培養(yǎng)音樂(lè)的耳朵山林的呼喚

培養(yǎng)音樂(lè)的耳朵山林的呼喚第1頁(yè)，共14頁(yè)，2023年，2月20日，星期四聽(tīng)賞與體驗(yàn)山林的呼喚第2頁(yè)，共14頁(yè)，2023年，2月20日，星期四

呈示(A)中部(B)再現(xiàn)(A1)“山歌風(fēng)”主題b：“呼喚式”音調(diào)：“山歌風(fēng)”主題

(長(zhǎng)笛獨(dú)奏)(雙簧管獨(dú)奏)c：帶裝飾音的柔美第3頁(yè)，共14頁(yè)，2023年，2月20日，星期四雙簧管、長(zhǎng)笛的簡(jiǎn)介雙簧管體為圓錐形，管長(zhǎng)約60～70厘米；吹嘴為一雙蘆竹片對(duì)合而成的雙簧,裝在管的上端。在6個(gè)指孔接續(xù)開(kāi)放時(shí)，吹出的是D大調(diào)自然音階（如同長(zhǎng)笛）,記譜與實(shí)音相同，不作為移調(diào)樂(lè)器。第4頁(yè)，共14頁(yè)，2023年，2月20日，星期四雙簧管音色帶有鼻音似的蘆片聲，善于演奏徐緩如歌的曲調(diào)，被譽(yù)為“抒情女高音”。由于音色甜美,更被稱(chēng)為“公主”。普遍用于現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)和管樂(lè)隊(duì)的木管樂(lè)器。雙簧管為雙簧管族（包括有英國(guó)管、大管、低音大管)中的高音樂(lè)器，也是該族的代表樂(lè)器雙簧管的音色富于田園風(fēng)味，具有民間牧笛或蘆笛特色。音響穿透力強(qiáng)，漸強(qiáng)與漸弱易于控制；演奏的持續(xù)性勝過(guò)其他木管樂(lè)器，常擔(dān)任獨(dú)奏性的旋律部分。

第5頁(yè)，共14頁(yè)，2023年，2月20日，星期四長(zhǎng)笛簡(jiǎn)介長(zhǎng)笛（Flute）是木管樂(lè)器中的高音樂(lè)器。它的音色清澈優(yōu)美，發(fā)音靈活輕快，有人把它比做樂(lè)隊(duì)中的花腔女高音長(zhǎng)笛有著寬廣的音域和多彩的音色，它既可以吹明朗歡快的曲調(diào)，也可以吹悲愴傷感的曲調(diào)。第6頁(yè)，共14頁(yè)，2023年，2月20日，星期四返回櫥窗木管樂(lè)器是由特別堅(jiān)實(shí)的木料制成的（或由金屬材料制成，如新式長(zhǎng)笛）管狀樂(lè)器。它們起源于古時(shí)人們用蘆管或其它材料制作的原始管樂(lè)器。木管樂(lè)器家族包括有：長(zhǎng)笛、短笛、英國(guó)管、雙簧管、單簧管、大管。第7頁(yè)，共14頁(yè)，2023年，2月20日，星期四木管樂(lè)器雙簧管的音色甜美、柔和，表現(xiàn)力很豐富。它能以真摯動(dòng)人的音色給聽(tīng)者留下深刻的印象。第8頁(yè)，共14頁(yè)，2023年，2月20日，星期四木管樂(lè)器長(zhǎng)笛以它技巧靈活、音色透明、柔美而著稱(chēng)。第9頁(yè)，共14頁(yè)，2023年，2月20日，星期四延伸聽(tīng)賞月光奏鳴曲第10頁(yè)，共14頁(yè)，2023年，2月20日，星期四月光奏鳴曲簡(jiǎn)介光曲》原名《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，又名《月光奏鳴曲》，創(chuàng)作于1801年，接近于貝多芬創(chuàng)作的成熟期。這部作品有三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，那支嘆息的主題融入了他的耳聾疾患，憂郁的思緒。而第二樂(lè)章表現(xiàn)了那種回憶的甜夢(mèng)，也像憧憬未來(lái)的藍(lán)圖。第三樂(lè)章激動(dòng)的急板。而這部作品最美麗的，便是第一樂(lè)章，讓人想起月光。這首鋼琴曲之所以被稱(chēng)為《月光曲》，是由于德國(guó)詩(shī)人路德維?！とR爾斯塔勃聽(tīng)了以后說(shuō)：“聽(tīng)了這首作品的第一樂(lè)章，使我想起了瑞士的琉森湖，以及湖面上水波蕩漾的皎潔月光?！币院?，出版商根據(jù)這段話，加上了《月光曲》的標(biāo)題，關(guān)于作曲家在月光下即興演奏的種種傳說(shuō)便流行起來(lái)。其實(shí)觸動(dòng)貝多芬創(chuàng)作的不是皎潔如水的月光，而是貝多芬與朱麗葉塔·圭查蒂（1784—1856）第一次戀愛(ài)失敗后的痛苦心情。賞析：開(kāi)始部分只是敘述一件事，同時(shí)表現(xiàn)貝多芬悠閑的心情，讀起來(lái)語(yǔ)氣平和；而后面部分，寫(xiě)的則是一種優(yōu)美的意境和兄妹倆的想像，其情景由靜而動(dòng)，語(yǔ)氣、語(yǔ)速自然隨之發(fā)生很大變化。用具體句子來(lái)說(shuō)，“一陣風(fēng)把蠟燭吹滅了，月光照進(jìn)窗子來(lái)，茅屋里的一切好像披上了銀紗，顯得格外清幽。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，借著清幽的月光，按起琴鍵來(lái)。”這幾句話，表現(xiàn)的是那種朦朧的美，再想像一下當(dāng)時(shí)人物的心情應(yīng)該很平和，讀起來(lái)，聲音輕柔，語(yǔ)速稍慢，語(yǔ)氣變化不大。讀到“忽然，海面上刮起了大風(fēng)，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個(gè)連一個(gè)朝著岸邊涌過(guò)來(lái)……”驟然加速，語(yǔ)調(diào)起伏變化很大，突出海面上波濤洶涌的樣子，而至“她仿佛也看到了，看到了她從沒(méi)看到過(guò)的景象，在月光照耀下的波濤洶涌大海?！闭Z(yǔ)速又再次減慢，尤其注意在“月光照耀下的”后面要停頓，“波濤洶涌的大海”速度更慢，但每個(gè)字都極其有力，以表現(xiàn)出兄妹倆陶醉在樂(lè)曲中的心情。第11頁(yè)，共14頁(yè)，2023年，2月20日，星期四鳥(niǎo)舍簡(jiǎn)介

-動(dòng)物狂歡節(jié)(TheCarnivalOfTheAnimals)又稱(chēng)《動(dòng)物園大幻想曲》。作于1886年，是一首十分獨(dú)特的作品！獨(dú)特之一是樂(lè)器編制：是由兩架鋼琴與九件樂(lè)器（小提琴二、中提琴、大提琴、倍大、長(zhǎng)笛、單簧管、木琴各一）的室內(nèi)樂(lè)組成。獨(dú)特之二是：組曲由多達(dá)十四個(gè)樂(lè)章組成，獨(dú)特之三是作者大量采用通常被認(rèn)為最不足取的單純音響模仿手法，可是卻富于美感，逗人喜愛(ài)。獨(dú)特之四也是最為獨(dú)特的一點(diǎn)：作品中不僅用了他本人以前的音樂(lè)主題，而且還引用了其他作曲大師的許多旋律，并加以夸張、變形、漫畫(huà)化。難以斷言，這是出于“善意的玩笑”、童心不泯的“惡作劇”還是意有所指的刻薄諷刺。其實(shí)這部作品是作者專(zhuān)為自己鬧著玩而寫(xiě)的由于其中引用其他作曲家的一些曲調(diào)，大都經(jīng)過(guò)并非善意的改動(dòng)，常常帶有譏諷的意味，因此，在作者在世時(shí)，除在1887年2月在巴黎秘密為朋友演出過(guò)一次外，圣桑禁止在他生前演奏或出版這部作品，唯獨(dú)其中的“天鵝”一曲可以例外。圣桑死后，人們看到他的遺囑已經(jīng)取消對(duì)這部作品的各種限制，自此以后，《動(dòng)物狂歡節(jié)》便作為一套管弦樂(lè)組曲經(jīng)常出現(xiàn)在各國(guó)音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上。在《動(dòng)物狂歡節(jié)》中，作者以生動(dòng)的手法，描寫(xiě)動(dòng)物們?cè)跓狒[的節(jié)日行列中，各種滑稽有趣的情形。第12頁(yè)，共14頁(yè)，2023年，2月20日，星期四野蜂飛舞：本曲選自里姆斯基－克薩克夫的歌劇《薩爾丹沙皇的故事》，這段是王子變成黃蜂蜇刺仇人的情景，原是里姆斯基-柯薩科夫所作歌劇《薩旦王的故事》第二幕第一場(chǎng)中，由管弦樂(lè)演奏的插曲。今日，這首風(fēng)格詼諧的管弦樂(lè)小曲，已脫離原歌劇，成為音樂(lè)會(huì)中經(jīng)常演奏的通俗名曲。四幕歌劇《薩旦王的故事》完成于1900年，是根據(jù)俄國(guó)文豪普希金的小說(shuō)改編而成的。歌劇敘述薩旦王喜獲獨(dú)生子后，因受奸人的惡意中傷，將愛(ài)兒和王后，裝在罐里流放汪洋中。后來(lái)母子安然漂流到一個(gè)孤島上，王子終于平安長(zhǎng)大。某日，王子救了一只被大黃蜂蜇傷的天鵝，不料天鵝卻變成了一位美麗可愛(ài)的公主。這時(shí)明白了王后的無(wú)辜的父王，也帶了侍從，乘船來(lái)到這孤島，找到久別無(wú)恙的王子。全劇最后在大團(tuán)圓與歡樂(lè)中結(jié)束。這首管弦樂(lè)曲《野蜂飛舞》（又名《大黃蜂的飛行》）的原曲譜上記有：“從海面的遠(yuǎn)方，飛來(lái)一群大黃蜂，圍繞到天鵝的四周，盤(pán)旋飛舞?！贝饲眯√崆倩蜷L(zhǎng)笛獨(dú)奏時(shí),更能生動(dòng)地表達(dá)出大黃蜂振翅疾飛的情景,這里選用的是小提琴獨(dú)奏的版本。全曲由半音階的下行樂(lè)句開(kāi)始，經(jīng)過(guò)旋律輕快而有力的中段后，又回到了第一主題。最后半音階上升樂(lè)句,則描寫(xiě)大黃蜂的離去,直到消失在視線以外第13頁(yè)，共14頁(yè)，2023年，2月20日，星