“哥特式藝術(shù)”“巴洛克藝術(shù)”“洛可可藝術(shù)”及其風(fēng)格

百度寸庫(kù)-計(jì)每個(gè)人平笑地提升自我百度寸庫(kù)-計(jì)每個(gè)人平笑地提升自我33十二至十六世紀(jì)初期歐洲出現(xiàn)的一種以新型建筑為主的藝術(shù)，包括雕塑、繪畫和工藝美術(shù)。這種建筑風(fēng)格，一反羅馬式厚重陰暗的半圓形拱門的教堂式樣，而廣泛地運(yùn)用線條輕快的尖拱券，造型挺秀的小尖塔，輕盈通透的飛扶壁，修長(zhǎng)的立柱或簇柱，以及彩色玻璃鑲嵌花窗，造成一種向上升華、天國(guó)神秘的幻覺(jué)。反映了基督教盛行的時(shí)代觀念和中世紀(jì)城市發(fā)展的物質(zhì)文化面貌。代表作品有法國(guó)的巴黎圣母院、德國(guó)的科隆教堂、英國(guó)的林肯教堂、意大利的米蘭教堂等?！案缣厥健保╣。thic）一詞源于中世紀(jì)的建筑，是一種發(fā)祥于北法蘭西、普及于整個(gè)歐洲的國(guó)際性藝術(shù)樣式，包含了繪畫、雕塑、建筑、音樂(lè)和文學(xué)等所有文化現(xiàn)象。哥特式藝術(shù)形式意志的基本性質(zhì)是指一種無(wú)止息的驅(qū)動(dòng)力，沉靜是這個(gè)驅(qū)動(dòng)力的目標(biāo)。然而，哥特式形式意志在尋找沉靜、求取解脫的過(guò)程中，并不能獲得真正的沉靜和滿足。哥特式形式意志融會(huì)于混亂的迷狂中，融會(huì)于超感官狂喜的強(qiáng)烈渴望，融會(huì)于一種悲愴，可以說(shuō)哥特式靈魂追求的是一個(gè)超越實(shí)際與感官的世界。正如哥特理論家沃林格爾所言；“正是這被提升了的歇斯底里，才是哥特式現(xiàn)象最突出的標(biāo)志”，?！比藗兏惺艿降氖切睦淼某磷恚⒆罱K獲得從感覺(jué)世界中解脫出來(lái)的無(wú)上自由感。哥特式藝術(shù)趣味的復(fù)興近代以來(lái)，歐洲的哥特式藝術(shù)熱潮持續(xù)不斷。18世紀(jì)中期，英國(guó)首先見(jiàn)證了哥特式藝術(shù)趣味的復(fù)興，這種復(fù)興是由浪漫主義文學(xué)、尤其是浪漫主義詩(shī)歌激發(fā)的，中間夾雜著宗教的虔誠(chéng)、神秘幽微的自然觀、悲愴的宿命情懷等因素。源于19世紀(jì)早期的哥特小說(shuō)，其要素包括神秘、厄運(yùn)、死亡與家族詛咒等，從而使得“哥特”這個(gè)詞匯與恐怖、黑暗和超自然的意境相關(guān)聯(lián)。哥特小說(shuō)對(duì)于維多利亞時(shí)代文學(xué)樣式的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。復(fù)興的哥特式建筑在19世紀(jì)十分流行，英國(guó)的一些貴族鄉(xiāng)紳熱衷于在他們的莊園里復(fù)建中世紀(jì)哥特式教堂的廢墟，以滿足懷古的幽情。自拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)以后，已然對(duì)文學(xué)和建筑產(chǎn)生影響的浪漫色彩和哥特風(fēng)格也延伸到了女裝之中；在歐洲和美國(guó)，晚會(huì)上的珠光寶氣開始滲透到白天，鑲馬賽克和浮雕寶石的飾針以及與之相配的珠寶逐漸流行，哥特式藝術(shù)成為當(dāng)時(shí)激發(fā)浪漫主義藝術(shù)家強(qiáng)烈的非古典審美情懷的載體。巴洛克藝術(shù)是指（16世紀(jì)）后期開始在歐洲流行的一種藝術(shù)形式，不僅在繪畫方面，巴洛克藝術(shù)代表整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，包括音樂(lè)、建筑、裝飾藝術(shù)等。巴洛克（一Baroque）此字源于西班牙語(yǔ)及葡萄牙語(yǔ)的“變形的珍珠”（一barroco）。作為形容詞，此字有“俗麗凌亂”之意。歐洲人最初用這個(gè)詞指“缺乏古典主義均衡特性的作品”，它原是18世紀(jì)崇尚古典藝術(shù)的人們，對(duì)17世紀(jì)不同于文藝復(fù)興風(fēng)格的一個(gè)帶貶抑的稱呼，現(xiàn)今這個(gè)詞已失去了原有的貶抑，僅指17世紀(jì)風(fēng)行于歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。雖然“巴洛克”直指缺乏古典均衡性的藝術(shù)作品，但其實(shí)巴洛克藝術(shù)家，與文藝復(fù)興的前輩相同，都很重視設(shè)計(jì)和效果的整體統(tǒng)一性，巴洛克風(fēng)格以強(qiáng)調(diào)“運(yùn)動(dòng)”與“轉(zhuǎn)變”為特點(diǎn)，尤其是身體和情緒方面的，同時(shí)，巴洛克也是對(duì)矯飾主義的一種反動(dòng)。在歐洲文化史中，“巴洛克”慣指的時(shí)間是17世紀(jì)以及18世紀(jì)上半葉（約1600年-1750年），但年份并不代表絕對(duì)的藝術(shù)風(fēng)格，特別是建筑與音樂(lè)。這一時(shí)期，上接文藝復(fù)興（1452年-1600年），下接古典時(shí)期、浪漫時(shí)期。歐洲文化“除舊布新”，在各方面都有重大的改變與成就。資產(chǎn)階級(jí)興起，君主政治漸獨(dú)立于宗教之外（但民主思想萌芽）?？茖W(xué)在伽利略、牛頓等人的開創(chuàng)下展開。藝術(shù)上趨勢(shì)是“世俗化”，精力充沛，勇于創(chuàng)新，甚至好大喜功。文藝上的名家如莎士比亞、塞萬(wàn)提斯；繪畫上有魯本斯，林布蘭特等，影響都極深遠(yuǎn)。也在這時(shí)期，歐洲向外擴(kuò)張殖民，漸漸占據(jù)了世界文明的中心。洛可可藝術(shù)（Rococoart）是法國(guó)十八世紀(jì)的藝術(shù)樣式，發(fā)端於路易十四（1643?1715）時(shí)代晚期，流行於路易十五（1715?1774）時(shí)代，風(fēng)格纖巧、精美、浮華、繁瑣，又稱「路易十五式」。十八世紀(jì)被看成是「理性的時(shí)代」或「啟蒙運(yùn)動(dòng)」的時(shí)代，哲學(xué)家從過(guò)去假設(shè)上帝存在進(jìn)而推論所有事物的工作，轉(zhuǎn)換為依據(jù)實(shí)驗(yàn)和觀察的理性方法去推論世間的萬(wàn)象，幾乎將神學(xué)從哲學(xué)中剔除，選擇傾向世俗的路線，趣味從注重高尚的教化轉(zhuǎn)向?qū)で筝p浮的快感。藝術(shù)的風(fēng)格，在音樂(lè)家莫札特、海頓，文學(xué)家蒲伯、艾狄生、福爾泰，畫家華鐸、康斯博羅中，貫穿著一種共同主題，它把理性與優(yōu)美趣味同輕松、明晰、秩序井然的材料相互配合起來(lái)。路易十四常在凡爾賽宮開各種舞會(huì)，藉著繁瑣的禮儀與無(wú)意義的職務(wù)折騰貴族們，再以富麗堂皇的宮廷裝飾營(yíng)造悠閑的環(huán)境，有利搞風(fēng)流韻事，以便消耗貴族們的精力，使他們無(wú)暇去策劃造反。因此藝術(shù)家授命編造一種理想生活的極樂(lè)世界情景，其唯一的目的是塑造出一個(gè)悠閑的、實(shí)際上是懶惰的社會(huì)快樂(lè)。洛可可是相對(duì)於路易十四時(shí)代那種盛大、莊嚴(yán)的古典主義藝術(shù)的，這種變化和法國(guó)貴族階層的衰落，與啟蒙運(yùn)動(dòng)的自由探索精神（幾乎取代宗教信仰），及中產(chǎn)階級(jí)的日漸興盛有關(guān)。洛可可在形成過(guò)程中還受到中國(guó)藝術(shù)的影響，特別是在庭園設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、絲織品、瓷器、漆器等方面（如《中國(guó)人物小陶瓷》，麥爾，德國(guó)，1768）。由於當(dāng)時(shí)法國(guó)藝術(shù)取得歐洲的中心地位，所以洛可可藝術(shù)的影響也遍及歐洲各國(guó)。洛可可藝術(shù)的繁瑣風(fēng)格和中國(guó)清代藝術(shù)相類似，是中西封建歷史即將結(jié)束的共同徵兆.哥特式風(fēng)格中世紀(jì)歐洲在12至15世紀(jì)達(dá)到鼎盛，其經(jīng)濟(jì)和社會(huì)產(chǎn)生了深刻的變革，其思想、文化和藝術(shù)也達(dá)到了空前的發(fā)展。這一時(shí)期的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格原本是指17世紀(jì)強(qiáng)調(diào)炫耀財(cái)富、大量使用貴重材料的建筑風(fēng)格，也因此牽動(dòng)影響到當(dāng)時(shí)藝術(shù)全面性的變革。 "巴洛克"的字義源自葡萄牙語(yǔ)，意指"變了形的珍珠"，也被引用作為脫離規(guī)范的形容詞。巴洛克雖然承襲矯飾主義，但也淘汰了矯飾主義那些曖昧的、松散的形式。由于受到巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響，在西洋服裝史上，甚至用"巴洛克風(fēng)格"一詞，來(lái)代稱17世紀(jì)歐洲的服裝款式。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格原本是指17世紀(jì)強(qiáng)調(diào)炫耀財(cái)富、大量使用貴重材料的建筑風(fēng)格，也因此牽動(dòng)影響到當(dāng)時(shí)藝術(shù)全面性的變革。藝術(shù)風(fēng)格，通常被稱為“哥特式”風(fēng)格。"巴洛克"的字義源自葡萄牙語(yǔ)，意指"變了形的珍珠"，也被引用作為脫離規(guī)范的形容詞。巴洛克雖然承襲矯飾主義，但也淘汰了矯飾主義那些曖昧的、松散的形式。由于受到巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響，在西洋服裝史上，甚至用"巴洛克風(fēng)格"一詞，來(lái)代稱17世紀(jì)歐洲的服裝款式。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格原本是指17世紀(jì)強(qiáng)調(diào)炫耀財(cái)富、大量使用貴重材料的建筑風(fēng)格，也因此牽動(dòng)影響到當(dāng)時(shí)藝術(shù)全面性的變革。"巴洛克"的字義源自葡萄牙語(yǔ)，意指"變了形的珍珠"，也被引用作為脫離規(guī)范的形容詞。巴洛克雖然承襲矯飾主義，但也淘汰了矯飾主義那些曖昧的、松散的形式。由于受到巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響，在西洋服裝史上，甚至用"巴洛克風(fēng)格"一詞，來(lái)代稱17世紀(jì)歐洲的服裝款式。洛可可風(fēng)格宛如中國(guó)的明式家具，以流暢的線條和唯美的造型著稱。相比之下，路易十四時(shí)期巴洛克風(fēng)格的法國(guó)古典家具的特點(diǎn)是雕刻，和當(dāng)時(shí)路易十四國(guó)王的英勇善戰(zhàn)有關(guān)，在家具中是通過(guò)雕刻體現(xiàn)出力量。而洛可可風(fēng)格更加帶有女性的柔美，最明顯的特點(diǎn)就是以芭蕾舞為原型的椅子腿，你可以看到那種秀氣和高雅，那種融于家具當(dāng)中的韻律美。而路易十六時(shí)期歷經(jīng)了歷史的變革