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文檔簡介

音樂中獲得靈感。蘇珊朗格認為，對于各類藝術，人們遲早要樂的關系上。米蘭昆德拉在《小說的藝術》中也指出，任何文輯，從其誕生之日便已開始。術詩(文學)樂(音樂)舞(舞蹈)三位一體，隨著時代的發(fā)展作家們確實曾經努力將音樂作為一種形塑性因素融入小說的意(二)作家身份與小說音樂化小說中音樂的使用與安排同作家本身的音樂體驗有直接的契合了生命節(jié)奏使作品具有的音樂性質……音樂性包含了有意素、蓮、薩蒂，玄秘曲、紅色(二)隱性的音樂技法說呈現(xiàn)出一種節(jié)奏之三格非小說音樂主題探尋(一)精英主義為什么古典音樂在作者那里有這么高的地位？這就是作者盾，尖銳而犀利但同時又將自己容忽視，“曲高和寡”也從一個側面印證著歌曲劃分階層的功(二)哲學主題采講道，“他(蘇格拉底)在獄中告訴他的朋友，說他時常夢見就是如何為本無意義的世界和人生創(chuàng)造出一種最有說服力的意(三)悲劇意蘊性。欲望需求與滿足之間無法填補的空缺造成了悲劇的誕生。關系他知道妻子會報復，實際上。格非：《寫作和記憶》，載《迷舟》，花城出版社年捷米蘭昆德拉：《小說的藝術》，董強譯，上海譯文出施詠：《中國音樂審美中的通感心理及其成因》，《交響》(西安音樂學院學報)年第期。格非：《小說敘事研究》，清華大學出版社年版，第美希利斯

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