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大衛(wèi)芬奇把社會與人性的黑暗面毫不留情地?fù)竿谥蟠笮l(wèi)芬奇把社會與人性的黑暗面毫不留情地?fù)竿谥?，犀利的鏡頭再度直搗人類心臟和神經(jīng)中樞，運用意識流的表現(xiàn)手法，將抽象的潛意識與實在的感官印象巧妙結(jié)合，揭示困繞現(xiàn)代人的價值取向和精神障礙，對制度和秩序進(jìn)行了大膽的揭露和鞭撻。大衛(wèi)?芬奇是一位不落俗套與常規(guī)電影語言分道揚鑣的導(dǎo)演。對于拍攝電影，他說:〃……我想把人用你未必愿意的方式卷入到我的電影中去。我想嘲弄人們在電影院燈光變暗而20世紀(jì)?？怂沟臉?biāo)志出現(xiàn)時心中帶有的期望。觀眾們總在期望什么一我的興趣就是對它進(jìn)行嘲弄。這才是真正的興趣所在。〃無論在電影關(guān)注的內(nèi)容還是在影像風(fēng)格及電影本身情節(jié)的發(fā)展上，大衛(wèi)?芬奇的電影都具有鮮明的特色。他把關(guān)注的焦點投向人性與社會的黑暗之處，影像風(fēng)格則是強(qiáng)有力和震動人心的。作品：探討意識形態(tài)有時候?qū)τ^眾來說是種莫名其妙的誘惑，觀眾總是喜歡將之與“靈魂”、“本質(zhì)”對應(yīng)起來，但它可能只是對既成事實一相情愿的歸納。我倒覺得對大衛(wèi)?芬奇來說，意識形態(tài)相當(dāng)于卡夫卡的“城堡”，人們總覺得如果能得其門而入就圓滿了，殊不知無盡的纏繞、迷離的訴說、數(shù)不清的想方設(shè)法才是精彩之處。大衛(wèi)?芬奇自言他只是想把電影拍得好看。他的電影一是能利用影像喚起視覺快感，二是用敘事將觀眾綁在“過程”之中。他用魔術(shù)之手構(gòu)筑出了一部部“心理武打片”，我們只消在這個過程中驚嘆即可，最好的回味方式就是把電影再看一遍，而不是歸納總結(jié)。伯頓是失眠癥患者，他找到一種方式治療自己，就是惡作劇式的參加各種療傷團(tuán)體，向陌生人傾述，痛哭一場后大睡一覺。傾述和懺悔屬于自揭傷疤，是用一種傷透自己的方式求得心理安慰，而只向陌生人傾述則說明骨子還是在保護(hù)自己。他嘴上虛構(gòu)自己有睪丸癌參加療傷討論，內(nèi)心的另一個人格皮特在鏡頭里也開始閃現(xiàn)。皮特則是代表了一種真正用破壞甚至是自我傷害來證明自己、解決問題的力量。伯頓在睪丸癌療傷團(tuán)體里遇到“病友”一一女人瑪拉，這玩笑開大了，伯頓意識到所謂的傾述不過是另一種逃避，不是真正直面問題。此時皮特正式登場，這也代表著伯頓心中那個自由而又狂暴的人格正式形成。明白了這個心理轉(zhuǎn)變就能理解為什么皮特作為另一個人格在這時出現(xiàn)，而這個事實大衛(wèi)?芬奇要到影片的尾聲才會正式告訴觀眾。正是利用皮特，這個在電影中已經(jīng)是虛構(gòu)的人物，《搏擊俱樂部》才那么的銳利，那么的離經(jīng)叛道。沒有見識經(jīng)濟(jì)大蕭條、沒有經(jīng)歷越戰(zhàn)的伯頓在皮特成立的搏擊俱樂部中沉浸于打人與挨揍之中，算是補(bǔ)上了男孩到男人的那一課。但皮特真要將拳頭伸向社會的時候，伯頓卻猶豫了，其實這也是大衛(wèi)?芬奇的傾向，他關(guān)注的是敘事的精彩而非精神的拔高。在《搏擊俱樂部》之后，大衛(wèi)?芬奇沒有再涉獵表現(xiàn)人物內(nèi)心病態(tài)撕扯的題材?！稇?zhàn)栗空間》純是講故事，是大衛(wèi)?芬奇式的密室電影，不用解密，看他表演就行。我認(rèn)為《十二宮》表現(xiàn)出他想拿獎的沖動。因為說的是美國歷史上真實發(fā)生的連環(huán)兇殺，電影從恣肆變成了斟酌和曖昧，但是明顯少了一份靈動的神秘。直到《返老還童》，大衛(wèi)?芬奇講了倒著生長的皮特的愛情故事，去年在奧斯卡上拿到很多提名，當(dāng)時我已經(jīng)介紹過。作為愛情奇幻電影它什么都不缺，想拿奧斯卡，卻還少了點兒人們喜歡強(qiáng)加在《搏擊俱樂部》上的那些微言大義的內(nèi)容。但我認(rèn)為大衛(wèi)?芬奇就是個可愛的電影魔術(shù)師，如果哪天他正襟危坐高臺教化眾人了，估計那電影也就沒法看了?！镀咦谧铩反蝽懞诎迪祵?dǎo)演名頭1990年，芬奇拍攝的麥當(dāng)娜的音樂電影《麥當(dāng)娜:完美無瑕》備受好評，也成為他正式進(jìn)軍大銀幕的序曲。1992年，大衛(wèi)芬奇導(dǎo)演的第一部電影《異形3》，這部電影中芬奇的個人風(fēng)格很突出，電影還曾入圍過奧斯卡的特效獎，不過影片的票房和媒體評價一般。這時的芬奇對電影的掌控力還不強(qiáng)，與監(jiān)制的拉鋸戰(zhàn)一直沒斷過，他在《異形3》的導(dǎo)演剪輯版DVD的花絮內(nèi)容中還專門炮轟監(jiān)制對他不信任。到了1995年，他的第二部電影《七宗罪》就技驚四座，電影場景被他布置得像后現(xiàn)代裝置藝術(shù)的展覽場，如饕餐罪現(xiàn)場讓人作嘔的黃光色調(diào)意大利面、淫欲罪現(xiàn)在的紅色血腥場景、驕傲罪里潔白房間顯現(xiàn)的恐怖感，以及懶惰罪里污穢黝暗的綠色光影，當(dāng)然混沌和黑暗才是影片的主調(diào)。導(dǎo)演說他刻意強(qiáng)調(diào)場面大膽的不協(xié)調(diào)性，紐約市充滿濕氣、涂鴉和陰暗角落的場景（當(dāng)然是刻意選的），成為詮釋心理變態(tài)殺手的內(nèi)心的最佳場面。在情節(jié)發(fā)展上，芬奇的關(guān)注焦點投入到人性和社會的最黑暗處，在電影語言上，他絕不愿落入俗套，他說：“我想用人們未必愿意的方式卷入到我的電影中去。我想嘲弄人們在電影院燈光開始變暗、20世紀(jì)福克斯的標(biāo)志出現(xiàn)時心中帶有的期望，觀眾們總在期望什么。我的興趣就是對這些期望進(jìn)行嘲弄?！薄镀咦谧铩返呐臄z也并非一帆風(fēng)順，不過芬奇當(dāng)時就得到正如日中天的布拉德皮特的支持?！镀咦谧铩返慕Y(jié)尾以皮特見到遇害女友（格溫妮絲帕特洛飾演）的頭顱，終于控制不住“憤怒”射殺前來自首的兇手，同時也令兇手得以實現(xiàn)他完成圣經(jīng)“七宗罪”的構(gòu)想，投資方之一新線影業(yè)的主席認(rèn)為這個結(jié)局太過黑暗，不允許用這個結(jié)局，皮特就威脅如果要改結(jié)局他就退出拍攝，芬奇才得以按照自己的想法來完成影片。跟大多數(shù)電影導(dǎo)演一樣，大衛(wèi)芬奇有時也會偷偷溜進(jìn)電影院去看觀眾看他電影時的反應(yīng)，“我的粉絲跟湯姆漢克斯的粉絲不是一個類型。當(dāng)你像我那樣拍電影，你只會收到一些奇怪的信件?！倍谪惛ダ降哪硞€雞尾酒會上，總有些穿戴優(yōu)雅的夫人會跟芬奇談起他的電影，“她們會跟我說，把格溫妮絲帕特洛的頭裝在盒子里不好，沒有必要。我就說我沒那么干?！?，我看到了’，哦，不，你真的錯了。”這種談話很快就會因為芬奇的耐心不夠而結(jié)束。對于《七宗罪》引發(fā)的反響，大衛(wèi)芬奇表示：“你可以做些挑戰(zhàn)邊緣的事，也可以不變，但是不管那條邊界在哪里，總會有些人覺得你越界了。有人說《七宗罪》講得是墮落，但卻靠此賺了一些錢。我不敢自居有多高尚和藝術(shù)，但我確實對挑戰(zhàn)邊緣蠻有品味的?！薄恫珦艟銟凡俊纷尫移婷麚P海外1997年大衛(wèi)芬奇的第三部電影《心理游戲》題材偏向于一部驚悚動作方面，雖然芬奇在里面也放入一些童年傷害的影響，探討了下信任的話題，由于情節(jié)太過巧合難免給人牽強(qiáng)之感，總的來說并不算特別成功，一般并不把這部電影算成是芬奇的代表作，而且出演這部電影的，依然是好萊塢一線明星，邁克爾道格拉斯，從《異形3》的西格妮韋弗開始，大衛(wèi)芬奇的電影總能吸引到最知名的好萊塢明星前來助陣，這也成了芬奇電影的一大特色。1999年的《搏擊俱樂部》則是芬奇的另一個高峰，愛德華諾頓扮演的保險公司理賠員參加無規(guī)則的地下搏擊俱樂部，在布拉德皮特扮演的神秘男子的指導(dǎo)下從暴力搏擊中找到人生樂趣，但是真相并非如此簡單，電影描寫出都市人人格分裂、充滿邪惡的精神世界，片中諾頓所演的角色以搏擊作為情緒宣泄，不僅表現(xiàn)出現(xiàn)代人面對生活的壓抑，而且揭示了殘暴本性被錯亂意志所迷亂，一步步步向毀滅的隱憂，對于現(xiàn)代社會的本質(zhì)有著相當(dāng)精辟的警示作用。但是《搏擊俱樂部》在北美公映并不算是成功，票房和評論都差強(qiáng)人意，6300萬的成本，票房只得3700萬。與《七宗罪》一樣，《搏擊俱樂部》也因為其中的暴力而遭到了評論界的一些抨擊。英國已故著名電影評論家亞歷山大沃克當(dāng)時曾嚴(yán)厲批判《搏擊俱樂部》，“片中那些令人難以置信的暴力不僅僅激起批評，也令人疑惑默多克的20世紀(jì)?？怂构咀鳛槌銎贩剑降字恢浪麄冊诟墒裁?，這部電影不僅反資本主義，它還是反社會的。”然而，其實影片正是在某種程度上嚴(yán)肅地探討了有意義的暴力與無意義的暴力的差別，而接下來這部影片地位的變動使這些抨擊成為了自打耳光的舉動。到了當(dāng)年年度盤點時，這部電影成為許多主流媒體電影榜單上的“必看作品”，《娛樂周刊》原來給這部電影的評價是D，最后又把這部電影評為50部必收DVD的第一位，很多的媒體評論都是影片公映之后一段時間由貶轉(zhuǎn)褒。2006年，英國《完全電影》雜志把《搏擊俱樂部》評為史上百部佳片第四名，《搏擊俱樂部》也成為一部不折不扣的“邪典”（Cult）電影，而許多內(nèi)地觀眾，也都是因為《搏擊俱樂部》才開始成為芬奇的狂熱影迷。而沃克先生的那篇批判文章，則被大衛(wèi)芬奇放大裝裱起來放在他的辦公室里了。2002年的《戰(zhàn)栗空間》由朱迪福斯特主演，這部在局限空間里的貓鼠游戲電影被評論界認(rèn)為是大衛(wèi)芬奇的小小低谷，電影水準(zhǔn)其實不俗，只是沒有達(dá)到他此前作品的高度，而且這部電影當(dāng)時的美國票房，也接近1億美元，成為《七宗罪》后芬奇票房最好的電影。五年之后，大衛(wèi)芬奇卷土重來，帶來杰克吉倫哈爾與小羅伯特唐尼主演的《十二宮殺手》，跟《七宗罪》一樣，這部連環(huán)殺手主題的電影對犯罪現(xiàn)場有細(xì)致描述?！妒m殺手》是當(dāng)年最受好評的電影之一，男配角小羅伯特唐尼的演技大受好評，不少媒體都認(rèn)為這片能在男配角獎、改編劇本獎和以及最佳導(dǎo)演獎上爭得奧斯卡提名，但最后奧斯卡沒有給這部電影任何提名，這也成為當(dāng)年奧斯卡的一大“冤案”。非典型芬奇電影獲奧斯垂青2008年上映的《本杰明巴頓奇事》是芬奇與布拉德皮特的第三次合作，芬奇這次放棄慘烈的血腥的犯罪題材，轉(zhuǎn)而講起了悲憫的生死輪回故事。該片1.5億美元的投資也是他導(dǎo)的電影中成本最高的一部，這部電影同時也是芬奇的第一部PG13級的電影，換而言之，他之前的電影全部兒童不宜。因為需要用電腦特技讓皮特在片中呈現(xiàn)十八歲到八十歲的相貌，《紐約時報》在一篇文章中稱贊大衛(wèi)芬奇給數(shù)碼影像增加了維度和精細(xì)，”對前沿的開拓，就像斯皮爾伯格、彼得杰克遜、羅伯特贊米克斯（《阿甘正傳》、《極地特快》的導(dǎo)演）一樣。”這部電影在奧斯卡一共獲得13項提名，包括最佳電影和最佳導(dǎo)演，不過最終只收獲藝術(shù)指導(dǎo)、特效制作等3個獎項。2010年的《社交網(wǎng)絡(luò)》讓觀眾再次見識到大衛(wèi)芬奇的一閃靈光，沒有火爆動作，沒有情色暴力，沒有峰回路轉(zhuǎn)的曲折情節(jié)，影片講述20歲時還不名一文的高智商宅男扎克伯格，在短短數(shù)年內(nèi)成長為擁有全球影響力的年青巨富，幾何級數(shù)的公司成長，伴隨年青人的友情與背叛，以及面對成功機(jī)會抉擇時的冷酷無情，芬奇的這部作品被認(rèn)為展現(xiàn)了WEB2.0時代的網(wǎng)絡(luò)社交人際關(guān)系新模式，在深刻刻劃出相關(guān)形態(tài)同時，對人性的深入刻劃更使《社交網(wǎng)絡(luò)》上升到“年度杰作”的高度，有評論稱它是“今年好萊塢推出的最扣人心弦和最雄心勃勃的佳作”。跟芬奇之前的作品相比，《社交網(wǎng)絡(luò)》無疑要干凈許多，影片獲得的贊譽也是最多的，在奧斯卡前的頒獎季上的表現(xiàn)可以用橫掃來形容。相比影評人的吹捧，大衛(wèi)芬奇稱這并不是一部多么高深的電影，“我們只不過是做些我們感興趣的事，《社交網(wǎng)絡(luò)》沒有那么了不起。《十二宮殺手》說的是一個對美國社會形成過沖擊的殺手，十二宮殺手在加利福利亞犯案后，那種可愛的夏天突然間就消失了，沒有狂歡也不見了美女，受害者像豬羊一樣被殺。但是Facebook的創(chuàng)建過程中，沒有人死去，據(jù)我估計，F(xiàn)acebook的創(chuàng)立者中混得最差的也賺了有3000萬美元，而且沒人被殺。另外，對于《社交網(wǎng)絡(luò)》的解讀，有些贊譽我并不同意。有人說這部影片是關(guān)于朋友間友誼的消逝，但是我認(rèn)為我們沒有揭示任何東西。這部電影可能描寫了某段時間某些人的面貌，但是我從未打算把它當(dāng)作一個時代的寫照。”“鍍金”之后重操舊業(yè)作為2010年美國媒體評分最高（95分）的電影，《社交網(wǎng)絡(luò)》在這個月底的奧斯卡頒獎禮中前景一片光明，而大衛(wèi)芬奇也已經(jīng)在頒獎季中憑該片在各大前哨站中拿到24個最佳導(dǎo)演獎，真正是拿獎拿到手軟。大衛(wèi)芬奇在金球獎頒獎禮中上臺領(lǐng)取最佳導(dǎo)演獎時說：“我也不知道為什么《社交網(wǎng)絡(luò)》的編劇阿隆索金會想到把這個劇本交給我，我向來是拍血腥暴力片的?！狈移孢@一領(lǐng)獎詞逗得臺下嘉賓一陣大笑。然而，這應(yīng)該是芬奇的心里話，別看《社交網(wǎng)絡(luò)》如今為他奪得學(xué)院派的歡心，但拍攝驚悚暴力片，才是他的心頭好。芬奇的下一部電影《龍文身的女孩》早前已經(jīng)在瑞典開拍，這部電影根據(jù)瑞典著名犯罪小說《千禧年》系列三部曲的第一部《龍文身的女孩》改編（同時瑞典已經(jīng)把三部小說都拍成了電影，而瑞典版的《龍文身的女孩》還一度成為今年奧斯卡最佳外語片的強(qiáng)力競爭者，雖然最后沒入圍，但也捧紅了瑞典女演員勞米拉佩斯）。電影講述雜志記者邁克布隆維斯特受富豪亨利委托，調(diào)查一宗發(fā)生在40年前的少女失蹤案的故事。即使沒看過這部小說，光從故事簡介來看，就知道這會是部相當(dāng)對大衛(wèi)芬奇口味的電影:充滿驚悚元素，同時也有讓人震驚的血腥場面。另外，《