稱牢作羞“遠生態(tài)設輩計棍”情。進增圈設計中要盡可盾能使用再生原剪料制成的材料杏，盡可能將場鷹地上的材料循侄環(huán)使用，最大圖限度地發(fā)揮材泰料的潛力，減隸少生產、加工娘、運輸材料而臘消耗的能源，構減少施工中的前廢棄物，并且音保留當地的文雖化特點。德國合海爾布隆市磚雅瓦廠公園掘（螺Ziegel嘴eipar缸k帥，隨Karl晨Baue坊r擠、誤JorgS秀totze征r銀設計），充分訂利用了原有的湊磚瓦廠的廢棄氣材料，礫石作寸為道路的基層旦或擋土墻的材它料，或成為增戴加土壤中滲水核性的添加劑，膏石材可以砌成間擋土墻，舊鐵抄路的鐵軌作為俊路緣，所有這蛾些廢舊物在利多用中都獲得了芝新的表現，從暴而也保留了上幼百年的磚廠的職生態(tài)的和視覺紛的特點。垂釘僵充分利用場地糠上原有的建筑榮和設施，賦予旨新的使用功能騰。德國國際建筒筑展埃姆舍公宋園中眾多的原金有工業(yè)設施被璃改造成了展覽虛館、音樂廳、界畫廊、博物館絨、辦公、運動爹健身與娛樂建箏筑，得到了很晶好的利用。公呆園中還設置了訴一個完整的呈230km門長的自行車游蛛覽系統(tǒng)，在這衫條系統(tǒng)中可以承最充分地了解癢、欣賞區(qū)域的弱文化和工業(yè)景貞觀，利用該系斗統(tǒng)進行游覽，醫(yī)可以有效地減曠少對機動車的稿使用，從而減辨少環(huán)境污染。胃盼織高效率地用水自，減少水資源磚消耗是生態(tài)原漸則的重要體現均。一些景觀設懂計項目，能夠偽通過雨水利用刷，解決大部分瞎的景觀用水，蓮有的甚至能夠節(jié)完全自給自足盆，從而實現對省城市潔凈水資網源的零消耗。遣在這些設計中僚，回收的雨水掛不僅用于水景慚的營造、綠地北的灌溉，還用擴作周邊建筑的陡內部清潔。拉躬茨設計的德國私杜伊斯堡北風凈景公園中最大圓限度地保留了搬原鋼鐵廠的歷彼史信息，原工孤廠的舊排水渠膏改造成水景公祖園，利用新建脫的風力設施帶千動凈水系統(tǒng)，搭特收集的雨水憲輸講送到各個花園他，用來灌溉。熔柏林波茨坦廣禁場的水景為都準市帶來了濃厚波的自然氣息，低形成充滿活力胖的適合各種人礎需要的城市開因放空間，這些演水都來自于雨體水的收集。地可塊內的建筑都走設置了專門的迫系統(tǒng)，收集約內5孩萬平方米眼的屋頂和場地匆上接納的雨水趨，用于建筑內伴部衛(wèi)生潔具的冤沖洗、室外植掃物的澆灌及補狡充室外水面的樂用水。水的流躬動、水生植物次的生長都與水媽質的凈化相關稠聯，景觀被理吹性地融合于生度態(tài)的原則之中沉。扭呈輛盡管從外在表警象來看，大多凱數的景觀或多哄或少地體現了納綠色，但綠色動的不一定是生米態(tài)的，要花費虹大量人力物力互和財力才能形撿成和保持效果更的景觀，并不螺是生態(tài)意義上博的賽“佩綠寬色稈”齒的。設計中應扮該多運用鄉(xiāng)土鬧的植物，尊重抓場地上的自然確再生植被。自降然有它的演變諷和更新的規(guī)律餅，從生態(tài)的角睬度看，自然群劑落比人工群落件更健康，更有沙生命力。一些藥設計師認識到結這一點，他們沸在設計中或者緞充分利用基址嘴上原有的自然預植被，或者建仍立一個框架，忙為自然再生過杜程提供條件，確這也是發(fā)揮自烘然系統(tǒng)能動性歸的一種體現。斬附械社會性、藝術爬性、生態(tài)性的登平衡礙嚴軋藝術、功能和不科學是現代景果觀設計追求的預三個目標。在融經過了現代主季義的洗禮之后莊，功能主義已籃成為景觀設計嘆的普遍準則。駐然而過多地側普重功能，景觀化的面貌不免陷絞于平淡。景觀畝要不斷發(fā)展，籃藝術和科學就智成了突破的方屆向。現代藝術藏的思想和手法壯對于提升現代想景觀設計的藝約術性起了很大竟作用，也使得誰景觀設計更加煉豐富。代表科槐學的生態(tài)主義毒思想和原則滲艱透到景觀設計球中，并且成為嘴設計的指導思附想，表明了景獅觀設計師已經諒意識到自己的考技巧應該納入舉到整個地球生感態(tài)體系當中。臉惠吼景觀是一個綜鉤合的整體，它潤是在一定的經墓?jié)鷹l件下實現淺的，必須滿足挨社會的功能，爽也要符合自然傅的規(guī)律，遵循慢生態(tài)原則，同托時還屬于藝術讓的范疇，缺少攀了其中任何一細方，設計就存蘿在缺陷。雖然速由于文化的不覽同，觀念的不陳同，每個設計梳師有自己側重需的方面。但是特景觀設計作品躁如要有持久的籃生命力，必定賓是在總體上達資到了這些因素各的互相平衡，江而其中又以一耍至二個因素特隊別突出。因而泉不難理解為什嚷么有人批評某搶些生態(tài)主義設業(yè)計過于平淡而富缺乏藝術的價目值，或者過于雕強調自然而忽哥略了人的需求例。一些純粹功倆能主義的作品龜雖有良好的社店會性，但卻與弱文化、自然隔巖絕，同時不具見備相當的藝術熟水準，這樣的拌作品很難引起滋人們的關注。乘同樣，盲目地愚追求文化、藝萌術性，但卻連食基本的使用功須能都沒有很好象地滿足的設計未也不可能成為頑優(yōu)秀的設計。霸譽諷在今天，有一挽類景觀設計的昨作品很好地詮書釋了景觀、藝購術和生態(tài)的完允美結合，就是陳前面提及的那接些在工業(yè)廢棄容的環(huán)境中建造弦的景油觀腦—與—勝廣受關注的工勉業(yè)之后的景觀辮設計。屋餅站傳統(tǒng)的美學觀大點認為廢棄地幣上的工業(yè)景觀持是丑陋可怕的府，沒有什么保魚留價值，于是冠在進行景觀設次計時，先要么將那些工板業(yè)景象消除殆協盡，要么將那雪些壟“部丑疫陋鄰”拐的東西掩藏起革來。而今天，怕藝術的概念已也發(fā)生了相當大鑼的變化，現代達藝術的思想影膝響了對工業(yè)景卸觀的理解。在寄一些藝術家和袍設計師看來，糞廢棄地上的工閃業(yè)遺跡就如同準大地藝術，是草工業(yè)生產在大嗓地上留下的藝儲術品。在工業(yè)肅之后的景觀設英計中，生銹的山高爐、廢舊的間工業(yè)廠房、生蝴產設備、機械面不再是骯臟的喊、丑陋的，破污敗的、消極的膏，相反，它們辭是人類歷史上技遺留的文化景欲觀，是人類工旬業(yè)文明的見證瞧。這些工業(yè)遺現跡作為一種工植業(yè)活動的結果躲，飽含著技術岸之美。工程技培術建造所應用丑的材料，所造樂就