古典詩詞常見的抒情方式

古典詩詞常見的抒情方式在詩歌的形象性、抒情性、精煉性和音樂性這四大特點中，恐怕最能反映詩歌本質(zhì)特征的當(dāng)首推抒情性了?！渡袝鴪虻洹分杏涊d舜的話說：“詩言志，歌永言……”，無論是詩也好，是歌也好，“言志”也好，“永言”也好，都是詩人的心聲，正所謂“情動于中而形于言”是也。那么，古典詩詞常見的抒情方式有哪些呢？一、直抒胸臆。它是直接對有關(guān)人、事景物表明愛憎態(tài)度的抒情方式，說白了就是直接抒情。如陳子昂《登幽州臺歌》：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下！”詩人以慷慨悲涼的基調(diào)，把自己因功業(yè)難就、懷才不遇而生出的一腔失意憤懣之情通過詩句噴瀉而出，直接表達了自己的強烈感情。直抒胸臆的詩作，首先在“氣”，要“一氣如話”，一氣則少隔絕之痕，如話則無隱瞞之弊，此詩堪稱代表。二、間接抒情。我國古典詩歌的創(chuàng)作十分講究含蓄、凝練，詩人在處理情感時直接抒情的不多，更多的是言在此而意在彼，敘事則因事抒情，寫景則借景抒情，詠物則托物言志，記史則詠史抒懷，總之，更多的是采用間接抒情的方式。例如：因事抒情。如白居易的《藍橋驛見元九詩》：“藍橋春雪君歸日，秦嶺秋風(fēng)我去時。每到驛站先下馬，循墻繞柱覓君詩?！边@首絕句，乍讀只是平淡的征途記事，至多不過表現(xiàn)白與元交誼甚篤，愛其人而及其詩而已。可細細品味，這貌似平淡的二十八字，卻暗含著詩人心底的萬頃波濤?？少F的友情無限，可泣的相同遭際，詩中概不明抒，只是讓讀者自己去尋覓包含在春雪秋風(fēng)中的人世變化，去體會詩人那沉痛凄愴的感情，正所謂“言淺而深，意微而顯”，較之直接抒情顯然更為耐人尋味。托物言志。指詩人借自然界中某具體外物自身具有的特征，來表達某種志向或情感。這類詩中的外物自然也就帶有了人格化的色彩。如王安石《北陂杏花》：“一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾作塵。”杏花，絢麗而脫俗；傍水杏花，更是風(fēng)姿綽約，神韻獨絕。本詩寫臨水開放的杏花，是一首詠物詩，更是作者淡然心境、高潔人格和寧為玉碎、不為瓦全的倔強個性的寫照。詠史抒懷。借寫歷史故事和歷史人物表達自己的思想感情。如劉禹錫的《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！蔽羧哲囁R龍的朱雀橋，衣冠往來的烏衣巷，而今已經(jīng)荒涼冷落，籠罩在寂寥慘淡的氛圍之中；東晉時勢盛一時的王導(dǎo)、謝安兩大世族家堂前的燕子，如今卻“飛入尋常百姓家”，從中我們可以清晰地感受到作者對這一變化發(fā)出的滄海桑田的無限感慨。用典抒情。如王維的《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！蔽猜?lián)化用王孫典故，本來《楚辭?招隱士》說：“王孫兮歸來，山中兮不可久留！”詩人的體會恰好相反，他覺得“山中”比“朝中”好，潔凈純樸，可遠離官場而潔身自好，所以就情不自禁地生出歸隱之意了。借景抒情。就是詩人借助對景物的描寫來抒發(fā)自己的感情。或即景抒情，如杜甫的《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！笔茁?lián)寫出了嚴(yán)秋肅臨天下的情景，頷聯(lián)勾畫出一幅長江秋景圖，頸、尾兩聯(lián)便借助首、頷兩聯(lián)對景物的描寫，抒發(fā)了“悲秋”的深沉情懷?；蛟⑶橛诰埃缰x靈運的“池塘生春草，園柳變鳴禽”，從池水邊的青青春草中，從園中的絲絲垂柳和歡愉嬉戲的鳴禽中，詩人感受到春天的蓬勃生機，透露出無限喜悅之情?；蛞跃敖Y(jié)情，如王昌齡《從軍行七首》（其二）：“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情?？潄y邊愁聽不盡，高高秋月照長城。”前三句均是就樂聲抒情，而第三句寫到“邊愁”時用了“聽不盡”三個字。那么結(jié)句又該如何以有限的七個字來盡此“聽不盡”之“邊愁”呢？高明的詩人于此巧妙地輕輕宕開一筆，由抒情轉(zhuǎn)入寫景，“高高秋月照長城”，仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然展現(xiàn)出一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的萬里長城綿亙起伏，秋月高照，何其壯闊而悲涼！面對此景此境，你會生出怎樣的感慨呢？是無限的鄉(xiāng)愁，還是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨？也許，還應(yīng)加上對于祖國山川風(fēng)物的深沉的愛吧？很顯然，詩人在這里采用了以景結(jié)情的方式，因而給讀者留下了無限的想象空間。借景抒情，一般情況下是樂景寫樂情或哀景抒哀情，但也有以樂景襯哀情或哀景寫樂情的。如杜甫的《江畔獨步尋花》是典型的樂景寫樂情：“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼?！边@首詩通篇寫景，景色濃麗、美好，詩人借此傳達出自己飽經(jīng)亂后因暫且在成都草堂有了一個安身之地而愉悅欣喜的感情。劉禹錫的《石頭城》則屬哀景抒哀情：“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來?！痹娙税咽^城放到沉寂的群山中寫，放在帶涼意的潮聲中寫，放到朦朧的月夜中寫，這樣尤能顯示出故國的沒落荒涼。全詩句句是景，然無一景不融合著詩人對故國蕭條、人生凄涼的深沉感傷?！督S詩話》說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！比缢瓮踉枴兜麘倩ā罚骸靶∮瓿跚缁赝碚?，金翠樓臺，倒影芙蓉沼。楊柳垂垂風(fēng)裊裊，嫩荷無數(shù)青鈿小，似此園林無限好。流落歸來，到了心情少。坐到黃昏人悄悄，更應(yīng)添得朱顏老?！睆娜~看，上闋寫樂景，初晴晚照，金翠樓臺，楊柳裊裊，嫩荷無數(shù)，賞心悅目，令人留連；下闋抒哀情，物是人非，詞人對美景只是“心情少”，“坐到黃昏人悄悄，更應(yīng)添得朱顏老?！鄙n茫暮色與垂老之人，境況凄涼孤寂，令人感受到的是人生無窮的辛酸苦辣和萬般無奈。全詞樂景和哀情之間形成強烈的反襯。而司空曙《喜外弟盧綸見宿》則是哀景寫樂情之作：“靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。以我獨沉久，愧君相見頻。平生自有分，況是蔡家親?！鼻八木涿鑼戩o夜里的荒村，陋室內(nèi)的貧士，寒雨中的黃葉，昏燈下的白發(fā)，通過這些，構(gòu)成一個完整的生活畫面。這畫面充滿著辛酸和悲哀。后四句直揭詩題，寫表弟盧綸來訪借宿，在悲涼之中見到知心親友，因而喜出望外。虛處傳情。從寫情的角度說，就是運用虛筆，情在虛處，或寄深于淺，或寄厚于輕，或寄勁于婉，或寄直于曲……虛處傳情，情余言外，便可寫得深婉含蓄，綿綿不盡。虛筆寫情，將感情融入景物中，看來是虛處起步，閑處著想，字面無痕，實際上，這正是對情感最生動形象的描繪。如姜夔《點絳唇》：“燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑闌懷古，殘柳參差舞?！标愅㈧獭栋子挲S詞話》云：“《點絳唇》一闋，通首只寫眼前景物，至結(jié)處云‘今何許？憑闌懷古，殘柳參差舞’，感時傷事，只用‘今何許’三字提唱，‘憑闌懷古’下僅以‘殘柳’五字詠嘆了之，無窮哀感，都在虛處，令讀者吊古傷今，不能自止【強化訓(xùn)練】簡要分析下列詩歌首尾兩聯(lián)寫景抒情的特點。聞樂天授江州司馬元稹殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。答： 下面這首詩歷來被看作是樂景寫哀情的經(jīng)典之作，結(jié)合全詩具體賞析之。行宮元稹寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。答： 下面這首唐詩寫景有什么特點？抒發(fā)了怎樣的思想感情？閨怨王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。答： 下面這首唐詩抒發(fā)了怎樣的情感？試分析其抒情方式。雜詩（其二）王維君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？答： 下面這首唐詩抒發(fā)了怎樣的情感？詩人是如何抒發(fā)這一情感的？對雪高駢六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。如今好上高樓望，蓋盡人間惡路歧。答： 下面這首唐詩是一首借古諷今之作，請結(jié)合全詩簡要賞析之。賈生李商隱宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。參考答案元稹貶謫他鄉(xiāng)，又身患重病，心境本來就不佳?，F(xiàn)在忽然聽到摯友也蒙冤被貶，內(nèi)心更是極度震驚，萬般怨苦，滿腹愁思一起涌上心頭。以這種悲涼的心境觀景，殘燈無焰，暗風(fēng)吹雨，一切景物也都變得陰沉昏暗、凄涼無比了，而末句更可看作是現(xiàn)實的寫照。首尾兩句，既是景語，又是情語，以哀景抒哀情，情與景融合一體，妙合無痕。抒寫了宮女一生的凄涼、哀怨的情懷，寄托了詩人對世事昔盛今衰的感慨。詩歌著意描寫“宮花紅”，用紅花那熱烈的色彩、盛開的景象，與“古行宮”、“白頭宮女”構(gòu)成極大反差，盛開的紅花和寥落的行宮相映襯，讓人有一種時移事遷的盛衰之感，春天的紅花和宮女的白發(fā)相映襯，表現(xiàn)了紅顏易老的人生感慨；紅花美景與凄涼的心境相映襯，突出了宮女被禁閉的哀怨情緒。紅花，在這里起了很大的作用，這是利用好景致與壞心情的矛盾，突出中心思想。以樂景反襯哀情，其情之哀更增。這是一首觸景生情之作。閨中少婦，被一個明媚的春日哄動了藏蟄一冬的熱情，把自己打扮得漂漂亮亮的登上樓頭，忽然看見路頭的青青楊柳，心里產(chǎn)生了微妙的情感變化：在這樣明媚的春天，自己竟然獨守空閨，與丈夫天各一方，更驚心的是，她產(chǎn)生了這樣的疑問——我的青春是不是和這楊柳一樣黃了又青呢？早知如此，當(dāng)初又何必讓丈夫從軍邊塞，想立功封侯呢？青青楊柳驚動了少婦久蟄于心的幽怨相思。此詩于敘事中流露深情。詩人用白描手法記錄了一次對話（應(yīng)該就是詩人對來客的問話），雖未直說思念，而我們分明感受到了詩人對家鄉(xiāng)強烈的思念——詩人對家鄉(xiāng)的景物是那么熟悉，詩人的語氣是那么急切，他是多么想親自回去看一看??！此詩托物抒懷，寫得別具一格。詩人閑坐窗前，欣賞那紛紛揚揚的大雪，轉(zhuǎn)瞬之間，青青的竹枝已變成了白色。為這美麗的景象所吸引，他登上高樓，放眼望去，只見那高低不平，橫七豎八的“惡路”（也許象征